LE L

Sur remplacement occupé aujourd'hui |>ar le palais du Sénat, Robert de Harlay de Sa ne y avait fait bâtir; dans la première partie du -xvi* s. , un hùtel acheté un peu plus tard par le duc de Piney- Luxembourg, dont le palais a retenu le nom, malgré toutes les tentatives faites depuis pour lui en donner un autre. La reine Marie de Médicis acheta, eu 1612, rhôtel du Luxembourg, moyennant 90 000 livres tournois. Pendant les Hnnées suivantes, elle accrut ce domaine par des acquisitions suc cessives, et fit jeter, par Jacques Desbrosses, en 1815, les «fondements du palais, qui fut achevé en grande partie en 1620.

« Dans l'étude de la décoration extérieure, dit M. de Gisors, l'architecte actuel «lu Luxembourg, Desbrosses s'appliqua, par ordre de la régente, à prendre pour type l'architecture du palais Pitti, à Florence, dans lequel Marie était née; mais il n'est pas vrai, malgré l'opinion généralement accréditée, que l'un de ces édifices ait été la copie de l'autre. En effet, le plan général des deux palais, l'ensemble des élévations, la décoration et la distribution, ofirent fort peu de ressemblance. T

Le palais formait . originairement, un parallélogramme presque symétrique, de 98 met. de longueur du côté des façades principales, et de 118 met. sur les façades Iaté-

Pendant la belle saison, on fait de la musique militaire plusieurs fois par semaine dans le jardin du Palais-Royal, près du hassin.

I raies. La façade principale, vis-à- ' vis de la rue de Tournon. compo sée d'un pavillon central surmonté d une coupole et flanqué de deux galeries le reliant à des pavillons d'angles, est restée telle que Desbrosses l'avait conçue, à cela près qu'on a ouvert des fenêtres sur la rue. Dans le plan primitif, en effet, la façade était complètement fermée, et les deux galeries latérales qui relient les trois pavillons ressemblaient extérieurement à deux murailles placées là pour supporter les terrasses et pour accompagner la porte d'entrée.

Les façades latérales de l'E. et de 10. se composaient chacune du pavillon d'angle sur la rue, d'une galerie et de deux pavillons reliés entre eux par un petit arrièrecorps.

La façade du S., du côté du jardin, avait, comme aujourdhui.

deux corps de bâtiments saillants à ses extrémités, et un arrière-corps, au centre duquel se trouvait un petit pavillon surmonté d'un dôme. Seulement le portique ouvert daus l'arrière corps ne s'élevait que d'un rez-de-chaussée terminé par une terrasse.

L'architecte Chalgrin construisit, vers 1804, au-dessus de ce rez-dechaussée, une galerie où furent établies plus tard les petites archives de la chambre des Pairs. Il remplaça en même temps par des fenêtres les arcades à jour qu'on y

LE LUXEMBOURG

voyait auparavant. Le môme architecte termina ta galerie de l'E., qui contient maintenant le musée «le peinture. Sur l'emplacement de l'escalier situé primitivement au centre du bâtiment principal, il construisit, du côté de la cour, le vestibule qui fait face à la porte d'entrée. 11 laissa aussi subsister, telle que Desbrosses l'avait bâtie, la façade du fond avec les deux gros pavillons avancés dans les angles; mais, afin de permettre aux voitures d'arriver jusqu'au vestibule, il supprima une petite terrasse à fleur des deux pavillons et qui les réunissait l'un à l'autre en s* élevant seulement à la hauteur du rez-dechaussée. Cette terrasse était bordée d'une balustrade en marbre ornée de statues; on y montait par un perron circulaire. Enfin, on doit à Chalgrin les deux avant -corps à colonnes situés au milieu des galeries latérales de VE. et de 10., et l'escalier d'honneur de cette dernière galerie.

Au premier étage du principal corps de bâtiment, Chalgrin avait établi en môme temps une salle des séances destinée à contenir quatre-vingts sénateurs. Cette .salle et la plupart des autres appartements du palais s'étant trouvés insuffisants sous Louis - Philippe , M.deGisors, l'architecte, fui chargé, en 1834, d'agrandir le Luxembourg.

