LES MOMUKVÏS DE PARIS

Fragment du plafond de la galerie d'Apollon.

ne partagea point cette opinion, et les façades de la cour furent terminées telles qu'on les voit aujourd'hui, avec un troisième ordre couronné de balustrades et sans toit apparent.

Lu galerie «r tpdlon.

les mom mi:ms dk iwkis

Bassin du jardin des Tuileries.

Napoléon eût voulu également compléter la réunion du Louvre aux Tuileries, en élevant, du côté de la rue de Rivoli, une galerie parallèle à celle Henri IV le long de la Seine. Le temps lui manqua; il ne put qu'amorcer ce grand travail par les deux bouts : d'une part, en commençant la galerie projetée, depuis le pavillon de Marsan jusqu'au pavillon de Rohan; d'autre part, en érigeant, à l'angle nord-ouest du vieux Louvre, un pavillon dit pavillon Beauvois, où devait s'aménager une chapelle. Encore, ce dernier bâtiment, aujourd'hui démoli, ne fut-il pas achevé.

Ce furent également Percier et Fontaine qui, en 1806, exécutèrent ces travaux. Il en reste seulement ce qui est compris entre la rue de l'Échelle et le pavillon de Rohan, tout ce qui existait entre cette partie et le pavillon de Marsan ayant été reconstruit, ainsi que nous le verrons, avec ce pavillon même en 1883. Ces mêmes architectes élevèrent encore l'arc de triomphe de la place du Carrousel, orné de sculptures de P. Cartellier et surmonté, durant quelques années, des célèbres chevaux de Venise. Les travaux, suspendus en 1812, ne furent repris qu'en 1816, par Louis XVIII qui fit sortir de terre le pavillon de Rohan. Enfin, après une nouvelle interruption, Napoléon III se passionna, en 1852, pour le plan des rois de France et de Napoléon Ier, et relia décidément les Tuileries au Louvre.

Deux architectes furent chargés successivement des travaux du nouveau Louvre, L. Visconti et Lefuel. On acheva d'abord l'aile du nord sur la rue de Rivoli ; elle mesure dans sa totalité

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435 mètres. On la joignit au vieux Louvre par un bâtiment en retour d'équerre, comme celui du logis de la Reine qui relie au vieux Louvre l'autre longue aile du bord de l'eau. On construisit ensuite sur la nouvelle cour du Louvre les galeries intérieures qui font partie de ces deux ailes, et qui s'ornent de colonnades surmontées de statues. On éleva également les grands pavillons qui les rattachent et qui portent les noms de Turgot, Richelieu, Colbert, du côté de la rue de Rivoli, et de Daru, Denon et Mollien du côté de la Seine. On s'est efforcé, dans cette nouvelle partie, sans y bien parvenir, d'imiter la Renaissance du vieux Louvre. Ces immenses travaux furent achevés en 1857; ils avaient coûté 75 millions.

Après l'achèvement du Louvre on entreprit encore, de 1863 à 1868, de nouveaux travaux d'une extrême importance. L'architecte Lefuel fut chargé de reconstruire une partie des bâtiments en bordure du quai, qui menaçaient ruine et d'ouvrir, notamment, les trois guichets

du Carrousel,

Le pavillon de Flore fut démoli et rebâti et enri- Groupe de Flore, par Carpeaux.

LES \lo\l MENTS DE PARIS

chi par Carpeaux, de son incomparable groupe de Flore mère des Amours et du fronton de la Nuit, un peu trop michelangesque. On a jeté bas et reconstruit (paiement les bâtiments qui lui font suite jusqu'au pavillon Lesdiguières exclusivement. La partie entre ce dernier pavillon et celui de Trémoille, bâti au-dessus des fameux guichets, portait, avant 1871, un couronnement de façade sur la Seine, un haut relief, de Barye, en pierre : Napoléon protégeant les Arts. On y a substitué, en 1878, le Génie des Arts d'Antonio Mercié, haut relief en bronze repoussé sur fond d'or, plus conforme au style Renaissance modernisé de Tarchitecture.

On se souvient que le palais des Tuileries fut incendié en 1871 et complètement détruit. Ce désastre nécessita, en 1874, d'abord la restauration de la façade du pavillon de Flore qui était attenante aux Tuileries incendiées; ensuite, la reconstruction du pavillon de Marsan sur la rue de Rivoli. Comme nous l'avons dit, il fut rebâti sur le modèle du pavillon de Flore, et l'on reconstruisit également, et dans le même style, une partie des bâtiments qui lui font suite. Enfin l'immense cour du nouveau Louvre se trouve encore décorée d'un monument, à la mémoire de Gambetta, élevé à l'aide d'une souscription nationale. M. Boileau en est l'architecte; la sculpture en est due à M. Aube.

Le palais du Louvre est occupé, pour la plus grande partie, par des musées de peinture, de sculpture et d'archéologie, et par le Ministère des Finances.

Le Palais-Koyal a été bâti par Richelieu. Pour se procurer l'emplacement nécessaire, il acheta de nombreuses propriétés particulières près de la porte Saint-Honoré, en deçà et au delà des remparts. La construction de l'édifice, confiée à J. Lemercier, fut commencée en 1629 et terminée en 1636. Richelieu l'appela Palais-Cardinal.

Le 6 juin de la même année il en fit donation à Louis XIII. Le ministre étant mort le \ décembre 1642, le roi en prit possession le 7 octobre 1643, et l'édifice reçut le nom de Palais- Royal. En 1692, Louis XIV le donna en apanage à Monsieur, son frère, Philippe 1er, chef de la maison d'Orléans.

Anne d'Autriche (il subir au Palais-Royal les premières modifications. Elle remania l'aile droite de la deuxième cour pour y établir ses appartements, et bouleversa l'aile gauche de la première cour pour aménager ceux de son fils cadet, le petit duc d'Anjou, plus tard duc d'Orléans. Louis XIV, son frère Philippe Ier, et le Régent, (ils de ce dernier, procédèrent encore à quelques menus changements; mais les grands travaux commencèrent avec le duc Louis-Philippe Ier, lorsqu'en 1673, la salle de spectacle de Richelieu, située dans l'aile droite de la première cour, ci qui était l'Opéra de cette époque, fut incendiée. Louis-Philippe ni relever le théâtre et presque tous

les bâtiments de la première cour, avec la (acade actuelle, par

les architectes Horeau et Contant dîlvry.

