INSTRUMENTS A ARCHETS

En 1810) Baud présenta à l'Institut un violon construit dans un système particulier. La table n'était pas barrée, parce q^ie l'aur teur considérait le barrage comme un obstacle aux vibrations longitudinales, ei nuisible, par conséquent, à l'intensité du son. Il avait laissé au bois Tépaisseur qu'on lui ôte ordinairement pour le remplacer par la barre et il avait établi d'autres épaisseurs pour y suppléer, en observant, d'ailleurs, des proportions nouvelles dans la forme. Il avait, disait-on, obtenu du corps de l'instrument une plus grande vibration que dans les autres violons, et n'ayant aucune confusion,, mais la beauté du timbre ne répondait pas ^ cet avantage.

Chanot, ancien élève de l'Ecole polytechnique, plus versé dans la mécanique que dans Taccouslique, chercha, en 1817, de sortir de l'ornière dans laquelle restaient arrêtés presque . tous les luthiers, et voulut ne plus se réduire à la simple imita^ lion des maîtres italiens. Il chercha donc le moyen pour Taire entrer en vibraiion les diverses parlies d'un violon, et crut que ce moyen était de conserver, autant que possil)le, les fibres du bois dans toute leur longueur, ei, partant de ce principe, il regarda comme au grand ol^§taçle la formé deséchancruresde l'in

strument ordinaire avec ses angles et ses tasseaux à la bonne et puissante qualité des sons; enfin, il crut que le creusement de la table, pour en Tormer les voûtes, était contraire aux principes de sa théorie, et, par conséquent, une erreur de routine; il criit aussi que les fibres courtes favorisaient la production des sons aigus, et les fibres longues celles des sons graves. D'aprèâ ces considérations, il construisit un violon dont la table n'était que légèrement bombée, les ouïes étaient presque droites/ et au lieu d*échancrures, une courbe, dont il déprima les côtés par un mouvement doux, à peu près semblable à celui du corps d^une grande guitare. Dans le but de favorfser, autant que possible, la mise en vibration de la table d'harmonie» il attacha les cdrdes à la partie inférieure de' cette table, au lieu de les filer au cordier ordinaire.

Une année après, en 1818, le colonel Savart, plus acousticien que luthier, fit également des recherches et des essais sur la construction du violon. Convaincu que la courbure ondulée dans des sens différents et l'épaisseur variée dans les diverses parties des tables de violons actuels, produisaient des vibrations inégalement faciles» souvent même irrégulfères, et dont la conséquence inévitable devait être l'inégalité et la mauvaise qualité du son, il construisit la caisse de son violon avec cl^s tables planes, en leur donnant une légère dégradation d'épaisseur, à partir de l'axe où l'ébranlement est exécuté par le contact du chevalet, et, afin de leur conserver autour de cet axe une symétrie d'élasticité parfaite, il fit chaque table de deux pièces qu'il tira d'une même planche, en la fendant et la dédoublant pour ainsi dire dans le sens des fibres longitudinales. Il donna à ses tables trois lignes moins un quart d'épaisseur dans l'axe, et au bord un peu plus d'une ligne, Qt avec ce degré de force qui assurait leur durée, elles avaient encore plus de vibrations que les table ordinaires» Le Violon Sa* vart avait une longueur égale » celles des violons ordinaires. La forme était celle d'un trapèze, dont le plus petit des côtés parallèles était situé près du manche, revenant ainsi presque a la forme que l'instrument avait au xni* siècle. Au lieu d'avoir des échaiicrures latérales , les côtés do la caisse que l'on appelle leséclisses étaient rectilignes et avaient plus d'épaisseur que de coutuibe. La barre d*harmonie se trouvait fixée dans l'axe même de la table supérieure, afin de conserver entre les deux moitiés de cette table la plus parfaite symétrie d'élasticité : au -lieu des S,

2* PARTIE. il

M. Satart avait dans son violon des ouvertures rectangulaires, dont la longueur était dirigée dans le sens des fibres ligneuses.

L'Institut approuva ces divers instruments avec force éloges» mais Texpérience n'a pas ratifié les jugements des savants; elle est venue au contraire les annuler; car tous les violons construits sur les principes de Baud, de Chanot, de Savart, sont aujourd'hui de médiocre qualité. Les juges se sont-ils trompés? Je ne le pense point. Mais il arrive. souvent que les instruments à archet sont bons au moment ob on les monte de cordes, eC qu'ils ne deviennent durs et sourds qu'après que toutes les parties ont acquis leur aplomb.

Pàgeiot de Mirecourt fit paraître, en 1819, un archet pour instrument à cordes, d'une forme nouvelle.

ntsrmiMBffTs a vem sans bocaux.

Ce fut à Dresde que Grenzer construisit, en 1793, la première darinette liasse, mais elle était è\ difficile à jouer et si imparfaite qu'elle n'eut aucune vogue. Dumas, ancien chef de Torfévrerie de l'Empereur, d'abord employé dans la maison de l^uis XVI, frappé par la révolution 1789, se livra dès cette époque à des recherches sur la clarinette, dont il jouait un peu : il imagina une clarinette*baS8e. En 1807, il présenta l'instrument à l'^ppro*» bation du Conservatoire, et reçut des éloges de Méhui, Cherubini, Gatèl et d'autres professeurs, pour la beauté des sons, et ils l'engagèrent à le lancer dans le public. En 1810, il fut résolu d'admettre Tinstrument dans la musique de la garde impériale; mais les treize clefs, dont cette clarinette était armée, effrayèrent les artistes français; accoutumés à leur clarinette à six clefs, ils ne purent se décider à étudier le mécanisme d'un instrument analogue qui en avait un nombre beaucoup plus considérable. Vaincu par cette résistance, Dumas garda son invention. Mais 1814 ayant eu aussi à& fâcheux résultats pour Dumas, il se rappela sa clarinette-basse et songea à tirer partie de cet instrument, qui était à peu prés tout ce qu'il possédait. Se trouvant placé] entre le désir de se faire connaître et la crainte de voir son idée prise par un autre, Dumas se décidait rarement h flaire entendre son instrument, et jamais il ne le con-^ (lait aux mains d'un artiste. Il arriva de là que, tombé dans uW misère profonde, il alla, en 183^, mourir à l'hôpital ; mais, avaaf de rendre le dernier soifpir, il appela auprès de lui Dacosta ê

