I. — Eglises de Naples

L’église Saint-Laurent de Naples, élevée de 1266 à 1324, a eu sa nef rebâtie au seizième siècle. Le chœur fut en même temps désaffecté, mais non démoli. Le chœur ancien possède un déambulatoire voûté d’ogives, avec arcades en tiers-point ornées de moulures, et cinq chapelles rayonnantes. Ce plan est très exceptionnel en Italie. Le transept était simple ; la nef avait des bas côtés et n’était probablement pas voûtée.

La petite église Saint-Eloi (fig. 74), fondée, comme on l’a vu, en 1270 (1), comprend une nef de cinq travées, un transept, et un chœur pentagone, le tout de même hauteur; des bas côtés et deux chapelles carrées qui s’ouvrent dans le même axe et flanquent la partie droite du sanctuaire. Peut-être ces chapelles étaient-elles originairement pentagones. Le transept s’arrête à l’alignement des bas côtés; c’est dans la deuxième travée du collatéral sud qne s’ouvre le portail surmonté du clocher. Le chœur, les chapelles et les bas côtés sont couverts de voûtes d’ogives; la nef semble en avoir toujours été dépourvue; elle a cependant des contreforts, mais d’une moindre saillie que ceux des parties voûtées. Ces contreforts de la nef sont reliés par des arcs en plein cintre portant une corniche chanfreinée surmontée d’un chéneau à rebord de maçonnerie. La moulure chanfreinée a peut-être remplacé une corniche sculptée, dont la première travée de nef a gardé des traces.

Des fenêtres en tiers-point assez étroites s’ouvraient sous ces arcs. Les fenêtres du bas côté sud étaient plus larges et devaient être garnies de meneaux; leur arcade était ornée de moulures profondément refouillées ; elles sont en tiers-point, de même que les formerets, doubleaux et grandes arcades.

Les ogives, de 0m,25 de section, ont pour profil un tore en amande à pointe coupée en méplat, relié au dosseret par des cavets. Les profils des doubleaux sont composés des mêmes éléments. Les formerets ont pour profil un talon ; la voussure de la

pare en ce moment un important travail sur l'art de l’Italie méridionale sous la domination d’Anjou. On peut donc espérer avoir bientôt une étude complète et critique apportant beaucoup de renseignements nouveaux sur cet intéressant chapitre de l’histoire de l’art.

(1) Longueur de la nef, 27™, 40; largeur du transept, 8m,47; profondeur des chapelles, 6"', 60; largeur, 2”, 68; largeur des bas côtés, 3", 43; largeur totale, 17™, 75.

Fig. 74. — Portail de Saint-Eloi a Naples.

l’architecture GOTHIQUE EN ITALIE.

fenêtre qui s’ouvrait derrière le gâble ajouré du portail, est ornée de trois tores séparés par des gorges profondes.

Les croisées d’ogives avaient des clefs sculptées ; dans celle de la travée du portail, se voit un lion rampant entravaillé dans un grillage, pièce d’armoiries souvent répétée dans les monuments de Naples. Les autres sont des rosaces de feuillages tournées en spirales. Les ogives du chœur et celles de l’étage supérieur du clocher ont un profil où les cavets sont remplacés par des talons , et la clef de celles du clocher figure saint Eloi debout , bénissant ; il porte la chasuble, l’amict, la crosse et une mitre très basse.

Les murs de cette salle du clocher conservent des traces de peinture rouge simulant les joints d’un appareil. Dans les angles, subsistent des colonnettes qui portent les ogives. Elles ont d’élégants chapiteaux octogones, dont la corbeille élevée est décorée de bouquets de feuillages variés. Les fûts de ces colonnettes sont coupés par des encorbellements ornés de même (fig. 74). Des colonnettes semblables devaient porter les ogives des bas côtés.

Au siècle dernier, de lourds plafonds de plâtre ont été établis sous les voûtes et les arcades ont été dénaturées. On peut encore, non sans peine, en reconnaître la disposition , mais il est impossible, en l’état actuel, de restituer celle des piliers et arcades, complètement rhabillés de stucs.

