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elle se fit entendre à Paris. Crotsch annonçait, dès l’âge de deux ans, un talent extraordinaire pour la musique. Grouchby jouait du clavecin clés l’âge de trois ans, et donnait des marques d’improbation à chaque touche fausse ; à Mge de six ans, c’était un virtuose. Tout le monde connaît les frères Pixisi, de Manheim , et beaucoup d’autres génies précoces semblables.

Mademoiselle Léontine Fay et l’ènfant qui joue Richard III à Londres, viennent de-trouver un rival dans le jeune baron de Praun j Hongrois. Ge jeune homme est à peine âgé de dix ans, et déjà il a étonné les Romains , chez les* quels il a passé quelques mois, nomseulement comme virtuose, par sa forcmsur lé) violon, mais encore, par son étonnante érudition : Dans - une brillante soirée - où, se4rouvait :réuni tou t ce que Rome: renferme de savans et i d’artistes distingués , le jeune de Praun , après avoir exéeutédes concerto les plus difficiles de Rhocle ^ avécààn goût et une précision qui ont étonné Pâganini lui-même, a soutenu un examen scientifique et- a résolu plus de cent questions qui lui ont été adressées par les professeurs de l’archi-gymnase. S. S. , voulant honorer le talent précoce de ce nouveau Pic de la Mirandole, vient de le nommer chevalier de l’Éperon d’or, et comte du

sacré palais apostolique. L’archi-gymnase lui a également décerné une médaille d’or.

De pareils prodiges sont, d’ordinaire, sous tout autre rapport que celui de leur talent, des enfans comme les autres ; ce qui prouve bien que la faculté par laquelle ils se distinguent, ainsi que son organe, sont indépendans de toutes les autres facultés et de tous les autres organes, et qu’il faut la reconnaître pour une force primitive.

Les individus doués d’un grand développement de l’organe du sens des rapports des tons, nés, par conséquent, pour la musique en générai ou pour le chant, excellent souvent sans aucune instruction préalable , dans le genre de musique qu’ils sont à même d’exécuter. Tel paysan est un virtuose par sa manière de siffler; une feuille de tilleul, un petit tuyau de paille, sont les instruinens sur lesquels il efface ses camarades; telle "vachère conduit le chant a l’église; tel mendiant charme les âmes bienfaisantes par son chant.

Activité de V organe de la musique dans V idiotisme et dans V aliénation mentale.

Dans certains cas, tant de manie que d’idiotisme , où toutes les autres qualités et toutes les autres facultés de l’âme sont troublées, celle-ci se manifeste dans un état presque d’intégrité. Une fille de quatorze ans chantait, avec précision, quarante chansons qu’elle savait toutes par cœur y elle était cependant dans un état d’idiotisme tel, qu’elle mangeait du plâtre et du charbon, qu’elle rongeait les os comme un chien, et faisait des efforts pour dévorer tout ce qui lui tombait sous la main. Une dame, qui d’ordinaire ne chantait jamais , devint aliénée par suites de couches; dans son aliénation, elle chanta sans discontinuer pendant plusieurs semaines, et quelquefois son chant était singulièrement mélodieux. M. Spurzheim cite un fait semblable observé en Angleterre. Serait-il permis d’en conclure qu’il existe un rapport entre la matrice et l’organe de la musique? J’ai déjà parlé ailleurs d’un jeune garçon qui resta deux mois privé du sentiment de sa propre existence, et qui, pendant cette période, chantait tous les vaudevilles qu’il avait appris auparavant. M. Pinel parle d’un musicien aliéné à qui , lors de sa convalescence, un souve-

nir confus rappela son instrument favori , le violon; ou le lui fit donner, et il reprit en peu de jours son ancienne supériorité. Il est a remarquer que ce musicien tenait encore, à la meme époque, les propos les plus décousus, ne parlait souvent que par monosyllabes, qu'il entremêlait de sauts, de danses, de gestes les plus insensés et les plus absurdes. J’ai vu un aliéné qui donnait des leçons de violon. On ne sait que trop, dans les hospices pour les aliénés , que certains maniaques troublent lé repos de tout le voisinage par leurs chants perpétuels. Cabanis remarque qu’on a vu des personnes qui, chantant habituellement faux dans l’état de santé, chantaient accidentellement juste dans des accès de fièvre ou dans certains désirs extatiques.

