I.KS \io\i mi:\ts m-; l»\IIIS
le Louvre sur la droite et traversait, plus loin, remplacement de Saint-Jacques la Boucherie, dont la tour est encore debout. On sait que l'administration impériale nourrissait de grands desseins pour ce quartier de l'Hôtel de Ville. Il y avait, notamment, dans les projets de l'édilité, une certaine rue de l'Empereur qui, partie de la porte de la Colonnade du Louvre, eût poussé droit jusqu'à la barrière du Trône.
Cet achèvement ne date, cependant, que de 1855. Les nouveaux travaux poussèrent la rue de Rivoli jusqu'à la rue de Sévigné. On se trouve ainsi entrer directement dans la rue Saint-Antoine. A droite, on a la mairie du IVe arrondissement, la caserne Napoléon et l'église Saint-Paul. A gauche, on rencontre la rue du Temple et la rue des Tournelles(l), l'une rappelant l'ancienne forteresse des Templiers, l'autre le vieux palais des rois de France, et toutes deux traversant le quartier du Marais, rempli de vieux hôtels magnifiques, et si célèbre dans l'histoire de Paris jusqu'à la fin du règne de Louis XIII.
La rue de Rivoli se développe sur une longueur de plus de trois kilomètres.
(1) Itinéraire archéologique de Paris. Guilhermy.
Statue de Jeanne d'Arc.
ES MONUMENTS DE PARIS
La place de la Concorde.
Lorsque le prévôt et les échevins de Paris demandèrent au roi Louis XV l'autorisation de lui ériger une statue, en 1748, en l'honneur de la paix d' Ux-la-Chapelle, l'embarras fut grand au Conseil de la Cité. Où placerait-on la ligure équestre? Plus de soixante endroits furent proposés et refusés tour à tour. Le roi finit par désigner lui-même le vaste terrain abandonné situé à l'extrémité du jardin des Tuileries. Telle fut l'Origine de la place Louis XV.
On mit le prix d'ensemble au concours : vingt-huit architectes concoururent, et pas un ne réussit. Le plan qui l'ut exécuté eut pour auteur Gabriel. Quatre fossés bordés d'arbres et flanqués de huit pavillons d'angles limitaient les quatre côtés de la plate-forme destinée au bronze royal, et les deux bâtiments du Garde-Meuble faisaient façade, du côté du nord, en regard de la Seine,
Les fossés de Gabriel n'ont été comblés que sous le second Empire. Depuis l'effroyable accident, arrivé par panique, le
soir du mariage de Louis \\l. el qui coûta la vie à tant de malheureux, on les avait garnis de balustrades. Ces balus tirades existent toujours, ainsi que les huit pavillons d'angles, surmonté! aujourd'hui de statues colossales en pierre des
.ES MONl MENTS I)K IWHIS
principales \illcs de France, dues aux sculpteurs suivants: Petitot (Lyon el Marseille); Cailhouet (Nantes el Bordeaux); Gortol (Rouen el Brest); Pradier (Strasbourg el Lille).
La statue de Louis XV étail de Bouchardon. Aux quatre coins du piédestal se profilaient quatre allégories des vertus royales: la Forée, la Puissance, la Justice et l'Amour de la paix. Le monument disparut en 1792 et Ton posa sur le soubassement une Liberté en plâtre de Lemot.
En ce temps-là, la place Louis XV se nomma place de la Révolution. Cependant, pour effacer les marnais souvenirs, OU la débaptisa, en 17W, el le nom de place de la Concorde fut adopté définitivement.
Le pacha d'Egypte, Méhémet-Ali, venait, en 1836, d'offrir à Louis-Philippe l'obélisque de Louqsor. L'ingénieur Lebas se chargea de dresser le monolithe énorme, haut de 22m83, et lourd de 250,000 kilog., sur le soubassement et le piédestal préparés par l'architecte Hittorf.
Pour compléter la décoration, Hittorf fit encore exécuter les statues de villes de France dont nous parlons plus haut, et les deux fontaines jaillissantes des Mers et des Fleuves, qui ornent les deux côtés de l'incomparable place. Les Mers (côté de la Seine) sont figurées par le grand Océan et la Méditerranée; les Fleuves (côté du Garde-Meuble) sont personnifiés par le Rhône et le Rhin. Toutes les sculptures sont de Pradier.
