I.E SCULPTEUR OAI.OI
d'iidile Musée et la complèlemcul réorganisé. Lc« œuvres les plus remarquées dans les onze salles de peinture auxquelles se sont annexées la Salle Caillcbottc et la Salle des écoles étrangères, étaient, en 1900, le» Hommes du Saini-Offiee, de Jean-Paul Laurens; le Pauvre pêcheur, de Puvis de Chavannes; le Ruisseau, de Courbet; le Gain, de CormoD ; le Labourage nicernais, de Rosa Bonheur;
le Carpeaux, d'Albert Maignan; le RezoHTiUe, de Morot; le»
Avoines en fleur, de Quignon; la Vérité, de Lefévre; le Rêve MsiReiidition de Huningue, de Détaille; la Femme chantant, de Mei8soiiier;Ia Conjurati^m, de Hérigoi; rApparitùm.
deMorean; le Chevalier omjt fleurs, de Rochegros8e;la Famille de eAoto, de Lambert; le Portrait du canifnal Lavigerie, par Bonnat; la Vierge cornsolatriee, par Bouguèreau; le Patrie, de Bertrand; le Solferino, de Meissonîer;!»
Graveur, de Mathey; A Vhôpital, de Geoffroy ; le Déjeuner, de Monet; l'O- /2/ffipia,deHa* net; le Coneiliabùle,deMArie BashkiriselT. Une salle spéciale est attribuée aux Meissonier. C'est là que se trouve le portrait du peintre par lui-même. Dans les salles de sculpture se rencontrent le Tanoifra, de Cérome; VHébé, de Carrier-Belleuse; le David, de Mercié; la Femme, de R(»din; le Chanteur florentin, de Dubois; les Cractiucs. de Guillaume ; Gallia, de Vauthier- Falaisc: la Pieuvre, de Carlier; le Baiset^supréwie, de Christophe ; r//ip/)omcn^,d*lnjalbert; leJfosart enfant, de Barrias: VKros, do Goutan; le ratatfueur, de Falgulère; V Aveugle et If Pftro/ylîfaf , de
LA VIE ARTISTIQUE DE PARIS AU XIX' SIÈCLE
Turcan. Les vitrines de médailles et d'œuvres d'art appartiennent aux ouvrages de Koly, Daniel Dupuis, Cazin, Fremiet, Chaplain, Rotj.
Le musée de Cluny, installé dans le palais de Julien ou palais des Thermes, constitue une des curiosités de Paris. Ses collections comprennent plus de onze mille objets d'art de toutes les époques, sculptures en marbre, bois, pierre, ivoire, métaux; terres cuites,
bronzes, meubles, tableaux, vitraux, bijoux, tapisseries, faïences, verreries, serrureries, souvenirs de toute date, disposés à dessein avec une sorte de désordre qui est un véritable effet de l'art, et qui éveillent le goût, captivent l'intérêt, rappellent à la mémoire les temps passés, témoignent de l'industrieux . et actif travail des aïeux. 11 y a là des spécimens de ces chefs-d'œuvre dont les imagiers employaient toute leur existence à lesconcô>oir, à les crjcr, à les exécuter; chefs-d'œuvre d'admirable élégance, d'incroyable patience, souvent de vraie génie. La Renaissance y est représenléc par des ouvrages attribués à Germain Pilon, à Jean Cousin. Les ivoires de Cluny sont célèbres: beaucoup proviennent des trésors d'église; quelques-uns de tombeaux. L'orfèvrerie religieuse y est riche en pièces considérables et rares, comme l'autel d'or de l'empereur d'Allemagne Henri II, acheté pour le Musée par le gouvernement français à Râle, en 4854; comme la pièce en argent repoussé, doré, ciselé et gravé appelée : « le Prix de l'Arba-
HODIN DANS SOV .\TEi.IEIi
lèle »; comme aussi le reliquaire en argent, dit « chAsse de Sainte- Anne,» la rose d'or donnée par le pape Clément V au prince évêque de la ville de RAle, au commencement du dix-neuvième siècle. L'orfèvrerie civile se distingue par le Trésor de Guarrazar, composé de neuf couronnes d'or du seplième siècle, trouvées, en 1858, aux environs de Tolède et ornées de saphir, de pierres
flnes ; le Trésor Gaulois, provenant de fouilles aux environs de Rennes, cl comprenant neuf pièces en or massif. Le Musée de Cluny possède aussi une collection complète d'armes et armures anciennes, èpèes. boucliers, cuirasses, casques, morions, etc.