Le projet auquel on s'arrêta définitivement, vers le milieu de 1 836 , comprenait le prolongement «les galeries del'E. et de 1*0. vers le S., par l'addition d'un second arrièrecorps et d'un troisième pavillon, et la construction, dans le jardin, d'un corps de bâtiment adossé à l'ancienne façade de ce coté, et ne

faisant qu'un avec elle. Ce corps de bâtiment forme au rez-dechaussée une vaste galerie éclairée par des fenêtres en arcades, et qui sert d'annexé à l'orangerie. Au premier étage, sur le jardin, se trouve une bibliothèque. La nouvelle salle des séances occupe, au môme étage, tout l'espace compris entre cette bibliothèque et l'ancienne galerie des Petites Archives.

La façade actuelle du .côté du jardin se compose , comme les pavillons d'angles, de deux étages superposés. Le petit avant-corps qui en occupe le milieu est décoré, dans sa partie supérieure, de statues, de bas-reliefs et de frontons circulaires. Un petit dôme le couronne.

Les travaux, commencés à la fin de 1836, interrompus en 1839, repris et interrompus de nouveau en 1840, ont été repris la môme année d'une manière définitive et terminés eu 1844. Ces nouvelles constructions ont nécessairement alourdi l'aspect général du palais; et quoique l'architecte se soit imposé l'obligation de copier fidèlement l'œuvre de Desbrosses, il est difficile de rïe pas regretter celte addition qui a défiguré un chef d'oeuvre.

Dans la situation actuelle du pa lais, la façade N. , du côté de la rue de Tournon, a 8'J mèt. 30 cent, de longueur et 21 mèt. de hauteur.

La façade méridionale mesure eu longueur 80 mèt. 84 cent.; sa plus grande élévation est de 21 mèt.

70 cent. Les façades latérales ont chacune 149 mèt. 10 cent, de longueur.

u 11 est des monuments, dit M. de Gisors, qui, par leur élégante sy-

métrie et leur aspect imposant, vous frappent tout d'abord dadmiration, sans qu'aucun autre sentiment vienne s'y mêler. Il n'en est pas ainsi du palais de Marie de Médicis ; au sentiment d'admiration que la vue de cet édifice éveille en nous, se joint bientôt une émotion plus grave : c'est la pensée des scèues de joie et de deuil dont ses murs ont été successivement les témoins; c'est le souvenir de toutes ces grandeurs et de toutes ces souffrances qui y ont passé tour à tour. »

Marie de Médicis, qui l'avait élevé à grands frais, n'y passa que quelques années, moins en reine qu'en prisonnière et le quitta définitivement en 1631. Il s'appelait alors le Palais-Médicis. Elle le légua à Gaston, duc .d'Orléans, son second fils; et il devint le Palais d'Or léans. Après Gaston , le Luxembourg échut à Mademoiselle de Montpensier, l'héroïne de la Fronde.

Le 1er mai 1672, le palais passa à Elisabeth d'Orléans, duchesse de Guise , qui en fit don à Louis XIV, le 16 mai 1694. A la mort du grand roi, il retourna à la famille d'Orléans. Ce même palais du Luxembourg , qui avait vu auparavant les amours de Mademoiselle avec le duc de Laïuun, fut alors témoin des désordres de la duchesse de Berry, fille du hégent. Une autre fille de ce prince, Louise- Elisabeth d'Orléans, qui fut un moment reine d'Espagne, vint y finir tristement ses jours (1725- 1742), condamnée à la solitude par son titre de reine et par une grandeur qu'on ne voulait ni méconnaître ni subir. Enfin, au mois de décembre 1778, Louis XVI donna le Luxembourg à son frère, le comte

de Provence, depuis Louis XVIII.

qui occupa l'hôtel du Petit-Luxembourg, jusqu'à son départ pour l'émigration (20 juin 1791).