lui céda la propriété de cette clarinette basse, que nous reverroDs plus tard.

HoItzafTel. convaincu que les clefs nuisaient à la libre vibration de toutes les parties de ia flûte, et que les sons obtenus par les trous fermés avec des clefs étaient souvent moins clairs et moins sonores que ceux obtenus quand ces mêmes trous n'ont point été pratiqués dans Tinstrument, et surtout de la difficulté de fermer bien hermétiquement les trous avec des clefs, imagina, en 1807, une nouvelle flûte n'ayant point de clefs, dont les notes étaient justes et la tablature semblable à Tancienne.

Townley, deRamsgate, imagina, en 1808, une flûte dont la partie formant la tête pouvait s'allonger ou se raccourcir, selon le ton que Ton voulait donner ë instrument ; il avait changé le système de la perce pour arriver à une plus grande justesse et avait joint h Tinstrument une pièce pour l'embouchure, towûléy avait également imaginé une clef additionnelle. (Voir la pa» tente anglaise, n^ 31 59.)

Nolan, de Stratford. produisit, en 1808, une flûte dont la construction permeMait de faire sortir, avec plus de facilité, les notes dièsées et bémolisées que sur les instruments ordinaires-, Noland parvenait à cette exécution par l'adjonction d'un petit tube placé perpendiculairement sur le corps sonore; il y était maintenu par une bague munie d'une vis de pression. {Voir la patente anglaise, n^ 3183.)

Le basson reçut, en 1809, quelques perfectionnements dus aux nombreux essais que firent Almenraeder en Allemagne, et Adler à Paris, pour corriger les mauvaises notes par l'addition de plusieurs clefis.

Un facteur anglais, Mac Grégor. imagina une flûte avec de; ôlefs nouvelles et jouant à l'octave au-dessous de la flûte ordinaire ; c'était une sorte de flûte basse. Elle se trouvait composée comme l'ancienne de trois parties, mais la partie de la tète avait deux corps parallèles, l'un plus petit que l'autre; le pins grand s'adaptait aux autres parties de la flûte, et sur le plus petit qui lui était accolé» se trouvait l'embouchure ; la partie de la tête était ovale et formait un canal courbe qui mettait eu communication le petit corps portant l'embouchure et les trois parties de la flûte. Un bouchon à vis entrait plus ou moins profondément dans le petit corps de l'embouchure, selon le ton dans lequel on voulait exécuter. (Foir la patente anglaise, n® 3349.) Nous re-

trouverons cette idée reproduite plus tard dans un mémoire de M. de Canaule.

Iwah MuUer adapta, en 18t2, k la clarinette, plusieurs clefs pour suppléer h l'usage des corps de rechange employés jusqu'alors ; avec ce perfectionnement on pouvait jpuer dans tous les tons, tant qu^on ne rencontrait pas de passages dont l'exécution fût difïïcultueuse. Mais quand on voulait faire des gammes diatoniques soit en montant, soit en descendant, elles np pouvaient être exécutées ni avec justesse, ni avec vitesse. On reprochait aussi à la clarinette Muller d'enlever aux compositeurs la ressource que leur donnait l'emploi des différents caractères des sons des diverses clarinettes , et surtout de ne pouvoir être accordée en tirant les corps de rechange, parce que son mécanisme s'y opposait.

A la même époque, le même Muller apporta des améliorations à la Clarinette-alto, autrement appelée Cor de basset, inventée àPassau,vers l'année 1777, par un luthier nommé Horn. Muller/ pour corriger le défaut de l'instrument, qui ne pouvait se jouer que dans les tons de /a, si bémol et ut/refit entièrement l'ancienne construction et adopta une nouvelle division des trous; alors on put jouer l'instrument dans tous les tons, avec autant de facilité et de netteté que la clarinette ordinaire.

Trexler, facteur de Vienne, construisit, en 1815, une flûte de grandedimension qu'il nomma Panaulon; elle descendaitjusffu'au sol (à l'unisson de la quatrième corde de violon), elle était armée de dix-sept clefs dont plusieurs servaient pour les notes graves, auxquelles les doigtsnepouvaient atteindre à causede lalongueur du tube. M. Fétis, dans son rapport sur l'exposition de 1855, fait remarquer, à ce siyet, que c'est à tort que les facteurs recherchent à se procurer des basses par l'allongement du tube, car, dit-il, les recherches et les expériences faites par le docteur Schafhaùit ont démontré que l'insufflation par un trou latéral du tube est ihsuflisanie pour mettre en complète vibration la colonne d'air qui y est contenue, au delà de certaines limites, ce qui fait que le timbre se dénature.

