FAÇADE DE L’ÉGLISE DE CASAMARI

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ment du transept, hypothèse que dément l’examen du reste de l’église. La présence de cette porte est inexplicable, à moins qu’elle n'ait appartenu à une église antérieure dont un pan de mur serait conservé; cette hypothèse s’accorderait avec l’absence de contreforts dans ce mur. Un autre petit portail relie la première travée de la nef à la petite cour des convers. Il a trois voussures en tiers-point analogues à celles du grand portail de Fossanova et encadrées d’une archivolte saillante. Chaque pied-droit est garni de deux colonnettes indépendantes et la moulure de la dernière voussure y est prolongée comme à Fossanova jusqu’à la base, mais l’arc de cette voussure est simulé dans l’appareil à joints verticaux et horizontaux du tympan dont la sculpture est barbare, composée de trois croix et de palmettes gauchement agencées, traitée en méplat et également sans souci de l’appareil. Ce travail enfantin est grossier de composition et d’exécution, et n’a de comparable comme barbarie, en France, que des œuvres antérieures de sept siècles. Les chapiteaux appartiennent au même style; les bases et la plinthe sont semblables à ceux du portail de Fossanova. Il en est de même au grand portail de l’ouest, tracé en plein cintre et surmonté d’un tympan richement décoré de trois croix feuillues entourées de rinceaux touffus. Les deux croix inférieures sont inscrites dans des médaillons circulaires ; celle du haut s’étend sur la voussure qui encadre le tympan et descend sur les piedsdroits. Cette voussure est simulée et la sculpture du tympan couvre aussi le linteau comme dans le portail latéral. Les voussures (non compris la fausse) sont au nombre de trois grandes et trois petites, en alternance, toutes ornées do tores et de gorges multiples et de diverses dimensions. Les trois grandes retombent sur des colonnes indépendantes; la première des petites sur une console ; les deux autres et l’archivolte saillante sur de petites colonnettes coupées à mi-hauteur des pieds-droits par un encorbellement en cône aigu que termine un gland. Des congés très importants ornés de divers motifs sculptés se voient aux retombées de chaque voussure.

Un massif saillant encadre le portail et forme à droite et à gauche deux pilastres à chapiteaux sculptés dont le tailloir est relié à ceux du portail et des supports delà voûte du porche. Ces supports adossés sont formés d’une colonne engagée dans un dosseret. Les piliers des arcades du porche sont carrés et renforcés de contreforts extérieurs. Les voûtes des trois travées du porche sont égales en hauteur et portées sur des arcs ogives et doubleaux semblables à ceux du reste de l’église. L’arcade centrale est en

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plein cintre et les arcades latérales sont aiguës. Le toit en appentis est protégé par un solin et repose sur une corniche semblable à celle du reste de l’église. Ce porche avait deux autres arcades en tiers-point ouvertes au nord et au sud; la première, donnant sur le cimetière ou sur les jardins de l’abbaye , a été récemment bouchée; l’autre a été en partie aveuglée presque aussitôt après la

Fig. 5. — S. Galgano. — Casamari.

construction de l’église, par le pignon du bâtiment des celliers et du dortoir des convefs.

Une petite porte en arc aigu met le porche en communication avec le bas côté nord de l’église ; c’est une seconde entrée dont on peut se servir les jours de froid ou les jours non fériés lorsque le grand portail reste fermé. En pendant avec cette porte, une fenêtre en tiers-point fait arriver à travers le porche un peu de lumière dans le bas côté sud , dépourvu d’autres fenêtres. Près de cette baie , un escalier en vis pratiqué dans l’épaisseur du mur

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conduit (le l’église aux combles du porche, des collatéraux, et de la nef.

Les moulures diffèrent peu de celles de Fossanova. Le cordon qui surmonte les grandes arcades a le même profil en doucine , mais tous les tailloirs ont le profil d’une base attique renversée. C’est une doucine, par contre , qui couronne les plinthes dos piliers. Les corbeaux appartiennent tous au type spécial de la Bourgogne. La sculpture, sensiblement inférieure à celle de Fossanova, est inspirée d’autres modèles et appartient à un art un peu plus archaïque (voir chapitre YI, chapiteaux).

Deux autels du treizième siècle subsistent à Casamari (1).

Eglise de Sainte Marie d’Arbona.