La céramique y est peu nombreuse, mais choisie avec goût et science. Oiron. Ne vers, Moustiers, Rouen, tous nos grands centres de fabrication artistique française y ont leurs spécimens depuis le seizième siècle. Quelques-unes des pièces ajoutent la rareté à la beauté Les verreries de Venise, les émaux limou sins, les plaques émaillées. les précieux ouvra^res de I Léonard Limousin, Pierre Rèmond , Pénicaud, Jehan Laudin , Pierre et Jehan Coiirleis s'y imposent à la séduction. La peinture n'a pas^ été exclue, mais les morceaux que l'on y a réunis sont plutôt anciens et remontent aux primitifs. Une des principales richesses de Cluny est constituée par sa collection de meubles, coffres, bahuts, crédences, cabinets, bancs -d'œuvre, sièges, lits, tables, qui se rattachent tous, à l'histoire du mobilier
LES CENTENNALE8 PARISIENNES
l'a-^TRONOMIE, de ROYHET.
D'après uno photographie.
français' du Ireizit'Miie sit'cle au dix-se|)ti<''me.
<:e que le musée de Clunj a l'ait dan*? des conditions si louables et si admirables, pour les souvenirs éloquents du passé en général, le Musée Carnaval et le poursuit, jjràce à son conservateur actuel, M. (ieorges Gain, avec une ténacité indémentie et un grand succès pour tout ce qui, plus spécialement, (^oncerne l'histoire de Paris el delà Révolution. On n'a loutel'ois réalisé le programme que sous un seul de ses aspects, en réunissant tout ce qui mérite le nom de souvenirs, peintures curieuses, tableaux représentant des événements, portraits de personnages célèbres, statues et statuettes, estampes et gravures, stèles et sarcophages, urnes, objets divers trouvés dans le soussol de Paris et de la banlieue, anciennes plaques de rues, plaques d'anciennes cheminées, etc.
Il reste à créer le véritable Musér île 111 istoirf tic Paria, qui ferait passer sous les yeux de Paris même toutes les phases de son évolution, avec la reconslilulion de ses diverses enjointes, de ses rues et places disparues, de ses anciennes barrières, des inonmnentsquela pioche a détruits, avec aussi le rappel en des inscriptions lapidaires «le ces faits glorieux dont, depuis Gamulogène jusqu'à nos jours. Paris lut le Ihéiilre, pendant que les Parisiens en étaient les héros. Celle leçon «le choses où figureraient les annales de Paris rendues saisisssantes par le panorama, les peintures murales, les modelages, constituerait, dans l'ensemble, la vie vécue de Paris, dès le temps où les Parisiens vinrent, un siècle avant (iésar, s'établir dans les îles «le la Seine, et de
salle en salle, conduisant, à travers la Lutècc gauloise, la Lutéce gallo-romaine, le Paris des premiers temps chrétiens, le Paris mérovingien et capétien, le Paris des Valois, de François r% de Henri IV, de Louis Xlll, Louis XIV, Louis XVI, le Paris de la Révolution, de Napoléon I", de la Restauration, de Louis-Philippe, de Napoléon IIF, de la troisième République.
Aux musées «jue nous venons de parcourir, il convient d'en ajouter d'autres également intéressants : le musée de l'Ecole des beaux-arts, où se trouve r«Euvre la plus considérable de Paul Delaroche, c tte théorie des maîtres de toutes les écoles et de toutes les époques assemblés autour des grands aïeux, Ictinus, Appelés et Phidias; le musée (iuimet, où se groupent tous les objets relatifs aux religions et aux arts de l'Extrême- Orient; le nuiséeCernuschi, legs de plusieurs milliers de pièces provenant de la Chine et du Japon; le musée (îalliéra, legs aussi de marbres, objets d'art, bronzes, tapisseries ; le musée de la Monnaie, comprenant les coins et médailles frappés par cet établissement, collection uniqueau monde; le musée de l'Opéra, le cabinet des estampes et le cabinet des médailles de la Ribliothèquc nationale, le musée des arts décoratifs, le musée des moulages du Trocadéro, etc.