Apparence extérieure de V organe de la musique chez V homme.

Pour faire des observations sur cet organe , il faut bien se garder de confondre , avec les véritables musiciens , les personnes qui , par routine, ont une grande facilité pour jouer d’un instrumenta Souvent on a l’air de me dire que je dois trouver chez certaines personnes, surtout chez certaines dames , un organe do la musique très

développé ; et je ne leur trouve que de la routine pour l'exécution.. De semblables artistes sè trahissent par le genre même de leur jeu , qui est bien plutôt l’ouvrage de leurs doigts que de leur esprit. Leur physionomie n’exprime nullement ce laisser-aller , cette douce volupté qui pénètrent lame tout entière du vrai musicien.

Jusqu’ici j’ai vu l’organe du sens des rapports des tons très développé chez tous les musiciens créateurs dans leur art ; il affecte deux formes particulières. Ou bien l’angle extérieur du front , placé immédiatement au-dessus de l’angle externe de l’œil , s’élargit considérablement vers les tempes , de manière que dans ce cas les parties latérales du front débordent l’angle externe de l’œil ; alors toute la région frontale au-dessus de l’angle externe de l’œil est, jusqu'à la moitié de la hauteur du front, considérablement bombée; ou bien il s’élève immédiatement au-dessus de l’angle externe de l’œil , une proéminence en forme de pyramide, dont la base est appuyée audessus de l’œil , et dont la pointe s’étend sur le bord extérieur antérieur du front, jusqu’à la moitié de sa hauteur. De-là il arrive qüe les musiciens ont la partie inférieure du front outrés large ou carrée. Le célèbre dessinateur d’animaux Tischbein, à Hambourg, sans penser à l’existence d’un organe de la musique, avait fait la même

Il4 SUR U K S, FONCTIONS

observation sur les têtes des grands musiciens. Ils ont des fronts de bœuf , nous dit-ili Souvent les fronts des musiciens paraissent fortement enflés au-dessus de l’angle externe de l’œil.

Mozart, père et fils , Michel Haydn , M. Pàër, MM. les frères Nadermann , Dussek , PI. LXXXVI, fig. i; Marchesi, fig. 2; Yiotli,' %.3f Blasius, Daleyrac , Delà vigne, Zumsteeg, Crescentini, servent d’exemples de la première conformation. MM. Bethoven, Làfont , Neukom, Joseph Haydn , J. -J Rousseau, Benucci, fig. 4; Grétr.y, fig. 5; et Gluck, fig. 6, de la seconde.

Je n’ai encore aucune idée de la différence du talent qui résulte de cette différence de conformation. Il est cependant à présumer qu’un musicien qui serait en même temps instruit dans l’organologie ^découvrirait une nuance du talent de lamusique; ce qu’il y a de certain , c’est que; l’une ou l’autre de ces doux conformations se rencontre constamment . chez toutes les personnes douées d’un grand: génie musical.

Je connais personnellement un grand nombre de musiciens célèbres soit po^r le chant, Isoitl pour la composition ; j’ai examiné avec soin les dames ,Mara, Sessi, Ganahich, Schmalz, Gail , Bigot, Gatalani, Barilli, Bertinotti, Vpitus , Bills, Albert, Pasta, Fodor,. etc., etc. MM. Krehs, Hirnmcl, Reich ard , Glœglc,. Gara, Dulougy

Boyeldieu, Galli, Rossini, Lays , etc., : etc.; chez tous le développement de la partie cérébrale indiquée est tellement saillant que si. on pouvait ranger tous leurs bustes dans une ligne, les observateurs les plus médiocres ne manqueraient pas de se convaincre que c’est, là la marque constante et caractéristique du génie de la musique. . .