Son fils, Louis-Philippe-.loseph, duc de Chartres, qui fut Philippe Égalité, grand dépensier de sa nature et toujours en embarras d'nr-enl. ne sachant qu'imaginer pour augmenter ses revenus, SOlltCita et obtint du roi, par lettres patentes du 17 juin 17*1. l'autorisation de l'aire construire autour du jardin

LES MONUMENTS DF l'UtlS

Le jardin du Palais-Royal.

les bâtiments en arcades qu'on y voit aujourd'hui. 11 en loua les boutiques à des commerçants, et fit de la résidence royale une sorte de grand bazar. L'Opéra ayant brûlé de nouveau en 1781, le duc de Chartres fit construire une autre salle de spectacle du côté de la rue de Richelieu, qui est le Théâtre- Français actuel. Il commença également la galerie d'Orléans, achevée seulement en 1829 par l'architecte Fontaine.

Après que Philippe-Égalité, devenu duc d'Orléans par la mort de son père, en 1785, eut péri sur l'échafaud, le 16 brumaire an II (6 novembre 1793), le Palais-Royal fut réuni au domaine de l'État. Depuis, il appartint deux fois à la famille impériale, fut restitué sous la Restauration à la maison d'Orléans, et redevint propriété nationale en 1870. Depuis la Révolution, il n'a pas subi de transformations essentielles. Il fut incendié en 1871 par la Commune : une partie de l'aile de Valois et du corps de bâtiment central fut détruite. Les travaux de restauration ont été exécutés sous la direction de M. Chabrol, architecte, de 1872 à 1876.

Le grand escalier d'honneur, bâti par Contant d'Ivry, est une des parties les plus dignes d'attention du Palais-Royal ; il est de forme ovale et a 17 mètres de long sur 11 de large, et 27 mètres de hauteur du sommet de la coupole au sol du vestibule. Le

LES MONl M i:\lS DK PARIS

L'escalier du Palais-Roval

jardin a 225 mètres de long sur 80 mètres de large, avec un bassin de 20 mètres de diamètre.

Le Palais-Royal est occupé, depuis 1872, par la Cour des Comptes et par la direction des Beaux-Arts.

Le palais du Luxembourg se recommande à la curiosité des

visiteurs par de nombreux souvenirs historiques, par son musée, consacré aux œuvres des artistes vivants, el par la beauté de ses jardins.

Sans vouloir remonter trop haut dans le passé, nous (liions qu'au \\i siècle se dressait, sur le terrain du palais actuel, un hôtel appartenant au duc de Piney- Luxembourg, prince de Tingry. Cet hôtel portait le nom de Luxembourg, de son propriétaire, et ce nom persista à travers toutes les vicissitudes des époques suivantes.

Marie de Médicis acheta l'hôtel de Luxembourg en l»'»|j et. après avoir acquis les terrains adjacents, elle le lit démolir et

chargea, en 1615, Jacques Debrosse d'élever un palais sur cet

emplacement. Le style toscan y domina et, selon le désir de la Reine, cet architecte s'appliqua à rappeler le type du palais

Pilti de Florence, OÙ elle était née. Pour retrouver ce palais primitif, il sufïit d'enlever, par la pensée, la partie ajoutée par Louis-Philippe, c'est-à-dire l'avant-corps de logis qui forme

la façade nord du jardin, opposée à celle de la vue de Tournon, avec les deux p;i\illons qui le flanquent.

Marie d<- Médicis ne négligea rien pour faire de su demeure un séjour vraiment royal. Parmi les maîtres appelés a orner le Luxembourg, nous voyons Poussin, Philippe de C.hampaigne et Pierre-Paul Rubens, qui exécuta de 1621 à 1623, avec l'aide de quelques-uns de Bec élèves, une immense suite de peintures

i S \KiM MENTS DE TARIS

Le Luxembourg, vue prise de la rue de Vaugîrard.

pour la décoration de la grande galerie : l'histoire allégorique de la régente. La majeure partie de cette célèbre collection est, aujourd'hui, au Louvre.

Un auteur qui écrivait sur Paris vers 1640, Malingre, nous a laissé, des splendeurs de cette résidence, une description curieuse et dont voici quelques- extraits : « Ce palais consiste en quatre grands pavillons aux quatre coings, en trois grands corps d'hostel. Celui de main droite, où est le département de la Royne, est composé d'une belle grande gallerie haute, ayant deux cheminées aux deux bouts, fort belles pour l'invention, façon et dorures; les fenestres regardent sur le Petit Luxembourg d'un costé, et de l'autre sur la grande cour. Aux deux costés de cette belle gallerie sont quantité de tableaux de l'invention du fameux peintre Rubens d'Anvers,

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Le Luxembourg, façade principale sur la rue <le Tournon.

dans lesquels est représentée loule la vie de la Royne depuis ^a naissance.

uni d'entrer dans celle gallerie esl la chapelle de la Royne, avec ses lambris dorez...

« De ce mesme costé ei département esl la chambre de la Royne, belle, grande et carrée, enrichie d'une cheminée admirable pour son ouvrage et dorure, garnie de deux gros ehenets d'argent. En cette chambre se voit la place du llcl enferme de baluslres, dont les piliers sont d'argent

i De cette chambre on entre au cabinet, le plus riche qui se puisse voir... Les vitres de Qn cristal, et au lieu de plomb

pour les lier, la liaison est loule d'argent.

« Le département de main gauche... esl composé de deux grands pavillons, entre lesquels esl une belle et longue gal-

lerie de mesme façon et ouvrage que celle du costé droict, en

laquelle en divers tableaux m- doit voir la vie i\u roi

Louis Mil. ses victoires el triomphes; mais ce coati la n'esl pas encore parachevé.