L’église de Sainte-Marie d’Arbona (2), (fig. 6) bâtie en travertin comme celle de Casamari, est de plan absolument semblable, à cela près que l’escalier des combles occupe non l’angle nord-est, mais l’angle nord-ouest du transept , et que la nef inachevée n’a reçu qu’une travée et demie. En élévation, quelques détails plus importants la distinguent : le mur du chevet est ajouré d’une rose de moyenne grandeur avec reinplage à arcatures sur colonnettes, dont il ne reste que des fragments. Cette rose est cantonnée de deux fenêtres, et trois autres s’ouvrent au-dessous, comme à Casamari, avec cette différence que la fenêtre centrale du triplet est plus haute et en tiers-point, tandis que toutes les autres fenêtres de l’église sont en plein-cintre.

Le pignon nord du transept est percé d’un portail très simple, et d’une assez grande rose à arcatures rayonnantes en plein cintre entre-croisés portés sur colonnettes. Ces ouvertures ne sont

(1) Les autels sont placés aux extrémités du transept et recouverts de cages en bois du dix-septième ou dix-buitiéme siècle sous lesquelles, lors d’une réparation , on a pu voir les autels de pierre. La face antérieure de l'un est ornée d’une sculpture de croix et de feuillages analogue à celle du tympan du grand portail; sur l’autre courent des rinceaux de pampre.

Un petit pilastre , terminé par un corbeau de pierre, est engagé dans la colonne qui porte le doubleau nord du carré du transept à l’angle du chœur. Le corbeau est à deux mètres environ du sol. Cet accessoire, qui n’a pas de pendant , est reproduit dans l’église de San Galgano. Ce devait être un support pour le chandelier du cierge pascal , et la pancarte du calendrier que l’on avait coutume d’y appendre devait retomber sur le pilastre (fig. 5).

(2) Voir, sur cette église, Schulz, ouvr. cité, Atlas, pi. lx (défectueuse), et, pour l’histoire, Bindi (Vincenzo), Monum. storici degli Abruzzi.

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pas dans l’axe du transept, mais reportées vers l’est à cauge de l’escalier. Les baies faisant fonction de triforium existent dans le transept et dans le chœur; sous celles du chœur règne un cordon porté sur des modillons. Des cordons régnent dans tout l’intérieur de l’édifice et contournent la plupart des supports comme dans les anciennes églises gothiques de Bourgogne, et dans celles de Fossanova et de Casamari. La nef n’a pas de baies de triforium.

Les colonnes n’y sont pas non plus portées en encorbellement, mais descendent jusqu’au socle des piliers, qui, très espacés, sont reliés par des grandes arcades en plein-cintre, comme celles de la cathédrale de Sienne. Les dosserets n’ont pas de chapiteaux , mais dans le croisillon nord, ils se terminent par des consoles sculptées portant à faux les retombées des formerets. Une couronne de feuilles d’acanthe est sculptée sur le grand œil ouvert dans la voûte du carré du transept et auquel se rattachent quatre ogives et quatre liernes, comme à Fossanova et Casamari. Cet œil indique qu’un clocher central était prévu dans la construc-

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tion , mais ce clocher mangue : On l’a remplacé par un étage moderne et sans caractère ajouté à la tourelle de l’escalier.

Les profils sont les mêmes que ceux de Fossanova et de Casamari ; la sculpture est singulièrement mêlée de chapiteaux à entrelacs et à ornements en méplat; de chapiteaux allemands, analogues à ceux des parties du treizième siècle, de Saint-Martin de Cologne, et d’autres où l’on a cherché h faire, comme en France, une imitation naturaliste de la flore locale : un chapiteau à feuilles de houx, médiocrement composé, a quelque intérêt sous ce rapport. Comme à Casamari, la sculpture est beaucoup plus grossière que celle de Fossanova. Plusieurs chapiteaux ressemblent à ceux de Druyes et à ceux de Curel, près Joinville (Haute-Marne).

Un portail mettait l’église en communication avec l’angle nord-est du cloître. Il est d’une exécution très belle et d’une composition très sobre : l’archivolte en plein cintre ne se compose que d’un groupe de fines moulures, d’une belle épure ; audessous , deux arcs également en plein cintre sont simulés dans un épais linteau, et retombent sur une petite console en pyramide renversée garnie de deux feuilles à crochets. Cette porte peut dater du quatorzième siècle (1). Une copie simplifiée en a été faite un peu plus tard à l’ouest , quand, désespérant d’achever l’église, les moines fermèrent le rudiment de nef par un mur de refend en moellon , et accommodèrent en une espèce de porche les arrachements qui dépassaient le bas de cette façade. La nef et les bas côtés ont une corniche à arcatures plein cintre simulées, plus récente que la corniche bourguignonne à modillons échancrés du chœur et du transept (fig. 7). La nef n’a qu’une simple voûte d’arêtes, postérieure ici aux voûtes d’ogives.