Je n’ai jamais non plus rencontré une exception dans les portraits ou bustes de grands compositeurs de musique , dont il ne nous reste plus que les ouvrage^ Qu’on examine les bustes de Haydn, de Gluck, de Mozart, de Grétry , de Lulli, de Saccliini , de Rameau, de Rhilidor, etc.

A Vienne , un ecclésiastique vint me trouver , et sans vouloir se nommer, il me pria de lui donner quelques éclaircissemens sur l’organologie. Après que je lui en eus exposé les principes généraux, il demanda à voir quelques organes; je lui en montrai plusieurs , tant dans des crânes que dans des plâtres. A l’occasion de l’organe des localités , je lui dis qu’il en était doué à un haut degré, et qu’il devait aimer beaucoup les voyages; il me dit, avec joie, qu’il en était effectivement ainsi. Lorsque j’affirmai qu’il avait aussi l’organe du sens des nombres .et des mathématiques très développé, il s’élança de sa

ïïf) sur t es ÿ a 'serions,

chaise, et médit qu’il était professeur de mathématiques. Cependant ? continuai-je , vous vous seriez distingué davantage dans la musique, surtout dans la théorie ; alors il me sauta au cou, et me dit qu’il était l'abbé Vogler. Lui-même a raconté , dans toutes les sociétés , cette anecdote, qui a fait de lui un prosélyte zélé de l’organologie.

Une dame étant devenue aliénée à la suite d’un coup qu’elle avait reçu sur l’occiput, ses proches me firent remarquer deux. grandes proéminences qui lui avaient poussé, disaient-ils, depuis sa maladie , sur les parties latérales du front. Ces proéminences n’étaient autre chose que les organes du sens de la musique, devenus plus apparens, parce qu’elle avait perdu son embonpoint. J’appris plus tard que l’on déplorait le malheur arrivé à cette dame, surtout à causé de son grand talent pour la musique. En traitant du sens des localités , j’ai rapporté un exemple analogue.

L’organe du sens de la musique est formé par les circonvolutions xx, PI. VIII, PI. X }plissées en zig-zag, dont les allées et les venues vont en diminuant; elles forment une pyramide ou un cône dont la base est placée immédiatement audessus de l’angle externe du plancher orbitaire, et qui en faisant des zig-zags toujours plus étroits,

Dû CS 11 T K A U. 117

s’élève à un pouce ou à un pouce et demi, et se termine en pointe. Lorsque ces circonvolutions sont très développées, surtout dans leur partie inférieure, il en résulte que le cerveau et le crâne en deviennent plus larges dans la région qu’elles occupent ; la partie externe de la paroi orbitaire supérieure est complètement remplie par la masse cérébrale; et il n’y a alors dans le crâne qu’une très petite partie de la paroi orbitaire externe qui se trouve placée au dehors du cerveau; circonstance qui fait que l’organe du sens des tons est très facile à reconnaître dans le crâne. PL LXXV représente le crâne de Kreibig, célèbre violon qui jouait habituellement avec l’empereur Joseph II, lequel avait aussi l’organe de la musique très bien développé. Quelle différence de cette tête à celle Pl. LXXVI !

Ceci explique pourquoi les Nègres , les babitans d’Othaïli, les Espagnols, les Français et les Anglais fournissent un nombre beaucoup plus petit de grands musiciens, que les Italiens, les Bohémiens et les Allemands. Les têtes de ces derniers sont généralement plus larges dans la région indiquée, que celles des autres nations. V oyez la tête étroite d’un Nègre d u Ca p de Bonne- Espérance> PL XC. Faut-il encore attribuer ces différences à l’influence du climat!