Bainbridge, de Londres, prit en France, en 1816, un brevet pour un double flageolet, pour lequel il avait été déjà patenté en Angleterre, en 1840; au moyen de cet instrument, le plus grand nombre de notes s'exécutait en levant un doigt pour chaque note, et en bouchant presque le premier trou, l'exécutant

pouvait produire les' noies hautes sans ayoir besoin, comme auparavant, de diviser avec Tongle du pouce le trou placé derrière. Un trou pratiqué près de la partie d'où vient le son , un peu* audessous du coupevent, devait être couvert par le pouce ou par une clef assez longue pour que le pouce ou tout autre doigt pût la foire agir* Ce trou servait à rendre la plupart des notes naturelles un demi-ton plus haut» sans avoir besoin de changer le placement des doigts; de sorte que la plus grande partie des noies naturelles, aussi bien que les dièses et les bémols, se produisaient par un mouvement régulier des doigts.

En 1817; Drouet, le. célèbre flûliste, dégoûté de quelques injustices éprouvées en France, s'en fut à Londres, et y fonda une fabrique de flûtes sur un nouveau modèle; maisTinstrument eut peu de succès, Teatreprise ne réussit pas, et Drouet fut forcé, par suite de cet insuccès, de quitter TAngleterre en 1819.

En 1817, Simiot, de Lyon, apporta quelques perfectionnements au basson. Il supprima le bouchon de liège que Ton plaçait dans la culasse de Tinstrument, et qui présentait de grands inconvénients par les deux angles qu'il formait à l'intérieur, ce qui gênait la colonne d'air au passage de la petite branche dans la grande. Simiot remplaça le bouchon par un canaF de renvoi en métal et de forme cylindrique qui recevait Técoulement de l'eau, que Ton pouvait extraire facilement, ce canal s'ou * vrant ^ volonté. Le procédé simple de ce canal cylindrique semblait réunir tous les avantages, en ce qu'il conservait la forme ronde et lissée sur tous les sens; il donnait à la colonne d'air un libre cours, ce dont elle était privée fréquemment dans l'ancienne construction ; en sorte que l'articulation s'y trouvait plus libre. Simiot ajouta au kasson des coulisses dites d'accord, et donnait, pomme d'autres l'avaient fait avant lui, une forme ovale au pavillon, dans le but d'accroître la vigueur des sons graves.

En 1818; Alary construisit et lit entendre des clarinettes, des bassons et des flûtes en cuivre, dont l'ensemble était fort harmonieux, quoique un peu bruyant. Les clarinettes surtout manquaient de suavité.

La ClarineiU suhii en Angleterre, en 1819, des mains de Wood, des changements dans la forme et dans la position des clefs. {Yoir la patente anglaise, n» 4423.)

110 ESSAI Sim U FACTURE INSTRUMENTALE.

INSTRUMENTS A VEITT AVEC BOCAUX

Nous avons vu, en 1796, Halienhoff, de Nassau, essayer de donner à la trompette Téchelle chromatique au moyen de coulisses mobiles semt)lables h celles du trombQune, Tûrrschmidt chercher à améliorer, dans la trompette, l'an de la sourdine, pour l'exécution des demi-tons. On vit plus tard Weidinger construire, en 1803, à Vienne, une trompette à clefs, sur laquelle on pouvait exécuter deux octaves de demi-tons. Aussitôt, après la production de ce 'nouvel instrument, une foule de facteurs entrèrent dans la même voie : K^il, Biget, Embach, Legram, Dupré construisirent tous* des trompettes chro* matiques, se rapprochant toujours de celles de Weindiuger, sinon pour la forme, du moins par les principes et par les moyens.. .

£n 1807, Lebrun, premier cor de la chapelle du xoi de Prusse, chercha à remédier à Tinconvénient dont on se plaignait, depuis longtemps, que la salive et Tair humide expiré* des poumous, et attaché à la «surface intérieure des cors, y produisait de Toxyde de cuivre, qui, en altérant les sons, causait aussi souvent des maux de lèvres, des affections gastriques et d'autres accidents fâcheux. Après beaucoup d'expériences, Lebjrun parvint à enduire Tintérieur de ^es instruments d'un enduit réunissant la (Inesse à la ténacité, qui n'avait aucune ûifluence sjir le son. L'acide nitrique versé dans le cor n'y changeait pas de cou leur, ce qui prouvait que le métal n'était nulle part à découvert. M. de Huinboldt, après avoir examiné les propriétés physiques du procédé,, en lit le plus grand éloge. Lebrun sut également perfectionner l'instrument en lui-même, en modifiant l'épaisseur du laiton, et il était parvenu à le rendre plus propre^ jaux demi-tons. f

En 1810, Halliday prit un brevet en Angleterre pour la construction d'un Bugle avec cinq clefs, à Taide desquelles on faisait des demi-tons. Sur Tancien bugle on ne pouvait e:i^écuter que cinq notes : uc^ au-dessous des lignes; sol^ ul, mi et sol audessus des lignes! Avec les cinq clefs on faisait non*seulement tous les demi- tons compris dans cette intervalle, mais plus» six autres demi-tous, car l'instrument montait jusqu'à ïut supérieur; il avait donc deux octaves complets. {Voir la patente an-, glaise, no 3334.) Eu 1810, Fricbot représenta encore au public llostrumexit