LES MOM'MKNTS 1)1-: PARIS
ih)
La rue [{ovale.
De la place de la Concorde à la Madeleine, en face du palais Bourbon, s'étend la rue Royale, entredeux rangées de maisons régulières, à cinq et six étages, garnies de balcons, offrant une suite ininterrompue de riches magasins dont quelques-uns clé— corésavec luxe. Aucune de ces Constructions n'est belle en soi, niais l'ensemble en es! imposant.
Les façades semblables du ministère de la Marine et du Garde-Meuble, œuvres de Gabriel, forment comme un seul palais coupe en deux par la chaussée. On regarde à bon droit ces splendides hôtels aux colonnades si bien posées sur d'élégantes arcades, comme de purs modèles de l'art du xviu0 siècle.
\ous ferons remarquer, à l'endroit du Garde-Meuble, que l'édifice généralement connu sous ce nom, à gauche de la rue Royale en se dirigeant \ers la Madeleine, n'a jamais été destiné à conserver le mobilier de la Couronne. Le public a confondu avec le ministère de la Marine, lequel eut vraiment, à l'origine, cette destination. Depuis la mort de M"" de Pompadour, c'est à l'hôtel d'Évreux (aujourd'hui palais de l'Elysée)
qu'on 8 transporté les meubles, tentures, objets et accessoires
d'ameublement de la maison du roi, mais c'est en attendant qu'on ait construit y\n local mieux approprié. Le fameux vol des diamants et joyaux de la Couronne de 1792 eut lieu dans
l'holc I (le la rue I C < ► > . 1 1 < * < I de la place Louis \\ .
LES MONUMENTS DE PARIS
La maison de François I«
En IÔ53, le roi François I01 lit bâtir, à Moret, sur la lisière de la forêt de Fontainebleau, un pavillon de chasse, où il se plut à pousser les moindres détails à la suprême exquisité. Jean Goujon en exécuta les précieuses sculptures. Que si l'on veul absolument savoir à qui se dédiaient ces royales élégances, les uns vous répondront que le vainqueur de Marignan pensait à sa soeur Marguerite, et les autres qu'il avait en vue quelque dame de la cour.
Le délicieux pavillon de Moret, vendu par l'Etal en I82C>, a clé achète par un particulier, et transporté pierre à pierre, au cours la Reine, à l'angle de la me Bayard, où on l'admire toujours. C'est une construction parfaitement carrée, reposant sur une
terrasse. La Irise représente des scènes de vendantes, et l'on \<>il. en OUtre, sur le pied principal, des trophées cl sepl médaillons : Louis XII, \nne de Bretagne, François II. Marque
rite de Navarre. Henri il. Diane de Poitiers e( François i
C'est CCtte gracieuse demeure (|iii a l'ail donner à ce coin de
Paris !<• nom de quartier François-Premier.
LES MOM MENTS DE PARIS
Le Palais de l'Industrie.
On avait besoin d'un hangar immense et tout vitré, d'un édifice de fer et de verre, d'une salle énorme amplifiée de iongues galeries pour l'Exposition universelle de 1855. Une société financière en obtint la concession et fit immédiatement commencer les travaux sous la direction de l'ingénieur Barrault et ■de l'architecte Viel. Au dehors, on ne voit que pierre de taille; au dedans, tout est métal. Un pavillon central décore chaque façade au nord et au midi, et l'entrée principale est en forme d'arc de triomphe, avec deux Renommées, de Diebold, sculptées dans les tympans, et un groupe d'Elias Robert, la Patrie ■couronnant V Industrie et les Arts, posé au-dessus de l'attique.
Le Palais de l'Industrie se compose d'un rez-de-chaussée et d'un premier étage, éclairés de fenêtres cintrées. Pas d'ornements sur les façades, autres que des moulures, des feuillages architectoniques et des cartouches portant les noms des grands hommes de la Science, de l'Industrie et des Arts. Le hall central règne sur 192 mètres de long et 48 mètres de large. On monte aux galeries du premier étage par de doubles escaliers ^n pierre d'un assez bon caractère. Si l'on mesure l'étendue totale de la construction, on n'arrive pas à moins de 1 10m40 pour la largeur, et, pour la longueur, de 254 mètres.