" l.a l'ace d'en haut dtidid h<»sle! qui regarde l<" jardin et la

li:s \iom \n:\ rs i>i<: iwms

Palais du Luxcmboun

le du

grande cour est composée de quatre grandes salles, deux en haut et deux en bas... »

Au milieu de ce corps de logis se trouvait le grand escalier d'honneur aboutissant à un dôme orné de colonnes de bronze et de marbre et de statues précieuses. « L'entrée dudict hostel qui regarde la rue de Tournon est composée d'une haute allée, qui va depuis le pavillon jusques au donjon du portail du costé droict, et une autre pareille au costé gauche, laquelle allée est toute embellie de balustres des deux costez... Ce donjon faict en rond et enrichy de belles colonnes et statues de marbre, et la ceinture toute dorée, comme toutes les autres ceintures des trois corps d'hostel, et le haut d'iceux tout dorez... »

Le nouveau palais prit pendant quelque temps le nom de palais de Médicis. Lorsqu'en 1631, la Reine mère l'eut donné à son second fils, Gaston d'Orléans, celui-ci l'appela palais d'Orléans; mais il devait reprendre bientôt le nom de Luxembourg. Gaston mort, le palais appartint à ses deux filles : Mlle de Montpensier et Elisabeth de Guise. Cette dernière, en 1694, le donna au roi, lequel en fit présent à son frère Philippe, chef de la deuxième maison d'Orléans-Bourbon. Plus tard, il fut

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Palais <iu Luxembourg, salle des séances du Sénat.

racheté par Louis XV et passa à Louis XVI qui l'offrit, en 1779, à son frère, Monsieur, comte de Provence, depuis Louis XVIII.

En 1792. le palais fut décrété propriété nationale. Il fut converti en prison pendant la Terreur. C'est du Luxembourg que partirent Danton, Camille Desmoulins, Hérault de Séchelles et bien d'autres, pour monter à l'échafaud.

I -c I )irectoire s'y installa en 1795. Ce fut le temps des fêtes brillantes auxquelles Barras conviait la jeunesse dorée et les femmes à la mode groupées autour de la légendaire Mmo Tallien. Le jardin était alors le rendez-vous de toute la société élégante. En 1797, c'est au Luxembourg que Bonaparte apporta au nouveau gouvernement le traité de Campo-Formio. Après le I* brumaire 1799, le palais du Directoire devint palais du Consulat. Bientôt après, un décret du Conseil des Cinq-Cents fit du Luxembourg le siège du Sénat conservateur; il garda celte destination jusqu'en 1814, date où la Chambre (les pairs y fui Installée. Rappelons que ce fut cette assemblée qui jugea le maréchal Ney, lequel fut fusillé le 7 décembre I8ir>, à iVn droit nu s'élève aujourd'hui sa statue, érigée en 1854

Eu 1852, <•<• lut le tour du Sénat du second Empire d'être Installé au Luxembourg, où il resta jusqu'en 1870. Le Sénat de la République \ siège depuis 1*79.

Ll S MON! MiATS DE PM11S

.Jardin du Luxembourg.

Le Luxembourg est certainement un des plus vastes domaines de Paris; il couvre une étendue de 357.504 moires : les bâtiments en occupent 11.991, ce qui laisse aux jardins une superficie de 345.513 mètres. Ils sont bornés au nord par la rue de Vaugirard; à Test, par la rue de Médicis, le boulevard Saint-Michel et l'École des Mines. La rue Auguste-Comte et la rue d'Assas les limitent au sud, et la rue du Luxembourg achève de les entourer en rejoignant la rue de Vaugirard.

La façade sur cette dernière rue n'a guère éprouvé d'autre changement que l'ouverture de fenêtres nouvelles. Mais le côté opposé donnant sur le jardin a reçu des agrandissements qui ont altéré le palais de Marie de Médicis. Tout d'abord l'architecte Chalgrin construisit, en 1804, le grand escalier d'honneur, d'une architecture très remarquable et orné de statues des généraux et des législateurs célèbres de la période révolutionnaire. Malheureusement les nécessités de cette construction nouvelle le forcèrent à sacrifier l'admirable galerie de Rubens.

Il avait construit au premier étage une salle de séances pour quatre-vingts sénateurs; mais sous Louis-Philippe, cette salle et d'autres parties des bâtiments ayant été jugées trop étroites. A. de Gisors fut chargé, en 1836, d'élever du côté du jardin une nouvelle façade en face de l'ancienne, parallèle à celle de la rue de Vaugirard. et à 17 mètres de distance, et d'élever

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Jardin <lu Luxembourg.

dans ce! intervalle une autre salle des séances, une bibliothèque et une chapelle. Cet édifice, joignant l'ancien, est un gros corps de bâtiment, au centre duquel est un pavillon surmonté d'un dôme quadrangulaire et orné de statues et de basreliefs.

Les principales parties du palais du Luxembourg sont, d'abord la cour, qui a 70°»30 sur 59*40, le grand escalier d'honneur, construit par Chalgrin ; la Salle des Gardes, autrefois l'oratoire de la Reine, et qui renferme aujourd'hui des trophées d'armes; la chambre à coucher de la Reine, qui a pris te nom de Salle des Messagers d'Etat, après s'être appelé la Salle d'Hercule, à cause de la statue de ce demi-dieu, par Puget, qui y était placée. Le plafond est de Jadin. La Salle du Trône est l'aile des trois anciennes salles des Conférences, du Conseil et des Séances. A côté s'allonge la Galerie des Bustes. où sonl ceux des anciens pairs el sénateurs. Cette gâterie se

paie celle <ln Trône de celle defl Séances, disposée par \.(l«-

Gisors. La Salle des Séances, située entre l'ancienne galerie des

Petites \rchives et la Bibliothèque, esl formée de l'adossenu'iil

de deux hémicycles Inégaux. Dans le plus grand, «l'une largeur de 28 mètres, sont les sièges des sénateurs; le bureau

Ml dans le plus petit; elle peut contenir trois cents personnes.

