TRANSEPT DE L’ÉGLISE DE S. GALGANO

MONUMENTS DES CISTEBCIENS.

La corniche des chapelles est portée sur modillons en quart de rond à faces latérales courbes. Celles de la nef et du chœur ont un profil plus compliqué (fig. 10).

Un appareil très fautif existe dans la plupart des arcades de la nef, où les joints des claveaux partentd’un centreunique, comme dans un arc plein cintre.

Outre les divergences d’ordonnance et de style que cette description d’ensemble permet de constater, la sculpture et l’appareil offrent des variétés nombreuses qui , comparées aux renseignements conservés dans le cartulaire , permettent jusqu’à un certain point de dater chaque partie de l’édifice et d’en reconnaître les architectes.

Tout le bas du bras sud du transept avec les voûtes de ses chapelles et de son collatéral, et le mur latéral du chœur jusqu’au même niveau sont d’un bel appareil de travertin. On peut attri-

Fig. 12. — Chapiteaux du transept de San Galgano (Bras sud).

buer au premier architecte donnus Johannes (1218-1227) cette partie où le tracé des arcs, les profils et la sculpture (fig. 11 et 12) ont un caractère plus français que dans le reste de l’édifice (1).

Le travertin étant d’une exploitation difficile et dispendieuse,

(1) Dans le haut des murs de ce transept on remarque des pierres provenant de quelque édifice antérieur démoli : l’une est une plate-bande ou un fût de pilastre orné d’entrelacs en méplat.

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on le mêla bientôt de pierre meulière extraite des rives de la Merse, ainsi que de briques faites sur place. Le travertin devint de plus en plus rare, et la brique y prit de plus en plus de place. La taille du travertin est très intéressante ; les faces sont aplanies à la bretture, les angles dressés au ciseau (1) (fig. 14). C’est au milieu du treizième siècle que l’on peut attribuer le chœur, le bras nord et les voûtes hautes du bras sud du transept, ainsi que les deux, premières travées de la nef.

Le chœur, sauf les piliers, est entièrement parementé en brique au dedans. A l’extérieur, les faces latérales sont en travertin dans le bas; en meulière dans la partie haute, et le mur terminal du chevet, comme la plus grande partie du bras nord du transept, a un parement extérieur composé d’assises alternées do ces deux pierres (2). Dans les contreforts et les encadrements des baies le travertin est seul employé.

En décembre 1245, il est fait mention du portail de l’église de San Galgano (3). Les bas côtés devaient exister alors, mais le haut de la nef restait encore en grande partie à bâtir. Un testament, fait le 4 août 1255, dans l’abbaye môme (4), contient un legs de 100 livres pour la construction soit d’une des chapelles ouvrant sur le transept de l’église, soit du dortoir et du cloître, dans le cas où la somme ne pourrait servir à ce premier usage. Le testateur, étant dans l’abbaye, devait connaître l’état des travaux, et son legs donne à supposer que les chapelles étaient alors en cours d’achèvement. L’une d’elles, à l’angle nord-est du transept, contenait une inscription en majusculesgothiques, transportée aujour-

(1) La pierre était taillée dans un chantier dépendant de l’abbaye; il est probable qn’on y exécutait la sculpture avant la pose. Ce chantier est désigné dans un acte du 8 novembre 12119 « in loco ubi actantur lapides operis » (Cart. III, f° 347 v°). L’agence des travaux avait un local spécial : « domus operis » (Cart. III, f° 437, 7 novembre 1229).

(2) Ces bandes alternées sont dans le goût du moyen âge toscan ; deux qualités distinguent cependant cette décoration de celles des autres monuments du pays; d'abord elle forme un véritable appareil et non un placage de lames de marbre sur des murs de brique; ensuite les couleurs étant le roux et le gris et non le ncrir et le blanc, et la pierre n’étant pas polie, l’effet n’a pas cette dureté tapageuse qui naît du heurt des marbres noir et blanc dans les fastidieux revêtements des monuments de l’Italie du nord. On a vu que le même appareil alterné est employé à Fossanova, dans le portail occidental et les fenêtres du chœur de l’église.

(3) Cart. III, P 140 v°.

(4) 1245, 4 août. Testament de maître Ranerio del fu Radicondolo, cart. I, P 246 v".

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d’hui dans la chapelle du cimetière et ainsi conçue : « f Quicum-

QUE CELEBRAVER1T IN HAC CAPPELLA ORET PRO ANIMA ANDREE JaCOBI

Senensis, qui largam elemosinam contulit huic monasterio; cujus anima requiescat in pace. Amen. » Le testament d’Andrea di Giacomo di Sienna date de 1274 (1), mais il ne fait allusion à aucune construction et il est probable qu’alors les chapelles étaient achevées.

Les chapiteaux du chœur et du transept rappellent complètement par le style, l’exécution et les motifs, ceux de la célèbre chaire de la cathédrale de Sienne, exécutée de 1265 à 1267, par Nicolas de Pise, sous la direction de fra Melano , convers de San Galgano et maître de l’œuvre (2).