LES MONUMENTS DE P.MïlS
Le Pillais <lo l'Elysée.
Du côté du faubourg Saint-Honoré, l'on est en pleine ville. Du côté des Champs-Elysées, le pare s'étend planté de grands arbres, si vaste, si verdoyant, si tranquille, qu'on se croirait loin de Paris. Au point de vue architectural, l'Elysée tient de l'hôtel particulier plus que du palais. La cour d'entrée, encadrée de bâtiments en (orme de galerie, le perron d'honneur, le développement du grand corps de logis central percé de larges fenêtres, toul esl spacieux, confortable, d'agréable aspect, mais sans beauté réelle. L'Elysée n'est à comparer en aucune façon avec le Louvre ou le Luxembourg. C'esl un édifice secondaire dans lequel l'histoire de France s'esl logée par hasard.
Louis XV avait fait don du terrain au comte d'Évreux, Henri de la Tour-d'Auvergne, qui s'empressa d'y mander l'architecte
Molel. pour lui construire une résidence à son goût.
Du comte d'Évreux, la maison charmante passa à M de
Pompadour, puis au marquis de Marigny, son frère, qui la revend au roi.
L'on s'imagine que l'Elysée va entrer dès lors dans le domaine de la couronne? Non : la liste des propriétaires qui le détiennent s'allonge toujours. CY-I /'abbé Teure\. le conlrô-
leiu : c'esl M. Beaujon, le receveur général; c'esl la duchesse de Bourbon.
LES MOM MENTS DE PARIS
A la vente des biens nationaux, M"' llovyn l'achète pour le rétrocéder ensuite à Munit, lequel, en partant pour le royaume de Naples, l'abandonne à Napoléon. En 1814 et 1815, l'empereur de Russie y prend ses quartiers.
Lors de la Restauration, le duc et la duchesse de Berrj y résident. Sous Louis-Philippe, on y loge des personnages pri liciers auxquels on veut faire honneur : Mehémet-Ali, la reine Christine.
Quand Louis-Napoléon est président de la République, <Vsl à l'Elysée qu'il se fixe; c'est là qu'il médite, qu'il prépare et qu'il ordonne son coup d'État du 2 décembre 1852. L'architecte Lacroix est chargé des agrandissements, des améliorations. Napoléon III mettra ce palais à la disposition des souverains de passage, et l'on y verra, entre autres augustes visiteurs, pendant les Expositions universelles de 1855 et de 1867, le sultan, l'empereur d'Autriche et l'empereur de Russie.
Depuis la République, l'Elysée a été dévolu au chef du Pouvoir exécutif. M. Thiers y a été installé tout le temps qu'il est resté au pouvoir; le maréchal de Mac-Mahon l'a occupé à son tour; M. Grévy y a succédé au maréchal, et M. Sadi Carnot y fait flotter aujourd'hui le drapeau présidentiel. Les appartements de grande réception ont été, depuis peu, restaurés à la mode du jour et remeublés richement. Mais, quoi qu'on fasse et si brillantes que puissent être les fêtes données par les présidents, le palais de l'Elysée ne sera jamais qu'une résidence un peu banale, plus convenable à un ministère ou à une ambassade, qu'au séjour officiel d'un chef d'État.
HBBP
Le rond-point des Champs-Elysées.
LES MONUMENTS DE PARIS
La maison Pompéienne.
