I. M. V. Hugo : Notre-Dame Je Parié

est une belle galerie ouverte, composée de colonnettes élégan tes, fermant transition entre ce troisièmeétage et les deux tours qui le couronnent. Les trois portes ogivales, partagées chacune en deux baies rectangulaires par un pilier trumeau, et surmontées de tympans sculptés , s'ouvrent, sous des voussures profondes toutes peuplées de figures. Quatre contre-forts s'élèvent jusqu'au sommet de l'édifice et le divisent aussi en trois parties; dans le sens de la largeur.

Us marquent en même temps la largeur des tours et celle des collatéraux.

Les cinires des arcs encadrent de magnifiques sculptures. Celles de la grande porte viennent d'être complé~ tées par un grand bas -relief sculpté par i M. Toussaint, et qui occupe la partie inférieure de l'ogive. La plupart de ces sculptures représentent des scènes du Jugement dernier.

Le temps et le» révolutions avaient dégradé cette façade. Les niches inférieures des trois portails étaient vides ; les vingt-huit statues qui or-

forte Rouge.

naient la première galerie» avaient disparu ; la grande rosace était lézardée; les gargouilles qui s'élançaient de toutes les extrémités et peuplaient ce monde de pierre étaient abattues ou mutilées; on ne voyait plus la petite tourelle qui s'élevait autrefois à l'angle de la tour septentrionale. Tout cela vient de renaître sous la main des architectes, qui se sont efforcés de nous rendre l'ancienne cathédrale dans toute sa splendeur. Aujourd'hui on a remis dans les niches des portails, à la place des statues de saints qui ont été enlevées ou détruites pendant la Révolution, vingt autres statues en pierre. Huit niches seulement (quatre à chacune des extrémités) sont encore vides au moment où nous écrivons ces lignes (mai 1862). On a rétabli aussi, au-dessus de la première galerie, la figure de la Vierge, flanquée de deux anges portant des flambeaux. A dr. de ce groupe est la statue d'Adam ; à g., celle d'Êve. La figure de la Vierge est de M. Geoffroy Dechaurae, celles des anges

I. On a cru longtemps que ces statues étaient celles des premiers rois de France, depuis Childebert jusqu'à Philippe Auguste. Lebeuf dit que ce sont les statues des ancêtres de Jésus-Christ. .Dans ses Désertât mus sur Paris (t. I, "p. loo), il remarque qu'il a pu y avoir anachronisme dans le costume, ainsi que cela s'est fait à Reims et ailleurs, sans donner lieu à la même méprise. Il rappelle la coutume où l'on était alors d'écrire à la porte des principales églises la liste des rois. Or, un manuscrit du fonds Colbert (xme g.) qu'il avait sous les yeux, renferme le nom de 39 rois, quoiqu'il n'y eût que 28 statues (*27 du temps de Lebeuf) au portai), qui est du xm« s., c'est-à-dire contemporain de ce manuscrit. Suivant Lebeuf, cet usage d'inscrire le nom des rois à la porte des églises a cessé au xv« s., à cause des

sont de MM. Toussaint et Chenillon , celles d'Adam et d'Êve de M. Chenillon. Le trumeau qui divisait la grande porte et que Soufflot avait détruit, a été rétabli. La belle statue du Christ bénissant qui le décore est l'œuvre de M. Geoffroy Dechaume.

Les vantaux des portes latérales sont couverts d'ornements en serrurerie d'un style fort remarquable et qu'on a rétablis sur les portes du milieu. Sur chacun des quatre contre-forts, à la hauteur où les voussures des portes s'infléchissent, on remarque une niche plate formée de deux colonnes, que surmonte une triple ogive avec entablement composé de tourelles et de petits châteaux. Deux niches semblables se trouvaient en retour d'équerre. une à chaque bout de la façade; celle du N. a complètement disparu. Des statues neuves ont remplacé les figures qui ornaient primitivement ces niches et dont il ne restait , depuis la Révolution, que des silhouettes mutilées. Les statues du mur de face représentent : saint Etienne, veis le

prétentions des rois d'Angleterre. Le rapprochement des noms et des statues a sans doute été la source d'une erreur que Lebeuf, puis MM. Guilhermy et Viollet-le-Duc (Itfcl. d'architecture) ont combattu, et qui n'est plus admise aujourd'hui par les hommes compétents.

Au mois d'août 1793, un arrêté de la Commune décida que sous huit jours les statues seraient enlevées. Chaumette réclama leur conservation, en affirmant que le système planétaire de Dupuis lui avait été inspiré par le zodiaque du portail. Dupuis ayant été adjoint à la commission chargée de l'exécution de l'arrête, son intervention sauva ce qui restait. Au mois de brumaire an II, un nouvel arrêté ordonna la suppression immédiate de tous les saints du portail.

cloître, saiiU Deais, vers l'évèché, et, dans le milieu, deux femmes couronnées, personnifications de l'Église et de la Syeagogue, l'une hère et triomphante, l'autre humiliée et va in eu p.