Les voûtes du croisillon sud trahissent aussi une date relativement récente par le profil de leur tore principal, où le tracé en amande est remplacé par une double doucine et une arête en méplat, caractère d’un style gothique avancé, rare en Italie. Les

(1) Elle rappelle beaucoup celle de l’ancien Hôtel-Dieu de Sens. Voir la planche accompagnant la notice de M. Benoni Roblot. Bull, de la Soc. archéol. de Sens, t. XV, p. 245.

Fig. 7. — Corniche de S. Marie d’Arbona.

l’architecture GOTHIQUE EN ITALIE.

autres ogives sont du profil de celles de Casamari : un tore en amande entre deux tores pins petits, mais deux cavets dégagent ceux-ci de l’arc dosseret. Les bases sont aplaties , d’un style avancé. (Voir au chap. VI les profils de ces moulures).

Un tabernacle et un chandelier pascal en pierre sculptée sont placés près de l’autel , au côté de l’Evangile. Ce sont des œuvres purement italiennes du quatorzième siècle, moins étonnantes par la richesse et la recherche que par l’absence de tout sentiment de la composition, des proportions et du dessin (1).

Eglise de San Galgano.

On a vu comment les premiers documents relatifs à la construction de cette église remontent à 1218 (2), et comment le maître des œuvres d’alors , donnus Johannes , avait pu travailler à Casamari. Cependant, l’église de San Galgano (pl. VI et VII) est inférieure à celle de cette abbaye-mère. La plus grande dimension des ouvertures et le style des chapiteaux marquent sur Casamari un progrès auquel ne répond pas le reste de l’église. Les traditions , le goût et les erreurs de construction des artistes du pays y ont exercé une fâcheuse influence; les dispositions d’ensemble,

(1) Schulz (ouvr. cité), en donne des reproductions. Ce qui, dans "église Santa Maria d’Arbona, a surtout frappé les archéologues qui s'en sont occupés jusqu’ici, c'est une suite d’anciennes peintures signée et datée par cette inscription : a0. d°. m°.ccc1xxiii. antonius de adria fecit. Ces peintures décorent le fond du chœur. On y voit d’abord, du côté de l’Evangile, un tableau carré figurant une sainte qui tient un livre de la main gauche, et de la droite a peut-être tenu une palme. Ce doit être sainte Catherine. A ses pieds est agenouillé un moine Cistercien. A la suite de ce tableau, une autre composition figure le Calvaire, avec la Vierge et saint Jean; puis vient une Madone qui porte la signature rapportée plus haut. Antonius de Adria mourut le 16 février 1433, selon le nôcrologe de la cathédrale d’Atri, d’où il était originaire d’après l’opinion de M. le professeur Gherubini, qui l'identifie à Antonio Martini , auteur d’autres peintures dans les Abruzzes (Bindi, ouvr. cité, p. 222, et p. 634 note).

(2) Le lor septembre, Arch. de Sienne, cart. de S. Galg., vol. I, fol. 372 v°. Au tome II, f° 272 v°, se trouve l’acte d’une donation de terre faite par Mateldina del fu Ugolino, veuve de Guidaldorio, où l’abbaye est désignée en ces termes : Ecclesie beati Sancli Galgani que constructa est et hedificatur in podium de monte Scebbio , super ftumine Mersis. Cette indication topographique démontre qu’il s’agit de la chapelle ronde bâtie sur l’emplacement de l’ermitage du saint, au sommet du Monte Siepi. On voit par le contexte que l’abbaye n’existait pas encore, mais un autre passage du eartulaire nous apprend qu’un cloître était annexé à la chapelle ronde.

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les profils et une dizaine de détails sculptés, environ, sont tout ce que le monument offre de purement français ; la part d’interprétation ou l’art italien se sent partout ailleurs. Telle qu’elle est, l’église de San Galgano fut pourtant le modèle de la cathédrale de Sienne et le prototype du style gothique toscan ; elle reste le plus bel édifice ogival de ces contrées (1).

L’appareil est mêlé de travertin, de pierre meulière et de brique.

