Livre des Motets, p

Soprani.

PPP

Rail.

Lent.

In monte O-

Alti.

vé- ti, o- râ-vit ad Pâ-

Rall.

trem :

ppp

-<*• - — -e> In mon- te O- li- vé-

Ténors.

pp — *===^~

-.jz:-

ti , o- râ- vit

ad Pâ-

Rall.

trem :

In môn-te O-

vé- ti,

Basses.

ppp

o- râ- vit ad Pâ-

Rall.

trem :

mâE=^jj£^

In môn-te O- li- vé

o- râ- vit

ad Pâ-

L ACCENT LATIN ET LES MAITRES DES XVe, XVIe, XVIIe SIÈCLES

A plus forte raison devons-nous, dans l'analyse de cette musique, nous en tenir au groupement binaire ou ternaire voulu par les auteurs.

Afin d'en faciliter la lecture & l'étude, nous la reproduisons d'après l'édition de M. Bordes en notation moderne. Cette notation, ainsi que le fait remarquer le transcripteur, « reproduit exactement le texte primitif». {Tribune de Saint- Gervais, Octobre 1895, p. 14.) La musique proportionnelle, bien que très libre, très fluide dans son rythme, était cependant très précise dans la notation des mesures dont nous venons de parler. Elles étaient indiquées au moyen d'un ensemble de signes assez compliqués, il est vrai, mais très bien appropriés aux besoins du rythme & de l'harmonie. La notation nouvelle ne fait qu'exprimer sous un aspect différent la réalité du rythme, des levés & des baissés, des notes fortes & des notes faibles, des syncopes, des pauses, des silences, &c, &c, employés à cette époque. Nous pouvons donc, en toute sûreté, nous appuyer sur la transcription que le maître de chapelle de Saint-Gervais a mise entre les mains de ses chanteurs, soit pour exécuter cette antique musique, soit pour en étudier la mélodie, l'harmonie, le rythme, la métrique, l'adaptation des paroles, &c. Les admirables résultats auxquels arrivent les chanteurs de Saint-Gervais, & tant d'autres maintenant, nous garantissent la valeur & l'intégrité objectives de la transcription sur tous ces points (1).

Un mot du mouvement dans lequel doit être exécutée cette musique, car on courrait risque de s'égarer si on la chantait dans une allure défectueuse. Et sur ce point nous citerons M. Bordes : la musique palestrinienne doit être chantée « dans un mouvement presque vif,... comme la musique grégorienne, elle est en général animée. » Comme exemple, M. Bordes produit la formule initiale du motet de Gabrieli (15 10? — 1586); nous la donnons d'après V Anthologie des Maîtres religieux primitifs ; Livre des Motets, p. 89.

Andréa Gabrieli. Angeli, Archangeli. (Livre des Motets, p. 89.)

Soprani. Assez vif (J =