Si l'ensemble de la façade de Notre-Dame produit, par son harmonie, un effet saisissant, il y a peut-être quelques restrictions à apporter à la louange pour certains détails dont les dimensions paraissent exagérées. Telle qu'elle est, en

effet, cette façade n'est point achevée. Elle devait être surmontée de deux flèches de pierre, pour lesquelles a tout avait été si bien préparé, dit M. Viollet-le-Duc (Entretiens sur l'architecture) , qu'on peut regretter leur absence. ]1 y a dans la construction des tours une force qui n'est pas justifiée, puisqu'elles ne portent rien. Combien leurs piles si habilement plantées, combien leurs grandes baies terminées par de mftles archivoltes, combien cett^

structure quelque peu lourde pour un couronnement. 4>nraîtraient élégantes si les flèches eussent été faites. »

Pour monter dans les tours, il faut s'adresser à une porte pratiquée dans le portail septentrional de la façade, et au-dessus de laquelle on voit une inscription indicative. On paye «ne rétribution do 20 c. par personne. Les tours sont égales en hauteur et l'œil n'y saisit d'abord aucune différence.

La tour méridionale est- cependant un peu moins volumineuse que celle du N. Le motif de cette dissemblance est inconnu. L'escalier qui conduit au sommet de chaque tour, dont la hauteur totale est de G5 mèt. environ, compte 380 ou 385 degrés.

Du sommet des tours , on jouit d'une admirable vue.

Les façades latérales et l'abs de de Notre-Dame se composent de trois étages aistincts, en retraite l'un sur l'autre etindiquanl lesdivisions lon-

gitudinales du plan. L'extrême élévation du troisième étage a moine les arcs - boutante dont on admire la hardiesse et l'élégance.

Ces arcs-boutants s'appuient sur des piles décorées de clochetons splendidement ornés. La corniche du troisième étage porte une balustrade à jour qui fait le tour du grand comble. D'immenses fenêtres percent cet étage, dont elles occupent toute la hauteur; le second étage ést couvert par une terrasse; ses petits arcs-boutants soutiennent la poussée des voûtes.

La partie basse, portant, comme l'étage supérieur, une galerie découpée à jour, est divisée par amant de fenêtres, couronnées chacune d'un fronton aigu . qu'il y a de chapelles autour des bas-côtés. Sur ces trois étages domine, de chaque côté de l'édifice, une grande construction avancée qui forme l'un des bras de la croix ou du transsept de l'église. Chacune dés façades du transsept se compose de trois pignon? aigus, surmontés d'une galerie à jour décorée de vitraux; une rose immense s'ouvre au-dessus de cette galerie; enfin un pignon triangulaire, couronné par une statue et flanqué de deux clochetons à jour, termine la façade. Tout le luxe de la sculpture, toute la fécondité du tailleur d'images s'étale encore dans la décoration de ces deux façades. Le portail du transsept méridional, construit, en 12">7, par Jean de Chelles, présente un tyin»

pan orné de remarquables bas- reliefs.

Les bas-reliefs du portail du N., qui a été élevé à la môme époque, sont particulièrement réservés à l'histoire de la Vierge. Un peu plus loin, on voit, du côté du N., la

porte Houge, par laquelle les chanoines passaient du cloître dans l'église.

L'intérieur de Notre-Dame n'offre pas, à première vue, autant de grandeur et de magnificence que l'extérieur. Il faut que l'œil s'y accoutume avant d'en comprendre la majesté. Peu à peu cependant on se rend compte de l'immensité des nefs, de la hardiesse des voûtes, et de l'harmonie austère et élégante à la fois qui rè^ne dans la distribution et dans les proportions de cette forêt de piliers et de colonnes. Toutefois il y a en France des édifices religieux dont l'aspect intérieur semble d'abord plus émouvant, plus religieux et plus solennel.

Cela venait surtout, jusqu'à ces derniers temps, de ce que l'intérieur de Notre-Dame a subi plus d'outrages encore que la façade. L'église avait été couverte du haut en bas d'un enduit jaunâtre, sale et terne, remplacé pendant quelques années par un badigeon polychrome qu'on est en train de gratter. Le sanctuaire avait disparu en partie sous de> Ornements de marbre rouge qui rompaient l'unité de l'édifice, isolaient le chœur, et faisaient contraster le luxe un peu théâtral du xvjr* s. avec la naïve et religieuse grandeur des constructions du moyen âge.

Toutes ces décorations parasites viennent heureusement de dispa rattre. Knfin , les statues , les tombeaux , les saints , les rois , les chevaliers de bronze, de pierre ou de marbre, qui peuplaient les entre-colonnements et animaient les vastes nefs, tout ce monde est tombé sous le marteau des démolisseurs. De tous les splendides ornements qui paraient autrefois

NOTRE-DAME

la cathédrale de Paris, un seul lui reste, le plus magnifique, ce sont les trois roses. Lorsqu'on se place au milieu de la grande nef et de la croisée, le dos] tourné au sanctuaire,

on Toit à la fois ces trois rosaces gigantesques, dont les mille couleurs enchantent et ravissent le regard, surtout quand elles sont traversées par un rayon de soleil. Des

Vue intérieure prise au milieu de la grande nef.

vitraux étincelanls ont été récemment replacés dans les baies du chœur.