Le portail (fig. 74) est la partie la moins abîmée de l’édifice. Le tympan et les chambranles ont été détruits, mais on voit encore l’arcade en tiers-point couronnée d’une archivolte en larmier encadrant une suite de voussures, ornées de trois tores et de cinq gorges profondes, dont trois remplies de feuillages refouillés. Les pieds-droits sont garnis de six colonnettes menues, répondant les unes aux tores, les autres aux guirlandes de feuillage des voussures. La guirlande qui occupe le dessous du larmier est ornée à la pointe d’une figurine qui doit être un Dieu de majesté. Les petits chapiteaux à tailloirs bas octogones ont une haute corbeille cylindrique garnie de quelques bouquets de menues feuilles. Les bases sont composées de deux tores aplatis accolés, montés sur uu petit tambour octogone dont un talon orne le bas.

L’archivolte est surmontée d’un pignon suraigu complètement ajouré d’un remplage figurant, au centre un grand trèfle à lobes aigus; dans les angles inférieurs, de petits trèfles arrondis. Les rampants ont le profil d’un double larmier; chaque rampant est orné de six grandes feuilles d’acanthe coudées et relevées la pointe en haut. Le sommet portait un acrotère aujourd’hui brisé.

Le larmier de ce gâble forme deux retours horizontaux sur les

MONUMENTS DE CHARLES Ier D’ANJOU.

faces des contreforts qui flanquent le portail. Sur chacun de ces retours étaient assises deux arcatures abritant des statues. Sur le contrefort gauche, on voit encore les deux socles à pans coupés, ornés d’une petite frise de quatrefeuilles, et les trois bases de colonnettes, composées de deux tores aplatis soudés entre eux; le tore inférieur déborde sur les faces d’un socle octogone, où ces saillies sont soutenues par de petits culots; le bas du socle est orné d’un talon. Sur l’autre contrefort subsiste une colonnette couronnée d’un chapiteau à mince tailloir octogone, surmontant deux rangs de petits bouquets de feuillage. Il porte une petite arcature aiguë qui ornait la face latérale du contrefort, et la retombée d’une arcature trilobée qui garnissait la face antérieure au-dessus d’une statue. Du côté gauche, il subsiste aussi une gargouille, sous l’angle du bas du pignon. Elle figure un chien de chasse et avait son pendant de l’autre côté. Ces gargouilles répondaient à un chéneau ménagé entre le pignon ajouré et la grande fenêtre qu’il masquait. Au-dessus de cette fenêtre , au niveau du fleuron ou de la statue qui couronnait le gable, règne un cordon en larmier qui contourne les contreforts, se relie à la corniche du bas côté et indique le premier étage du clocher. Cet étage communique avec une galerie de circulation extérieure qui passe au niveau de la pointe du pignon du portail et qu’abrite une large arcade en plein cintre, bandée entre les contreforts et portée en avant sur deux assises en encorbellement surmontées d’une moulure d’imposte. Cette galerie avait une balustrade de pierre découpée qui reposait sur le cordon en larmier et passait derrière le fleuron du portail. Des portes ménagées dans les pieds-droits relient cette galerie à l’étage de la tour et au chéneau du bas côté. Le grand arc plein cintre devait abriter une rose; c’est une disposition très commune au-dessus des portails gothiques français.

La tour avait un autre étage carré, fort altéré aujourd’hui. Chacun de ses angles était cantonné de deux contreforts. Au-dessus s’élevait probablement un tambour octogone surmonté d’une flèche, comme à la cathédrale de Lucera, et dans les flèches construites, à l’époque gothique, sur les clochers de Trani, etc.

Au quinzième siècle, le clocher a été doublé en largeur par la surélévation des murs de la première travée occidentale des bas côtés. Entre cette nouvelle partie de clocher et les maisons élevées en face, on a bandé deux arcs en plein cintre et une voûte d’ogives, au-dessus de laquelle a été établie une horloge à cheval sur la rue, comme l’horloge publique d’Auxerre et le gros horloge

202 l’architecture gothique en Italie.

de Rouen. Le cadran est surmonté d’un fronton feuillu terminé en fleuron ; les écoinçons du bas sont remplis de trois feuilles d’acanthe frisées et rayonnant autour d’un médaillon contenant un buste, dans un assez joli style de la première renaissance (1).

Dans l’intérieur de la partie neuve du clocher, on observe un reste de corniche sculptée qui appartenait à la nef, et que décorent de belles feuilles de chêne et autres feuillages d’un style bien français (flg. 74).