Je connais cependant des Nègres qui depuis

Ïl8 sur les fonctions

leur enfance ont eu un goût passionné pour la musique, et qui montrent un grand talent musical, Tous ce§ Nègres ont la partie inférieureextérieure du front placée au-dessus, des jeux, très large. PI. XCI représente la tête d’un nègre de Congo, qui apprit de lui-même la musique, et 1 exécuta sur presque tous les instru mens connus. Personne ne disconviendra que les Russes, les Espagnols, les Français et les Anglais ne possèdent de grands musiciens ; et, d’un autre côté , il y a parmi les Allemands et les Italiens, des individus chez lesquels l’organe de la musique est développé à un si faible degré, que loin de trouver du plaisir à là musique, ils ont même de l’antipathie pour cet art. Lessing et Tischbein en sont des exemples remarquables.

L’organe de la musique, ainsi que cela a lieu également pour tous les autres organes, est modifié d’une manière différente dans chaque individu, quoique pour l’essentiel ce soit le même organe dans tous. Les différens individus de la même espèce d’oiseaux ont chacun un chant qui diffère un peu de, celui de l’autre. Aussi la musique de Mozart, de Léo, de Giomeili, de Pergolèse, de Durante, de Martini, de Cimarosa, a-t-elle un caractère différent de celle de Gluck, de Haydn, de Ghéruhini, de Boyeldieu, de Spontini, de Méhul, de Nicolo ; et tons varient

DU CERVEÂO. I rg

entre eux. Bailiot, Bouclier , Rode et Lafont, quoique tous quatre éxéellens ‘ violons , offrent cependant de grandes modifications. ;

Le caractère de la composition de chaque musicien est détermine par le plus ou moins de développement d’autres organes qui accompagnent celui de la musique.Lorsqueledévéloppement considérable de l’organe dé la musique existe avec un grand développement de l’organe du meurtre , cela emporte une prédilection pour la musique guerrière ; lorsqu’il existe avec un développement considérable de l’organe de la théosophie, cela déterminera un goût pour la musique d’église , etc. Les musiciens , en appliquant ces principes, pourront se rendre compte facilement de leur goût individuel et du caractère propre de leurs compositions.

Il me parait que les hommes qui sont capables de déduire les lois de la composition des lois des vibrations sonores et des rapports des .tons, et d’établir ainsi les principes les plus généraux' de la musique, doivent être doués en même temps d’un organe des nombres très développé; car l’exercice de ce degré du talent musical exige, sans contredit,. beaucoup de calcul; aussi la circonvolution inférieure de l'organe musical,, la plus large de toutes, se co n ti n uc i m médialeaient dans l’organe des nombres. ^Geci. explique

120 SUR LES FÛJSCTIOKS

pourquoi on peut être excellent musicien, et n’avoir pas le talent de la composition; être grand compositeur sans être en même temps grand musicien.

Nous avons vu que cet organe ne suit pas tom jours dans son développement la marche accoutumée. Il acquiert d’ordinaire un développement précoce dans les sujets doués de très grandes dispositions pour la musique ; et je le vis tellement développé chez une petite hile de deux ans, qu’il ne me fut pas difficile de prédire les progrès étonna ns que cette enfant a faits depuis dans la musique; mais je connais aussi un cas où il ne commença à se développer qu’à l’âge de dix-sept ans.

Je cite ici un passage extrait des Mémoires ou Essais sur la musique ^ par Qrétry , publiés en l’an Y. Dans ce passage, Grétry parle de son goût inné, de l’instinct qui f entraîna vers la mm sique. Peut-être pourrait-on en inférer qu’une blessure contribua au développement de son Organe musical.

« Si pendant ces misérables années, je n’ai pas tou t-à fait perdu mon temps , si j’ai fait quelques progrès dans la musique, si j’ai acquis quelques faibles connaissances, je n’obtins point cet avantage dès les leçons de l’instituteur, mais piîdgjré ses leçons ; car si quelque chose avait été

capable de détruire en moi ce goût inné, cet instinct qui m’entraînait vers la musique , j’ose affirmer que c’était la manière même dont on s’y prenait pour me l’enseigner.

» Je dois ici parler d'un accident qui, je crois, a influé sur mes organes relativement a la musique. Je puis être dans l’erreur, mais il est sûr que nul homme. n’oserait affirmer le contraire.