La Bibliothèque offre Burtoul à l'admiration sa coupole peinte par Delacroix et qui représente • Dante ci V|rgile trouvant, dans les limbes, les grands hommes de l'antiquité. " Nous men-

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La chapelle de Marie de Médicis.

tionnerons encore, au rez-de-chaussée, la chapelle élevée audessus de la galerie de l'est et dont la voûte est peinte par Vauchelet; puis, auprès de la chapelle, la vieille Salle du Livre d'Or. Son nom lui vient de ce que, sous la Restauration, elle était aménagée pour recevoir les titres de la pairie, alors héréditaire. La partie du palais du Luxembourg rue de Vaugirard, à l'ouest, faisant suite au corps de bâtiment principal, et qui est aujourd'hui réservé au président du Sénat, s'appelait autrefois le Petit-Luxembourg. On n'est pas certain s'il fut élevé par Marie de Médicis ou par Richelieu, qui l'habitait pendant qu'on construisait le Palais-Cardinal. Il passa en héritage à sa nièce, la duchesse de l'Aiguillon. Il appartint ensuite aux Condés et à la princesse Palatine. Il fut donné avec le Luxembourg, en 1779, par Louis XVI, au comte de Provence, et prit alors le nom d'Hôtel du Petit-Bourbon. De cette partie du palais, la chapelle de Médicis mérite surtout d'être mentionnée comme un intéressant spécimen de la décoration architecturale de cetfe

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Façade du musée du Luxembourg.

époque. Elle a été restaurée, en 1844, par A. de Gisors, qui a construit auprès une orangerie de 57 mètres de longueur, et un jardin d'hiver juste sur le terrain de l'ancien couvent des Filles du Calvaire.

Les jardins du Luxembourg furent dessinés par J. Debros- Pendant la Révolution, ils avaient reçu un accroissement considérable aux dépens du monastère des Chartreux et du vaste enclos qui en dépendait. En 1795, la Convention fit ouvrir sur ces terrains la grande allée de l'Observatoire, longue de 250 mètres et large de 85. Elle est plantée de six rangées d'arbres, et ne fut terminée qu'en 1811.

En 1KT)7. le jardin subit un remaniement considérable : là pépinière fut comblée, des rues nouvelles traversèrent la partie sud du jardin, l'avenue de l'Observatoire, conservée tout entière, fut coupée de pelouses et de parterres. I Lanières critiques accueillirent ces transformations. Le public se plaignit devoir démembrer une de ses promenades favorites; les poêles et les artistes regrettèrent les grands ombrages de la pépinière où ils venaient chercher le recueillement et la fraîcheur,

Un des principaux ornements du jardin, c'est la Fontaine de Médicis, conçue pari. Debrosses. Bile était primitivement au bout d'une allée, près du palais; mais, en 1862, le percement

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Fontaine de Médicis. Groupe de Polyphéme.

de la rue de Médicis nécessita plusieurs modifications, et la fontaine fut transportée à quelques mètres plus loin. C'est une œuvre agréable d'architecture dorique à colonnes : les principaux motifs d'ornementation sont des stalactites figurées dans la pierre. La plus grande des trois niches est ornée du groupe cVAcis et Galathée guettés par Polyphéme, œuvre moderne due à Ottin. Deux statues du même artiste, Pan et Diane, ont été, en 1866, placées dans les niches de droite et de gauche. Devant la fontaine, on a creusé cette belle pièce d'eau en forme de carré long et qui, l'été, est tout ombragée de verdure. Au revers du monument, faisant face à la rue de Médicis, on a incrusté la fontaine de Léda. déplacée lors du percement de la rue de Rennes.

Outre cette fontaine monumentale, des statues et des groupes, signés, pour la plupart d'artistes contemporains, concou-

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|fl>>

Fontaine de Médick.

renl à l'ornementation des jardins. Nous nous contenterons de citer, en dehors de la longue série de reines de France et d'héroïnes, qui se profilent loul autour du parterre central, le Faune dansant de Lequesne, l\t.g<* d'airain de Rodin, la e d'Eustache Loueur, près du jardin anglais qui a remplaeé la pépinière, des vases décoratifs de formes Renaissance jusqu'à «les copies de l'antique, telles que le Gladiateur combattant^ <l tgasias. La ligne des héros de marbre se prolonge, du reste, au delà des jardins, dans la grande avenue de POl» < 'est là qu'on 8 placé le groupe colossal de Perrault : Hercule et une Source et l'allégorie gigantesque de

M. Christophe : la Corn

LKS MOM \Hv\TS DK PARIS

Une des principales attractions du Luxembourg, c'est son musée. Il contenait à l'origine les tableaux du cabinet du Roi : les Raphaël, les Corrège, les André del Sarte, les Claude Lorrain, qui sont maintenant au Louvre : en y joignant les vingt-un Rubens de la galerie Médicis, on aura l'idée de ce qu'était, en 1750, le musée du Luxembourg. Ce musée ne dura que trente ans ; le comte de Provence en interdit l'accès au public en 1780. Il fut reconstitué et ouvert de nouveau en 1801. puis, en 1815, toutes les toiles qu'il contenait allèrent regarnir les collections du Louvre, dépossédées des chefs-d'œuvre italiens, flamands, hollandais, allemands et espagnols, usurpés par l'Empire, et le musée du Luxembourg ne fut plus ouvert qu'aux artistes vivants. Les nouvelles galeries furent inaugurées en 1818; elles étaient situées dans la partie est et ouest du palais, mais, en 1886, les exigences du Sénat ont fait reléguer le musée dans les bâtiments de l'Orangerie, augmentés pour leur nouvelle destination, jusque vers la rue de Vaugirard. La façade actuelle est décorée d'un fronton de M. Crauk : La France couronnant les Arts.

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A l'extrémité de l'avenue de l'Observatoire, parmi de riants massifs protégés de grillages, apparaît la superbe fontaine du Zodiaque, posée en 1874. D'une cuvette centrale, formée de quatre vasques réunies à la base d'un haut piédestal, émergent les huit chevaux modelés par M. Emmanuel Frémiet et coulés en

bronze. Des tortues colossales, allongeant leur cou dans le bassin inférieur, vomissent l'eau entre les quatre couples exactement orientés vers les quatre points de l'horizon.

Le haut piédestal supporte l'Europe, l'Asie, l'Afrique et l'Amérique, femmes nues, très accentuées de types, soutenant au-dessus de leurs têtes une sphère armillaire, dans un mouvement de marche de droite à gauche, ou, si l'on veut, de rotation. Ce groupe en bronze est imprévu et de grand caractère. On le tient pour un des chefsd'œuvre de J. B. Carpeaux.

