TIGRES

Groupe de Gahdet. (D'après une photographie.)

i855, cette faveur du bronze d'ameublement français, c'est-à-dire parisien, s'clablii sans rivale, avec les chicorées et rocailles Louis W, les guirlandes, oyes et perles Louis \VI, plus laid l'imitation plus discrète des âges précédents, enfln, pendant les dernières années du siècle, avec les nouveautés fleuries du « modem style ».

L'éclairage au gaz, plus tard rélectricité, ont donné une impulsion nouvelle ù la production parisienne des bronzes, qui a été la première à appliquer des procédés artistiques à cette branche industrielle. 11 nous suffit de rappeler ici les noms de Sevin, Feuchères, Klagmann, Levillain, Piat, Robert frères, Beau et Bertrand-Taillet, Gagneau, Bagués, Cottin, Motthcau, Parvillcrs, titulaire aux expositions universelles des récompenses les plus élevées et les mieux méritées; il faudrait pouvoir faire l'éloge individuel, à côté d'eux, de cette légion de fondeurs, doreurs, ciseleurs, monteurs, vernisseurs, dont beaucoup travaillent chez eux, et qui sont l'honneur de l'activité parisienne, mais ce sont des artistes modestes, et leur collaboration si utile se cache toujours sous l'anon^rmat.

Parmi les maîtres qui ont le plus contribué aux progrès de l'industrie du bronze, pendant la deuxième moitié du siècle, mentionnons Pradier, Carpeaux, Schœnewerk, Carrier-Bellcuse, Mène, Clesinger, Cavelier, Cbapu, Delaplaiichc, Aube, P. Dubois, Saint-Marceaux, Mathurin Moreau, Aizelin, Frcmiet, Gain l'animalier, Barrias, Idrac, Falguiére, Gérôme, Boucher, etc. Ils ont eu pour

éditeurs Deniére, Barbedienne, Graux -Marlj, Paillard, Thiébaud frères, qui ont recommencé de 1873 à 1875, avec une supériorité certaine, le grand travail de la colonne Vendôme, ColHn»

Susse, éditeur de petits bronzes élégants, $iot> Decauville, qui a donné accueil aux nouvcauléi hardies. Le bronze religieux était en même tempa trJs prospère, représenté dans son expression la plus artistique par Poussielgue-Rusand.

A colé de cette fabrication très active, il convient de tenir compte des divers procédéa d'imitation, car ils donnent lieu à une production étendue.

Le bronze est une matière chère, elle fond k une haute température, elle se travaille difficilement: aulant de causes qui augmentent les prix des bronzes d'art et d'ameublement, et qui créent une clientèle aux diverses imitations; les meilleures sont, pour les petits morceaux, le zinc, et pour les grands, la fonte.

Le zinc s'obtient à bas prix, sa fusion est facile, on peut l'établir sur une faible épaisseur; enfin le métal, se soudant à lui-même, n'exige pas de raccords coOteux. Aussi a-t-il fourni, dès 4SS6 et pendant tout le reste du dix-neuvième siècle, une fabrication considérable. L'intervention de la galvanoplastie, vers 1845, la découverte de la dorure au mat sans mercure, ont rendu de grands services à cette industrie très parisienne, bien que, comme toujours lorsqu'il s'agit d'articles à bon marché, elle ait subi les assauts de la concurrence allemande. Mais elle a fini par en triompher, grâce & la supériorité de son goût. MM. Ran^

LES INDUSTRIES

vier, Coupier, Joffrin, ont été ou sont à la tête de cette spécialité.

La fonte d'art donne des résultats beaucoup moins fins que le bronze, ou le marbre, mais son bas prix, sa solidité, la rendent précieuse pour les œuvres monumentales. La fontaine de la place Louvois, parle sculpteur Klagmann, et celles de la place do la Concorde, sont restées les types de ce genre, dont les établissements Deniérc sont à Paris les producteurs les plus autorisés.

Enfin, à la gloire des ateliers parisiens, il faut rappeler la statue colossale de la Liberté éclairant le monde, par Bartholdi, pour le port de New- York, qui est en cuivre repoussé et marlelé. Les anciens l'auraient classée parmi les sept merveilles, car le fameux colosse de Rhodes n'était qu'un enfant auprès d'elle!

G. CEnFBERK.

La Bijouterie et la Joaillerie françaises pendant cent ans

IL est facile de concevoir qu'avec la Révolution de 1793, toute la joaillerie disparut et que les joailliersdemeurèrent alors sans travail comme sans ressources. En même temps que les tètes