Le cloître de l’hôpital était voûté d’ogives et adossé au bas côté nord. Il biaisait en s’écartant des deux premières travées occidentales. Quatre travées de ce cloître ont été conservées dans la reconstruction de l'hôpital’, et reliées à l’église par suppression des murs du bas côté , de façon à former une vaste chapelle. Les trois travées droites sont plus élevées; elles ont des ogives à profil composées de deux talons; elles peuvent dater du même temps que l’église. La travée la plus occidentale , qui s’en écarte , est plus basse, et le profil de ses ogives est un double cavet. Cette travée biaise est donc manifestement postérieure et doit dater du quinzième siècle. Il est probable que c’est à cette époque qu’un remaniement des constructions de l’hôpital fit donner une direction biaise à la partie sud-ouest du cloître (2).

La cathédrale de Naples (fig. 75), dédiée à saint Janvier (3), présente le même plan que l’église Saint-Eloi; elle a été l’objet de remaniements sans nombre, depuis le tremblement de terre

(1) Ce morceau pittoresque est aujourd’hui menacé de démolition.

(2) La fresque mentionnée au chapitre I" de cet ouvrage décorait, au dire des historiens, un pilier situé « en face du portail. » Dans la chapelle sudest, ont été encastrés les deux côtés longs d’un sarcophage de marbre blanc, ornés chacun de cinq médaillons circulaires contenant des figures sculptées.

Sur l’un de ces côtés, l’on voit la Vierge entre un saint évêque (probablement saint Eloi), sainte Catherine, et deux anges, plus deux écus au lion rampant sur un semis de croix.

Sur l’autre, est figuré le Christ entre saint Jean Baptiste et un saint barbu tenant un livre ; deux anges et deux écus au lion rampant entravaillé dans un grillage.

Sur les bords de chacun de ces panneaux, court la même inscription : « Hic jacet vir egregius Dns. Bolectus de Planca, miles, senescalus hospicii quondam illustris dni. dni Philippi, Tarentini principis, qui obiitanno Domini .m°.CCC°.XLI , die XXIIII mensis februarii, VIIII. ind.; cujus anima requiescat in pace. Amen. »

Une chapelle aménagée après coup à l’ouest de la nef, porte sur son frontispice cette inscription : « Divo Cyriaco COllegium laniorum. A. D. 1509. »

(3) Voir de F. Verneilh, Le style ogival en Italie, Annales archéologiques, t. XXVI, p. 388.

MONUMENTS DE CHARLES I«r D’ANJOU.

qui l’endommagea au quinzième siècle. Le profil des ogives, doubleaux et formerets des voûtes qui couvrent le chœur, les bas côtés et les chapelles , appartient à l'art français de la fin du trei-

Fig. 75. — Détails de la cathédrale de Naples.

zième, ou du quatorzième siècle. Les clefs de voûtes circulaires sont ornées de jolis bouquets de feuillages; les retombées sont portées sur des colonnes adossées , surmontées de chapiteaux octogones à un ou deux rangs de feuilles ; les grandes arcades sont tracées en" tiers-point et ornées de riches moulures et d’archivoltes en larmier. La voussure intérieure, en forme de tore avec contrecourbe et méplat , repose sur des colonnes appliquées aux

204 l’architecture gothique en Italie.

faces étroites des piliers , dont le plan est un rectangle barlong.

Les fenêtres sont en lancette, très étroites, simplement ébrasées au dedans et au dehors, et garnies de remplages découpés à trèfles et quatrefeuilles.

Les chéneaux de la nef sont portés sur des arcs en plein cintre bandés entre les contreforts. La description de la façade du quinzième siècle et des nombreux tombeaux qui décorent l'intérieur de l’édifice ne rentre pas dans le cadre de cette étude; mais il est intéressant de remarquer que les portails et fenêtres de la façade imitent dans leurs formes générales l’architecture française du quatorzième siècle. Les deux rangs de crochets des chapiteaux sont formés le plus souvent de bouquets de fleurs, comme dans les boiseries du quinzième siècle de la cathédrale de Laon. Ce motif est fréquent, aux quatorzième et quinzième siècles, dans l’Italie du sud. Sainte-Marie d’Arbona et le cloître de Fossanova en offrent déjà de remarquables exemples.

