ÉGLISE DE CHIARA VALLE PRÈS MILAN

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de la cathédrale de Spire, de Saint-Ambroise de Milan, de Saint- Michel de Pavie, etc., reproduites dans les cathédrales gothiques de Plaisance, de Parme, et plus tard de Milan ; elles rappellent davantage les tours-lanternes octogones de la Bourgogne, comme celle de Châteauneuf (1). Chiaravalle ressemble par bien d’autres points aux monuments du Mâconnais.

La nef de cette église a quatre travées; les bas côtés en ont huit. Les supports sont de gros piliers ronds couronnés d’impostes à cavets, qui rappellent ceux de Saint-François et Sainte- Anastasie de Vérone, et de la crypte de Saint-François d’Assise. C’est encore dans les églises de Bourgogne qu’il faut en chercher les modèles, à Tournus et à Chapaize, en Mâconnais (2).

Comme à Tournus et à Chapaize, les colonnettes qui portent la voûte s’élèvent sur le tailloir de ces piliers, sans l’intermédiaire d’aucune base. C’est une disposition analogue à celle de l’église de San Martino, près Viterbe, décrite plus haut. Ici, les supports de la voûte sont des faisceaux de trois colonnettes couronnées de chapiteaux cliniques. Les voûtes portent sur des croisées d’ogives profilées en simples boudins, dans le chœur, la nef et le transept. Dans les chapelles, elles ont des profils variés soit à angles coupés par deux cavets, soit en amande, soit en amande portant une baguette en saillie sur l'arête, profil germanique dont on voit d’autres exemples en Artois et en Danemark (3).

Dans le chœur et les chapelles, les retombées des ogives sont reçues par des tronçons de colonnettes en encorbellement, dont le type appartient à la Bourgogne.

Les collatéraux sont simplement voûtés d’arêtes, suivant un autre usage de cette province.

Ces voûtes latérales sont butées par des contreforts. De deux en deux travées, ils sont plus épais et prennent la forme de demipignons qui chargent les doubleaux et viennent épauler les voûtes de la nef (4).

Toutes les arcades et toutes les fenêtres, sauf celles des chapelles, sont en plein cintre. Le mur du chevet est ajouré de trois

(1) Voir Jean Virey, L’architecture romane dans l’ancien diocèse de Mâcon. Paris, Picard, 1892, in-8°.

(2) Ibidem.

(3) Voir au chapitre VI, influence du nord de la France.

(4) M. Moore, décrivant cette disposition dans son livre Gothic architecture (Londres, Macmillan, 1890, in-8°), lui attribue une origine lombarde. M. Perrault-Dabot, au contraire, dans son Art en Bourgogne (Paris, Laurens, 1894, in-8°), y voit un caractère du style gothique de cette province.

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fenêtres éclairant l’autel et surmontées chacune d’un oculus (1). Des corniches àarcatures couronnent tous les murs; les pignons, qui dépassent fortement la toiture, ont deux rangs de ces corniches; le rang inférieur indique le tracé du toit.

L’église est précédée d’un porche moderne, que M. Thode a supprimé dans son plan. C’est à tort, car les murs latéraux de ce porche sont anciens, et une fresque du quinzième siècle, à l’intérieur du mur de façade, montre le porche primitif, avec sa porte en plein cintre, flanquée de deux fenêtres géminées. Le toit de ce porche était en appentis, et il n’y avait probablement pas de voûte sous ce toit.

Une autre reprise récente a renforcé de pilastres et de doubleaux épais le bas de la lanterne.

Le cimetière possède plusieurs chapelles funéraires assez originales, dont le caractère français a frappé M. Thode plus qu’il ne me frappe. J’en dirai autant de toute cette église. Elle mérite sa réputation ; mais si les auteurs qui l’ont donnée comme type de l’influence française avaient connu Fossanova, Casamari et même San Galgano, ils leur auraient à coup sûr donné la préférence.

Eglise de Chiaravalle della Colomba.