A l'ouest du carrefour de l'Observatoire s'élève le bronze du maréchal Ney, à l'endroit même où tomba le prince de la Moskowa, fusillé, le 7 décembre 1820, par jugement de la Cour des pairs. C'est l'une des plus hardies statues héroïques que nous possédions.

François Rude l'exécuta en Le théâtre de l'Odéon fut construit en 1782, sur l'emplacement de l'ancien hôtel de Condé, d'après les plans des architectes Vailly et Peyre : il coûta deux millions.

Il avait été bâti pour la troupe de la Comédie française. C'est sur cette scène qu'eut lieu, en 1784, la première représentation

Stalue du maréchal Ney.

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Théâtre de l'Odéon.

du Mariage de Figaro. En 1781), le nouveau Théâtre- Français prit le nom de Théâtre de la Nation.

Dix ans plus tard, en 1799 (le 10 mars), le Théâtre de la Nation fut détruit par un incendie. Il resta à l'état de ruine jusqu'en 1807, et fut alors reconstruit sous le nom de Théâtre de l'Impératrice.

Il brûla une deuxième fois, le 20 mars 1818. Rebâti de nouveau, il rouvrit ses portes le 30 septembre 1819.

En 1825, on en fît une salle lyrique sous le nom de Théâtre de l'Odéon; mais l'opéra n'y fit pas un long séjour, et, tout en gardant son appellation de théâtre de chant, l'Odéon redevint une BCène comique et tragique.

Avec son faux caractère de temple antique et ses formes massives, le théâtre de l'Odéon est un monument plus commode que beau. Les jeunes i^ens des écoles égayent, heureusement. Ses BOmbréS galeries livrées à des étalages de libraires. Ils viennent là feuilleter les livres et lire les journaux, et donnent à ce coin de Paris une physionomie particulière, vivante et curieuse.

Le plafond de la salle a été peint, dans l'été Isss, pai le peintre J. 1*. Laurens. // représente les muses de la Tragédie et de la Comédie écartant le rideau du théâtre pour évoquer des actes humains.

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Le Panthéon (vue de la rue Soufflot).

L'emplacement du Panthéon vit jadis la légendaire abbaye de Sainte-Geneviève, dont il reste aujourd'hui, pour tout vestige, une tour enclavée dans les bâtiments du lycée Corneille (ci-devant Henri IV).

En 1758, Louis XV chargea l'architecte Jacques-Germain Soufflot de construire une nouvelle église à sainte Geneviève. Soufflot rappela dans ce monument l'église Saint-Pierre de Rome. Il mourut en 1780, sans avoir pu mener à fin son œuvre, qui ne fut terminée qu'en 1790.

En 1791, Mirabeau étant mort, l'Assemblée, pour honorer le

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Intérieur du Panthéon.

grand orateur, décréta que le monument de Soutïlot servirait Ormaifi de sépulture aux grands hommes ayant bien mérité de la Pairie, et Mirabeau y fut enterré. Ce temple de la Renommée recul le nom de Panthéon.

L'édilice a 112 mètres de long sur M de large. Le portique .i 12 mètres 20 de développement sur i:< mètres (>() de profondeur. Il esl orne de vingt-deux colonnes corinthiennes de 19 mètre* 50 de haut, supportant UII fronton de :«J mètres

<le long sur 7 mètret de hauteur, sculpté par David d'An-

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Panthéon, fresques de Puvis de Chavannes.

gers : La France distribuant des couronnes aux grands hommes.

A l'intérieur, les murs du Panthéon sont décorés de grandes peintures relatives à la vie de sainte Geneviève, de saint Denis et de saint Louis, dues à MM. Puvis de Chavannes, L. Bonnat, J. P. Laurens, J. Blanc, Cabanel, etc., et d'une vaste mosaïque composée par M. Hébert. D'autres compositions picturales sont commandées, mais, après la désaffectation de l'église, à l'occasion des funérailles de Victor Hugo, on a cru devoir changer les sujets d'ordre purement religieux désignés d'abord, en sujets philosophiques ou patriotiques.

Pour arriver au dôme, il faut gravir quatre cent vingtsept marches. Il se compose de trois coupoles superposées. La seconde a été décorée par Gros d'une Apothéose de sainte Geneviève. La hauteur totale du Panthéon est de 75 mètres.

le de Saint-Etienne du Monl

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Jubé de Saint-Élienne du Mont.

En 1220, l'église abbatiale Sainte-Geneviève étant devenue trop étroite pour les besoins religieux de la paroisse du Mont, dont la population augmentait sans cesse, on édifia tout à côté une nouvelle église sous l'invocation de saint Etienne, premier martyr. Elle dépendait de la puissante abbaye et n'avait d'autre issue qu'une porte donnant dans l'église Sainte-Geneviève, par laquelle il fallait passer pour entrer dans celle de Saint- Étienne.

Pendant les trois siècles suivants, le nombre des habitants de la paroisse s'étant encore accru, on reconstruisit complètement l'église de Saint-Etienne à partir de 1517, en commençant par l'abside. Le chœur ne fut inauguré qu'en 1538.

La construction de Saint-Étienne du Mont, où le style gothique de la dernière période se mêle à l'architecture de la Renaissance, se continua sous Henri II et ses successeurs.

L'abbé de Sainte-Geneviève ayant permis que la nouvelle église eût une porte particulière, on vaqua au portail. Marguerite de Valois en posa la première pierre en 1610; il ne fut achevé qu'en 1617. Enfin l'église était complète en 1624.

Depuis, on y a fait d'importants travaux à plusieurs reprises. Dès l'année 1625, l'étage supérieur de la tour était rebâti et surélevé. La chapelle de la Vierge, au rond-point, a été reconstruite en 1660. Enfin, récemment, Saint-Etienne a été l'objet

LES MONUMENTS DE PARIS 56

d'une réparation complète. Les statues du portail, dès longtemps brisées, ont été rétabliespar MM. Valette. Vital Dubray, Michel Pascal, Debay, Félon, Thomas, Millet, Schrceder, Ramus et Hibert.