La maison Pompéienne, un des monuments curieux de Paris, <st située au n° IS de l'avenue Montaigne. Elle a été construite par l'architecte Normand, sur le modèle de la villa Diomède, à Pompéi. L'intérieur en est curieux, bien qu'il ne donne pas une idée précise de l'architecture des anciens, attendu que les villas différaient essentiellement des habitations ordinaires. Ces dernières se composaient d'un assez grand nombre de parties dont les principales étaient le vestibule, l'atrium où étaient l'autel des lares, le lit nuptial et les images des ancêtres; le cavaidium, salle à ciel ouvert; l'unis, grande salle de travail, sorte de parloir où se tenaient les femmes, etc. On peut visiter la Maison pompéienne pendant une partie de l'année, c'est-à-dire en l'absence de son propriétaire, le comte PalO, qui ne l'habile que «lu mois d'avril au mois d'août. La partie la plus curieuse est l'atrium, décoré de peintures d'après l'antique. Les salles sont .'i peu près vides. On y remarque seulement quelques marbres italiens et une demi-douzaine de tableaux de Troyon et de Daubigny. Ces œuvres modernes détonnent singulièrement danS C€ milieu antique et païen.
\ cote se trouve une autre maison curieuse, dans le style du
moyen âge, dite l'hôtel du prince Sottykbff, el qui appartient
il u comte Ouinsonas; elle est \isibleen clé, en l'absence de son
propriétaire.
LES \IO\l Mi:\'IS !)!•; |>\|5IS
L'Arc de Triomphe.
Une des maîlresses préoccupations de Napoléon I" liil de laissera l'avenir le plus grand nombre de monuments possible à la gloire de la grande Armée. Jusqu'aux derniers temps de son règne, ce souci le poursuivait : peu avant sa chute, il voulait encore faire élever sur le terre-plein du Pont-Neuf une pyramide monumentale en l'honneur de ses vétérans. L'Arc de Triomphe fut l'une de ses idées les plus chères.
Chalgrin fut le premier architecte de l'œuvre; Goust lui succéda en 1811. De 1823 à 1828, les travaux sont conduits, d'abord par Huyot et Goust, puis par Goust assisté de Fontaine, Debret, de Gisors et Labarre. En 1828, Huyot reparaît, et, en 1832, c'est à Blouet qu'est dévolue la tâche de terminer l'édifice consacré désormais « à la gloire de toutes les armées françaises depuis
LES MONUMENTS l)K PARIS
Groupe «lu Départ.
WM. » On sait que l'inauguration avait lieu le 2(.) juillet IK$f>(l).
Les quatre pieds-droits sont décorés de groupes allégoriques de grandes dimensions: llm70 de hauteur, soit, pour les figures, 5"65 de proportion. Ces groupes sont : le Départ, de Rude (\l\ri), un des chefs-d'œuvre de la statuaire française de tous les temps; le Triomphe, de Cortot ( I H 1 0) ; la Rés istance. d'Eté* (1814), et la Paix du même artiste (IHIÔ).
En dehors des célèbres sculptures des pieds-droits, l'Are de Triomphe montre encore des échantillons du talent de tous les
sculpteurs de la Restauration et du renne de Louis-Philippe.
Citons, par exemple, les Funérailles de Marceau, par Lemaire: la Bataille d'Aboukir, de Seurre; le Pont d'Arcole, de Feu-
4t Triomphe ./<• PÉtQiie. Tl
LES MOM MENTS DE PARIS
chère; la Prise d'Alexandrie, de Chapohnières; Austerlitsf, de Fechter; Jemmapes, de Marochelti; le Départ des Armées, de lirun, Laitié et Jacquot; le Retour, de Cailhouet, Seurre aîné et Rude; des Renommées, de Pradier, etc., etc.
Donnons ici les dimensions exactes de ce monument unique au monde et dont l'imposante beauté n'est contestée par personne : hauteur 49B,50, largeur 45 mètres, épaisseur 22 mètres. Hauteur du grand arc, 29*420; largeur 14n620. Hauteur des petits arcs, 18m(580; largeur 8ffl440. Les fondations ont 8*370 au-dessous du sol sur 55 mètres de longueur et 27 de largeur. Les dépenses totales se sont chiffrées par 9,(>5l,1 15 fr. (>2 cent.
L'avenir admirera cet édifice, où les formes antiques apparaissent transformées sous un souffle de modernité puissante.
Groupe de la Paix.
LKS \K)\l \IK\TS !)!•; PARIS
Le lac au bois de Boulogne.