ESSAI SUR LA FACTURE INSTRWMEïftALE. Itl

qu'il avait imaginé en 1806, portant alors le nom de Bûê$e- Cor; avec quelques changements, il s'appela, en 1810, Ba5f«^ TroriupeUe, dénomiHatiôn peu convenable à rinstfument; parce que la partie grave n'avait aucune analogie avec eelle de la trompette; ensuite, cet instrument, ayant autant d'étendue de* l'aigu au. grave, étendue d'ailleurs très-remarquable, loin d'être indiquée par son. appellation nouvelle, était en quelque sorte niée par son nouveau titre. Le nom générique» de trombe lui eût mieux convenu que celui de basse-trompette^ parce que son diapason se composait de deux parties très-earactériséeâ, Tune comprenant toute l'étendue du serpent et l'autre les étendues réunies de la deuxième et première trompette. L'instrument se jouait au moyen de deux embouchures : une, celledu serpent, et l'autre, celle de la trompette. L'iustrutnent avait la forme des basses d'aujourd'hui, le pavillon en l'air et Temboucbore semblable à celle du serpent. Sa longueur était de deux mètres cinquante, cinq centimètres; sa grosseur, à la dernière octave, près le pavillon, était de cinq centimètres, et auprès de l'embouchure, de vingt-cinq millimètres. Ce tube était compiosé de neuf pièces différentes, il avait quatre corps de rechange, le premier en C naturel bas^ le second en C naturel haut, le troisième C dièse (pour les églises), le quatrième en 2> naturel. L'instrument était percé de six trous, dont trois pour les doigts de la main droite et trois pour ceux de la main gauche.

Schmidt, trompette de la garde du Prince Régent» en Angleterre, apporta, en 1811, quelques perfectionnements au clairon d'Halliday et les fit adopter dans les corps de musique de l'armée anglaise.

Un apothicaire, demeurant dans le duché de Lancastre, nommé Guillaume Close, imagina, en 1811, une nouvelle pompette avec divers corps de rechange ou additions, mis en communication par des clefs. Ce système parut $i compliqué qu'il n'eut aucun succès; cependant c'était déjà un acheminement vers le piston. (Fotf la patenté anglaise, n*> 3505.)

En 1813, Sautermelster imagina IdL Basse- Orgue. Cet instrument, qui n'était qu'une imitation de qelui de Frtehot, était percé, a son centre, d'un trou parfaitement cylindrique jusqu'au pavillon, que Ton pouvait. remplacer par un globe. La basêê-^ orgue était recourbée comme le basson et contenait trois oeiavee pleines, plus quelques notea« On pouvait jouer les tong et les dimi-tons.

Blûhtnel imagina, en 1813, d'allonger ou de raccourcir la colonne d'air dan» Tinstrument à vent, au Tnoyen de ventilles.

Ce fut-en 1816 queStoelzel, de Breslau, prétendit à l'invention des pistons ou des ventillps, dont la principale gloire revient au Silésien Blûhmel. Cette invention ne fut pas admise, sans conteste. D'après les renseignements communiqués à l'Académie des Beaux-Arts par Spontini, Blûhmel, moyennant ^une transaction et tFois mille francs d'indemnité, céda à Stoeizel d'abord et à Wieprecht eHsuite, le droit d'exploiter en Prusse l'invention des pistons, leur accordant également la faculté de prendre des patentes ou brevets pour appliquer les pistons à tous les in3truments de cuivre, -sans exception. Wieprecht, directeur de la musique des gardes du roi de Prusse, raconte le fait tout difTéremmeni, et nous croyons dévoir rapporter sa version, attendu qu'elle offre des détails assez curieux sur la rivalité qui s'était établie entre Blûhmel et. Stoeizel.

« En 1816 ou 1847, dit M. Wieprecht, Stoeizel fil connaître à Berlin un cor chromatique à trois pistons. Il s'en dit l'inventeur, et obtint pour c^ix ans et pour toute la' Prusse, un. brevet d'invention. Le comte Brûhl, protecteur des arts, admit cet artiste, *comme premier cor, dans la chapelle royale, et Stoeizel s'associa avec les Acteurs d'instruments Griessling et Schott, ppur exploiter le brevet qui lui avait été accordé. Ces derniers fabriquèrent des instruments dé cuivre de toutes les espèces, avec adjonction de pistons; malheureusement ces instruments étaient très*défectueux, et au début eurent peu de succès. On dit même que les autres facteurs, par jalousie de métier, engagèrent les hautboïstes à déclarer ces instruments complètement incapables de rendre le moindre service. (Nous voyons encore aujourd'hui les mimes procédés se renouveler à V égard de Sax et de Debain.) Stoeizel, après divers essais-, parvint à perfectionner ses pistons; mais les musiciens de Berlin ne lui tfnrent nullement compte de ses efforts, et, bien qu'il eût mieux réussi cette foi^, ils continuèrent de repousser avec force son invention; toutefois celle-ci fut plus heureuse à l'étranger, notamment en France et en Rusisie, et, dans ces deux pays, elle fut même accueillie assez favorablement. Quand le brevet fut expiré, la concurrence pouvant s'établir librement il arriva que, en 1828, le hautboïste Blûhmel, de là Silésie, produisit de nouveaux pistons, qui ne différaient des premiers que par la forme, demandant à son tour un brevet pour cette invention ; mais ce brevet lui fut

ESSAI SUB LA FACTUBE mSTBUMENTALE. IIS

rerusé, attendu qu'on en avait déjà délivré un à Stoelzel pour les instruments chromatiques. Blùbmel iit valoir des documents qu*ii avait. en sa possession^ et qui tendaient à prouver que, ^ix ans auparavant, Stoelzel lui avait acheté Tinvention qû*il proclama ensuite comme sienne. Au reste, ces preuves n'étant p^ des preuves irrécusables, Stoelzel continua de passer, aux yeux du monde, pour le premier inventeur do^ instruments en cuivre chromatique^. Cependant on donna la. préférence aux pistons Blûhmel, qui;paraissaieut supérieurs à ceux de Stôehsel,. en ce qui concerne la force et Tégalité des tons, mais quelque peu inférieurs, au contraire, pour ce qui est de la facilité de l'exécution. .