La partie la plus saillante de Saint-Etienne du Mont, c'est le jubé, qui est un pur chef-d'œuvre d'architecture et d'ornementation Renaissance. Il a été exécuté par Biard, de 1600 à K)05. L'arc très surbaissé de ce jubé est jeté avec une légèreté extraordinaire en travers du chœur; les tourelles à jour qui contiennent les escaliers en spirale, les rampes suspendues sont dessinées et sculptées avec un art parfait et une délicatesse inouïe. Ce jubé est, pour ainsi dire, une dentelle de pierre. Le buffet d'orgues et la chaire, œuvres de Lestocart, d'après les dessins de Lahire, sont également remarquables.

Saint-Étienne possède une très riche collection de vitraux précieux, attribués, pour la plupart, à Pinaigrier et à Cousin. Le vitrail de la première chapelle du chœur, au midi, représentant l'allégorie du pressoir mystique, contient, paraît-il, les portraits emblants du pape Paul III,deCharles-Quint, de François Ier, de Henri VI 11, du cardinal de Châtillon et d'autres personnages historiques. Nous signalerons encore le grand vitrail de l'Apocalypse placé dans le collatéral nord de la nef, et les verrières des cinq fenêtres hautes de l'abside, les plus anciennes de l'église, et qui représentent les apparitions de Jésus ressuacitéaux disciples d'Emmaus, à la Madeleine, à la Vierge, int Pierre, aux trois Marie.

On conserve, dans une des chapelles absidales de Saint- Étienne du Mont, le cercueil de pierre où reposa le corps de sainte Geneviève, et qui était resté vide quand les restes de la sainte furent placés dans un reliquaire. Ce cercueil est enfermé dans une châsse dorée. Il est le but de nombreux pèlerinages; une grande quantité de cieree^ brûlent sans cesse devant lui, et de nombreux ex-voto couvrent les murs de toutes parts. Depuis la désaffectation du Panthéon, les reliques de l.-i patronne de Paris ont, d'ailleurs, été transportées en cette chapelle.

fui clans l'église de Saint-Etienne du Mont que l'archevéque Sibour fut assassiné, le •'{ janvier isc,7, par uo prêtre nommé Verger, condamné i mort pour ee erime, et décapité.

LES MONUMENTS DE PU5IS

Intérieur du Val-de-Grâce.

En 1621, Anne d'Autriche appela à Paris les bénédictines du Val-de-Grâce de Notre-Dame de la Crèche, situé à 12 kilomètres de Paris, près de Bièvre-le-Châtel, et, en 1624, elle leur consacra une abbaye dans le faubourg Saint-Jacques.

A la naissance de Louis XIV, en 1638, la reine, heureuse d'avoir un fils, fit vœu de remercier le ciel par l'érection d'une église, à rattacher à la nouvelle abbaye du Val-de-Grâce. Toutefois, elle n'en fît commencer la construction qu'aux temps de sa régence; elle en posa la première pierre en 1645.

Façade du \

62 LES MOM MENTS DE PARIS

C'est François Mansard < jli i avail fait tous [es plans de l'église et du monastère; mais la conduite des travaux lui fut enlevée par intrigue et donnée à Jacques Lemercier, auteur d'une partie du Louvre, du Palais-Cardinal et de l'église delaSorbonne. Lemercier conduisit l'érection du nouveau monument jusqu'à la grande corniche; Pierre Lemuet, secondé par Gabriel Leduc et par Duval, termina les voûtes, les clochetons et le dôme. Les travaux, suspendus pendant les troubles de la Fronde, furent repris en 1655 et poursuivis jusqu'à leur achèvement.

Bien qu'édifié par plusieurs architectes, le Val-de-Grâce présente un ensemble harmonieux. Le grand portail, élevé sur seize marches, est composé de deux ordres. Dans le premier, un portique, soutenu par huit colonnes corinthiennes isolées et accompagnées de niches, est surmonté d'un fronton. Un second fronton couronne également l'ordre supérieur, formé de colonnes composites. Dans le tympan de ce dernier fronton, on voyait autrefois les armes de France écartelées d'Autriche; pendant la Révolution on y plaça les symboles de la Liberté et de l'Égalité; on y voit aujourd'hui une horloge.

Le dôme est à considérer pour l'originalité de sa forme et la richesse de sa décoration extérieure. Après le dôme du Panthéon et celui des Invalides, il est le plus élevé de Paris. Il mesure 40 mètres de hauteur et 17 mètres de diamètre.

A l'intérieur, la voûte de la nef, les arcs latéraux, les pendentifs du dôme sont ornés de sculptures et de médaillons de Nicolas Anguier. La décoration du maître-autel, avec ses six grandes colonnes toutes chargées de palmes et de rinceaux de bronze doré, soutenant un baldaquin et portant quatre anges sur leurs entablements, rappelle le baldaquin de Saint-Pierre de Rome. Ce maître-autel a été exécuté sur les dessins de Gabriel Leduc. L'intérieur de la coupole est décoré de l'œuvre capitale de Mignard. C'est une peinture à fresque qui représente, en deux cents figures, les divers ordres des saints adorant la Sainte Trinité, et la reine Anne d'Autriche, offrant à Dieu, avec l'assistance de saint Louis, le modèle de l'église qu'elle a fait construire.

Sous l'ancienne monarchie, les cœurs des princes de Bourbon, inhumés à Saint-Denis, étaient déposés au Val-de-Gràce.

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Seint-Sulpk •<■ (vue «in nord de le plaee).

La OOBSlniCtloa de Saint-Sulpiee fut commcnmMMi !<>'..> par

l'architecte Gamart, et poursuivie jusqu'en 1678 par Louis

Levau et Daniel Gillard. \ eetle époque, le manque d'argent lit suspendre; les travaux. Il ne lurent repris que quarante

après, sous ta direction d'Oppenord qui édifia le portail

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Fontaine Saint-Sulpicc.

méridional et la nef. Servandoni, en 1733, éleva la grande façade. Maclaurin fut chargé, en 1749, de construire la tour du midi, mais il la laissa inachevée. La tour du nord fut reconstruite par Chalgrin en 1777.