La Révolution fut embarrassée des palais royaux et princiers qu'elle avait dépeuplés. Elle mit la Convention aux Tuileries et fit du Luxembourg une prison. Là furent renfermés : Philippe de Noailles, maréchal de France, exécuté à l'âge de 79 ans, avec sa femme qui, malgré son grand Age et ses infirmités, avait voulu partager sa captivité, et qui partagea sa mort; le vicomte de Beauharnais et sa femme Joséphine Tascher de la Pagerie.

la future impératrice des Français:

puis, des victimes d'une autre catégorie : Hébert, Danton, Camille Desmoulins, Philippeaux, Lacroix, Hérault de Séchelles, Thomas Payne, Bazire, Chabot, Fabre d'Eglantine.

Robespierre fut conduit aussi au Luxembourg, aussitôt après son arrestation; mais le concierge refusa de le recevoir, et, comme on le menait à une autre prison, il s échappa pour aller diriger le mouvement insurrectionnel à l'hôtel de vQle. David, prisonnier au Luxembourg après le 9 thermidor, y fit la première esquisse de son tableau des Sabine*.

La même année, le Directoire, qui venait d'être installé, résolut lie faire du Luxembourg le siège du gouvernement. En un clin d'œil la prison redevint palais; mais il était plus aisé de la vider que de la remplir, et l'on raconte que, quand le Directoire voulut tenir sa première séance, il ne trouva qu'une table vermoulue, un paquet de plumes, une main de papier, et, pour se

chauffer, deux ou trois bûches empruntées au concierge.

te gouvernement, qui commençait par la misère, ne tarda pas à donner, par les fêtes de Barras, le signal du luxe et de la débauche; le» temps de la duchesse dé Berry revinrent pour le Luxembourg.

Le 10 décembre 1797, le général Bonaparte, au retour de sa première campagne d'Italie, y présenta au Directoire le traité de paix conclu à Campo-Formio, entre la République française et l'empereur d'Autriche. A la suite du 18 brumaire (9 novembre 1799), dont les événements avaient été préparés et arrêtés au Luxembourg, le palais Directorial fut un moment le palais du "Consulat. Puis il resta désert lorsque le premier consul alla habi ter les Tuileries, le 1er février 1800. Il devint le palais du Sénat sous l'Empire, et plus tard de la pairie.

De tous les souvenirs de la pairie sous la' Restauration, comme cour de justice, nous ne voulons rappeler qu'un seul :1e 21 nov. 1815.

le maréchal Ney fut condamné à 'mort; le 7 déc, il fut exécuté dans l'allée de l'Observatoire , au bout du jardin du Luxembourg. Pendant son procès, le maréchal avait pour prison l'ancien cabinet du bibliothécaire, situé A l'extrémité 0. de la grande galerie des archives. La porte, ouverte sur l'escalier par le quel on le conduisait à l'audience, conserve encore le guichet en fer qu'on y fit alors pratiquer. Sous Louis-Philippe , ce fut aussi au Luxembourg que furent jugés : les ministres de Charles X, MM. de Polignac, de Peyronnet, de Chantelauze et de Guernon-Ranville , en 1830; les accusés politiques d'avril

1834, au nombre de 121; ceux de l'attentat de juillet 1835, Fieschi.

Pépin, Moret, Boireau; puis Ali baud, Meunier, Laity, Barbés; et enfin, le prince Louis-Napoléon Bonaparte, après l'attentat de Boulogne, en 1840.

Sous la République de 1848 .

M. Louis Blanc présida au Luxembourg les séances de la Commission du gouvernement pour les travailleurs. Depuis 1852, le palais est de nouveau affecté aux réunions du Sénat.

Les seuls appartements qu'on puisse visiter au rez-de-chaussée du palais du Luxembourg et les seuls d'ailleurs qui méritent une visite, sont : la chapelle et les sal les qui l'avoisinent, vers l'extrémité méridionale de La galerie de PB. La chapelle, terminée en 1844.

est décorée de peintures modernes.

M. Gigoux a peint les quatre grands tableaux qui font face aux fenêtres :

Saint Philippe apôlre guérissant un malade; Saint Louis pardonnant aux révoltés, après la bataille de Taillebourg; Saint Louis en Palestine, enterrant les morts sur un champ de bataille; le Mariage de la Sainte Vierge. M. Vauchelet a représenté sur la grande voûte les Quatre tivangélistes. Au-dessus du maître autel se trouve un tableau de M. A bel de Pujol, dont le sujet est tiré de l'Apocalypse de saint Jeau.