Les renseignements* fournis par M. Spontini ne s'accordent pas entièrement avec ceux de M. Wieprecht. L'illustre auteur de la Vestale, pendant qu'il était directeur de la musique du roi de Prusse, s'est enquis de la vérité, non-seulement auprès de Stoelzel, mais encore auprès de M. Wieprecht lui-môme, ainsi qu'il est prouvé par le passage d'une de ses lettres, dans lequel il écrit : « L'iqventeur Stoelzel a fait toutes les dépositions « verbales et par écrit qui m'étaient nécessaires, ainsi que l'in- « venteur Wieprecht, qui, tous deux musiciens de la chapelle c royale, reçurent les premières indications des pistons de ^ Vinventeur Blûhmel, de laSilésie, il y a environ vingt-cinqà « vingt-six années.» (La lettre est datée du 6 avril I840.)

C'est à l'active sollicitude de Stpontini que nous sommes redevables de l'introduction en France des instruments, à pistons, tels que cor, trompette, cornet. « J'envoyai de Berlin à Paris, de ff. 18%3 h 1831, dit ce compositeur, nombre de cors à pistons, 'i de trompettes pu cornets à deux ou trois pistons ou ventilés « (les premiers connus à Paris), notamment à M. Barillon, au « professeur de cor M. Dauprat, et au cher de musique des gar- « des, M. David Buhl, et c'est d'après ces exemplaires* que quel- « ques fabricants de Paris ont cru avoir inventé ou ptrfec- « tionni. »

Triste sort des inventeurs I Stoelzel et Blûhmel moururent pauvres, et le premier de ces artistes laissa une veuve et des orphelins dans l'indigence.

Frédéric Dize, facteur anglais, apporta, en 1818, quelques légers perfectionnements aux instruments de cuivre. (Voir la patente anglaise, n» 4292.)

Dupont, fabricant d'instruments de cuivre, imagina, en 1818

lié ESM) »UA U PAGTUU INSTIUlflIITAUB.

un nouveau cor et une nouvelle trompette h coulisse àoni les^ cbangements de tons s'exécutaient sans changer Teoibouchure. Ces instruments pouvaient se jouer «n neuf tons différents; quand on voulait changer de. ton on le faisait en alloogeani ou. en poussant une coulisse plus ou moins selon le ton que l'on voulait avoir.. On fixait alors la coulisse par un claguet, sans dér ranger Témbouchyre.

Boileaut de Pjtrjs, construisit un cor sur lequel les sons, dans tous les tons et dans tous les modes, s'obtenaient sans introduire la main dans le pavillon.

INSTRUMENTS A VENT AVEC OU SANS TUYAUX, AVEC RÉSERyOlR P*iUR.

En 1805, Kober, focteur d'orgues, k Vienne , plaça dans une église dé cette ville un orgue avec des tuyaux munis d'anches libres.

Vogler, en 1806, introduisit des tuyaux avec hanches libres dans l'orgue de Neusippin.

Green, Davier, Hall père et ËUiot apportèrent en Angleterre, vers l'année 181Ô, beaucoup d'améliorations dans laconstruetion des grandes orgues. Les abrégés, les tirages, les mouvemeats fonctionnèrent par de nouveaux procédés.

En 1810, Grenié produisit son premier instrument à anebe libre, qu'il nomma orgue expressif ; sa sonorité était due à des lames métalliques mises en vibration par un courant d'air» et l'inventeur donnait Tépithëte d'expressif h son instrument, parce que, par la disposition du mécanisme intérieur, il permettait de diminuer et d'augmenter l'intensité du son.

Je ne donnerai pas ici de plus amples détails sur l'orgue de Grenié, parce qvie, ainsi que je l'ai déjà dit, je crois devoir con-: sacrer un chapitre spécial à l'emploi de l'anche libre, qui, aujourd'hui, occupe une grande place dans la facture instrumentale. Mais on a dû déjà s'apercevoir que l'invention n'était pas nouvelle, même en 1803, époque du premier brevet de Grenié, car j'ai déjà cité grand nombre d'instruments qui avaient ce moyen de vibration ou d'autres analogues.

La soufflerie des orgues fut notablement améliorée en 1814, par Cummins, horloger mécanicien anglais, qui imagina uBe nouvelle disposition des plis^ ce qui rendit plus facito leur on* verture et permit de les remplir plus facilement.

ESSAI WR UL FACTUU WTRUnUTALB. 115

«ISTmillElfT PRÛraE A MBSURBR OU A M ARQURR LA DORÉE BBS S6NS.

Eckhard de Brompton, près Midlessex, construisit, en 1798, un instrument, espèce de métronome, servant à marquer avec régularité la mesure dans les exécutions, musicales. L'instrument était composé de deux roues inégales, Tune placée horizontalement et Tautre verticalement, agissant Tune sur l'autre; il y avait un levier ou balancier qui marquait un temps plus ott moins long,' selon la longueur que Ton donnait à ce levier 6u balancier. '