Le bois de Boulogne! C'est tout ce qui reste de l'antique et tragique forêt de Rouverai, où s'en allait chasser le roi Dagobert, mais où ne s'aventurait pas le bon bourgeois soucieux de vivre. On y assassinait, on y pillait à plaisir et en tout temps. Le nom de bois de Boulogne lui fut donné en 1T520, parce que des pèlerins avaient bâti à sa lisière une église dédiée à Notre-Dame, imitée de celle de Boulogne-sur-Mer.
François Ier eut la fantaisie d'avoir, au milieu des chênes, un château de plaisance où il pût venir se reposer et se distraire. Tous les raffinements de son époque furent prodigués en cette demeure exquise, que le roi-chevalier baptisa Madrid, en souvenir de sa captivité (1). Ce château n'existe plus depuis le règne de Louis XVIII. Un restaurant très fréquenté en occupe aujourd'hui la place.
La construction de l'enceinte fortifiée de Paris, en 1840, a diminué la superficie du bois : il compte 765 hectares en 13,760 mètres de tour, contenance à laquelle il faut ajouter les 150 hectares de Longchamps. L'enceinte, entourée d'un mur et fermée de onze grilles, est affranchie du régime forestier et appartient à la ville de Paris. De longues avenues éclairées au gaz, la nuit, sur une longueur de plus de 1,000 mètres, et parfaitement carrossables, la sillonnent de tous côtés. Une rivière, des ruisseaux, des lacs, des cascades, des grottes, des îles, des chalets, en sont les ornements les plus agréables.
C'est dans le bois de Boulogne que se trouvent le ravissant
(1) La Renaissance monumentale en France. A.' Berty.
LES MONUMENTS DL PARIS
ni
Le matin au bois de Boulogne.
petil château de Bagatelle, appartenant à Richard Wallace,
l'ancien château royal de la Muette, appartenant à Mm0 Erard, veuve du célèbre facteur de pianos, le Jardin d'Acclimatation et les glacières municipales.
L'hippodrome de Lon^ehamps fait partie du bois de Boulogne depuis 1854
LES \lo\l MENTS DE PARIS
Le viaduc du Point-du-Jour.
Pour les habitants d'Auteuil, le Point-du-Jour est un quartier du xvie arrondissement, une poignée de maisons à l'extrémité occidentale de Paris. Pour les Parisiens, c'est une berge du fleuve où aboutit le service des bateaux-mouches et où l'on va, pendant les beaux dimanches d'été, manger des fritures et entendre des refrains de café-concert, en regardant canotiers et canotières filer sur l'eau.
La grande curiosité du Point-du-Jour est le pont-viaduc qui sert à la fois de passage au chemin de fer de Ceinture, à la route militaire qui suit les remparts et à la circulation des piétons et des voitures. Par suite de la disposition du terrain, les quais et le chemin de fer devaient successivement se trouver sur deux plans fort distincts. Cette différence de niveau a conduit les ingénieurs à imiter avec succès les viaducs à arches superposées dont les Romains ont laissé de si beaux exemples dans les Gaules.
Le pont proprement dit est fait de cinq arches de maçonnerie en forme d'ellipse, dont le grand axe est de 30m20, et, audessus, le viaduc portant la voie ferrée, se compose d'arches en plein cintre, couronnées d'une corniche et d'un parapet.
L'aspect général a de la simplicité et de la grandeur.
LES MONUMENTS DE PARIS
Le palais du Trocadéro.
Avant l'Exposition universelle de 1878, le Trocadéro n'était rien qu'une colline aride, semée de rochers. Tout d'un coup, ce fut un jardin superbe, orné de statues, étageant ses vertes pelouses et ses corbeilles au-dessus de la Seine. Ce palais, construit par les architectes Davioud et Bourdais, se présente en forme d'abside d'église surmontée d'une coupole flanquée de deux tours carrées d'un style vaguement oriental et amplifié, du coté du parc, d'une double rangée de portiques arrondis (1).