L’église Saint-Dominique est de plan cruciforme; le transept ne dépasse pas les bas côtés qui ont, comme la nef, six travées (1). Le chœur est simple, de plan pentagonal ; deux chapelles semblables existent en regard des bas côtés. La nef et les bras du transept sont dépourvus de voûtes ; partout ailleurs règne la voûte d’ogives. Les piliers sont barlongs, cantonnés de colonnes répondant aux voûtes des collatéraux et aux secondes voussures des grandes arcades. Ces colonnes sont couronnées de chapiteaux à tailloir octogone, avec corbeille ornée de deux rangs de feuilles qui ont été dénaturées dans les restaurations. Le profil du tailloir est un cavet, un tore et un bandeau. Des clefs sculptées existent à la rencontre des croisées d’ogives dont le profil est le même qu’à la cathédrale et à Saint-Eloi, mais le tore en amande a été transformé en prisme par un plâtrage. Les profils des grandes arcades sont également dénaturés. L’archivolte en larmier y prend une grande importance ; ses retombées sont reçues aux angles des piliers par de petites colonnettes en encorbellement, contournées à la base par le prolongement des astragales des colonnes, et auxquelles un prolongement des tailloirs forme une sorte de chapiteau octogone. Les fenêtres sont en tiers-point, longues et étroites, ébrasées au dedans et au dehors; les contreforts présentent la même disposition que ceux de la cathédrale. Des balcons de bois existant à l’intérieur ont été détruits en 1636.

(1) Cette église a 76 mètres de longueur, 35 mètres de largeur et 26”, 50 de hauteur.

MONUMENTS DE CHARLES Ier D’ANJOU. 205

L’église Sainte-Claire (1) n’a pas été plus épargnée que les précédentes au dix- huitième siècle. Elle est dépourvue de transept. La nef n’a pas de voûte; les chapelles latérales établies entre ses contreforts, ainsi que le chœur et le porche sont couverts de voûtes d’ogives. Ce dernier offre la même disposition singulière que celui de Saint-Maximin en Provence : il se compose de grandes arcades aiguës, bandées à une fort grande hauteur entre des contreforts. Les fenêtres très hautes, très étroites et ornées de remplages sont semblables à celles de Saint-Janvier. Une porte monumentale très bizarre donne accès dans l’atrium qui précède le portail. Cette église avait déjà été signalée par M. F. de Verneilh (2) comme présentant un grand rapport avec les monuments gothiques de France.

IL — Autres églises du royaume de Naples.

L’église Saint-François de Messine (3), incendiée en 1884, est

depuis lors demeurée en ruines. C’est une belle construction en pierre de taille et moellons (flg. 76).

(1) Elle mesure 84 mètres de long sur 32 de large.

(2) Annales archéologiques, t. XXVI, p. 388. Le style ogival en Italie.

(3) Gally Knight a consacré quelques lignes à cette église dans sa Rela-

Le plan est le même que dans les églises précédemment décrites : nef de sept travées et bas côtés très étroits; large transept saillant; le chœur pentagonal et lesdeux chapelles de môme forme qui le flanquent ont des voûtes d’ogives et des contreforts. Ces derniers épousent la forme des angles sur lesquels ils sont plantés, et servent de supports à de larges arcs en plein cintre qui portent le chcneau et abritent les fenêtres contre le trop grand soleil. Ces fenêtres et ces arcades sont au nombre de cinq dans le chœur et de trois dans les chapelles, celles-ci étant tangentes au chœur. Les extrémités du transept sont percées de trois fenêtres égales. Toutes ces fenêtres, de même que celles de la nef et des bas côtés, sont longues, étroites, aiguës, éhrasées au dedans et au dehors. Les grandes arcades sont également en tiers-point; les piliers sont barlongs et rectangulaires.

Un portai] a conservé son caractère, et c’est la partie la plus ornée qui subsiste. Il s’ouvre à l’est du bas côté sud. Son arc en tiers-point a deux voussures toriques séparées par des gorges et reposant sur des colonnettes. Une archivolte en larmier le surmonte.

La cathédrale de Barletta se compose de trois parties distinctes : quatre très belles travées de nef normandes, sans voûtes, accompagnées de bas côtés voûtés d’arêtes (1) ; quatre travées plus récentes et plus pauvres, datant de la fin du douzième siècle, et voûtées d’ogives. Les piliers les plus voisins de la partie romane, cantonnés de pilastres et de colonnes, et couronnés de beaux chapiteaux rappellent les monuments de l’Allemagne; le profil des ogives est un angle entre deux tores. Les piliers suivants, composés de pilastres plats, rappellent l'architecture de Sainte-Marie- Majeure à Monte Sant’Angelo, et le style gothique se mêle sans grand bonheur au byzantin dans cette partie du monument. Le chœur, enfin (fig. 77), est franchement gothique, et d’une date avancée, l’an 1300 environ. C’est là que l’influence provençale apparaît. Ce chœur est pentagone, sans déambulatoire proprement dit, mais entouré de cinq chapelles rayonnantes également pentagones, que relient entre elles des portes ou arcades de moyenne dimension. Ce plan se voit à Beaucaire , à Avignon , à Lamour-

tion d'une excursion monumentale en Sicile et en Calabre {Bull. Monum., t. V, 1839).