Cette église, toute en brique, doit être contemporaine de celle de Chiaravalle près Milan. Elle lui ressemble presque en tous points; la lanterne centrale y manque toutefois, mais une grosse tour carrée isolée a été construite en regard de l’extrémité nord du transept, auquel on l’a reliée après coup. L’ancien clocher était un simple mur percé d’arcades, qui s’élevait entre la nef et le croisillon nord. Chaque bras du transept avait originairement deux chapelles à l’est, et d’autres s’ajoutaient, comme à Pontigny, à l’extrémité des bras de croix. L’escalier des combles, contenu dans une tourelle carrée, occupe l’angle nord-est du transept, comme à Casamari et à San Galgano. Le mur terminal du chevet est percé de deux fenêtres en plein cintre que surmonte un oculus. Une belle rose s’ouvre dans la façade occidentale, au-dessus d’un porche entièrement voûté. Ce porche se compose d’une partie centrale à triple portail en plein cintre, que surmonte un pignon, et de deux travées latérales percées de trois arcades et couronnées d’une corniche horizontale. L’intérieur est complètement défiguré par une refaçon moderne.

(1) Ces baies ont subi un fâcheux remaniement à une date récente.

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Eglise de Chiaravalle di Castagnola.

L’église de Chiaravalle di Castagnola (fig. 21) où il serait difficile de découvrir les caractères d’influence provençale que M. Schnaase y signale (1), est plus gothique et plus belle que les précédentes. Elle est, de même, entièrement en brique (2). Le plan comprend un chœur rectangulaire de deux travées; un transept dont chaque bras a deux travées avec chapelles carrées à l’est;

Fig. 21. — Eglise de Chiaravalle di Castagnola.

enfin une nef et dos bas côtés de six travées, la dernière plus étroite pour mieux buter les grands arcs du transept. A part les bas côtés de cette travée et les chapelles, le plan est partout barlong, même à la croisée. Un porche existait à l’ouest; il a été rebâti probablement sur le plan ancien. Il présente, comme ceux

(t) Passage cité, chap. I. Cette église est également décrite et reproduite dans le bel ouvrage de MM. Dehio et Von Bezold, Kirchlische Baukunst des Abendlandes.

(2) Mesures intérieures : longueur totale, 45 mètres; largeur de la nef, 9™, 24; du bas côté sud, 3m70; du bas côté nord, 3m,88: longueur du transept, 28ra,65; largeur, 7m,30; profondeur du chœur, 7ra,90.

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de Chartres et de la cathédrale espagnole de Léon , trois grandes arcades alternant avec deux arcades étroites répondant aux séparations de la nef et des bas côtés.

A part ce porche, le bras sud du transept et une chapelle ajoutée à l’ouest du bras nord, qui appartiennent au seizième et au dixseptième siècles, toute l’église est couverte de voûtes sur croisées d’ogives séparées par de larges doubleaux à deux voussures. Ces doubleaux, ainsi que les arcs formerets, sont dépourvus de moulures et tracés en tiers-point. Les arcs ogives sont profilés en boudins et tracés en plein cintre. Les grandes arcades sont doublées, tracées en tiers-point et dépourvues de moulures, sauf un petit filet qui règne entre les deux voussures.

Cette église a pour supports des piliers formés de quatre grosses colonnes engagées dans une pile carrée dont les angles sont profilés en colonnettes répondant aux ogives. Les colonnes qui portent les doubleaux et ogives des collatéraux sont plus hautes que celles des grandes arcades. Celles qui portent les voûtes de la nef sont encore plus élevées. Cette voûte est néanmoins assez basse. Elle est butée par les doubleaux des bas côtés et par des demipignons qui les surmontent, disposition qui remplace fréquemment, en Italie, l’usage des arcs-boutants. Des plates-bandes surmontent ces demi-pignons; des contreforts épaulent les voûtes des bas côtés, qui retombent intérieurement au nord sur des colonnes engagées dans des dosserets munis de colonnettes aux angles, tandis qu’au sud elles sont portées sur des demi-piliers cruciformes. Toutes les fenêtres sont en plein cintre, ébrasées au dedans. Deux fenêtres, surmontées d’un oculus, éclairent le chevet ; l’oculus , plus petit que ceux de Casamari , a le même remplage à six lobes. Entre les deux fenêtres est un retable en briques moulurées, figurant une croix dans un cadre rectangulaire allongé. D’autres briques façonnées forment au dehors une cornicbe'à arcatures plein cintre entrecroisées qui couronnent les murs de la nef et passent sous les pignons, sensiblement plus élevés que la toiture. Les combles sont aérés par des fenêtres ouvertes dans ces pignons; celle de l’ouest est munie d’un remplage ajouré d’un losange et porté sur deux arcs plein cintre et un pilastre. Au-dessous, la nef s’éclaire par une grande rose, garnie de douze arcatures en plein cintre sur pilastres, avec disque central ajouré d’un quatrefeuille. Cette rose est tangente au formeret de la voûte.

