Quod ré- a mor- tis, &c

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Té-que super- na Grâ-ti- a ré- plet. y. O pi- a Vfr- go, &c.

On reconnaît ici le procédé des anciens maîtres et nous pouvons assurer que D. J. Pothier n'a pas cherché à les imiter.

i° Tous les rythmes — nous appelons ainsi les incises comprises sous une même liaison — se terminent sur la finale des mots; et, en remontant vers le début de la phrase, les accents toniques sont placés tantôt au levé, tantôt au frappé, selon le besoin. Il est vrai que « la facture régulière de cette composition en fait nécessairement un chant mesuré (1) », mais il importe peu que ces mélodies soient ou ne soient pas mesurées : la loi rythmique qui autorise l'accent fort au levé trouve son application dans la musique libre comme dans la musique mesurée. Nous le verrons.

20 A l'intérieur des rythmes, les mots sont tantôt renfermés dans les mesures — sancta — téque — , tantôt il les débordent ; c'est le cas le plus fréquent :

Te dé- | eus — cœli- \ tus, &c.

Ces deux faits, qui paraissent contradictoires, peuvent se produire, avec des textes différents, dans la même incise musicale, comme on peut le remarquer dans la première incise où les paroles Sâncta Maria — Minière divo — Quod réa mortis, sont rythmés de la même manière, malgré leur accentuation différente; tant il est vrai que l'unité rythmique principale est celle de l'incise, du membre; et, que parfois le mot lui-même, tout en possédant son rythme propre, est soumis et doit obéir a cette unité puissante qui lui est supérieure.

Tota pulchra es. — Voici un autre morceau transcrit en musique par Dom J. Pothier (2). Afin de permettre aux lecteurs d'étudier les mêmes faits, nous transcrivons ici toutes les strophes rythmiques de cette pièce.

(1) Dom J. Pothier, Revue du Chant Grégorien, 1. c, p. 35.

(2) Revue du Chant Grégorien. Octobre 1899, pp. 33 et 37.

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