(1) Les arcades sont surmontées de baies simulant une tribune, comme dans l’abbatiale de Waltham (Angleterre), et plus tard à la cathédrale de Rouen et dans l’église d’Eu.

MONUMENTS DE CHARLES Ier d’ANJOU.

guié de Narbonne, etc. Le chœur est entièrement voûté d’ogives. Tous les arcs sont en tiers-point et sans moulures, à l’exception des branches d’ogives dont le profil est le même qu’à l’église du Saint-Sépulcre. Elles sont portées sur des colonnettes adossées,

Fig. 77. — Choeur de la cathédrale de Barletta.

couronnées de tailloirs reliés entre eux et rejoignant les impostes des piliers, de façon à former des cordons qui ont pour profil un tore séparé d’un bandeau par une gorge.

Les chapelles sont couvertes de quartiers de voûtes en berceau portés sur des branches d’ogives. Cet exemple est à rapprocher du baptistère de Pistoie et des chapelles de la nef de la cathédrale de Troyes, œuvres du quatorzième siècle et d’un grand nombre de chœurs d’églises espagnoles de la fin du douzième et du treizième siècle (1). Les fenêtres sont ébrasées au dedans et au dehors, sans meneaux ni remplage , mais trilobées par deux petits redents. Des écus suspendus par leur courroie sont sculp-

(1) Les plus anciennes sont les abbatiales cisterciennes de Poblet (Catalogne), fondée en 1153 et d’Alcobaza (Portugal, 1 L48-1222). Une disposition analogue existe dans le chœur de l’abbatiale cistercienne de Warnhem (Suède). Voir ma notice dans le Bulletin archéologique, décembre 1893.

208 l’architecture gothique en Italie.

tés au-dessus des arcades des cinq chapelles comme à Sainte- Agathe de Barcelone. Ces écus n’étaient que peints, ou bien ils ont été raclés : leur surface est parfaitement lisse. Il est intéressant de rapprocher ce chœur gothique des documents qui prouvent qu’en 1282, Pierre d’Angicourt travaillait au château aujourd’hui détruit de Barletta (1).

La cathédrale de Lucera a été signalée par Schulz, par Giustiniani et par François Lenormant (2), comme un monument de style gothique pur offrant un grand intérêt. Malheureusement, ils l’ont vu dans l’état où sont encore aujourd’hui les églises de Naples, et n’ont pu en donner que des descriptions imparfaites. Depuis 1883, une excellente restauration, exécutée parles soins du gouvernement italien, a dégagé l’extérieur de l’édifice et nettoyé l’intérieur de la plus grande partie des stucs qui la défiguraient.

Cette cathédrale (fig. 78 et pl. XXXIY) est en briques sauf les piliers, les arcs, les chaînages d’angles et les encadrements des baies. Elle comprend un chœur, deux chapelles, un transept, une nef de six travées et des bas côtés. Le chœur est simple, pentagonal, cantonné de contreforts surmontés de clochetons, et flanqué de deux chapelles de même forme correspondant aux collatéraux. Comme à Saint-Maximin , le pan coupé des chapelles qui avoisine le chœur est extérieurement noyé dans la maçonnerie d’un contrefort. Le chœur et les chapelles sont voûtés sur branches d’ogives dont le profil est simplement formé de deux cavets. Ces voûtes sont bombées, comme dans beaucoup d’églises de Provence, et soutenues par des arcs formerets en tiers-point. Des colonnettes reçoivent les retombées; elles sont couronnées de chapiteaux bas à tailloirs octogones, ornes, les uns de deux rangs de feuilles à crochets, les autres de feuillages variés. La forme et les proportions de ces chapiteaux rappellent ceux de Saint- Maximin, dont la corbeille est nue.