Un autre tableau de Carlo Maratti .

adossé au maître autel, représente Y Adoration des Bergers. Dans la grande niche au-dessous du Imffet d'orgues, M. Jaley a sculpté sur le marbre un groupe d'anges; sur les frontons de l'orgue, on voit deux enfants coucliés, sculpture sur bois de M. Klagmann. Toutes les pein-

LE LUXEMBOURG. 475

tures d'ornementation sont de MM. Adam; les sculptures sont de MM. Walet et Huber.

La première salle de réunion, attenant à la chapelle, renferme des tableaux de Philippe de Champaigne : le Christ en croix; la Vierge au pied de ia croix; luCène.

Les principaux solitaires de Port- Boyal sont représentés sous les traits de Jésus-Christ et des Apôtres.

Auprès de la chapelle, se trouve aussi une curieuse pièce quon appelle à tort la chambre à coucher de Marie de Médicis, et qui a recouvré en 1#I7 sa décoration primitive, que la Révolution lui avait enlevée. Les murs sont recouverts d'arabesques et les plafonds peints dans le style de Rubens.

Dans une salle contiguë, l'ancienne salle du Livre d'or, qui servait, sous la Restauration et sous Louis- Philippe, à conserver les titres et les armoiries des pairs, on admire une autre décoration contemporaine de la fondation du palais, transportée là. pièce «\ pièce des anciens appartements de Marie de Médicis. La salle se compose de deux parties. La première est une petite galerie a. pilastres d'ordre corinthien et décorée de neuf panneaux à glaces, dont les médaillons ont été peints, dit-on , par Van Thulden et Van Huden. Le plafond de celte galerie représente V Apothéose de Marie de Médicis, par Van Hoeck. La partie principale de la salle est carrée.

Jeand'Udine passe pour avoir peint les arabesques sur fond d'or qui ornent les boiseries. Le plafond , attribué à Van Hoeck , est une grande peinture allégorique représentant Marie de Médicis rétablissant en]

France la paix et l'unité de gouvernement.

La galerie qui longe le jardin au S. est décorée à ses extrémités des statues en marbre des quatre Saisons, celles de l'E. par M. Jouffroy, celles de l'O. par M. Droz.

Le grand référendaire du Sénat occupe toute la partie méridionale de l'aile occidentale du palais, au rez-de-chaussée.

Pour monter au premier étage, on prend ordinairement l'escalier d'honneur bnti par Chalgrin au milieu de cette aile du palais, dans la cour d'entrée. En haut de cet escalier on voit les siatues de J. Desbroises et du duc de Sully. L'emplacement du grand escalier et les salles qui le suivent, au premier étage, vers la rue de Vaugirard , étaient primitivement occupés par une grande galerie, que Rubens avait décorée, de 1621 à 16-23, de vingt-quatre tableaux magnifiques représentant, sous forme d'allégorie, toute la vie de la Régente. Les salles situées au S. de l'escalier, jusque* et y compris le pavillon d'angle sur le jardin, composaient les appartements de Marie de Médicis.

La première salle que l'on traverse, et qtii s'appelle aujourd'hui la salle des Gardes, a été formée de l'oratoi e de la reine et d'un cabinet particulier. Elle renferme des trophées d'armes et les siatues de Ctcéron, de Léonidas, de Périclès, de Cincinnatus, «'Aristide et de Sninn. — La salle des messagers d'État, qui vient ensuite, était primitivement la grande chambre à coucher de ia reine, fclle s'appelait il y a quelques années h salle d'Hercule, parce qu'on y voyait la statue en marbre de ce héros, par P. Pu-

get. Elle est aujourd'hui décorée des statues en marbre de V Espérance, de Jules César, de Napoléon Pr en empereur romain, et du groupe d'Achille et Briséis. Le plafond, par M. Jadin, représente l'aurore. — Le salon de Napoléon Ier, ancien cabinet de réception delà Régente, renferme des tableaux de: MM. Vinchon {Entrevue du duc de Guise et du président Achille de Harlay)\ Champmartin (Charlemagne dictant ses capitulaires) ; Flandrin (Saint Louis dictant ses établissements)'^minade (Le chancelier de VHospital remettant les sceaux au roi Charles IX). Le plafond de cette salle est orné de peintures de M. I>ecaisne, représentant la figure allégorique de la Lot entourée de la Justice et de la Force, et celles de la Gloire et de la Bienfaisance.