L'intérieur de Notre - Dame se compose d'une nef principale, flan quée, de chaque côté, de deux col-

latérales qui se prolongent autour du chœur. Un rang de chapelles, interrompu seulement parles transsepts. fait également le tour de l'édifice. Ces chapelles sont aujourd'hui au nombre de trente-sept,

Au-dessus da premier étage (le la neC principale règne, dans toute son étendue, une galerie ou tribune, beaucoup plus vaste que celles qu'on rencontre (ivoniinaire, et qui peut contenir un grand nombrede fidèles.

C'est au-dessus de cette tribune que sont pratiquées les grandes fenêtres qui éclairent la nef et qui s'élèvent jusqu'à la naissance des voûtes.

121 i;r«is piliers soutiennent les principales voûtes. Us ont, en général t 1 met. 30 cent, de diamètre; mais ils acquièrent plus de volume A l'entrée do la nef principale et du sanctuaire. On ne compte pas moins de 297 colonnes ou colonnettes, tant dans les bas cotés que dans les parties hautes. L'église est éclairée par 113 vitraux A Pentré* de la nef se trouvait jadis une statue colossale de saint Christophe,

qui

abattue en 1785. Le bel orgue de Notre-Dame est du célèbre facteur Cliquot.

Le chœur est maintenant fermé d'une petite grille fort élégante , aux extrémités de laquelle s'élèvent deux colonnettes en pierre supportant des candélabres. Les magnifiques boiseries qui le décorent sont l'œuvre de du Goulon, de Belleau, de Taupin et de Le Gnupel. Leur ensemble se compose de 52 stalles lia u tes et de 2<> stalles basses (il y avait primitivement 114 stalles en tout) , exécutées par Louis Marteau et Jean Nel, et d'une série de basreliefs séparés entre eux par des trumeaux décorés d'arabesques et des instruments de la Passion, d'après les dessins de René Charpentier, sculpteur, élève de Girardon. Ces boiseries se terminent, de chaque coté, par une chaire archiépiscopale

en cul-de-lampe, baldaquin avf c des groupes d'ange*, sculptés par du Goulon, d'après les dessins de Vassé. Le fond de La chaire de dr. est décoré d'un bas relief représentant le Martyre de saint Denis; celui de la chaire de g. représente la Gue'rison de Childebert par taint Germain, évèque de Paris. Nous indiquerons le sujet des autres has-relrefs de la boiserie du chœur, en partant du haut: ce sont, àdr. : 1" Jésus -Christ donnant les clefs à saint Pierre ;2* la Nais sance de la Vierge; 3° sa Présenta tion au temple; 4° snn Éducation par sainte Anne; 5° son Mariage; G° V Ann an dation; 1° la Visitation ; 8° la Naissance de Jésus - Christ ; 9° L'Adomtion des mages; 10° la Circoncision; et a g. : 1° les Noces de Cana; 2° la Vierge au pied de

datait de 1413: elle a été la croix; 3- la Pesante de croix;

4' (a Pentecôte; 5° l'Assomption; 6° la Religion; 7" la Prudence; 8° la Vigilance; 9° la Douceur; 10* les Pèlerins d'Kmmaùs.

Des anges en bronze, modelés par Chavannes et posés sur des colonnettes en pierre, et la Pieta de Coustou aîné, connue sous le nom de Vœu de Louis XIH, complètent la décoration du chœur.

Le groupe du Vœu de Louis XI II se compose de quatre figures, la Mère de Dieu, le Christ et deux anges. Les statues de Louis XIII et de Louis XIV, qui faisaient autrefois partie de la décoration du sanctuaire, viennent d'y être replacées. La statue de Louis XIII est un des plus admirables ouvrages de Coustou.

Le maître autel a été rétabli sui vant la Torme ancienne.

La clôture du chœur est décorée

NOTRE-DAME

extérieurement de bas-reliefs jn dis peints et dorés, fort remarquables par la naTveté souvent élégante , mais toujours pleinede sentiment, de la com position. On a longtemps laissé dans l'oubli ces précieuses sculptures, qui furent, à différentes reprises, couvertes de badigeon et mutilées par le percement de deux portes.

Dans ces basreliefs la scène commence du coté du N. et marche, de ce côté, de PE. à tôt Un

soubassement, divisé en dix-neuf ogives trilobées, reposant sur des faisceaux de colonnettes, porte quatorze sujets relatifs à la naissance et à la vie du Christ avant sa passion. Depuis les mutilations que nous venons d'indiquer, la Visitation de la \ ierft forme la première page de cette histoire évangélique.Indépendam-

Une boiserie du chœur.

ment du bas-relief dont nous donnons le dessin (Je'sus lavant les pieds à saint Pierre), qui est le treizième, nous signalerons aussi le sixième, représentant la lutte en Kyypte. C'est l'un des plus complets spécimens du talent de Jean Havy et de Jean Bouteillier, auteurs de ces sculptures.

Ces bas- reliefs se continuaient autrefois sur le jubé, où l'on voyait les scènes de la Passion et de la Résurrection. Les différentesapparitions de Jésus - Christ après sa résurrection sont représentées sur le côté méridional de la clôture du chœur. Elles forment neuf sujets différents, en remontant de l'O.