Les chapelles ont une seule fenêtre; le chœur en a trois, celle du centre est plus grande; un meneau la divise en deux formes aiguës, redentées et surmontées d’un oculusà huit lobes. Les petites fenêtres sont simplement trilobées par des redents. Toutes sont ébrasées au dedans et au dehors ; les extrémités du transept ont de grandes fenêtres semblables à celles du fond du sanctuaire. Celles de la nef et des bas côtés sont simples. Sous les fenêtres

(1) Arch. de Naples, Reg. Caroli II, 1291, A. 100. 1282, 28 mars, 25 avril, 11 mai. Voir Schulz, ouvr. cité, I, 134.

(2) Gazette archéologique, 1883, p. 17.

MONUMENTS DE CHARLES Ier D’ANJOU.

régnent au dedans et au dehors des cordons en larmier, sauf dans la nef. Le chœur et les chapelles s’ouvrent sur le transept par des

arcs en tiers-point à voussures ornées de moulures et surmontées d’archivoltes saillantes. Trois arcs semblables relient le transept à la nef et aux bas côtés. Tous les six retombent sur des colonnes annelées d’une bague centrale en larmier. La partie de fût comprise entre cette bague et la base est formée d’un très beau fût de colonne antique en marbre vert. Les larmiers rejoignent ceux qui font le tour des chapelles et des bas côtés , sous l’appui des fenêtres. Ils ne contournent pas les colonnettes de ces chapelles. La même disposition existe à Saint-Maximin. Les profils très particuliers des grandes arcades et les piliers y offrent aussi de grandes analogies avec ceux de Lucera.

Les piliers de Lucera sont barlongs, rectangulaires, couronnés

210 l'architecture GOTHIQUE EN ITALIE.

d’un chapiteau bas orné de feuillages sculptés , et cantonnés à leurs extrémités de colonnes qui reçoivent la seconde voussure des arcades. Une base attique commune débordant sur le socle règne au bas de tous les piliers et colonnes.

La voussure supérieure des grandes arcades est ornée d’un larmier; la voussure inférieure est largement biseautée. A Saint- Maximin, les profils sont semblables, mais inversés; les piliers barlongs y sont de même couronnés de chapiteaux, mais ces chapiteaux n’ont pas de feuillages et sont interrompus par des supports de voûtes qui n’existent pas à Lucera. L’absence de voûtes a pour cause à la fois l’économie , la crainte des tremblements de terre et l’inhabileté des maçons italiens que les architectes français durent employer.

La façade (pl. XXXIV) est flanquée au sud d'une tour correspondant à l’extrémité du bas côté. Cette tour forme une légère saillie; à l’angle opposé est une tourelle d’escalier, de plan octogone. La tour, la nef et le bas côté nord ont trois portails en tiers-point surhaussé, à voussures ornées de gorges et de .tores, auxquelles répondent de fines colon nettes sur les pieds-droits. Des gâbles surmontent chacun de ces portails ; celui du nord repose sur des pilastres , celui du centre sur de grosses colonnes qui n’ont rien de gothique; celui du sud n’est formé que d’une moulure qui redescend en ligne verticale jusqu’aux impostes du portail. Les tympans sont lisses, destinés à recevoir des peintures. Au milieu de celui du centre seulement se détache une édicule à colonnettes portées sur des lionceaux et destinée certainement à abriter une statue.

Le portail nord est surmonté d’une fenêtre en lancette, dont l’arc et les pieds-droits sont entourés d’une moulure saillante. Au-dessus , le mur terminal du bas côté est amorti arbitrairement par une corniche horizontale à modillons qui relie la tourelle d’escalier au pied-droit du pignon de la nef. Cette corniche a été faite pour servir de passage; on y accède par l’escalier dont la tourelle dépasse cet entablement.

Une très grande rose, entourée d’un cercle de moulures, s’ouvrait sous le pignon de la nef, dont les rampants sont aussi couronnés d’une corniche à modillons. La rose a été bouchée ; un oculus a seulement été réservé au centre (1).

(1) Il se pourrait toutefois que, dès l’origine, la grande rose n’ait été que simulée, avec un petit oculus au centre. On voit au transept de Valmagne une rose simulée encadrant uDe étroite fenêtre, et c’est là une anomalie

Birl. des Ec. er. d’Athènes f.t de Rome

Fasc. lxvi, Pl. xxxiv

Thorin et fils, éditeurs à Paris. Phototypie Berthand.