Paris peut être lier de ces richesses; il en est «ligne.
Charles Simond.
NAPOLKO>' I'' KT LES 1' T I S S A N C I. s i»l I.K l'AUT\<;i: I» K 1." K U H o l» K
Caricature du premier Kmpire. — (Bililiollièquo n;ilionalc. — Cabinet des estampes.)
La Caricature au dix-neuvième siècle.
LA caricature politique qui, pendant la période révolutionnaire, fut aux mains des partis une arme redoutable, avait presque entièrement disparu sous le Directoire. Ni le Consulat ni l'Kmpire ne la firent revivre : aucune allusion aux hommes ni aux institutions du régime napoléonien n'aurait été permise et, pendant quinze années, toute la verve de nos caricaturistes dut
LES INFORTUNES DE l'abbé geoffhoy, crltiqut' dcs Débat t. Caricature do commencement du dix- neuvième siècle. — (Mutée Carnaralet.)
sexercer uniquement contre los Anglais qui, de leur côté, soutenaient vigoureusement celte guerre à roups de cravon, principalement avec Kowlandson et (iillrav, dont les inordanles railleries pénétraient en France, en dépit de la police.
Hors du domaine politique, les estampes françaises de ce temps s'attaquent surtout aux côtés grotesques de la société ; elles ridiculisent les modes bizarres adoptées par les successeurs des Incroyables et des Merveilleuses, plaisantent doucement les nouvelles découvertes, la vaccine et le télégraphe, et flattent les goiUs grivois de l'époque par la représentation de scènes légères où 1 es étofl*es à demi transparentes et les coups de vent, les chutes, les accidents de voiture, les incidents de toutes sortes .
propices aux indiscrétions, jouent le principal rôle. Trois artistes surtout, (iarle Vernet, hcbucourt et Duplessislierteaux, ont donné à leurs œuvres un caractère artistique par le soin avce lequel ils ont su rendre, sans violence et sans grossièreté, les tvpes et l'esprit de leurs contemporains.
Kn 1814, la satire politique renaît. VOfjrc lie Corse n'est pas mieux traité par les dessinateurs que par les libellistes, et ses anciens serviteurs,
LES CENÏENNALES PARISIENNES.
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LE HKGNE DES ANIMAUX Caricature du commenceinenl du siècle. — (Musée (-arnavalet )
Cambacérès surtout, servent de cibles aux plaisanteries royalistes. Mais Napoléon revient de l'ile d'Elbe et, pendant les Cent-Jours, le gros ventre de Louis XVIII remplace celui de Cambacérès dans les caricatures. C'est alors que le malicieux ynin Jaune crée l'ordre de VEteiynoir pour ridiculiser l'obscurantisme des gens de l'ancien régime, et celui de la Girouette, digne récompense des hommes qui, après avoir trahi l'empereur pour le roi, puis le roi pour l'empereur, devaient, au lendemain de Waterloo, jurer à nouveau fidélité aux Bourbons.
La seconde Restauration, en 1815, est marquée par un véritable déluge de pamphlets et de caricatures contre Napoléon, d'enthousiastes apothéoses en l'honneur de notre père de Garni. Et comme en France l'aimable gauloiserie ne
perd jamais ses droits, les moustaches graisseuses des Cosaques et les jupons courts des Ecossais fournissent aux artistes parisiens d'inépuisables sujets de plaisanteries.
Avec le règne de Louis Will s'ouvre, pour la
production de l'estampe, une période d'activité intense qu'accentue encore remploi de la lithographie, inventée par Senefelder, àBIunich, au commencement du siècle et introduite en France dès 1814. La société d'alors veut rire et ses crayouneurs, Naudet, Cœuré, Pigal, complètent à souhait le roman de Paul de Kock. Cependant Carie Vernet et ses Singeries, Boilly et ses Grimaces^ Traviés et son bossu Mayeux, créent une formule d'art supérieure: Henri Monnier, l'observateur précis, publie ses premiers dessins au moment où Philipon se prépare à rénover la caricature politique. Car la lutte qui met aux prises les partisans de l'ancien Régime et ceux de la Révolution a sa répercussion dans le domaine de l'image. En dépit de la censure, Charlet, RafTet, Horace Vernel, Rellangé, consacrent leur crayon à célébrer la gloire de ÏAncien et de ses grognards. Delacroix, Deoamps, nombre d'autres déclarent la guerre à la Congrégation et aux ultras :
LE II KG NE 1»ES AMMaCX Caricature du commence me n( du siècle. — (Mu-^ét- Caniavald.)