Le plan est celui de Casamari, avec une travée de plus à la nef et sans le perron, car l’assiette de l’abbaye est parfaitement plane. L’église n’avait peut-être pas de clocher central , mais une haute tour carrée avait été construite après coup au-dessus de la chapelle qui tient à l’angle sud-est de la croisée. Elle s’est écroulée au siècle dernier. Le bas côté nord n’a de contreforts que de deux en deux travées, sans que le système des voûtes ait jamais justifié cette disposition. Les fenêtres de ce collatéral sont en plein cintre. Le bas côté opposé est sans contreforts, et les fenêtres y sont courtes, à cause du cloître qui s’y appuyait.

Les voûtes du chœur offrent la même disposition qu’à Casamari. Il semble que toutes les clefs des voûtes étaient ornées de rosaces

Fig. 8. — Clefs de voûtes de S. Galgano (Bras nord du transept).

de feuillage (fig. 8). Les dosserets du chœur et de la nef sont pourvus de chapiteaux (fig. 9) aussi bien que les colonnes engagées ; la sculpture prend donc une grande extension dans cette église, et ses motifs y sont riches et variés, avec des différences de style qui accusent, comme à Santa Maria d’Arbona, la collaboration d’artistes de nationalités et de mérite très divers.

Les fenêtres des six premières travées de la nef, qui sont les plus récentes, sont grandes et très hautes, divisées en deux for-

(1) Elle mesure dans œuvre 71 mètres de long, et hors œuvre (porche non compris) 74'”, 10. La voûte du vaisseau central avait 20 mètres d’élévation; le transept a 7m,80 de large et 32m,30 de long dans œuvre.

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mes par un meneau prismatique couronné d’un petit tailloir qui reçoit deux arcs aigus redentés surmontés d’un oculus à six lobes intérieurs. Les pieds-droits ont aussi de petits tailloirs , et l’arc est encadré d’une moulure d’archivolte.

Dans les deux autres travées de la nef, ainsi que dans le chœur et les murs latéraux du transept . les fenêtres sont analogues à celles de Casamari, mais chacune est surmontée d’un oculus. Ces baies circulaires sont serties, à l’intérieur, de quatre voussures en brique, quelquos-unes ornées d’un cavet contenant des billettes. Au dehors, elles sont encadrées d’une gorge entre deux tores qu’entoure un motif courant de sculpture, figurant soit des billettes accostées de perles et d’oves, soit une grosse et une petite torsade. Les claveaux de ces deux motifs ont été maladroitement mêlés par les ouvriers.

Chacun de ces encadrements est de plus interrompu par deux ou trois claveaux sculptés en haut relief, qui figurent, soit des chapiteaux de feuillage en forme de bouquet ou à crochets et sans abaque, placés dans l’axe du diamètre horizontal, soit trois têtes d’hommes ou d’animaux, espacées à égale distance et dans une position arbitraire.

Les œils-de-bœuf sont garnis de remplages découpés et variés. Dans la nef et le transept , ils ont 1 mètre 50 de diamètre, et le dessin figure un cercle de claveaux découpés en arcs trilobés ou aigus rayonnant autour d’un quatrefeuille.

Dans le pignon sud du transept , une rose occupe tout l’espace compris entre les murs latéraux, la voûte et le toit des bâtiments de l’abbaye. Elle est garnie d’un remplage du même type.

Dans le bras nord du transept, les oculi ont, à l’est, des encadrements dépourvus de sculpture; à l’ouest, leurs remplages sont sculptés de feuilles et de fleurs aux points d’intersection du dessin. — Le pignon nord est percé d’une grande fenêtre en arc brisé, divisée autrefois en trois formes par des colonnettes dont les bases aplaties subsistent. Les pieds-droits sont ornés de quatre autres colonnettes séparées par des gorges, et la voussure de la fenêtre a le même tracé.

Les colonnettes ont des chapiteaux bas à feuilles trilobées retombantes ; ce motif est continué en frise de part et d’autre de la

Fig. 9. — Chapiteaux de la NEF DE S. GaLGANO.

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fenêtre sur les murs extérieurs jusqu’au contrefort et à la tourelle d’escalier qui flanquent le pignon (1). Sous cette fenêtre s’ouvre une baie plus petite en arc aigu brisé aux impostes. Une galerie qui relie les combles du bas côté à l’escalier traverse l’embrasure de cette fenêtre inférieure.

Ce bras nord du transept semble postérieur à l’autre, et ses parties hautes n’ont dû être terminées qu’à la fin du treizième siècle.

La première travée du chœur a de chaque côté une fenêtre surmontée d’un très petit oculus à remplage découpé, avec ébrasement au dedans et encadrement sculpté au dehors.