à PE. Les sculptures de ce côté n'ont été terminées qu'au milieu du xiv* s. ; aussi sont elles fort inférieures , tant pour le style que pour l'exécution ,

à celles du N. , qui datent du sièele précédent.

11 règne maintenant autour du sanctuaire, entre les colonnes, une belle grille ouvragée qui permet de voir de près le maître autel et les statues qui l'entourent.

Noire-Dame possédait autrefois un très-grand nombre de pierres tombales et de monuments funéraires qui ont tous disparu, lors du pavage de l'église sous Louis XIV, ou pendant la Révolution. La statue de Simon de Matiftas de Bucy, évêque de Paris, mort en 1304, a été seule conservée. Longtemps reléguée dans une sacristie , elle a enfin été replacée dans la chapelle du rond -point de l'abside, fondée par ce prélat. D'autres chapelles autour du chœur renferment des monuments plus modernes, élevés à la mémoire des archevêques de Paris, Jean-Baptiste cardinal de Belloy, Leclercq de Juigné et Denis- Augusle AfTre. Dans le croisillon septentrional, une inscription indique le lieu où repose le cœur du cardinal de Talleyrand-Périgord, mort en 1821.

Le tombeau d'Henri-Claude d'Harcourt, lieutenant général des armées du roi, mort en 1769, attire aussi l'attention dans une chapelle àdr. du chœur. C'est un groupe en marbre blanc de fort mauvais goût, sculpté par Pigalle. La veuve du guerrier, agenouillée près du sépulcre, appelle son époux, qui, soulevant la pierre du tombeau, essaye de se débarrasser de son linceul; mais la mort, sous la forme d'un affreux squelette, refuse de rendre sa proie, et un génie, debout au pied de la tombe, déplore tristement ce cruel arrêt.

Signalons aussi, à côté de la porte de la tour septentrionale, un bas-relief du Jugement dernier , œuvre du xv- s., qui servit jadis de pierre sépulcrale au chanoine Pierre Yvers.

Jésus-Christ y est représenté entouré d'anges; deux glaives sortent desabouche; ses pieds reposent sur un gfobe; il tient de sa main g.

un livre ouvert. A ses pieds on voit un cadavre rongé des vers sortant d'un tombeau entre les apôtres saint Jean et saint Etienne, qui intercèdent pour lui.

L'église Notre-Dame renferme encore quelques tableaux et quelques statues, mais tout fait présumer qu'ils ne resteront pas en place lorsqu'on aura complété la restauration de l'édifice. La plupart sont d'ailleurs de grandes toiles exécutées sous l'Empire et sous la Restauration, ou des groupes et des figures en plâtre qui ne présentent pas d'intérêt.

Le trésor de Notre-Dame (il suffit pour le visiter de s'adresser au, suisse ou au sacristain) a été de tout temps célèbre par sa magnificence. L'es évêques, les rois, les personnages les plus illustres de l'État l'avaient enrichi successivement d'une foule d'objets du plus grand prix.

On y comptait, en 1763 : quatre bustes et deux images en vermeil, or et pierreries; un livre d'épîtres relié en vermeil ; six reliquaires de même matière et trois autres en argent ; deux grands reliquaires en or; cinq cbâssesde vermeil; quatre crosses; une armoire pleine de chandeliers de vermeil; six croii de vermeil; une croix d'or attribuée à saint Ëloi , et une d'argent; trois vases de vermeil et trois d'ax-

NOTRE-DAME

gent ; sept calices en vermeil , un | tenait auparavant à l'abbaye de en or et deux en argent; trois bu- I Saint-Denis ; la croix d'or de l'em-

rettes en vermeil; un grand ciboire en argent ; deux paix en vermeil; un soleil de vermeil et un d'argent ; deux encensoirs d'argent; une baguette de vermeil; un bâton c an t oral en vermeil; un réchaud d'argent à placer sur l'autel pendant rhiver ; un tombeau d'argent pour le jeudi saint; un bras en vermeil,* et un grand nom bre d'autres vases ou reliquaires.

Ces objets n'étaient pas, pour la plupart, antérieurs au xvr s.; mais il y en avait aussi de beaucoup plus anciens , comme nous rapprennent MM.de Guilhenny et Viollet- Îe-Duc dans leur Description de Notre- Dame qui nous fournit en partie ces détails.

On peut citer dans le nombre :

la sainte couron-

Jésus-Christ lavant les pieds des apôtres (bas-relief de la clôture du chœur).

ne d'épines, en l'honneur de laquelle saint Louis construisit la Sainte - Chapelle ; le saint clou qui appar-

pereur Manuel , Comnène (xn*s.), que la .princesse Anne de Gonzague légua , en 1683, aux moines le Saint-Germain des Prés ; deui calices en vermeil du xin- s.; la relique de la vraie croix envoyée en 1109 à Galon, évoque de Paris , par Anseau, chantre de l'église du Saint- Sépulcre , & Jérusalem ; la crosse en bois et cuivre de l'évêque Eudes de Sully; le crucifix que tenait saint Vincent de Paul lorsqu'il assista le roi Louis XIII à ses derniers moments; la discipline de saint Louis ; plusieurs fragments d'étoffe qui passent pour avoir fait partie d'un vêtement de ce prince ; un sac de soie tissu d'or , une ceinture de lin rehaussée d'ornements de couleur, et d'autres linges qui lui auraient appartenu. En outre de ces précieuses et antiques reliques,

fie nombreux dons sont encore venu» à différentes époques accroître la richesse du trésor de l'église cathédrale de Taris.