Tournant ensuite à g., dans le principal corps de bâtiment , on l>énètre dans la salle du Trône, dont la décoration a été entièrement renouvelée , il y a peu d'années.

Elle occupe remplacement de l'ancienne salle des Conférences, de la salle du Conseil et de l'ancienne salle du Trône, sous Louis- Philippe.

« M. de Gisors, l'architecte du lalais, a déployé dans l'ornementation de cette salle, dit M. A. J. Du Pays (illustration, t. XXXI, 1858), une grande abondance de savoir et d'imagination. Empruntant ses motifs au style décoratif de différentes époques, aux fantaisies ingénieuses et élégantes de l'art de la Renaissance, aux somptuosités du xvue s., et accidentellement aux ornements moins caractérisés du xvmc s. luimême, il a semé à profusion les détails, accumulé toutes les formes, et fait preuve d'habileté dans l'art

de combiner des éléments si variés et souvent disparates. L'or ruisselle de toutes parts; les décorateurs y ont associé l'argent, et le plafond semble être une vaste pièce d'orfèvrerie. »

Le trône est adossé au mur, au milieu de la galerie, dans une travée dont la coupole représente, d'une manière assez ohscure, Y Apothéose de Napoléon I T. Dans les pendentifs de cette coupole sont peints des vases de fleurs, motif vulgaire d'ornementation qui ne convient, pas à une pareille salle.

Le trône, de forme lourde et peu gracieuse, vient, dit-on, du premier Empire. En face et au-dessus, MM. Balze ont peint des compositions allégoriques. M. Ad. Brune a exécuté, d'un pinceau facile et harmonieux, plusieurs médaillons de la voûte et deux compositions plus importantes, la Paix et la Guerre. Les peintures des trumeaux de la galerie , confiées à différents artistes, manquent malheureusement d'unité, non-seulement dans le style, mais encore dans les procédés d'exécution. Elles représentent différentes scènes du premier et du second Empire. Chacune des extrémités de la salle se termine par un hémicyle de 13 mèt. de longueur, que M. H. Lehmann a été chargé de décorer. Ces deux tableaux sont l'œuvre capitale de la salle du Trône et méritent toute l'attention des visiteurs. Le sujet du premier hémicycle est celui-ci:

La France, sous les Mérovingiens et les Carlovingiens , nait à la foi et à l indépendance. Dans le coin à g. , Mérovée triomphe d'Attila , que n'ont pu arrêter les, forces expirantes de l'Empire romain, représenté par le général Aétius. Au centre de

LE LUXEMBOURG

la composition, trois anges plantent la croix sur les autels ruinés du paganisme. Utre idole brisée, un prêtre et une druidesse , gisent pêlemêle au pied du nouveau symbole.

A dr. de la croix (à g. du spectateur) , Clovis et son peuple sont amenés à saint Remi par la reine Clotilde; à g., Witikind et les Saxons reçoivent le baptême sous les yeux de Charlemagne. Enfin, à l'angle du ta-

bleau, Charles Martel repousse Abder-Rhame et les bandes arabes.

Le deuxième hémicycle est consacré à la France sous les Capeliens, Us Valois et les Bourbons.

A g., Pierre Y Ermite prêche la croisade. Philippe Auguste fonde ensuite l'unité du royaume, en soumettant les provinces liguées avec l'Empire. Au centre, Jeanne d'Arc chasse les Anglais. A sa dr., saint

Salle des séances du Sénat.