Le portail en marbre blanc est très insignifiant ; ses pieds-droits sont garnis de fines colonnettes; le tympan, comme le retable dé-

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crit plus haut, est conforme à la règle de Cîteaux qui ne permettait de sculpter d’autres figures que celle de la croix. Ce tympan est composé de deux plaques de marbre blanc décorées de croix grecques : elles ont dû appartenir à une très ancienne clôture du sanctuaire de la première église : c'étaient des panneaux carrés que l'on a rognés et juxtaposés pour faire ce tympan. Les piliers adossés du collatéral nord sont dépourvus de colonnes, ainsi que le pilier sud-ouest du carré du transept , dont les nombreux ressauts ne répondent pas aux voûtes de l’église et dont la partie supérieure a été modifiée. Ces morceaux, dont le style rappelle l’abbatiale des Trois Fontaines, près Rome, sont des témoins d’une construction antérieure. Il en est de même des deux dernières arcades sud de la nef, qui sont basses, non doublées, tracées en plein cintre, et reposent, ainsi que les voûtes, sur de grosses colonnes à chapiteaux cubiques formant un pilier dont la section est un quatrefeuille. Le pilier sud-est de la croisée est semblable, dans le bas, à celui du sud-ouest; la partie supérieure, au contraire, est formée aussi de grosses colonnes, qui semblent une reprise, mais appartiennent à un style plus archaïque que le reste de l’église. Celle-ci contiendrait donc des restes de deux monuments antérieurs. Les chapiteaux de ce pilier sud-est de la croisée sont couverts de feuillages à tiges entrelacées, découpés en méplat avec assez de gaucherie et surmontés de tailloirs sur lesquels se déroule le fragment d’inscription cité au chapitre précédent.

Les autres chapiteaux, conformes à la simplicité prêchée par saint Bernard, sont de deux types très simples : ceux du collatéral nord et des trois premières travées de la nef sont cubiques , surmontés de très petits tailloirs biseautés; les autres sont d’un modèle très fréquent à Pontigny et à Fontenay; leur corbeille, basse et légèrement concave, est garnie sur les angles de larges feuilles pleines, de forme lancéolée, dont la côte centrale et les bords sont à peine indiqués. Ce chapiteau resta en usage en Italie jusqu’au quatorzième siècle (1). Les tailloirs sont décorés d’un cavet profond. A l’angle nord-ouest du carré du transept, la retombée de l’arc ogive est reçue sur un tronçon de colonnette en encorbellement, amortie en cône renversé suivant un autre dessin habituel à la Bourgogne. Le clocher n’a pas de style et date évidemment de la restauration de 1688, mais il a dû remplacer un clocher analogue plus ancien, probablement semblable à celui de San Martino.

(1) Voir chap. VI, article Chapiteaux.

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Il se compose d’un petit étage carré , couvert d’une pyramide en charpente et beaucoup moins large que le carré du transept sur les voûtes duquel il repose directement.

Eglise Saint-Nicolas de Girgenti.

Parmi les églises dont l’ordre de Cîteaux a couvert en un siècle l’Europe entière, la plus méridionale est celle-ci ; la plus septentrionale est peut-être celle d’Alvastra en Suède. Ces deux églises sont presque pareilles (1). Leur commun modèle est en Bourgogne, au berceau de cet ordre, dont aucun témoignage n’exprime mieux la merveilleuse unité. C’est l’abbatiale de Fontenay, près Montbard (2).