L'église, entière de Notre-Dame est construite en bonnes pierres de taille provenant des carrières des environs de Paris. Une charpente énorme en bois de chêne, longue de 119 mèt. et qu'on appelle la forêt, soutient la couverture en plomb de toute la partie haute du monument. Cette couverture se compose de 1*236 tables de plomb, dont chacune a 3 met. de longueur sur 1 mèt.

de largeur, et dont le poids total est évalué à 210 1*20 ki!og.

La flèche, i gaiement couverte de plomb, et qui avait 31 mèt. depuis le faîtage du comble jusqu'au coq placé à l'extrémité de la croix, avait été détruite en 1801 , par suite des craintes qu'inspirait sa solidité Ton contestable; mais elle vient d'être remplacée. La flèche nouvelle, exé cutée sur un plan octogonal et dont la base a 7 met. de largeur, se compose d'un étage fermé dégageant le comble, de deux étages à jour portant plates-formes accessibles, et de la pyramide supérieure. Sa hauteui est de 45 mèt. Elle est entièrement en bois de chêne de Champagne, recouvert de plomb. Des crochets, des chapiteaux, des gargouilles et des frises en rehaussent l'aspect.

Quatre grandes contre fiches, décorées d'arcatures rampantes et de statues, étayent la flèche dans les quatre noues du comble.

Cette floche pèse en tout 700000 kilogr. (charpente 500000, plomb 2M)000 kilogr.). Far un savant artilice de l'art du charpentier, ce poids énorme, équivalant à peu près à celui de l'obélisque de Loucqsor,

au lieu de peser sur la voûte de l'église, a été reporté sur les coo-

tre-forts.

Les travaux de restauration générale entrepris dans l'église métropolitaine soai pousses avec activité , sous l'habile direction de M. Viollet-le-Duc.

La façade méridionale, restaurée de fond en comble , est à peu près terminée. La grande rose qui décore cette partie du monument apparaît de nouveau avec son • juatre feuiiks. ses gracieuses ogives et ses compartiments tréllés à la circonférence. Les vitraux, soigneusement enlevés pendant la durée des travaux, ont été remis en place en temps convenable.

Ces vitraux, dont rien ne sur passe 1 éclat et auxquels U a été à peine nécessaire de rapporter quelques morceaux pour combler les vides faits par le ;emps, présentent, n quatre cercles, le cho?ur des douze apôtres. Vient ensuite une trmre d'évèques et de saints personni-î-s de divers ordres, qui tous ont en main les palmes du triomphe ou les instruments de leur

neux supphee; des anges leur apportent des em:rounes d'or. Dans un des médaillons de la rose, saint Denis porte sa tete à la main. Ailleurs sont figurés l'arrivée de .saint Matthieu en présence du roi Ëgyptus et le baptême de ce prince par le saint apôtre.

Les recherches des archéologues ont étabîi que le Christ, entouré de ses apôtres et de ses martyrs, occupait autrefois le centre de la rose. Mais, après les restaurations exécutées dans cette partie de l'église par les soins du cardinal de Noailles, lorsque Guillaume Brice

NOTRE-DAME

remit en plomb neuf, suivant l'ordre primitif, tous les vitraux de la rose, le peintre verrier Michu fut chargé de peindre, en 1726. les armoiries du prélat à la place centrale de la rose, où elles se sont maintenues.

Les travaux de restauration du grand portail sont terminés en ce qui concerne Ia maçonnerie. On achève de réparer les

différentes

sculptures qui décorent les trois larges baies ogi raies dont il est formé .

et qui présentaient de nombreuses traces de dé

gradations.

Le porta.il placé à H) droite du

spectateur, et qui s'ouvre sous la tour méridionale, est connu sous

le nom de portail Sainte-Anne. Sur le pilier du centre est adossée une statue longue et étroite représentant saint Marcel, évèque de Paris, foulant sous ses pieds un dragon ailé,

symbole de l'idolâtrie, dont les restes furent éteints par ce saint pontife. Plus bas, sur le piédestal de la statue, on aperçoit le cadavre d'une femme enveloppée d'un linceul, cou-

chée dans un cercueil et que le dragon vient de déterrer pour la dévorer. Le tympan qui occupe le fond de l'arc ogival , audessus de la porte, estdivisé en plu sieurs compartiments , dans les- ' quels sont sculptés, en figures <le moyenm proportion .

les traits du Nouveau- Te s la m en t qui ont- rapport à l'en fan ce du Christ.

Les grandes statues qui d é c o raient les faces latérales de ce portail ont été détruites. Elles représentaient saint Pierre et les personnages les plus notables parmi les ancêtres de la | Vierge. D'après le sentiment des antiquaires les plus célèbres, ces

Portail uu ti aussi pt méridional

statues étaient d'une époque beaucoup plus ancienne que celle de la construction de l'église actuelle.

