RÉVÉRENCES

sion donnée, et en faisant mordre une des carres. Cette façon d'arrêt s'emploie plus communément pour l'arrêt en arrière , mais peut aussi avoir lieu par devant, et dans les deux cas son effet est plus prompt. Pour faire cet arrêt en arriére, il ne s'agit que de baisser promptement le pied qui est en l'air, le faire porter en travers sur la glace, à la distance de trois ou quatre décimètres (i i ou i .'l pouces), en faisant mordre une descarres. Le corps se porte naturellement sur ce pied et tout recul est impossible. Quand on glisse sur les deux pieds, on en lève un que l'on place derrière, en travers, on jette le corps sur le genou de devant un peu fléchi et l'arrêt est solide. (V. n M 38, 3g,

Révérences.

Notre intention n'est pas de nous occuper séparément de chacune des mille et une postures que le patineur peut prendre en glissant, et auxquelles on a donné des noms qui varient tous les dix ans, tanifjt empruntés à la mythologie, tantôt aux acteurs à la mode, tantôt aux souverains régnants, tantôt à la géométrie, etc., etc. Les principales attitudes seront comprises dans nos dessins, mais quelques-unes sont tellement connues et leur nom est si bien fixé que nous ne pouvons

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nous dispenser de leur consacrer quelques mots ; ainsi sont (es références, les pirouettes, les renom* mées, tes croisés, les sauts. • t . -

La révérence. — On en connaît trois sortes \ la plus commune, deux dedans faits simultanément un en avant, l'autre en arrière. La ligne droite, larenversée, composée d'un dehors.desdew[. pieds. Dans la révérence commune, l'élan préalablement donné comme si l'on devait partir sur un pied en ligne directe, on abaisse le pied de derrière, et on le fait porter sur la glace plus particulièrement par le bout, le talon n'appuyant pas, les pieds presque entièrement sur la même, ligne, mais les pointes tournées cependant un ' peu en avant, le corps un peu incliné du càté où vous mène l'élan , les jambes écartées, les ge^ nous fléchis, les bras à volonté, assez souvent faisant le pot à deux anses sur. les hanches, la figure droite. Cette révérence décrit une courbe en avant, dont le centre est déterminé par l'in-j clinaison des pieds; moins les pointes seront écartées, plus la portion de cercle sera restreinte. (V. N° 4a.) ■

La révérence en ligne droite est plus difficile, en ce sens qu'il faut que les pieds soient postés la pointe absolument en dehors, tous deux sur la même ligne, ou du moins sur la parallèle; le

PIROUETTES. gl

corps droit entre les deux pieds, et la poitrine un peu jetée en avan(. (V. N° 4( 0

révérence renversée ne peut être faite que par des danseurs qui ont pris de longue main l'habitude de tourner leurs pieds, comme \e faU saîent si aisément Mazurier etDebureau, le corps est maintenu droit et le patineur décrit une portion de cercle dont le centre serait derrière son dos, plus ou inoins loin, selon qu'il peut plus pu moins tourner ses pointes en arrière. Des flèches indiquent la courbe des trois révérences.

Pirouettes,

Les pirouettes sont souvent employées pour terminer ces grandes volutes que le patineur trace sur la glace, et il faut qu'elles semblent en être le complément indispensable. Pour y parvenir , on mesure la force de son élan de manière à ce qu'elle ne soit pas toute dépensée dans le tracé des grandes spirales du colimaçon", ce à quoi on parvient en faisant moins de cercles et en les rapetissant davantage à mesure qu'on se rapproche du point central qu'on s'est déterminé: alors oh ramène par devant le pied tenu élevé par derrière, on le maintient au-dessus du patin qui fonctionne; puis quittant la carre, et au moyen

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de la force de l'élan , on tourne sur la lame à plat, le corps tenu bien droit, les liras élevés, les doigts près des oreilles, ou bien posés sur les hanches, ou bien encore étendus. Quand on sent finir la force de rotation, on pose sur la glace le pîed qu'on tenait suspendu au-dessus de celui qui servait de pivot, et qui sert à donner un nouvel élan pour passer à d'autres évolutions.

Tous les patineurs ne font pas leurs pirouettes sur le plat de la lame, comme nous venons de le dire, le plus grand nombre se sert de l'angle d, fig. 12: pour tourner plus fixement et avec moins de danger, ils creusent dans la glace une espèce de cône ou crapaud i ne, dans laquelle s'opère le mouvement giratoire.

Certains amateurs de pirouettes n'attendent même pas qu'ils soient au centre pour eu faire une ou deux pendant qu'ils décrivent leurs grandes spirales.

Si l'on veut pirouetter sur les deux pieds, ce qui est impraticable sur l'angle d, on y parvient très-aisément, si la lame n'est pas plane en dessous, mais est légèrement convexe, ainsi que nous l'avons indiqué par la ponctuée x x, fig. 4 et 9> et la pirouette a lieu sur le milieu de la longueur, au point de la flèche de la courbe.

CR01SKS.

Renommées.

Ou nomme ainsi diverses poses que le patineur prend en faisant un dedans en avant. La pose la plus ordinaire est de tourner la figure du côté où l'on va, et de tenir le bras de ce côte'» élevé ea avant à la hauteur de la bouche, comme si. l'on tenait une trompette, l'autre bras placé à volonté, soit près de la cuisse levée, soit sur la, hanche.

Pour faire la renommée en arrière, on ne change pas la situation. En général, le dedans eu ayant doit être grand et peu courbe. (Voyez les numéros 4S» en avant , Met^S en arrière.)

Croises.

