Berlioz, 1b., et Mémoires, p

3. O. Fouque, Les Révolutionnaires de la Musique, 1882, p. 4.

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Bardes qui valut à Le Sueur le poste, envié entre tous, de maître de chapelle des Tuileries, poste qu’il occupa jusqu’à la fin de sa carrière sous trois régimes différents.

Nous ne pouvons étudier dans le détail la valeur de l’opéra au point de vue musical. Mais il faut, noter que pour accentuer la couleur. ossianique de l’instrumentation, Le Sueur avait mis douze harpes, à l'orchestre. D'ailleurs, nombre de juges compétents restent, de, nos jours, favorables aux Bardes.. L'auteur, d’après eux, « un précurseur de Berlioz et de Gounod * », et même « un Berlioz manqué * », témoigne par endroits « d’une personnalité presque géniale » et rappelle « les ébauches de Rembrandt * ». Les techniciens y trouvent à louer « une harmonie sévère et plagale, la majesté de la phrase, la bonne disposition des masses chorales », On voit que Le Sueur reste « au théâtre un musicien d'église » ; et ce dernier point est, à noter, car lesuceès de son Ossiun est venu de l’harmonie entre le genre nouveau et le style habituel de. l’auteur. Je. dois enregistrer l'opinion contraire, qui paraît être de nos jours celle des juges les plus autorisés : d’après. eux, l'opéra des. Bardes doit aujourd’hui être considéré comme à peu près sans valeur. C’est assez l’avis des amateurs.avertis et délicats qui en entendent ou en jouent d'importants fragments au piano, Mais ce n'était pas celui des contemporains, qui louaient «la puissance de l’instrumentation, l’énergie de ces graves harmonies ‘ », qui saluaient dans Les Bandes « le. chefd'œuvre musical de toute une époque », qui y trouvaient « une vérité de couleur locale, un parfum de simplicité primitive, une poésie sublime et grandiose * ». Paesiello écrivait à Le Sueur quatre jours après la première représentation: « Tout y est sublime, original, tout y est dans la naturef. > Le peintre David, si classique, si peu ossianique, ne se montrait pas moins conquis ‘.

1. L. Laffon, Notice d’Ossian ou les Bardes, réduit pour piano et chant, 1883, p. 2.