Louis dicte ses Établissements sous l'inspiration de la Justice et la Piété. A sa g. François I" est entouré de Benvenuto Cellini, de Rabelais et du fou Triboulet , personnages dont le voisinage immédiat est pour le moins singulier à côté de la chaste et sainte fille. La Renaissance arrache le linceul qui recouvre l'antiquité sous les traits de Minerve. Henri IV à cheval se montre ensuite au milieu des ligueurs

désarmés. Enfin Louis XIV apparaît entouré des hommes illustres de son siècle.

« Il est regrettable , dit encore M. A. J. Du Pays, qu'en confiant à M. H. Lehmanr\ un champ si vaste on ait mis à la gêne son talent en lui imposant les dures exigences d'un programme démesuré. Si sa liberté a été enchaînée, il a du moins conservé sa force au milieu de ses entraves. Il est impossible

Uigitized Dy

d'écrire plus nettement sa pensée qu'il ne l'a fait, particulièrement dans le premier hémicycle... Au milieu des difficultés du sujet, un mérite principal brille dans l'ensemble de ces compositions : c'est la dignité du style; ce sont les hautes convenances de cette peinture monumentale avec la solennelle destination de cette riche galerie. »

La galerie des bustes, autrefois consacrée aux petites archives de la Cour des pairs s ''pare, la salle du Trône de la salle île-* séances. Elle doit son nou\cau nom aux bustes des anciens pairs et sénateurs qui la décorent.

La salle actuelle des Séances eslforméede deux hémicycles opposés, au centre desquels s'élevait ja dis la tribune. Le plus grand de ces hémicycles contient les sièges concentriques tics sénateurs. Le plus petit renferme le bureau. Autour de l'un et de l'autre hémicycle règne une boiserie de chêne, sculptée par MM. Klagmann, Tnqueli el \iU choct. Dix huit colonnes de stuc s'élèvent au-dessus de celle lioiserie, laissant entre elles, dans le grand hémicycle, l'es|»ace jadis occupé par les tribunes publiques.

La statue de Saint Louis, par M. Dumont, et celle de Charlcma- <jne, par M. Êtex, sont placées de chaque côté du grand hémicycle.

Dans le petit hémicycle, l'espace qui se trouve entre les colounes est rempli par des statues de législateurs célèbres. La voûte cvlindri- «tue, percée dans sa voussure de deux larges haies vitrées , oflre un fond d'or semé d'arabesques; celle du petit hémicycle est ornée de caissons dorés. Dans les piedsdroits des voussures sont exécutées

des peintures à la cire. Les peintures de M. lllondel , placées au-dessus des deux portes principales, représentent : Les pairs offrant la couronne à Philippe le Long, et les États de Tours décernant le titre de père du peuple à Louis XII.

La salle des séances % dont une partie a été gravement eudomma gée par un incendie au mois d'oc lobre 1809, a été depuis entièrement réparée. Des travaux importants y ont élé exécutés et diverses améliorations réalisées. Les tableaux qui décoraient les quatre pendentif> ont été remplacés par des motif> d'archileclure où figurent des médaillons de Charles V, de Louis XII.

de Louis XIV et de Napoléon I", sur montés de sujets camaïeux se rapportant au règne de chacun de ces souverains. Les pénétrations for niées par l'ouverture • des grands châssis vitres qui éclairent Ja salle, sont couvertes de peintures monumentales dues à M. Vauchelet. Le sommet de la coupole est divisé en compartiments; chaque corn parti ment contient un sujet allégorique dont l'exécution a élé confiée à M. Brune, Les magnifiques bois*ries sculptées que l'incendie a épar guées ont élé remises à neuf.

A l'extrémité de la salle du Trône s'ouvre le salon particulier de l'Empereur. MM. Brisset, Vinchon, Couderc et Hoberl- lleury y onl peint : le Traité de C ampo-Formio, la Constitution de l'an MI, V Entrée de Sapoléon III à Paris, son mariage. Le salon de l'Empereur communique à g. avec une ancienne salle d 's gardes, qui a conservé des boiseries du temps de Marie de Me dicis. et où I on voit aussi un Christ en croix, peint par Ph. de Cham-

LE LUXEMBOURG

paigne. A côté de cette salle, on trouve un escalier qui aboutit au rezde-chaussée près de la chapelle, par laquelle on termine la visite du Luxembourg (F. ci-dessus, p. 474).