La sculpture des deux dernières travées de la nef est du même caractère (fig. 9), ainsi que celle de la plupart des chapiteaux des arcades (üg. 13). Les piliers et arcades sont entièrement en travertin ; la partie du mur de la nef comprise entre ces arcades et les fenêtres est en assises alternées de brique et de travertin dans les deux dernières travées, dont les fenêtres sont semblables à celles du transept. Dans le reste de la nef, où les fenêtres sont différentes, la meulière remplace généralement le travertin , et l’appareil est de plus en plus irrégulier, négligé et mêlé de briques à mesure qu’on approche de la façade. Les doubleaux, à l’exception de ceux du carré du transept et de celui qui précède les deux dernières travées de la nef, sont composés de deux arcs parallèles en grands tuilaux, reliés par des parpaings de travertin disposés en alternance régulière avec faible intervalle. Les arcs ogives, sauf leurs clefs sculptées, et les pleins des voûtes, sont en brique.

Un autel fut fondé en 1288. Pour l’établir, on supprima le bas

(1) Cart. I, f° 233.

(2) Milanesi, Docum. per la storia dell’ a rte Senese.

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d’une colonne dont on porta la partie supérieure sur un joli culot orné d’un bouquet de feuilles de chêne (fig. 14). Cette sculpture de style siennois, comme celles du transept et de l’est de la nef, est plus grossière et plus maigre que celles-ci et criblée de petits

Fig. 14. — Colonne de San Galgano raccourcie en 1288.

trous. La même particularité existe dans les chapiteaux des supports des voûtes des trois dernières travées de la nef, où le mur du triforium est tout en pierre meulière sans alternance de brique. Ce serait la partie élevée par Fra Ugolino. Le nouvel autel était réservé au peuple; le pilier auquel il s’adossait séparait, en effet, le bas delà nef des deux dernières travées, réservées aux religieux (t).

(1) Dans le pavement du choeur des moines, qui comprenait les deux dernières travées de la nef, un distique gravé en majuscule gothique se lisait à la place où l’on déposait les morts :

QUISQUIS ADES, QUI MORTE CADES, ME RESPICE, PETRAM QUAM, CUM MORIERIS, CAPITI SUBSTRATAM HABEBIS.

Cette inscription est aujourd’hui transportée dans la chapelle de San Galgano, sur le Mont Siepi. A l’angle du chœur et du bras nord du tran-

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Église de San Martino.

L’église de l’abbaye de San Martino près Viterbe (1) (pi. VIII, IX et X et flg. 15), est bâtie en pierre grise du pays , dite peperino (poivrin) et occhio di pesce (œil de poisson). Elle est de plan cruciforme avec chœur simple composé d’une abside à cinq pans et d'une travée droite ; transept et nef munis de collatéraux ; le tout voûté d’ogives, et façade cantonnée de deux petites tours.

La voûte du chœur, très bombée, repose sur une croisée de huit branches d’ogives et sur des formerets en tiers-point que portent des colonnes engagées. Le toit primitif était sans charpente, et formé par l’extrados même de cette voûte.

Les cinq pans de l’abside ont deux fenêtres en plein cintre, superposées, ébrasées au dedans et au dehors. Un cordon intérieur règne sous l’appui de chaque rang; celui du dessus est formé par le prolongement des tailloirs des chapiteaux, et se continue dans toute l’église. La travée qui précède le pan coupé n’a

sept, se voit encore, comme à Casamari, un pilastre adossé à une colonne engagée (fig. 5); mais au lieu du corbeau qui surmonte celui de Casamari, il a chacune de ses trois faces amortie en congé demi-circulaire, et est couronné d’un tronçon de cylindre décoré d’une rosace reliée à une bague de losanges. Ce cylindre devait retenir la ficelle dont les bouts se rattachaient à l’ombilic du rouleau du calendrier, que l’on faisait pendre sur le pilastre. Le cierge pascal devait être posé à côté ou devant. — Le porche de San Galgano n’était pas précédé, comme celui de Casamari, de deux colonnes, mais d’une colonne unique, placée au centre du parvis, sur une assise encore en place, non loin des débris du fût. Cette colonne portait une édicule de bois, lanternon octogone, ajouré de sept fenêtres géminées et d’une porte, le tout en tiers-point, et couronné de gàbles, de clochetons et d’une pyramide aiguë à crochets. L’exposition du chef de San Galgano s'y faisait le jour de la procession et de la foire annuelles instituées en son honneur (Libanori, ouvr. cité). La forme de cette édicule rappelait le reliquaire du chef de San Galgano conservé à Sienne, et le reliquaire de saint Juvénal, à Orvieto (voir Didron, Ann. archéol., t. XV, p. 365) ainsi que certains piloris, autre genre de monuments d’exposition. Un objet tout à fait semblable, sorte de grandissement en bois d'un reliquaire-monstrance, est conservé au musée de Wisby, dans l’île de Gotland, et servait aussi à l’exposition de reliques. — La décoration de bois de l’église de San Galgano comprenait aussi des stalles adossées aux deux dernières travées de la nef. Elles furent brûlées, et cet incendie a laissé des traces au bas des piliers.