L’église cistercienne, élevée sur les ruines de l’antique Agrigente (flg. 22 et 23 et pi. XII), n’est peut-être pas, on l’a vu, antérieure à 1219 (3), et son système de construction constitue à cette date un archaïsme d’autant plus curieux que les cisterciens d’Italie avaient alors terminé Casamari dont le style est bien plus avancé. Mais il est très probable que les moines architectes, ayant à fonder leur église sur les ruines d’édifices plusieurs fois jetés à bas, malgré leur solidité, par des tremblements de terre, renoncèrent à l’emploi du style gothique parfait dont le savant équilibre n’est pas fait pour résister à de telles secousses.

Saint-Nicolas est un monument massif(4), bâti en un magnifique appareil dont les énormes blocs sont empruntés aux édifices de Phalaris et des Romains.

(1) Voir, sur Alvastra, Antiquarish tidshrift fur Sverige, 1864, p. 118 et pl. I, et Enlart, Architecture des cisterciens en Scandinavie ( Bulletin archéologique, décembre 1892).

(2) Sur Fontenay, voir Viollet-le-Duc, Dict. d’architecture, t. I , p. 207 et 179. — Avec sa tour centrale carrée, Saint-Nicolas de Girgenti ressemble surtout à la petite église cistercienne de Bonmont , près Genève, publiée par Rahn ( Mém . de la Soc. des antiquaires de Zurich, 1872). De nombreuses églises de ce genre sont signalées par le C10 de Dion, Introduction à l’étude de M. Morize sur l 'Abbaye des Vaux de Cernay. Tours, Deslis, 1889, in-4°.

(3) Sicilia sacra. Dioc. agrig. , t. I, p. 731, cession de Saint-Nicolas par l’évêque Urso au prieur cistercien de Sainte-Marie d’Adriano. En 1223, ce prieur donna en retour des terres à l’évéque ( ibid ., p. 703, col. 1). Saint- Nicolas dépendait de Casamari (ibid., p. 733, col. 2).

(4) Hauteur maxima sous voûte, 14”, 70; largeur de la nef, 7"50; longueur de la nef dans œuvre, 19”, 60; largeur de la lanterne, 7™, 60; profondeur du chœur, 4”, 75; hauteur, 10 mètres; profondeur des chapelles (arcades comprises), 6”, 70; hauteur, 6”, 50. Dimensions totales hors œuvre : longueur, 41”,20; hauteur, 16 mètres.

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Le plan comprend un sanctuaire carré, un chœur séparé de la nef par un jubé, et un collatéral unique, l’autre ayant disparu ou n’ayant pu être élevé faute de ressources. La voûte de la nef est un berceau brisé dont l’extrados, revêtu d’une chape de béton, forme un toit au bas duquel des chéneaux sont ménagés sur l’épaisseur des murs. Cette voûte est renforcée de trois arcs doubleaux qui ré-

Fig. 22. — Eglise Saint-Nicolas de Girgenti (Coupe sur la largeur).

pondent aux piliers et retombent sur une imposte continue, sans ressaut, mais démesurément saillante, qui sert de galerie haute. Ces arcs sont doublés et chaque voussure est chanfreinée. L’imposte, qui forme un passage de circulation, se compose d’une assise profilée en quart de rond, surmontée d’une assise en doucine, et se prolonge au-dessus de l’arc triomphal d’une part, de l’autre au-dessus du portail. Là, une porte relie ce passage à une corniche de profil identique qui remplit la même fonction à l’extérieur de la façade. De chaque côté de cette porte sont disposés des bancs de pierre d’où l’on peut jouir du splendide panorama de la côte et des ruines de la ville grecque. La corniche de la façade contourne les gros contreforts dont elle élargit en terrasses les couronnements horizontaux. Une autre porte met le passage intérieur en communication avec le toit du collatéral, couvert en terrasse.

Celui-ci , atteignant la hauteur de l’imposte de la nef, la prive de tout éclairage autre que les deux portes mentionnées.

Le collatéral se compose de quatre chapelles, reliées entre elles par des portes en arc brisé et couvertes de berceaux en tiers-point perpendiculaires à celui de la nef. Ce qui distingue cet exemple