ÉGLISE SAINTE-MARIE-MAJEURE. A FERENTINO

tudes, mais un fait décisif est l’absence de toute mention de cette église dans la précieuse Chronique de Fossanova. Cette chronique, rédigée à quelques milles de Ferentino parle, à mainte reprise, de ce bourg, et son silence au sujet de la collégiale prouve manifestement qu’en 1217, époque où elle s’arrête, la construction n’était pas commencée. Sainte-Marie est, en effet, analogue à l’église de Casamari, terminée en cette année-là, mais le style s’y montre plus avancé.

L’église est entièrement bâtie en travertin. Les pleins sont en moellon; les angles en pierre de taille. L’édifice est voûté dans toutes ses parties , et l’architecture est visiblement inspirée de Fossanova. La nef n’a que trois travées. Le plan est un rectangle parfait (fig. 43), bien que la partie haute du monument soit cruciforme.

Le sanctuaire, peu profond, est flanqué de chapelles rectangulaires qui se terminent au même alignement, et présentent la même largeur que le transept; enfin, celui-ci n’est point saillant. Au centre du transept s’élève une tour octogone à deux étages, presque pareille à celle de Fossanova, et dont les angles, garnis de colonnettes, correspondent de même aux crêtes et aux noues des toi-

tures. Cette tour est restée inache- Fi§- 43- ~ Plan ?,e Sainte-Marie- Majeure . , a Ferentino.

vee ou en partie ruinée. Comme

à Fossanova , le carré du transept est voûté d’ogives , mais les liernes sont supprimées , et le gros tore en amande des ogives affecte le tracé à contrecourbes du style gothique avancé (1). Des voûtes d’arêtes devaient originairement couvrir tout le reste de l’église, mais elles étaient moins solides que la voûte d’ogives , et beaucoup moins bien épaulées, l’édifice n’ayant de contreforts qu’aux quatre extrémités de la croix. Ces voûtes sont tombées, ainsi que les doubleaux qui les divisaient; on les a reconstruites à une époque récente d’une façon très légère, et sur des tracés fautifs. Les doubleaux du carré du transept, seuls

(1) Voir ce tracé au chapitre VI.

126 l’architecture GOTHIQUE EN ITALIE.

conservés , sont en tiers-point et doublés , et ainsi que toutes les arcades, également dépourvues de moulures. Celles de la nef sont simples, très hautes et très larges. Les deux chapelles sont largement ouvertes sur le chœur et sur le transept. Les piliers de la croisée sont carrés, avec colonne engagée sur chaque face , et colonnette profilée dans chaque angle ; ceux de la nef offrent la même disposition que ceux d’Amaseno. Les tailloirs inférieurs, tracés en quart de rond, contournent tout le groupe de supports; les tailloirs supérieurs sont en doucine, et reliés entre eux par un cordon qui passe sous les fenêtres hautes et sous les roses (1). A mi-hauteur, entre ces deux moulures, un cordon en doucine contourne également les supports. Il passe entre les arcades du transept et du chœur, et les ouvertures en plein cintre qui forment un triforium rudimentaire semblable à ceux de Fossanova, Casamari, San Galgano , Sainte-Marie d’Arbona et Amaseno. Ce cordon intermédiaire ne se continue pas sur les murs de la nef à cause de la hauteur des grandes arcades , mais il reparaît au même niveau sous forme de tronçons ou de bagues contournant les colonnes et leurs dosserets.

Les chapiteaux sont imités de ceux de Fossanova ; ils ont deux rangs de larges feuilles côtelées , terminées en volutes plus ou moins épanouies. Au pilier sud-ouest de la croisée, une colonnette est couronnée d’un chapiteau plus bas que celui de la colonne voisine et porte deux astragales superposées , la plus basse reliée à celle de la colonne, disposition bien française qui s’observe dans les cathédrales d’Auxerre et de Reims.

Les chapiteaux de la nef sont de sculpture plus pauvre. Leurs tailloirs ne sont plus tracés en quart de rond , mais en base attique renversée, comme à Casamari.

Les bases attiques sont déprimées; dans celles de la nef, la scotie est supprimée.

Toutes les fenêtres de la nef et des collatéraux étaient en plein cintre, semblables à celles d’Amaseno, et ne correspondaient pas à l’axe des travées (2). Le chevet (fig. 44) était éclairé par une petite rose et par une fenêtre aujourd’hui bouchées. La rose est

(1) Dans une récente et détestable restauration, ce cordon a été surchargé d’une superposition d’autres moulures en plâtre.