En 1811, Despréaux imagina un Chronomètre musical^ dont le mécanisme était fort simple et très-pëu dispendieux. U consistait dans un tableau de vibration de la hauteur du pendule astronomique reçu par rinstitut, c'est-^à-dire ayant un mètre six centimètres. Ce tableau, divisé en quatre-vingts degrés, contenait •cinq échelles de vibrations, dont trois étaient subdivisées en échelons proportionnels en raison de la vitesse des vibrations, qui augmentait à mesure que Ton raccourcissait le pendule. Le pendule marquait les temps à chaque vibration de droite et de gauche. Il donnait une vibration par seconde dans sa plus grande longueur. L'instrument n'était fait que pour l'œil, c'est-à-dire qu'il ne battait pas la mesure ; ce n'éiait simplement qu'un poids en forme de cône, suspendu à un ruban de soie. Le compositeur pouvait trouver aussitôt le mouvement qu'il avait déterminé dans son* imagination ; il suffisait d'allonger ou de diminuer la longueur du pendule, jusqu'à ce que le mouvement fût en rapport avec celui qu'il avait conçu. Autrefois, on avait cherché à suivre ayec eiçactitude le mouvement du chronomètre pendant toute la durée de Texécution d'un morceau ; mais la pratique montra que cela était impossible, car Ton ne pouvait s'astreindre à ce mouvement mathématiquement régulier, sans nuire ^ l'expression. Ce Chronomètre fut déposé au Conservatoire de Musique. Je crains fort qu'il ne se trouve relégué dans quelque coin, perdu comme la sphère harmonique de Montu.

MaeUel imagina, en 1815, ou, pour mieux dire, imita Tinstrument qu'il nomma Métronome; le mécanisme était simple et ingénieux, et était fondé sur la propriété du pendule, dont le poids était reporté des deux côtés du point de suspension. L'iosr trument était composé d'une roue en cuivre de cinquante deiits^ montée sur Taxe horizontal d'un barU^L au-dessous de Qâtta roue, il y avait une roue d'échappement, armée de trente-deux

dénis aussi en cuivre, qui était portée par un arbre au bout duquel était uTi pignon en fer, engrenant la grande roue. Un balancier portait, à Textrémité de la branche la plus courte, un contre-poids qui entretenait la machiiie continuellement en mouvement, quand même elle n'eût pas été d'aplomb. L'extrémité la plus longue de ce balancier portait une masse coulante.qui en réglait la vitesse .et le nombre des oscillations que l'on voulait qu'il fit par minute. Chaque oscillation servait de. mesure. Une échelle divisant en degré de vitesse les mouv.etnents du balancier, se trouvait derrière la branche supérieure du balancier servant d'^aîguille indicatrice. L'échappement Daisait entendre une suite de petits chocs à intervalles égaux, dont chacun marquait la valeur de l'une des notes du morceau. Le chiffre marqué sur l'échelle étant toujours une fraction donnée de la seconde, ce degré de vitesse était donc pareillement défini d'une manière absolue, et permettait aux compositeurs d'indiquer, pour l'exécution de leurs œuvres, une allure certaine.

Aussitôt l'apparition du métronome, il y eut réclamation; Maelzel fut accusé de plagiat par le Hollandais Winkel, qui prétendit avoir donné connaissance des principes de ce métronome à Maelzel, lors de son voyage dans les Provinces-Unies. La discussion se prolongea longtemps ; enfin le débat fut porté devant l'Académie des Sciences du royaume des Pays-Bas, et Maelzel fut obligé d'avouer qu'il devait à Winkel l'idée première de ^on métronome.

Peschot, Duclos et Lenormand construisirent, en 1819, un appareil propre à mef^urer le temps musical, ayant la forme d'une botte, qu'ils nommèrent Çhranomèlre français. Le principe de cet instrument consistait à placer dans une bptte, ou simplement au bout d'un levier, un mouvement d'horlogerie qui tournait librement autour de l'axe d'une des roues de la machine, laquelle roue se trouvait fixée au levier maintenu au cylindre par un poids placé à l'autre extrémité du levier. Le centre de gravité de ce poids était aussi éloigné de l'axe que pouvait le permettre le* rayon de la boite. Une des roues achevait la révolution en soixante minutes. Cette roue, par un système ordinaire d'engrainage, faisait faire à une autre roue à rochet un tour en une minute; cette dernière roue avait soixante dents et elle marctuiit par saccade; elle portait une aiguille légère qui marquait les secondes sûr un. cadran.

ESSAI SUR U FACTUBE IMSTaUMJBNTALE. 117

APPAREILS DIVERS

Chevilles. — M. le comie de Morit-Loûis imitant Bachmann, de Berlin/qui, en 1716, inventa des chevilles en fer à vis pour la contrebasse et je violon, fit construire, en 1818, des chevilles en fer qui pouvaient s^adapter h tous les instruments sans en altérer le manche. Il fallait seulement boucher Jes trous des anciennes .chevilles avec des rondelles de bois, collées, et percer d'autres trous dans ces rondelles pour y.introduiré les arbres des nouvelleschevilles, dont Te calibre était moindre que celui des anciens. Les chevilles de M. de Mont-Louis se composaient d*ua arbre cylindrique en acier, sur lequel s'enroulait la corde. L'extrémité se terminait par un carré, dont l'extrémité, taraudé pour recevoir nn écrou en cuivre, était clestiné à serrer la tête de lâcheville entre la tablette et le manche. L'arbre traversait une virole aussi en cuivre dont le collet entrait dans lé trou de Ta tablette.

Pour reihédier aux inconvénients des chevilles ordinaires de la guitare, Scheiber deCreveld imagina, en 1818, un arbre cylindrique, portant au milieu une embase circulaire. Au manche de la guitare était pratiqué un petit trou rond dans lequel on faisait passer l'arbre jusqu'à ce que l'embase s'appliqù&t à la surface dg la tablette formant le manche, laquelle était dépassée d'un côté par une partie cylindrique de l'arbre, et de l'autre par une partie qu'on avait rendue quadrangulaire. Cette dernière partie entrait dans unetéte de cheville de forme ordinaire, dont l'axe était percé de part en part d'un trou carré, dans lequel devait éclater juste le carré de Tarbre'; la tablette se trouvait alprs entre l'embase de l'arbre et de la tête de la cheville ; le bout de la partie carrée était un cylindre muni de quelques pas de vis où l'on engageait un petit écrou de cuivre, d'où il résultait que la tête dé la cheville était pressée sur le manche en se rapprochant de l'embase. La partie cylindrique de l'arbre sur laquelle devait 8'enrouler la corde était terminée par un appendice ou crochet, ce qui empêchait la corde de glisser ou de s'échapper du crochet.