La Bibliothèque (on ne la visite pas.), qu'un large couloir circulaire sépare de la salle des séances, est surtout remarquable par les peintures de la coupole, représentant les limbes décrits par le Dante,

au IV livre de sou Enfer. Cette peinture de M. Eugène Delacroix est une des œuvres du maître le* plus éblouissantes par l'éclat et l'harmonie de la couleur. Elle est disposée en quatre groupes principaux. Dans le premier on voit Homère , accompagné des poètes Ovide, Lucain et Horace, et accueillant le Dante qui lui est amené par Virgile. Achille , Pyrrhus et'

Cbapellu du Petit-Luxembourg.

Annibal sont les autres personnages «le ce premier groupe. Le second est celui des Grecs illustres. Alexandre l'appuyant sur Aristote tourne le visage vers le peintre Apelle; prés de lui sont Aspasie, Platon, Alcibiade, Socrate discutant avec ses disciples, Xénophon et Démosthène. Le troisième groupe se compose d'Orphée, d'Hésiode et de Sapho. Le quatrième est consacré aux Komains. Caton d'Utique s'entre-

tient avec sa fille Porcia et Marc-Aurèle ; â g. on aperçoit Trajan , César, Cicéron, etc; à dr. Cincinnatus.

Dans l'hémicycle, au-dessus de la fenêtre principale, M. Delacroix a peint aussi : Alexandre après la bataille d'Arbelles. Le plafond est divisé en dix compartiments, dont cinq à g. de la coupole ont été ornés de peintures allégoriques par M. Kiésener, et dont les cinq autres ont été confiés à M. C. Roqueplan.

PAK1S ILLUSTRÉ

MM. Foyatier et Nanteuil sont les auteurs des statue» de Pasquier et de Montesquieu. Dans une des niches placées sous la coupole est une statue de la Philosophie, de Simart. Les peintures du salon

à l'O. de la bibliothèque sont de M. Boidanger; celles du salon de l'K., de M. H. Scheffer. (Pour le jardin du Luxembourg, V. cr-des sus, chap. VI; pour le musée de tableaux, Vf ci dessous, chap. XIII.)

Le palais, ou mieux l'hôtel du Petit-Luxembourg, contigu aux bâtiments que nous venons de décrire , n'offre dans sa construction rien de plus remarquable qu'un grand nombre d'hôtels du Marais ou du faubourg Saint-Cermain. Bati par Richelieu , ou plus vraisemblablement par Marie de Médicis, il a subi toutes les vicissitudes du palais dont il dépend. Il compta parmi ses hôtes le prince de Condé et le comte de Provence (Louis XV11I).

11 fut ensuite le siège provisoire du Directoire et du Consulat. Sous le premier Empire, il a été successivement occupé par le savant La place, chancelier du Sénat, et par Joseph, frère de Napoléon. 11 est maintenant habité par le président du Sénat.

Le cloître et la chapelle de l'ancien couvent des Filles du Calvaire, que Marie de Médicis avait installées à côté de son palais, font au-

jourd'hui partie du Petit-Luxembourg. Le cloitre sert de jardin d'hiver; il est orné d'un jet d'eau.

La chapelle , précédée d'une petite cour sur la rue de Vaugirard, a été restaurée, il y a quelques années, par M. de Gisors. C'est une œuvn»

charmante de la fin du xvi* ou du commencement du xvn« s. Au sommet du fronton de la façade ou remarque une sculpture représen tant le Pélican nourrissant se* petits de son sang, k l'intérieur de la chapelle, on voit le buste en bronze de Marie de Médicis.

Une prison, qui avait été élevée, sous le rè^ne de Louis-Philippe, en avant de la chapelle du Petit-* Luxembourg, pKsdela rue, pour renfermer les prisonniers jugés par la cour des pairs, a été démolie en 1848. Les autres dépendances de l'hôtel, écuries, remises, etc., sont situées en face, de l'autro côté de la rue de Vaugirard.