Elles avaient fait partie, sans doute , de l'ancienne Cathédrale, démolie sous le règne de Philippe II et pendant le pontificat de Maurice de Sully , évêque de Paris. Leur destruction, dit M. Gilbert dans sa description historique de la basi-

lique métropolitaine, est une perte d'autant plus grande pour l'histoire des arts et pour celle des costumes français , que toutes les statues exécutées à cette époque sont devenues extrêmement rares en France depuis la fin du siècle dernier. De nouvelles statues, semblables autant que possible aux anciennes, ont été installées sur ce portail, ainsi que cela

Sacristie de Notre-Daine.

avait déjà eu lieu pour le portail du milieu.

On vient d'appliquer aux cloches composant la sonnerie de Notre- Dame un ingénieux système de coussinets articulés qui permet de les mouvoir sans ébranler les tours.

On sait que la sonnerie de Notre- Dame jouissait autrefois d'une grande réputation. La tour du N.

renfermait 7 cloches, et il y en avait 6 autres dans le clocher central du transsept. La plus grosse de toutes , appelée le Bourdon , est aujourd'hui placée dans la tour du midi. Elle pèse 16 000 kilog. Elle a 2 mèt. 60 cent, de diamètre et autant de hauteur. Le battant seul pèse 488 kilog. Elle s'appelait autrefois Jacqueline, ainsi que l'in-

NOTRE-DAME

dique une inscription-, puis, refondue en 1686, elle reçut les noms d'Emmanuel- Louise -'Thérèse , en l'honneur de Louis XIV et de Marie-Thérèse d'Autriche. Le bourdon est la plus grosse cloche de France; sa voix puissante couvre tous les bruits de la ville et s'entend à plusieurs lieues de distance.

Ajoutons pour dernier renseignement que la nouvelle sacristie, située à dr. du chevet de l'église, a

été construite par M. Viollet-le-Duc, il y a quelques années. Notre dessin nous dispense d'en faire la description.

Saint- Arabroise.

(Rue Popîncourt. )

Cette église, construite dans la seconde moitié du xvii's., et agrandie en 1818, par M.Godde, était d'abord la chapelle du couvent des Annonciades. On y voit : une Annon-

Saint-Ambroise.

dation, par Hallé ; un Saint Ambroisc protégeant un arien contre ses persécuteurs, par Wafflard; un beau Christ en pierre, et une statue de Saint Jean- Baptiste, par Guichard. Il y a aussi à Saint-Ambroise un Ecce Homo et une Madeleine de l'école de Mignard , et plusieurs fresques modernes. L'ouverture du boulevard du Prince - Eugène va prochainement dégager les abords de cette église.

Saint-Antoine.

(Rue de Charenlon. ) C'est la chapelle de l'hospice des Quinze-Vingts, installé depuis 1780 dans l'ancien hôtel des Mousquetaires noirs. Cette chapelle sert en môme temps d'église paroissiale.

Elle n'offre rien de remarquable.

Quelques inscriptions, sur plaques de cuivre rappellent les fondations pieuses faites à l'église primitive; la plus ancienne date de 1481.

PABÏS ILLUSTRÉ.

L'Assomption.

(A l'angle des rue» Saint - Honoré et de Luxembourg.)

L'église de l'Assomption fut construite, de 1670 à 1676, par Charles Erard. ancien directeur de l'Académie de France à Rome, pour un

couvem dé religieuses Augustines, aujourd'hui transformé en caserne.

Pendant la Révolution , cette église fut transformée en magasin pour les décors des théâtres; elle devint ensuite église paroissiale jusqu'à l'achèvement de la Madeleine; ce n'est plus maintenant qu'une

L'Assomption.

succursale de cette paroisse employée surtout pour les catéchismes. La façade, tournée vers la rue de Luxemlwurg, se compose d'un péristyle formé par huit colonnes (Tordre corinthien , aux chapiteaux richement fouillés et supportant un

fronton triangulaire. Cette façade est précédée d'une cour, fermée de grilles. Du côté du midi s* élève un petit bâtiment dans lequel sont installées les écoles chrétiennes de la Madeleine. Quatre ou cinq degrés conduisent au péristyle. A Tinté-

xJ by Goçgle

rieur, la chapelle a la forme circulaire. Elle est comprise tout entière sous un dôme un peu lourd. Le milieu de la coupole a été orné , par Charles de la Fosse, d'une peinture représentant VAssomption de la Vierge; le reste est divisé en caissons peints et dorés dans le goût du xvm* s. Il n'y a, dans l'église de l'Assomption, ni chapelles, ni chœur, ni sanctuaire nettement indiqués. Vis-à-vis de la porte, ouverte dans une grande arcade en plein-cintre', se trouve l'autel principal , surmonté d'un retable de mauvais goût et encadré par une arcade surbaissée. L'autel de la Vierge, à dr., et la porte de la sacristie, à g., occupent aussi de grandes arcades eu plein -cintVe.