(1) Mesures dans œuvre : 60m,59 de long sur 17m,35 de hauteur maxima. Largeur de la nef, 9", 45; du bas côté sud, 3”,26 ; du bas côté nord, 3”,39 ; largeur totale, 18 mètres; largeur du chœur, 8m,60 sur 14”, 80 de haut; hauteur des voûtes des bras du transept, 15”, 90; longueur du transept, 28”, 90.

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Fig. 15. — Plan de l’églisb de San Martino.

pas de fenêtre inférieure, parce que les collatéraux du transept s’y adossent. Au dehors, le chœur a des contreforts très simples et une corniche à arcatures en plein cintre subtrilobées, portées sur modillons. La tablette de cette corniche est taillée en chéneau de 30 centimètres de large, aujourd’hui couvert par un toit moderne. Le chœur et les bras du transept sont plus bas que la croisée, dont la voûte est au niveau de celle de la nef. C’est la disposition de Fontenay près Montbard, Bonmont près Genève. Saint-Vincent et Saint-Anastase près Rome et autres églises cisterciennes. Les arcs doubleaux de

ces trois parties basses ont reçu le tracé d’un plein cintre dont les impostes réelles sont très haut au-dessus des chapiteaux des piliers.

Chaque bras du transept est voûté sur croisée d’ogives traversée par un doubleau (fig.

16), et possède à l’est un collatéral de deux travées, réunion des deux chapelles qui figurent dans le plan des autres églises cisterciennes d’Italie. Le transept a également un collatéral à l’ouest, du moins au bras sud, où il forme une chapelle isolée du bas

côté de la nef. Au nord, cette chapelle est remplacée par l’escalier du dortoir. C’est une vis de pierre logée dans une tourelle carrée qui fait saillie dans l’église ; la partie haute de l’escalier n’est pas exactement au-dessus de cette partie inférieure, et occupe une autre tourelle cylindrique extérieure.

Les collatéraux et la partie haute du transept ont dans chaque travée une fenêtre analogue à celles du chœur, et l’extrémité sud du transept a deux fenêtres basses de même dessin, surmontées d’un œil-de-bœuf ouvert peu au-dessous de la voûte. Cet œil est muni d’un remplage plein, percé d’un cercle central et d’une suite

Fig. 16. — Transept de San Martino.

60 l’architecture GOTHIQUE EN ITALIE.

de huit cercles semblables à l’entour. Les corniches du transept sont portées sur des modillons échancrés à la mode de Bourgogne, et tracés en quart de rond (fig. 17).

Les combles des bras du transept communiquent avec la croisée par une fenêtre rectangulaire allongée, dont l’encadrement est chanfreiné. A l’est, la voûte du carré du transept s’éclairait, comme à Saint- Martin du bourg d’Avallon et à Saint-Philibert de Dijon, par un petit oculus .ébrasé ouvert au-dessus du toit du chœur, et garni d’un rem plage qui rappelait celui de la rose du transept. Un solin à deux rampants l’abritait au dehors.

Le carré du transept est voûté sur croisée d’ogives simple, ayant à son centre un œil. Au-dessus s’élevait un clocher rectangulaire. Comme dans beaucoup d’églises cisterciennes, il était sensiblement plus étroit que le carré du transept. Il était porté sur quatre arcs plein cintre assis non pas sur les reins de la voûte, mais sur ceux d’une énorme croisée d’ogives bandée au-dessus de cette voûte , et dont les arcs sont doublés. Des croisées d’ogives semblables portent les combles de Saint-François d’Assise (1).

Le clocher qui affectait cette disposition singulière est aujourd’hui dérasé au niveau de la crête du toit. Il ne pouvait être que de dimensions très exiguës. Peut-être était-il en charpente.

La nef étant plus large que le chœur, le carré du transept affecte un plan trapézoïde assez accentué, mais qui n’est guère choquant en exécution.

La nef se compose de quatre larges travées carrées répondant chacune à deux travées des collatéraux , et par conséquent à deux grandes arcades. La retombée intermédiaire de celles-ci repose sur une grosse colonne, tandis que des piliers répondent aux retombées des voûtes de la nef. Comme dans les églises précédemment étudiées, ces piliers sont carrés, cantonnés de quatre colonnes engagées (fig. 18). Les quatre piliers du carré du transept ont, en outre, quatre colonnettes sur les angles (fig. 16).

Les colonnes qui portent l’arc intermédiaire de la nef et du transept reposent en encorbellement sur des culots de feuillage ;

(1) Une disposition semblable existe dans les combles des tribunes de Notre-Dame de Paris, et à Saint-Jean de Perpignan.

Fig. 17. — Corniche des "chapelles de San Mar-