On a souvent reproché à cette vaste construction son mauvais goût et ses incohérences de style. Cependant, il est peu de monuments où l'on se soit livré à un plus grand effort de recherches scientifiques. Le programme donné au concours était de € construire une salle propre à des auditions musicales, pouvant contenir environ 5,000 personnes, et la compléter, à droite et à gauche, par de spacieuses galeries d'exposition. » L'originalité des architectes a été d'essayer de mettre en pratique une théorie d'analogie entre les ondes sonores et les ondes lumineuses. Ils ont seienliliquemenl étudié leurs courbes, et ils sont arrivés à donner des galeries d'exposition qui ne
( 1 1 / ■■ Palais du Trocadéro. 1878.
i.ks \io\i \ii:\ts m-: i>\i;is
Colonnades du Trocadéro.
sont pas mauvaises, et une salle de concert unanimement déclarée défectueuse au point de vue de l'acoustique.
Ce qui est fort remarquable, en revanche, au palais du Trocadéro, c'est l'aération de la grande salle. L'air extérieur arrive par les dessous dans un réservoir où il prend une température normale, d'où il est projeté par de puissantes hélices qui le chassent au dehors et le renouvellent incessamment.
La lanterne extérieure du palais est couronnée d'un génie des arts en bronze doré, d'Antonin Mercié. La décoration intérieure de la salle des concerts est de M. Lameire. Au bas des figures et animaux qui décorent la cascade des jardins, nous lisons les signatures de MM. Falguière, Delaplanche, Fremiet, etc.
Deux musées ont trouvé place dans les galeries du Trocadéro : un musée d'ethnographie, d'un intérêt extrême, et le musée de sculpture comparée, dont l'importance s'accroît de jour en jour. Ce dernier, fondé sous les auspices de la commission des monuments historiques, est dirigé par M. Geoffroy Dechaumes; c'est une collection des plus précieuses, où figurent des reproductions des chefs-d'œuvre de nos cathédrales, des cloîtres, des hôtels de ville et des châteaux.
LES MONl M i:\TS DE PARIS
Statue de Lamartine.
Près de la villa qu'habitait le grand poète des Méditations, dans un petit square charmant, au bout de l'avenue Victor- Hugo, voici la statue de Lamartine. Un comité s'était formé, dès 1870, pour en préparer l'érection. Ce ne fut, hélas! que seize ans après, qu'on put inaugurer le bronze. Emile de Girardin avait eu la première idée du monument : Marquet de Vasselot fut désigné comme statuaire.
L'artiste a représenté Lamartine assis, vêtu de la redingote à grand collet de 1830, les jambes croisées familièrement, la tête tournée vers la gauche, et, d'une main négligente, tenant un manuscrit par-dessus le bras du fauteuil. Il cause, il écoute, il va répondre. Le visage est grave et doux, calme et attentif. A ses pieds, son lévrier favori s'allonge et regarde. Ce n'est pas le Lamartine amer et hautain de la vieillesse; c'est l'homme heureux, le patricien rayonnant de génie et de bonheur de la quarantième année. Une telle interprétation est, après tout, fort légitime, et l'effet de cette statue ne déplaît point.
LES MONUMENTS DE PARIS
Le musée Guimet.
Voici un musée d'apparence originale : le musée des religions. M. Guimet, industriel de Lyon, inventeur d'un bleu spécial, fort usité dans la teinturerie, et qui porte son nom, est, par surcroît, un amateur passionné des arts, musicien, écrivain et grand voyageur. Parcourant le Japon à une époque où cet admirable pays commençait à se déformer le goût sous l'influence européenne, il a pu recueillir une quantité d'objets précieux, d'anciennes œuvres significatives, qu'on a pu voir, à Lyon, durant quelques années, et dont il a fait don à la Ville de Paris.
Bien qu'il s'intitule « musée des religions, » le musée Guimet est. surtout, une galerie ethnographique de l'extrême Orient. 11 est a désirer qu'il conserve ce caractère oriental, car l'ethnographie religieuse de l'Occident est bien mieux à sa place au musée d'ethnographie du Trocadéro.
C'est le donateur lui-même qui a fait construire, place d'Iéna, l'édifice surmonté d'une coupole blanche où sont aménagées ses collections. L'architecte de ce monument est M. Ch.
Terrier- Le musée national «les religions sera très fréquenté
de ceux que passionne l'élude «les pays du Levant, car il constitue une mine abondante de matériaux propres à édifier la science encore incomplète de l'orientalisme.