La seconle travée a, comme àCasamari, une fenêtre percée plus bas; l’oculus qui la surmonte est plus grand, et au-dessous est ouverte une autre fenêtre comme dans plusieurs églises de Bourgogne. Les oculi du chœur présentent des ornements tous variés.

Le mur du chevet, d’une ordonnance peu agréable , est ajouré de deux groupes superposés de trois fenêtres aiguës et d’une grande rose qui occupe tout le formeret de la voûte. Elle avait un remplage en forme de roue, dont je n’ai pu retrouver que la base d’une eolonnette appuyée sur un segment de cercle.

La voussure intérieure en brique est ornée de tores que séparent des gorges et qu’interrompent aux impostes des groupes de chapiteaux sans tailloirs. A ces motifs s’ajoutent, dans l’encadrement extérieur, une clef sculptée à feuillages, et au bas un autre claveau orné, disposés l’un et l’autre sur le diamètre vertical de la rose. Entre ces ornements, courent des donticules de grande dimension, accostées d’un rang de perles de toutes formes et de toutes tailles, et d’un rang mêlé de perles, oves et fleurettes variées. Il y a là encore un singulier mélange de claveaux dépareillés. Le pignon du chœur est ajouré d’un oculus sans remplage orné de motifs analogues. Un oculus moins riche s’ouvre dans le pignon sud du transept.

La façade occidentale n’est pas achevée. Elle se terminait horizontalement par une galerie ajourée d’ouvertures à linteaux posés sur des corbeaux. Une gravure du siècle dernier (2) donne ce

(1) Un motif en tous points semblable se voit à Sienne, au palais Tolomei , dont la date prétendue (1205) ne repose malheureusement sur aucun texte ou argument plausible.

(2) Vedut a délia célébré badia di S. Galgano , ottenuta in perpetuo dalla congregazione di Vallombrosa l'anno 1112, al tempo dell’ Eminentissimo e Reverendissimo sig. card. Fabroni, dignissimo protellore di ess a congre-

détail. Au-dessous, le mur de brique, qui n’a pas reçu son parement de travertin, laisse voir le formeret des voûtes de la nef, sous lequel s’ouvrent deux grandes fenêtres. Le bas de la façade est terminé moins le porche, dont les colonnes et dosserets ont des chapiteaux sculptés, de dessin fort maladroit. Les trois portails en plein cintre ont chacun deux voussures; celle du dessus extradossée en arc aigu. Cette divergence de l’intrados et de l’extrados est exagérée d’une façon dangereuse et désagréable dans les arcs surbaissés qui doublent les tympans (1). Ces tympans sont dépourvus d’ornement. Les pieds-droits sont couronnés de chapiteaux à feuilles d’acanthe du style de la chaire de la cathédrale de Sienne. Des rinceaux d’acanthe du même style couvrent le linteau du portail central.

Deux portails latéraux existent aux extrémités du bas côté sud : l’un communiquait avec la cour des convers ; ses jambages de pierre sont couronnés d’un arc plein cintre en brique oxtradossé en tiers-point; le tympan est rempli par un appareil de brique

disposé en zigzags; le linteau de pierre est appareillé en claveaux à crossettes. Le portail qui communiquait avec l’angle nord-est du cloître est moins bien appareillé; il est couronné d’un arc en tiers-point, à sommiers amincis, où les claveaux de travertin alternent avec des briques.

Un petit portail de pierre d'un meilleur style, existait à l’est , au fond d’une chapelle du bras sud du transept; son linteau est porté sur de magnifiques corbeaux de la forme particulière à l’architecture bourguignonne; la voussure en tiers-point est ornée de rais de cœur; l’extrados de l’arc est concentrique à l’intrados, mais plus court, et les sommiers, reliés à l’appareil du mur, ont une grande importance. Sur cet appareil bien français, une main italienne a gravé un faux joint simulant un extrados plus aigu que l’intrados et des sommiers réduits à l’état de triangles posés sur la pointe.

Chœur et nef.

Chapelles.

Fig. 10. — Corniches de S. Galgano.

gazione e abbate commendatario délia predetta Badia nel generalato del R. Pa dre D. Colombino Bassi, che fu consecrato Vescovo di Pistoia e Prato l’anno MDCÇXV.

(1) Celui du sud est en claveaux gris et blancs alternés.

Biel. des Ec. fr. d’Athènes f.t de Rome

Fasc. lxvi, Pl. vu