L'ordonnance de la façade principale élevée par Servandoni manque d'originalité, mais non de majesté. Cette façade a une largeur de 62 mètres. La longueur totale de l'édifice est de 144 mètres et sa hauteur de 30.

A l'intérieur, les chapelles sont décorées de peintures murales et de sculptures. Rappelons, en particulier, la belle Assomption de Le Moyne, la chapelle des Anges d'Eugène Delacroix, la Vierge sculptée par Pigalle, les statues d'Apôtres de Bouchardon, etc. Les deux compositions d'Eugène Delacroix : Héliodore battu de verges et la Lutte de Jacob avec l'Ange sont particulièrement admirées des artistes. Le plafond du maître romantique : Saint Michel vainqueur de Satan est jugé moins heureux.

La fontaine Saint-Sulpice a été dessinée en 1846, par l'architecte Visconti. Son bassin a 20 mètres de diamètre; les statues assises dans les niches représentent Bossuet, Fénelon, Massillon et Fléchier. Des lions complètent une décoration peu en rapport, il faut en convenir, avec la destination d'une fontaine.

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ISBP

(lermain des Prés.

^ Saint -Ccniia in des Prés est, après le palais des Thermes, le plus arfcien des monuments de Paris. L'église e( l'abbaye avaient

par le roi Childeberl. sous le vocable (le Sainl- < «ni. Le nom de SainMiermain ne leur lut donne que bien des années plus tard

v long sur 2*J de large; son clocher a

20 mètres de hauteur, \u\ deux angles de l'abside et du tran-

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sept s'élevaient deux autres tours un peu moins hautes, qui menaçaient ruine en 1821, et qu'il fallut abattre. : Le porche a été ajouté au xvu° siècle.

La nef est soutenue par des piliers carrés, cantonnes de quatre colonnes, présentant l'ornementation sévère du style roman; mais l'intérieur de l'antique église mérovingienne a subi bien des modifications.

La partie supérieure de la nef a été reconstruite en 1644; de 1820 à 1824 cette nef subit encore un remaniement considérable; il fallut rétablir en sous-œuvre toutes les fondations, les chapiteaux qui soutiennent ses arcs latéraux ont été refaits pour la plupart. Il ne reste guère de chapiteaux de la première époque que ceux des colonnes qui soutiennent la galerie absidale.

A partir du transept, nous entrons dans le chœur du xuc siècle, qui est à peu près intact. Il résume la transition architecturale de cette époque : on y trouve à la fois le plein cintre et l'ogive. La chapelle terminale a été rebâtie il y a environ trente ans. Hippolyte Flandrin a décoré le chœur et la grande nef de composition sur l'Ancien et le Nouveau Testament. Plus loin, dans la rue de l'Abbaye, en face de la rue Furstenberg, s'élève un bâtiment dont la construction de briques et de maçonnerie rappelle le commencement du xvii'3 siècle. C'est tout ce qui reste du palais abbatial.

L'église Saint- Germain des Prés est encadrée de deux jardins clos de grilles.

Dans celui qui regarde le boulevard, on remarque la statue de Bernard Palissy, exécutée par Barrias.

Non loin de l'église, sur le boulevard Saint- Germain, s'élève une autre statue, celle de Diderot, œuvre de Gautherin, érigée en 1884, à l'occasion du cen-

Statue de Diderot.

tième anniversaire mort de l'écrivain.

de la

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L'hôtel de CI un y.

Le palais gallo-romain des Thermes est le plus ancien monument de Paris. Il a été construit par l'empereur Constance Chlore pendant sa résidence dans les Gaules, de 292 à 306. Julien y fut proclamé empereur en 360, et comme il en avait fait sa demeure ordinaire, cet édifice prit et garda son nom. C'était un monument important dont il ne reste aujourd'hui que les ruines imposantes des salles de bains ou thermes.

\ partir de la moitié du xv° siècle, ce palais en décombres appartint à la fameuse abbaye de Cluny, près de Mâcon. Son abbé, Pierre de Chàlus, en avait fait l'acquisition en 13'i0. Un siècle après, ses successeurs bâtissaient l'hôtel de Cluny, demeure princière où ils ont laissé, surtout, la trace des raffinements d'architecture de la première Renaissance (1).

I . ruines romaines et l'hôtel restèrent aux abbés clunisiens jusqu'à la Révolution, où on les vendit comme biens nationaux.

En 1833, un amateur passionné d'archéologie, M. Du Sommerard", conseiller à la Cour des Comptes, fit l'acquisition de ce vieux manoir pour servir d'asile aux précieuses collections d'objets d'art du Moyeu Age et de la Renaissance, qu'il avait réunie- pendant quarante années de recherches et d'études.

mort, arrivée en 1842, la Ville de Paris acheta l'hôtel et tel curiosités qu'il renfermait, et les céda à l'Etat l'année sui-

(1) Itinéraire archéologique de Paris, GuUharmy.

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Grand escalier et logis principal de l'hôtel de Cluny.

vante, avec les ruines romaines des Thermes de Julien. Ces ruines et ces collections constituèrent le musée d'antiquités nationales actuel, un des plus riches qui soient au monde.

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fontaine, de 3\ mètres de liant ci de 15 de large, a été èe en 1860 par Davioud, architecte de la Ville <!<• Parie (t).

Le groupe de l'Archange terrassant Satan, vai de Durci. Les statues p : les quatre colonnes de porphyre qui divisent

la façade du monument an trois parties, sont, en commençant par la gauche: la Tempérance, de (iuincry; la Prudence, de Barre; la Force, de (iuillaunie, et la Justice. d,EUas Robert.

.im-tits déCO Vu |..u\

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L'église de la Sorbonne.

La Sorbonne fut d'abord une école de théologie fondée en 1253, pour les étudiants pauvres, par Robert de Sorbon, confesseur de saint Louis. Plus tard, elle devint un collège de docteurs, et prit une part très vive aux affaires religieuses de France. On sait, d'ailleurs, que l'honneur d'avoir introduit parmi nous l'imprimerie revient à la Sorbonne. C'est en 1469 que son prieur, Jean Heynlin, fit venir de Mayence les typographes qui composèrent, sous ses yeux mêmes, les premiers livres qui aient été imprimés en France.