Entre ces arcades, des pilastres cannelés, de style corinthien, et appliqués au mur, s'élèvent jusqu'à une première corniche, au-dessus de laquelle s'ouvrent des fenêtres carrées. Plusieurs tableaux, sans valeur artistique, sont placés sans symétrie contre les murailies. A g.

de l'autel de la Vierge, près d'une petite porte donnant sur la rue Saint-Honoré, une plaque de marbre blanc indique la place où repose le cœur de Mgr Feutrier, évèque de Beau vais, pair de France, minis tre des affaires ecclésiastiques, ancien curé delà Madeleine, décédé le 2<i juin 1830.

Saint-Augustin.

(Boulevard Malesherbes.)

La nouvelle église Saint-Augustin, dont nous devons le dessin à une bienveillante communication de l'architecte M. Baltart, est actuellement en construction sur le boulevard Malesherbes, au point où il

se bifurque pour se diriger à (J. vers Monceaux, à dr. vers le quartier des Batignolles.

D'après les plans adoptés pour l'édification de cette église , le portail , aussi élevé que la nef, sera pourvu d'un porche dont la disposition rappellera celui de l'église Saint -Germain l'Auxerrois.

Au-dessus de trois grandes arcades à plein-cintre , ouvertes depuis le sol jusqu'à la première corniche, une large frise présentera les figures des douze apôtres. D'autres statues, ainsi que les images traditionnelles et emblématiques des dogmes de la religion, accompagneront une grande rose découpée à jour. Un pignon triangulaire formera le couronnement du portail. La base de ce pignon , coupée par les décorations accessoires de la grande rose, s'appuiera sur deux colonnes corinthiennes; son sommet* sera surmonté de deux anges soutenant une grande croix.

Sur le vaste rond- point pratiqué dans la partie reculée de l'espace triangulaire occupé par l'édifice, s'élèvera un dùme surmonté d'une élégante lanterne, et qui u'aura pas moins de f*0 met. de hauteur sur 25 de diamètre. Quatre tourelles à deux étages, terminées elles-mêmes par une petite coupole, flanqueront le dôme. Le rond-point sera précédé d'une nef de 40 met. de longueur, où de larges passages de circulation tiendront lieu de bascôtés. Des chapelles de différentes graudeurs, suivant la forme et l'exigence du terrain, contiendront, de chaque côté de la nef, les autels secondaires et les confessionnaux.

Au-dessous du maître autel régnera une crypte. Derrière, dans le pro-

SAINT*- BKRN AH D.

longeaient de l'axe de l'édifice, sera la chapelle de la Vierge ; deux autres chapelles principales seront ménagées aux extrémités de Taxe transversal. Nous ne pouvons donner aucun renseignement sur la décoration intérieure de cet édifice.

Saint-Bernard.

(Rued'Algw, à laChapelle-Saint-Denis.)

Commencée le 10 août 1868, d'àprés les plans et sous la direction de M. Magne, architecte, cette églrse a été consacrée le 29 octobre 1861.

Saint-Bernard.

le caractère général de son architecture est celui de l'art ogival du xrv* s.: pinacles avec arcs-bout.i uts, trèfles, quatre-feuilles, crochets, ogives^ accouplées, galeries et rosaces sont merveilleusement exécutés.

Le porche, dans lequel s'ouvrent

PARIS

sur-

trois ogives ornementées, est monté d'un pignon à jour trèsélégant, qu'une balustrade également à jour relie à deux autres pignons du môme genre, élevés audessus des portas latérales. Deux tourelles octogones flanquent à dr.

et à g. le pignon supérieur de la

Diniti

façade, et une flèche, en bois et en fonte, remarquable par la pureté de ses formes, s'élance du faîte de l'édifice.

L'intérieur se compose d'une nef, de deux bas côtés qui font le tour du chœur , d'un transsept et de douze chapelles latérales fort étroites, dédiées aux apôtres. Au-dessus des collatéraux règne une galerie à ogive trifoliée, formant tribune et se continuant dans les transsepts et autour du chœur. Les nervures de la nef sont d'une grande hardiesse.

La chaire de vérité est l'œuvre de M. Parfait. Elle est surmontée d'un baldaquin finement sculpté en pierre de liais. Les piliers sont en pierre de Chauvigny. Les vitraux des fenêtres du transsept, ainsi que ceux du chœur et des chapelles latérales, ont été exécutés par MM. Oudiné.

Laurent et Exelle ; M. Pascal est l'auteur du chemin de la croii. Les peintures murales sont de M. Frauz- Petro. Dans la chapelle delà Vierge, placée à l'abside, quatre peintures à l'huile représentent la Vierge visitant sainte Anne , l' Annonciation, V Adoration des bergers et Y Attention. Les deux premières sont dues au pinceau de M. Lousteau, et les deux autres à celui de M. Marquerie.

La longueur du monument est, a l'intérieur, de 70 met.: sa hauteur, du sol au sommet de la tlèche, est de 60 mèt.

Sainte-Chapelle

( Au Palais de Justice.)