» Dans mon pays c’est un usage de dire aux enfans , que Dieu ne leur refuse jamais ce qu’ils lui demandent le jour de leur première communion. J’avais résolu depuis long-temps de lui demander qu’il me fît mourir le jour de celte auguste cérémonie, si je n’étais destiné à être honnête homme et un homme distingué dans mon état : le jour même , je vis la mort de près.

« Étant allé l’après-dînée sur les tours pour voir frapper les cloches de bois dont je n’avais nulle idée, il me tomba sur la tête une solive qui pesait trois ou quatre cents livres, je fus renversé sans connaissance.

» Le marguillier courut à l’église chercher l’extrême-onction. Je revins à moi pendant ce temps, et j’eus peine à reconnaître le lieu où j’étais ; on me montra le fard eau que j’avais reçu sur la tête. Allons, dis-je en y portant la main ? puisque je ne suis pas mort, je serai donc honnête homme et bon musicien. On crut que ces

paroles étaient une suite de mon étourdissement. Je parus ne pas avoir de blessure dangereuse,* mais en revenant à moi je m’étais trouvé la bouche pleine de sang; le lendemain je remarquai que le crâne était enfoncé, et cette cavité subsiste encore.

» J’étais peut-être arrivé à l’époque où le caractère change; mais il est certain que je devins tout-à-coup rêveur d’habitude ; ma gaîté dégénéra en mélancolie ; la musique devint un baume qui charmait ma tristesse; mes idées furent plus nettes, et ma vivacité ne me reprit plus que par accès. »

Plusieurs fois , des personnes qui s’étaient appliquées à la musique avec une ardeur peu ordinaire, et long-temps de suite, se plaignirent à moi qu’elles éprouvaient des douleurs et des spasmes dans la partie extérieure-inférieure du front. Le lecteur s’expliquera facilement pourquoi une application soutenue à la musique provoque des douleurs et des spasmes, plutôt dans la région indiquée que dans toute autre.Unedamé parla, à son maître de chant, de l’organe de la musique. Elle ne pouvait pas lui en désigner la place, lorsque le maître lui dit : S’il y a un organe de la musique, il est là, et y place le doigt; c’est là, lorsque'] e compose, que j’éprouve-

une sensation pénible ; quand une idée ne me vient pas, c’est là que je porte la main.

Je demandai à M. Berton ce qu’il éprouvait après avoir composé pendant long-temps avec beaucoup d’application ; il me répondit qu’il se sentait un grand vide dans la tête, et en disant cela avec un certain embarras, il porta les deux mains sur les deux organes de la musique.

Tout ce que. j’ai dit jusqu’ici sur le sens de la musique, et sur son organe, ne laisse aucun doute que le sens de la musique ne soit une faculté fondamentale propre, et que cette faculté ne se fonde sur un organe propre.

Histoire naturelle du sens de la musique et de son organe chez les animaux .

Il n’y a pas un seul mammifère doué du sens delà musique au point d’être capable de chanter de lui-même, ou seulement de répéter des chants qu’il entend. Aussi , les crânes de cette classe d’animaux sont-ils beaucoup moins larges que celui de l’homme, dans la région où l’organe de la musique a son siège. Leurs orbites sont placées ou à moitié ou entièrement en dehors du cerveau. Ou il n’existe pas de plancher orbitaire, ou il en existe seulement la partie interne

située vers l’os criblé ou vers le nez. Il s’ensuit que les mammifères sont privés d’une grande portion de masse cérébrale qui , chez l’homme, se trouve dans cette région , et qui , par conséquent, doit être destinée à des fonctions particulières à l’espèce humaine.