Au xvii0 siècle, la Sorbonne eut pour proviseur Richelieu, qui fit rebâtir le vieux collège. Le cardinal en posa lui-même

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La cour de la Sortonne.

la première pierre le 15 mai 16513. Ces bâtiments, qui existent encore, mais qui sont en passe de se transformer, entourent une vaste cour quadrangulaire de 150 mètres du nord au sud, < i de i5 mètres «le Test à l'ouest. Ils ont été bâtis sur les plans deJ. Lemercier, dans le style du xvue siècle.

La chapelle ou église de la Sorbonne fut commencée en 1635 et finie en 1653. La coupole centrale mesure 15 mètres de diamètre et s'élève à 39 mèlres de hauteur. Cette église renferme le mausolée de Richelieu sculpté par Girardon.

Le collège de la Sorbonne fut supprimé par la Révolution, en 1790, et l'édifice où il siégeait fut donné à l'Université en 1806 pour être le siège des facultés de théologie, des sciences

et <!<•> Ici!

I)«s is.'j, la nécessité de reconstruire, ou, tout au moins, (I augmenter la Sorbonne, s'imposait absolument. Le ministre de rinstriM tion publique, Portoul, s'entend il avec la Ville en vue de cette reconstruction. Malheureusement, ce projet, lié ù tout un plan de réforme de l'enseignement qui ne fut pas adopte, n eut même pas un commencement d'exécution. Du côté de la

LES \M)\l MENTS DE PARIS

rue des Écoles, le palais de l'Université offrit un aspect de plus en plus lamentable, tandis que les locaux suffisaient de moins en moins au développement des services de l'instruction secondaire.

Ce n'est qu'en 1884 qu'on s'est, enfin, décidé à convoquer les architectes. Un concours fut ouverte l'effet de préparer l'agrandissement ou, pour mieux dire, le renouvellement de la vieille Sorbonne, dont on conserverait la célèbre chapelle et quelques-uns des anciens bâtiments, mais en augmentant considérablement la surface couverte et en modifiant le caractère général.

L'entreprise a été confiée à M. Nénot, lauréat du prix de Rome. De très importants travaux de peinture ont été commandés pour la décoration de Tédifice à MM. Puvis de Chavannes, François Flameng, Benjamin Constant, Roll, Lhermitte, Cazin, Duez, Raphaël Collin, etc., etc.

Pendant la Terreur, le caveau renfermant la dépouille du grand cardinal fut ouvert et profané. On n'a jamais bien éclairci les circonstances de cette profanation. Ce qui est certain, c'est que la tète du fameux ministre fut restituée, sous le second Empire, et solennellement réintégrée dans la tombe.

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Le Collège de France.

Ce l'ut en 1530 que François Ier fondit le collège de France en dehors de l'Université, et peut-être contre elle, en vue de donner gratuitement renseignement supérieur.

L'idée vinl de Guillaume Budé et de Jean de Bellay, en faveur desquels furent fondées les chaires de grec et d'hébreu. Bientôt, on en créa une troisième pour le latin, d'où la fondation prit le nom de Collège des trois langues. Peu à peu, de par le mi. les sciences s'ajoutèrent aux lettres, si bien qu'en 1545, on comptait onze chaires occupées par des professeurs appelés « liseurs du Roi. »

Le Collège des lecteurs royaux s'agrandit sans cesse sous les règnes suivants. II changea plusieurs fois de nom : sous Louis XIII, il reçut le nom de Collège royal, devint Collège national sou-, la Révolution, Collège impérial sous l'Empire, cl fut ensuite appelé Collège de France.

i origine, sous François l", il n'eut pus d'abord de local Spécial; les cours se faisaient dans divers collèges de l'Université, c.e n'est que sons (Louis mil en 1611, que l'on construisil

un premier bâtiment, reconstruit par Chalgrin en 177 i et sensiblement agrandi en K!l. sur l'ordre de Louis-Philippe.

LES MONUMENTS DE ÏVMïlS

L'ensemble comprend trois corps de bâtiment ayant chacun un rez-de-chaussée, un premier étage et un attique." L'aile gauche contient des laboratoires de chimie et des salles de cours; l'aile droite renferme un vestibule décoré des bustes de Rémusat, Vauquelin, Ampère, Sacy, Daunou, Portai et Jouffroy, et de la statue en marbre blanc de J. F. Champollion. Du côté de la rue Saint-Jacques est une entrée décorée des bustes de la Science et de la Littérature. L'attique est occupé par les cabinets de minéralogie et d'histoire naturelle. Dans la salle de physique, un tableau de Lethière représente François Iev signant Pacte d'établissement du Collège royal de France, et un de Thévenin nous montre, Henri IV dotant les chaires du collège. Dans la salle des langues orientales, Camus a peint la Mort de Delille.

Devant la façade principale s'élève la statue en bronze du

créateur de la biologie, l'illustre Claude Bernard, qui par le moyen de la vivisection fit l'importante découverte des mystères de la nutrition (février 1848). Cette figure est l'œuvre de M. E. Guillaume.

Le Collège de France compte aujourd'hui trente-neuf chaires. On y enseigne,, en cours publics, les langues et les littératures anciennes et modernes, l'histoire, le droit, l'économie politique, les sciences naturelles et les mathématiques. Il ne dépend pas de l'Université et relève directement du Ministre de l'Instruction publique. M. E. Renan en est aujourd'hui l'admi- Statue de Claude Bernard. nistrateur.

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Square Monge.

Le square Monge se trouve situé à l'angle de la rue Monge et de la rue des Écoles. Il tire son nom de Gaspard Monge, un des plus célèbres mathématiciens français et le véritable fondateur de cette fameuse École polytechnique, dont nous apercevons les austères constructions au fond, par delà les verdures.

Pour tout décor, le square Monge a reçu une reproduction en bronze du Voltaire de Houdon, qui figure, en marbre, au grand foyer de la Comédie-Frane. Ce bronze fut le produit d'une souscription qu'organisa Léonor llavin et qui lit grand bruit sous l'Empire, il Ûgurat d'abord, au boulevard Voltaire, d'où on le relégua ici. si .,!..<• <w« Voltaire.