La Sainte-Chapelle du Palais de Justice est peut-être le plus bel édifice religieux de Paris. Depuis la Révolution, elle était restée interdite au culte, et les archives judiciaires l'avaient envahie. On entre-

prit dt la réparer dans les dernières années du règne de Louis- Philippe, et cette restauration fut confiée à MM. Duban,Lassuset Yiollet-le-Duc; ce dernier eu est resté seul chargé, après la mort de M. Lassus. Aujourd'hui la chapelle supérieure est complètement achevée ; on y célèbre chaque année , depuis 1853 , la messe du Saint-Esprit, pour la rentrée de la magistrature. La restauration de la chapelle basse n'est point encore terminée. L'entrée de la Sainte-Chapelle n'est pas publique, mais on obtient facilement du ministère des cultes l'autorisation de la visiter: il suffît même de s'adresser au gardien, au fond du grand escalier, dans la cour de la Sainte- Chapelle, à dr. (pourboire).

On croit que, sous les rois de la première race, la chapelle du palais, dédiée à saint Barthélémy, occupait l'emplacement de la Sainte- Chapelle. Robert le Pieux, qui fit de frraudes constructions dans le palais, remplaça la chapelle de Sam t - Barthélémy par une autre, plus spacieuse, sous le vocable de sainj Nicolas. Deux si'-cles plus tard, lorsque saint Louis eut reçu de Jean de Brienne , empereur de Constantinople, la couronne d'épines, et de Baudouin, successeur de Jean de Brienne, une portion considérable de la vraie croix, il les déposa provisoirement dans la chapelle de Saint-Nicolas, et conçut l'idée de faire construire un monument digne, par sa grandeur et sa magnificence, du dépôt secréau'il voulait lui confier. Pierre de Montereau fut chargé d'élever une nouvelle chapelle sur l'emplacement de celle de Saint-Nicolas et d'un oratoire voisin dédié à la Vierge. Il commença

PAKIS ILLUSTRÉ,

le nonvel édifice en 1*242 oul*4ô, et l'eut complètement terminé en 1247. « Lorsqu'on parcourt la Sainte- Chapelle du Palais, dit M Vrolletle Duc (Dictùmnaire raisonné de r arrh>tecture française du Xi' au xvi« *.), on ne peut concevoir comment ce travail, surprenant par la multiplicité et la variété de* détails . la pureté d'exécution, la richesse de l'ornementation et la beauté des matériaux, a pu être achevé pendant un laps de temps aussi court.

De la hase au faite, la chapelle est entièrement bâtie en pierre du e de choix, liais, cliquait; chaque assise est cramponnée par des agrafes en fer, coulées en plomb ; les tailles et la pose sont exécutées avec une précision rare ; la sculpture en est composée et ciselée avec un soiu particulier. Sur aucun point on ne peut constater ces négligences, résultat onl maire de la précipitation ; et cependant, telle qu'elle est aujourd'hui . la Sainte-1 hapelle du Palais est privée d'une annexe importante qui, à elle .sou e, était un monument , nous voulons pari i du trésor des chartes, accolé à son liane N., l»ali et terminé en même temps qu'elle. « HOfHKJO livres tour nais furent employées a la construction de La Sainte-Chapelle, ain-i qu'à sa iléc Manon, et 2 millions de francs environ à l'acq us tion des reliques ou à la confection des châsses où elh"> furent déposées.

Les deux chapelles furent consacrées le dimanche de Quasirnodo, '2b avril 124# : la chapelle supérieure, sous le titre de la Sainte- Couronne et delà Sainte-Croix, pai Eudes de Chateauroux, évèque de Tusculum et légat du pape: la chapelle inférieure, sous le vocable de

la vierge Marie, par Philippe Berruier, archevêque de Bourges.

L'édifice, contenant deux chapelles superposées, sans lias côtés apparents ni transsept, semble, relat vement à sa longueur et à sa largeur, d'une élé\ation extrême.

Le côté septentrional et une partie du chevet sont engagés dans des constructions modernes, au-dessus desquelles on aperçoit les fenêtres de la chapelle supérieure. Le côté méridional , qui donne dans la cour, se verra en entier, quand il sera débarrassé des magasins établis pro\isoi rement contre le mur, pendant les travaux de restauration. Un double rang de fenêtres éclaire la chapelle basse et la chapelle haute.

Des contre-forts, qui portent tout le p »ids des voùt «s, s'élèvent entre les fenêtres et se terminent par des clochetons fleuronnés et des gargouilles. Des frontons , délicatement sculptés, surmontent les feimlres hautes. Au-dessus, une élégante balustrade fait tout le tour de l'édifiée. La cha- pente des combles, renouvelée il y a quelques années en chêne de Bourgogne, est recouverte de feuilles de plomb, dont toutes les arêtes sont dorées, ainsi que la crête dentelée du toitet toutes les lignes saillantes de la tlè obe. A la hauteur 'de la quatrième fenêtre, au premier étage, est un petit réduit éclairé par deux baies carrées et que Louis XI fit construire pour y entendre la messe sans être vu. Le ie/ de-chaussée, au-dessous , forme une chapelle dédiée autrefois à saint Louis.

Suivant M. Viollet-le-Duc , rien D'indiqué que la Sainte-Chapelle lût surmontée d'une flèche des le régne de saint Louis. Charles VI en