Mantegazza, op. cit., p

chant des points d'appui. Si l'attache est solide, l'appui est illusoire. Qu'un muscle dans l'un quelconque de ses éléments se contracte, la partie de la peau à laquelle il adhère subira sans résistance le contre-coup de ses oscillations ; et comme il dépend de nous de les mettre à peu près tous et tout entiers en mouvement, nous pouvons à l'infini varier le jeu des traits du visage.

« Les muscles de l'expression sont disposés les uns autour des yeux et des sourcils, c'est-à-dire qu'ils occupent la région supérieure de la face ; les autres sont groupés de manière à venir aboutir vers les ailes du nez et de la bouche, c'est-à-dire qu'ils occupent les régions moyennes et surtout inférieures de la face K » Pour cette raison « les deux grands centres mimiques du visage sont l'œil et la bouche. Le premier exprime mieux, semble-t-il, la nature et le degré de l'intelligence, et la seconde,' la force ou la faiblesse de la volonté - . »

292. Les lignes du visage et leur symbolisme. — L'homme, écrit M. Charles Blanc "^, est le seul des animaux à qui l'attitude parfaitement verticale soit naturelle ; lui seul a une base assez large et assez solide pour ce mode de station. Le corps de l'homme est le prolongement d'un rayon du globe perpendiculaire à l'horizon. Maintenant, par rapport à ce rayon vertical, qui est l'axe du corps hum.ain, il y a trois autres directions de lignes ou de plans, une horizontale et deux obliques.

La direction horizontale est invariable ; les lignes obliques, au contraire, se modifient selon leur plus ou moins d'obliquité; mais, en un sens général, il n'y a que deux obliques : celle qui s'élève et celle qui s'abaisse.