(2) Un architecte moderne les a bouchées et a ouvert , au centre des lunettes des voûtes de la nef et des bas côtés, une série de baies en tierspoint plus en rapport avec les principes des modernes manuels d’architecture et d’archéologie.

garnie d’an reraplage rayonnant de huit arcatures en tiers-point, à écoinçons ajourés de trèfles. La voussure est ornée d’une gorge entre deux tores, et sertie extérieurement d’un cadre saillant taillé en cavet. La fenêtre qui s’ouvrait au niveau de la table d’autel est en tiers-point; la voussure et les pieds-droits sont

Fig. 44. — Chevet de Sainte-Marie-Majeuhe a Ferentino.

ornés de gorges, de baguettes et d’un tore aminci; l’archivolte en cavet est portée sur des culots en pyramide renversée, ornés d’une boule à la pointe. Un meneau divise la baie en deux formes aiguës à redents; le remplage à écoinçons pleins est ajouré d’un trèfle renversé. Des larmiers passent extérieurement sous la rose et sous la fenêtre : ils contournent les deux contreforts qui cantonnent les angles. Un oculus octogone éclaire les combles.

Les chapelles se terminent en demi-pignons, couronnés, comme le pignon du chœur, de corniches à modillons bourguignons échancrés, tracés eu quart de rond (flg. 45). Ces chapelles s’éclairaient par des fenêtres semblables à celles de la nef et des bas côtés. Les pignons du transept ont des roses à huit lobes semblables à celles d’Amaseno et du chœur de Fossanova. Celle du sud (pl. XXY) est encadrée d’une baie en plein JËünE A Fehentinocintre sans colonnettes ; celle du nord a dans les écoinçons de petits trous circulaires encadrés de filets saillants. Un petit oculus, ouvert au sommet de chaque pignon, éclaire les combles.

Fig. 45. — Corniche de Sainte-Marie- Ma-

128 l’architecture GOTHrQUE EN ITALIE.

La façade occidentale présente, comme les autres pignons, une rose sous laquelle passe un cordon , prolongement des solins qui régnent au-dessus des toits des bas côtés, et les corniches y montent aussi sur les rampants des pignons , mais la façade n’est pas divisée par des contreforts épaulant les grandes arcades ; le pignon de la nef a seulement des contreforts latéraux. Cette disposition peu justifiable existe aussi au bras nord du transept. Trois portails correspondent à la nef et aux bas côtés. Les portails latéraux sont en plein cintre, semblables à ceux d’Amaseno ; ils sont, de plus, surmontés chacun d’un œil-de-bœuf, octogone au sud, circulaire au nord, encadrés de moulures et garnis de remplages. Le remplage de la grande rose est formé de douze arcatures entrecroisées, comme à Yalvisciolo et à Sainte-Marie du Fleuve (1).

Quant au portail central, il ressemble à celui d’Amaseno et plus encore à celui de Saint-Pierre de Fondi. Il est en tiers-point, surmonté d’une attique saillante à cinq panneaux carrés contenant des médaillons circulaires. Dans celui du centre est sculpté l’agneau pascal, dans les quatres autres les animaux évangélistiques; aux extrémités, deux courtes colonnettes portent les angles d’une corniche à modillons, les uns bourguignons, les autres ornés de têtes.

La tablette , ornée de feuilles d’acanthe , se relie à un cordon joignant le bas des pignons des bas côtés. Leurs rampants et les deux cordons qui traversent la façade dessinent au centre de celle-ci un trapèze d’un effet peu agréable.

Le grand portail a quatre voussures. La voussure supérieure est ornée de rinceaux, la seconde d’un cavet et d’un tore amortis par des congés ; toutes deux reposent sur des colonnettes. La troisième est portée sur des consoles et décorée de feuilles d’acanthe; la dernière a le profil d’une base attique et descend sur les pieds-droits. Le chambranle de la porte est décoré de rais de cœur; le linteau est porté sur des corbeaux à feuilles d’acanthe.

Les colonnettes ont des chapiteaux identiques à ceux du cloître de Fossanova et du portail d’Amaseno. Leurs fûts sont de trois pièces en délit, reliées aux pieds-droits par deux groupes de bagues ; les plus hautes sont ornées d’un rang de feuilles, comme des chapiteaux, disposition qui s’observe dans des colonnettes du treizième siècle à Notre-Dame de Châlons-sur-Marne.

Les bases attiques déprimées sont prolongées en stylobate sur

(1) On a fort bizarrement encastré au-dessus, dans le pignon de la façade, une pierre tombale en marbre blanc du quatorzième siècle.

Bibl. dfs Éc. fr. d’Athf.nes et de Rome

Fasc. lxvi, Pl. xxv

Thorin et. fils, éditeurs à Paris.

Phototypie Berthaud,