Cordes.— Mcfyel (Camille) fonda, en 1811, une fabrique de cordes métalliques pour les pianos ; jusqu'à ce moment, on n'avait fait que des essais infructueux pour imiter les cordes métalliques de Nuremberg. Pleyel, après des recherches multipliées et dispendieuses, arriva: enfin à des résultats assez satisfaisants pour les soumettre aux examens d'une commission^ composée

lis ksSAI SUR LÀ FACTURE INSTRÙMENTÂLB.

de MM. Stany et Charles, membres de T Académie des Sciences. Les commissaires soumirent, plus particulièrement à l'expérieiice, les numéros des cordes en Ter 2 et 3, et les numéros des cordes de laiton 0, 20 et 1. Chaque expérience cbmpafative fut à Tavàntage des nouvelles cordes.. D'abord soumises à la même tension que celles de Nuremberg, elles ont donné à peu près le même ton. Ensuite forçant leur tension, celle de Nuremberg, n« 3, fer, a cassé à 11 kil. ; la corde Pleyel n'a cassé qu'à 42 kil. 50. —Le n* 2, fer, Nuremberg, a cassé à 13 kil.* et celle de Pleyel à 44 kil. — Le n» 0, laiton, de Nuremberg, a cassé à 13 kil., et celle de Pleyel sous celui de 18 kil. Les cordes qui sont constamment infrangibles, sous les tensions qui déterminent leur intonations ordinaires, ne furent pas soumises à Texpérience; seulement on a considéré ces mêmes cordes dans teur qualité sonore, et Ton n'a remarqué d'autres différences que celles qu'offrent couvent les cordes les plus barmoniques, et le résumé du rapport fut que les cordes Pleyel étaient aussi sonores que celles de Nuremberg, et qu'elles avaient une cohésion plus forte.

En 184 4, Bundy produisit des cordes métalliques recouvertes de fils de plusieurs métaux étirés. Il recouvrait en platine les cordes destinées F et F dièse de la basse, etc. {Voir la patente anglaise, n» 3436.)

Decrugy, demeurant à la Tremblade, imagina, en 1817, un clavier nommé Jlfono^ramm6,îi l'aide duquel toutes les gammes se trouvaient réduites à une seule. Ce clavier, qui pouvait s'appliquer à tous les instruments à clavier, ne différait du clavier ordinaire que par l'addition d'un certain nombre de touches placées en avant, et qui n'étaient que lé prolongement, au moyen de languettes, des touches noires et des touches fa et ut du clavier ordinaire.

VoLTi-PRBSTo. -T Chanceler construisit en Angleterre, en 4848, une machine pour tourner les feuilles d*un cahier de musiqi^e avec le pied, sans fôire usage des.main3. Cette lùachine opérait cinq mouvements différents : le premier tournait la feuille ; le second la retournait lorsqu'un dacapo le demandait; le troisième retenaitt la seconde feuille, tandis que la première tournait; le quatrième remettait le second levier à la placé du premier, et au cinquième teups le levier revenait à sa place pour tourner la seconde feuille. Cette machine était placée. dans l'intérieur du piano et ne devenait visible que lorsqu'on voulait en faire usage. Ivoir la patente anglaise, n^ 4314.)

BREVETS D*INV£NTION PRIS PAR LA FACTURE INSTRUMENTALE DE 1807 A 4819. •

1809. Kbyser de l'Islb. Instrument nommé Harpe- Barmonico- Forte.

» Erard, Harpe sur laquelle on peut exécuter les dièses et

les bémols sans nuire a Taccord.

» — : Piano forme clavecin, perfectionné. I8i0. GrRENiE. Instrument nommé Orgue expressif.

a Frichot. Instrument nommé Basse-Trompette. 1814. Erard. Mécanisme destiné à être adapté aux harpes, et servant à Taire les bémols et les dièses. » MouGNET. Instrument nommé Guilare^Lyre. » Pleyel. Fabrication de cordes métalliques.

1812. Erard, Forié-Piano d'une forme et d'un mécasisme parti-

culier. • » — Forté-Piano ayant forme secrétaire. » — Forté-Piano à son soutenu. ' » Sautermeiter. Instrument à vent nommé Basse-Orgue.

1813. Plane. Mécanisme applicable aux harpes pour exécuter

.les demi-tons.

1814. Gilles. Mécanisme applicable aux harpes et propre à

produire, sur les cordes, un ou deux demi-tons.

1815. Thqry. Piano carré à six octaves, mécanisme destiné à

soutenir raccord.

» Maelzel. Métronome propre à marquer la mesure dans

ht musique.

» Thory. Harpe d'harmonie.

1816. Banbridge. Flageolet double et simple perfectionné.

> BrimMbyer. Mécanisme applicable aux harpes et produisant les demi-tons.

1817. Chànot. Procédé de construction des instruments de mu-

sique à cordes et à archet.

1818. MsRiiiÉ.'Mécanisme de harpe.

» Dupont. Changement apporté dans fa construction du cor et de la trompette.