Les croisés sont des dehors en avant. Seulement pour reprendre l'élan, on fait passer devant celle Cjiii supporte le corps, la jambe qu'on tenait suspendue en arrière; puis la posant d'aplomb, on porte le corps dessus en lui imprimant un mouvement d'impulsion en avant, on relève alors la jambe sur laquelle on glissait avant le croisé, et, en la relevant, on donne une nouvelle impulsion en la poussant sur la glace lorsqu'on l'enlève en

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arrière. On se sert du croisé" pour tracer un 8 sur là glace, il faut de l'habitude pour bien reprendre l'élan, on doit tenir les cuisfes bien serrées et porter le corps en avant. ( V. N° 4&0

Les sauts.

II faut savoir quitter momentanément la glace qui nous supporte, soit pour franchir un obstacle, soit pour éviter une petite crevasse, soit pour changer promptement d'évolution. Cet exercice se fait en fléchissant la jambe, ou les jambes, si on glisse sur les deux, en les raidissant de suite, comme on pourrait le faire sur la terre, et en donnant une impulsion rotatoire au corps et aux bras, afin qu'étant en l'air, le corps tourne sur lui-même. Si on était porté par un seul pied, ce qui a lieu le plus communément, on doit faire en sorte qu'après avoir tourné en l'air on retombe d'aplomb sur la carre du fer drt patin gauche, si l'on glissait sur le droit, lorsqu'on fait le saut, et vice versa. On fera bien de s'exercer à faire ce saut également bien sur l'une et l'autre jambe. Si on a fait le saut dans la position du dehors en avant, on doit se retrouver, en retombant, dans celle de dehors en arrière. 11 n'y a point de dessin qui puisse rendre ce mouvement rapide.

LES SAUTS. o5 Nous n'avons plus rien de spécial à dire. On doit bien se figurer que le patineur sur la glace en apprend plus à son élève, je ne dirai pas en quelques mots, il n'a presque pas besoin de parler, mais en exécutant devant ses yeuv, que ne pourraient le faire nos démonstrations verbeuses, contournées, entortillées, pénibles; ce serait bien le cas de dire ici avec le poète: il faut des actions et non pasdes paroles. Nos dessins euxmêmes, qui parlent aux yeux, qui sont d'un si grand secours dans les démonstrations techniques, ne remplissent point ici leur fonction accoutumée. On ne peut dessiner le mouvement.

Le plus habile peintre ne saurait nous représenter un homme tournant rapidement sur luimême : son homme est bien dans la pose, mais ne tourne pas. Nous le répétons, ce n'est que sur la glace, les patins aux pieds, qu'on devient patineur. Quant à la manière de se prendre, de s'appuyer l'un sur l'autre, quand on veut patiner deux ou plusieurs personnes ensemble, nos figures en donneront une idée; rien n'est fixe et déterminé à cet égard. Pour ce qui concerne les trois et les huit, on les fait de plusieurs manières. On fait un 8 en avant sur un pied, par un dehors qui forme cercle entier, on change de pied par fin croisé, et l'on fait un autre dehors croisé qui

termine le 8. C'est ainsi, et encore plus ftteîlettient, qu'on fait les trois. Il faat un peu se défier des superbes récits qui se font sur la glace. On Vote dit qu'il y a des gens qui écrivent leur nom avec les tracés du patin. Nous n'avons" jamais vu pareil tour de force, et tous ceux qui nous en ont parlé l'avaient entendu dire ; aucun ne l'avait vu. Nous avons doue dû ne parler de toutës ces. prétendues perfections qu'avec beaucoup de circonspection.

On entend beaucoup de choses quand on cause patin avec un amateur passionné, et les noois seuls des prétendus pas qu'on exécute avec le patin font une assez longue nomenclattire. Nous parlerons d'après nos prédécesseurs de quelquesuns. Les olivettes se font en se tenant deux ou trois patineurs, bras dessus bras dessous, ce sont tout simplement de petits dehors.

■LA bouline hollandaise se compose de grands dehors eu avant, les bras croisés sur la poitrine, touchant presque au menton, le coude du côté qui glisse poussé en avant, ainsi que le corps, ou bien encore lès deiix mains dans 'les poches la paletot bu delà veste à fourrures, en affectant le mouvement d'un homme qui s'ouvre un passage dans une foule compacte.

V Apollon. On figure l'Apollon âufielvédere. &e

beau Narcisse a les mains sur la tète et semble se mirer dans la glace. Nous faisons grâce des autres. Les numéros §7, fô, 49 « l &>i p'- 2 » dos neront uneidée de quelques-unes de ces attitudes.

■ Chaîne de Berlin.

Une de nos connaissances nous dit qu'à son retour de Russie, passant par Berlin, elle a vu les patineurs exécuter sur la glace une évolution qui semblait leur causer un vif plaisir, attirait les regards de la foule des spectateurs, et était saluée de leurs bruyants applaudissements. Voici en quoi elle consistait :

Les patineurs, au nombre d'une vingtaine, plus ou moins, formaient, en se tenant par les mains, une longue file; ils glissaient ainsi quelque temps en ligne droite, et, lorsque celui qui était en tète avait trouvé un emplacement qu'il jugeait convenable, il ralentissait la inarcbe de la colonne, puis, décrivant une courbe, il communiquait ce mouvement giratoire à tous les autres. Au fur et à mesure qu'il avançait dans sa spirale, le mouvement général était accéléré, et lorsque, parvenu enfin à l'œil de la volute, il tournait sur lui-même en pirouettant, le mouvement devenait si rapide a l'autre extrémité de la Patmag*. 9.

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file, que le regard pouvait à peine distinguer les huit ou dis derniers chaînons de la spire, qui semblaient emportés par un tourbillon magique. Se tant enquis du nom de cet exercice, on lui dit que c'était la chaîne de Berlin. Nous en donnons une idée dans notre dessin coté i>i, pl. s.