Je ne soutiendrai pas cependant que certains mammifères ne soient pas doués du moins du sentiment de l’harmonie des tons ; l’éléphant , et quelquefois des chiens , paraissent écouter la musique avec intérêt. Des chameaux, des ânes,, des mulets, et même des bœufs, supportent mieux la fatigue de leur travail accoutumé, lors^ qu’on leur fait entendre de la musique, ou qu’on leur chante des chansons ; tout le monde a vu danser en mesure des chiens, des ourss, et les chevaux de Franconi: mais ce que l’on raconte à cet égard, d'araignées et de serpens , me paraît tenir plutôt à une impression agréable que leur font éprouver les vibrations de l’air, qu’à: un sentiment de l’harmonie ou de la mélodie.

La plupart des oiseaux n’ont rien qu’on puisse appeler du chant. Quelques-uns de ceux-ci sont doués de la faculté d’imiter un chant ou une mélodie quelconque ; de ce nombre sont le bouvreuil et l’alouette huppée. Dans peu d’espèces ^ j le chant est propre aux deux sexes; la femelle cependant a toujours un chant moins fort et. moins

parfait. Presque toujours, c’est le mâle seul qui chante : quelques-uns n’ont que leur chant propre bien caractérisé, comme le pinçon , le chardonneret ,1e verdier, le rossignol , etc. D’autres ont, outre leur chant propre, la faculté d’imiter le chant ou le cri des oiseaux qui les environnent, comme les diverses pie-griècnes , l’écorcheur, le moqueur des roseaux, la grive moqueuse ( Turdus polyglottus ); d’autres enfin imitent la voix de l’homme et de certains animaux, et se laissent instruire sur divers instrumens à vent.

Gomment rendre raison de ces différences? Toutes les fois qu’un animal quelconque a une qualité ou une faculté en commun avec l’homme, il doit aussi en avoir en commun l’organe dans le cerveau. Que l’on compare le cerveau et le crâne des oiseaux chanteurs avec le cerveau et le crâne des oiseaux qui ne chantent pas. Chez ces derniers, le cerveau est moins large près des yeux j le crâne est rétréci immédiatement audessus des yeux, ou de la partie antérieure-supérieure des orbites j les orbites mêmes sont très grandes et ovales j et dans beaucoup d’espèces, le cerveau n’avance pas jusqu’aux yeux, Pl. LYII,

fi*, i , fig. a, % 3, fig. 4 , 5 ; PL LXXI,

. fig. i , %. 2, fig. 3 , fig. 4 , fig. 5 * fig. 6 , fig4 9,

fig. IO.

Chez les oiseaux chanteurs, au contraire, le cerveau, et par conséquent aussi le crâne , sont plus larges vers le bord extérieur-antérieur; delà il arrive que les orbites sont plus rondes ; car l’échancrure latérale, qui existe chez ceux qui manquent de l’organe de la musique, est diminuée par le développement de cet organe, PL LXXI, fig. 7,fig. 8, fig. il.

Pour se faire une idée nette de cette différence,- que l’on place devant soi les crânes du gros-bec, à côté de celui du serin jaune ou du chardonneret; celui du coucou, du rollier, à côté de celui du merle , de la grive ordinaire ou du sansonnet.

Qu’après cela Pon compare entre eux les oiseaux chanteurs, soit espèce à espèce } soit individu de la même espèce à individu , ayant toujours égard à la plus ou moins grande perfection de Jeur chant. Le crâne du pinçon, du chardonneret et du rouge-gorge n’est pas aussi large dans la région indiquée que celui du rossignol et du moqueur; celui du merle l’est moins que celui de la grive proprement dite. ( Turdus musicus . )

Pour me convaincre de la vérité de ce que je viens d’avancer relativement aux individus de la même espèce , j’ai élevé, par exemple, des douzaines de moqueurs des roseaux; et pendant

qu’ils étaient encore avéugles , j’ai placé près d’eux trente oiseaux chanteurs choisis, d’espèces differentes: Quelques-uns de mes moqueurs des: roseaux n’apprirent à imiter que le chant d’un de leurs nombreux maîtres; d’autres èn imitèrent plusieurs ; quelques-uns apprirenti à les ; imiter tous avec une étonnante perfection. Tant pendant leur vie qu'a près leur mort * un œil exercé distinguait à l’inspection de leur tète, le développement plus ou moin^ grand de.' cette partie cérébrale. Lia. plupart de mes auditeurs , après s’être un peu exercés, avaient acquis de la facilité pour discerner ces différences.