1819. HotT. Appareil destiné k obtenir des sons continus dans

les instruments de musique à Qordes.|

130 ESSAI SUB LA PACTUKK lNSTRUHblTa»i^

EXPOSITION DES PRODUITS DE L'iNDUSTRIE EN 1819.

Les relations commerciales nées et amenées par les besoins, les convenances et' le temps, avaient été rompues par une guerre de vingt-cinq ans, à laquelle toutes les nations avalent pris part. Cet état <le crise avait, par sa longue durée, amené les peuples à prendre de nouvelles habitudes et à donner à leur industrie, ainsi qu'à leur commerce, une nouvelle direction. Le fabricant français avait h&te de rentrer dans le commerce européen, dont il avait été si longtemps exclu; aussi, à peine la paix fut-elle faite, qu*il redoubla d'activité ; mais, pour travailler utilement, il fallait que Tindustriel sût ce qu'il avait été, ce qu'il était, et pour arriver à ce but, il devait pouvoir apprécier nos progrès, coàiparer nos produits, connaître enfin le goût et le besoin. Ce fut pour satisfaire à ces exigences que s'ouvrit l'exposition de 1819.

La France, pour la Facture instrumentale, et surtout pour ses instruments à cordes, était placée déjà sur la première ligne ; elle ne reconnaissait plus de supériorité. Le consommateur même, qui repoussait naguère avec dédain presque tous les instruments des facteurs français, les recherchait, en 1819, avec .un certain empressement.

Ilfiillut un grand effort à la facture instrumentale pour arriver en si peu de temps à ce résultat, car, au commencement de 1815, elle était réduite encore à des essais, à des entreprises plus ou moins hasardeuses ; elle était forcée de s'ouvrir de nouvelles routes, de chercher de nouveaux débouchés. L'exposition de 1819 ne fut donc pour la facture instrumentale qu'une longue étude.

Treize facteurs présentèrent leurs produits. .

EXTRAIT DU RAPPORT DU JURY

« Il s*est fait, dit le rapporteur du jury de cette exposition, une innovation importante dans la construction des violons et autres instruments qui en apprpchent. On est parvenu à donner à ces sortes d'instruments, par l'effet seul de la construction; les qualités qu'on croyait ne pouvoir être produites que -par le temps, et qui font recherôher dans le commerce les violons' de Stradivarius et des anciens luthiers italiens. Cette amélioration est due à M. Chanot, ancien élève de l'École Polythecnique, qui, en modifiant d'une manière raisonnée la forme de toutes lés parties du

ESSAI sut LA FACTLIE USnUWDlTAtE. 121

violoii, a troiPTé le moyen de prodoire des sons aussi ridies, aussi pleins, aussi doux, que ceux que Ton obtient des vieux violons. Ce nouvel art ,c*est toujours le rapporteur du jury qui parle) produit pour cent tcus des instruments qui, au jugement des plus babiles professeurs de Paris, font le même eCTet que des violons qui se paient ordinairement mille écus. Les qualités des violons de M. Chanot ont été constatées par FAcadémie Royale des Sciences et par celle des Beaux-Arts. M. Boucher, dont le grand talent sur le violon est connu de toute l*£urope« a ftit entendre à ces Sociétés savantes les violons de M. Chanot, comparativement avec les instruments de même genre, reconnus pour les meilleurs de la capitale Ceux de M. Chanot ont soutenu avec avantage le parallèle pour toutes les qualités qui font Texcelleoce des violons anciens. {Médailk d^argetU.) »

MM. Êraed (frères). Leurs pianos sont tout à fiiit dignes de la haute réputation que ces habiles facteurs se sont acquise depuis longtemps. Ils ont simplifié le mécanisme, et en perfectionnant la table d*harmonie, ils ont obtenu des sons nets, vigoureux, brillants et, d'un bout à Tautre, d'une égalité relative.— Leurs harpes ont beaucoup d*harmonie. {MédaiUe d'or.)

M. Cocsi.'VBAo. Médaille d'argent en4806,pourses harpes; en pré* sente, en 1819, une construite d'après les mêmes principes, et travaillée avec le soin qui dislingue tout ce qui sort de ses ateliers. {Médaille d^argenU)

M. Pfeiffer. a perfectionné le piano carré, qui, jusqu'alors» était demeuré inférieur au piano à queue. Par sa construction, le piano carré était borné k une courte table d'harmonie; M. Pfeiffer a fait une longue table d'harmonie avec une mécanique qui règne sur une seule ligne d'un bout à l'autre du clavier. Les pianos carrés de Pfeiffer sont recherchés dans les pays où on ne se servait que des pianos à queue. Les premiers professeurs de Paris donnent la préférence aux pianos de Pfeiffer. {MidailU ^argent.)

M.^BoiLLBAu. Dans le cor ordinaire, il y a une sorte de sons qui ne peuvent s*obtenir que par l'introduction de la main dans le pavillon; on les nomme sons bouchés; mais;ilsont une toute autre qualité que les sons ouverts. M. Boiileau s'est proposé de faire disparaître ce désavantage ; il a résolu celle difficulté. Il a construit un instrument avec lequel on obtient les sons du cor dans tous les tons et dans tous les modes, sans introduire la main dans le pavillon. (MédailU de bronze.)

i22 ESSAI SUR U FACTLUK INSTRUMlsNTALË.

Le rapport sur le violon Chanot a duré plus que l'instrument, dont un exemplaire est conservé comme modèle, je crois, au Conservatoire des Arts et Métiers, Combien d'instruments approuvés par les Académies des Sciences et des Beaux-Arts, par le Conservatoire de Musique, et môme par les jurys des Expositions, sont morts peu après leur naissance, ne laissant que leur nom à la postérité !