LES GOUK.MA.NDS
Ciricalure poiiliqiie du commenceracnl du \i\' siècle. — (.Musée Carnavalet.)
Louis WIll. Charles X surtout, ne sont pas épargnés: aux vitrines des libraires s'étalent des planches représentant des écrevisses, des éleignoirs symboliciues. des serpents à tètes de jésuites : le premier recueil périodique méritant le litre de journal de raricature, la Silhouette^ parait en juin 18iî». r.'est une guerre incessante qui ne prend fin qu'en juillet 1830, avec la monarchie des Bourbons. Celle-ci disparaît sous les coups de plume des journalistes, et les coups de crayon des caricaturistes y ont leur part.
Louis-Philippe, quoique porté sur le pavois par Thiers et les vainqueurs des trois glorieuses, est, dés le lendemain de son avènement, attaqué avec la plus grande violence. De 1831 à 1835. les journaux satiriques, lu Caricature et le Charivari surtout, le travestissent de toutes les façons: l'hilipon, le fondateur de la Caricature^ — l'une des publications les mieux conçues et les plus
LA VIE ARTISTIQUE DE PA-RIS AU XI.V SIÈCLE
UN l'KEMICIt NKMSTUE Caricature d»' Pill sous le Con»iulal. (Bibl. de la Villo de P.iiis.)
intéressantes qui aient jamais vu le jour. — imagina, profitant d'une vague ressemblance, de représenter la tête du roi sous la forme d'une poire. L'invention fit fureur et l'ironie a survécu non seulement au régime, mais au siècle. Procès, condamnations, rien n'y fit. La poire devint, pour Paris, toujours frondeur, l'emblème de la nouvelle royauté. Les hommes du Juste -Milieu n'étaient pets plus respectés que le souverain. Daumier les modelait et pétrissait d'après nalure, au cours des séances parlementaires, et d'après ces petits bustes, dont la collection est conservée au musée Carnavalet, il crayonnait ses lithographies^ qui furent l'origine et sont restées le chefd'œuvre du portraitcharge, tel que nous le concevons.
La loi de septembre 1835 supprima presque radicalement la caricature politique. Par contre, la caricature de mœurs s'élevaàun niveau qu'elle n'a plus dépassé. En dehors des fantaisies sur les événements journaliers, querelle des classiques et des romantiques, établissement des chemins de fer, invention du daguerréotype, du diorama^ guerre d'Afrique, etc., elle fait œuvre de critique sociale; ejje prend au hasard, dans cette société industrielle et boutiquière où l'argent est maitre,[un type ca-
LA DOULEUR DE rHKDHE
l'HVSloNOMlE A DOUBLE VISAGE Ciricaiurc de 18i'0.(nil,liolhô«|uc nationale. — Cabiiicl des eslampes.)
ractéristiquc et l'analyse avec une précision rigoureuse ; elle fait réfléchir plulôt qu'elle n'amuse. La gravure sur bois réapparaît, permettant l'introduction de la caricature dans le livre et le développement de la littérature satirique. En de multiples publications, Douchot, Schefi'er, Hourdet, Philipon, Traviès, Bouquet, Forest, Devéria, fixent, pour la postérité, les traits caractéristiques des hommes de leur temps, pendant que tout Paris s'amuse des charges sculptées de Dantan jeune. Les satiristes d'alors, qui sont restés les maîtres incontestés de la caricature moderne, sont au nombre de quatre : Daumier, Gavarni,(irandvilleetCham.
Le premier, créateur de Robert Macaire, — car, si Philipon le conçut, on peut dire que c'est Daumier qui lui donna la vie, — s'est placé à côté des grands ironistes anglais et espagnols, égalant llogarth et Goya.
Gavarni, lui, est le prodigueaimabled'épigrammes ; sceptique et railleur, il fait peu de politique; son type, c'est le chiO'onnier Thomas Vireloque, désabusé de tout, se moquant de tout, rejetant dans sa hotte, en murmurant une boutade.
Caricature de .M"« Goorgcs. — (CoUeclion 0. Harlmann.)
LES GENTENNALES PARISIENNES