. Dans les espèces où le mâle seul chante , d’ordinaire le mâle se distingue de la femelle d’une manièreLout aussi frappante. Que l’on place le. crâne d’un rossignol mâle à côté de celui d’un rossignol femelle, on trouvera toujours lés orbites de la femelle plus échancrées ; celles du mâle, au contraire , plus arrondies ; et par conséquent sa tête plus large dans la partie supérieure , dans le diamètre d’un bord extérieur de l’orbite â l’autre.' Les oiseleurs reconnaissent , dansiles oiseaux chanteurs , le înâlé à ce sigrie.ÿ c’est-à:dire à cette plus grande largeur de la tête' aukléssus des jeux, et le distinguent ainsi de là femelle qui a la tête plus étroite au-dessus’ des yeux.; Il y a plus, parmi les mâles même , ceux qui ont la téter

la plus large dans la région indiquée^ ont le chant le plus parfait. Dans le choix des oiseaux, je m’en suis toujours rapporté à ce signe, et jamais il ne m’a trompé. Cette différence est encore sensible chez les serins jaunes , quoique les femelles apprennent par imitation à répéter de petits morceaux qu’elles chantent , cependant toujours moins bien que le mâle, et que d’ordinaire elles oublient pendantla mue.

Je sais bien que de semblables observations demandent beaucoup d’habitude , beaucoup de patience et beaucoup de persévérance. Les adversaires de l’organologie trouvent bien plus commode de trancher la question que de s’astreindre à faire de nombreuses observations, dont le résultat les exposerait aü danger d’être convaincus, par la force des faits, de la vérité de ma doctrine.

Certaines personnes avec toute la bonne volonté possible, ne peuvent découvrir aucune de ces différences délicates. Que ces personnes-là veuillent se Souvenir qü’en tout genre de recherches il faut, avant toutes choses , apprendre par une longue habitude à tirer de ses sens un parti sûr. Il faut apprendre à entendre la musique et à voir les tableaux. Il est des individus qui ne parviennent jamais à exercer leurs doigts à tâter , ni leurs yeux à voir, puisque le docteur Garden ,

dans un article du journal sur le Physionomie al System, de M. S'purzhcim, a avance que, même dans le crâne humain , il n’existe pas une seule de toutes ces proéminences que nous attribuons à un développement considérable du cerveau, j’aurais mauvaise grâce de me plaindre de ceux qui ne peuvent pas distinguer des différences si minutieuses des têtes d’oiseaux V

Je puis garantir à ceux, qui. veulent observer , et qui sont capables de faire des observations, qu?ils trouveront confirmées toutes celles que je rapporte , et que l’examen de la tête des oiseaux les convaincra également de l’existence d'un organe delà musique.

« La rencontre, dit- M. Lemangeon , d’amateurs de musique et de musiciens sans tact ni rbythme , de même que la différence des taie ns pour la symphonie, l’harmonie. et la mélodie , portent aussi à croire que la musique ne peut appartenir à une seule faculté. Peut-on croire, d’après M. Gall, que les Organes de la musique et de l’énergie générative soient si éloignés l’un de l'autre et sans aucune corde de communication entre eux, quand l’on considère que plusieurs ànimaux ne chantent que durant leurs amours} que la mue de là voix suit les progrès de la puberté? etc. »

M. Demangeon a-t-il déjà oublié que l’éner-

l3p SUR LES FONCTIONS

gie générative a aussi son organe dans le cerveau, et que par .conséquent l’organe de la musique et celui du penchant à la propagation ne sont pas si, éloignés l’un de l’autre ? Au reste, c’est encore dans moq ouvrage qu’il a puisé la connaissance du rapport qui existe entre le développement de l’instinct du chant, des parties génitales, de la glotte, .etc.