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Des Portraits ou Images , soit en pied , soit en demi-figure , dés personnages historiques de la Grèce , exposés dans les lieux publics , ou consacrés dans les temples.

Il ne s'agit pas ici de rechercher à quelle époque de l'antiquité put s'établir, et dans quelles limites put s'exercer, chez les Grecs, l'usage de consacrer les portraits dans les

* Plin. XXXV . 9 , 35 : Hic Delphis sdem tiques désignent une opération semblable à pinxit; voy. robservation faite plus haut, celle que Gcéron attribue à Zeuxis ; et dans p. 1 8o, 1 ) . toutes ces circonstances , il s agit d'une déco-

* Idem , XXXV, lo, 36 : Cùm Athenis... ration de peinture, exécutée an moyen de PropylaBOD pingeret. Ces trois locutions iden- pîasieun tableaux , compluribus tabclis.

temples. Cette question, qui a été récemment agitée, plutôt que traitée à fond, par deux des plus illustres philologues de notre âge, M. Boeckh et M, Hermann^ embrasse tant de faits, et touche à tant de points d'antiquité, que je ne saurais m'y arrêter sans perdre trop longtemps de vue l'objet principal de mes recherches. En me bornant aux seuls monuments de ce genre qui furent produits par l'art de peindre , il me suffira d'en trouver des exemples qui datent du vi** siècle avant notre ère, conséquemment d'une époque bien antérieure à celle où la peinture des Grecs avait acquis tout son développement; et je n'aurai plus qu'à suivre, à partir de cette époque , dans toute la durée de l'art grec , les principales applications de cet usage que nous fournira Thistoire de l'art.

Le plus ancien exemple qui nous soit connu d'un portrait peint de personnage historique, consacré de cette manière, est sans doute celui du portrait d'Amasis, roi d'Egypte, que ce prince envoya aux habitants de Cyrène. Le trait est rapporté par Hérodote^, et la date peut en être fixée approximativement vers le milieu du vi® siècle avant notre ère'. On ne m'opposera pas que ce* portrait d'un roi d'Egypte était un monument étranger à l'art grec, puisque Amasis, en envoyant son image à un peuple grec, pour être consacrée dans un temple grec^ n'avait pu que se conformer à un usage grec. Je dirai plus : ce portrait ne pouvait être que l'ouvrage d'un peintre grec, d'un des artistes de cette nation qu' Amasis

* Boeckh, Corp. //wcr.jr. 1. 1, p. 18-19; EI'KO'NA icûvtov rPA*rf/ tUeur/dim.

Hermann's uber Boeckh*s Behandl. d, Ins- Voy. sur ce passage la note du dernier édî-

dtrift ao3 ; avec la réponse de M. Boeckh , leur d'Hérodote , 1. 1 , p. 888 , Creuzer. dans Tiéppencf. p. 872-73. ' Rosellini, Monum. deW Egitto e délia

" Herodot. 11 , 18a : 'ArtBwitt Si kcÙ tâetr Nuhia, t. Il, p. 1 50-67 , où le règne d'A-

^njLutTai AfjLOfftçiç irif 'EhxaJk' touto ^if^ masis est fixé entre les années 669 à 5a 5

tç Kvpiirnv ayeL\fJui i'ïït^vcor ÀOttro/nry mu avant J. C.

avait fixés dans ses états. Je présume que ce devait être un Samien , d'après les relations particulières qui s'étaient établies à cette époque entre le roi d'Egypte Amasis et le tyran de Samos , Polycrate , relations dont Hérodote nous fait connaître un monument authentique , consistant en deux statues de bois sculptées à son image , et consacrées par le même prince dans YHérœon de Samos ^; et je trouve, de l'antiquité d'une école de peinture à Samos, un indice bien curieux, dans cette particularité de la vie de Pythagore rapportée par son biographe , que le philosophe avait été mis dans sa jeunesse à l'école du peintre ^, eiç Zcùyç^(pov ( SiSita-ns^eToy ) ; c'est un trait de l'histoire de l'art qui méritait bien de n'être pas négligé, comme il l'a été , par les critiques modernes qui se sont occupés de cette histoire.

Il existe d'ailleurs, dans toute la littérature grecque, de nombreuses preuves de cet usage de consacrer aux dieux les portraits de personnes chéries ; et de bonne heure aussi , ces sortes de portraits, exécutés de toute main, sur des tablettes de bois, prirent place dans les lieux sacrés. Dès le temps d'iEschyle ', nous voyons les simulacres des dieux parés de ces tablettes votives , sans cesse renouvelées , qui devaient offrir les portraits des dévots. Plus tard, on sait que les temples de Bacchus, de Fénus , surtout ceux des Nymphes et à'Esculape *, et

* Herodot. ii, 192 : Touto S^ tç Sc^r TR H^if uxaretç icûvrov ^^etfficLÇ J^vKtfcLÇ,

" Porphyr. de vit. Pytluyor. S 11. A l'appui de ce témoignage, je pourrais citer celui de Thaïes , qui se plaignait que , de son temps , Véducatioii de la jeunesse commençât par le paedotribe et le peintre ; le trait rapporté par Stobée est cité par Vossius , efe Graphe. S 6.

• iEschyl. Sappl A66 : Nw/c HI'NASI

C^neL xjoff^ffeu rtUi ; conf. Schol. ad h. l. * Voyez, pour les temples des Nymphes, le Proêmium du roman de Longus , p. 1 -a , éd. Sinner., qui ne peut faire allusion qu'a un usage général; et quant aux temples S Escalope, particulièrement ceux de G>s , d'Épidaure et de Tricca, voy. Strabon , xiv, 667, et vui, 374. Dans sa description de VAscUpieion d'Epidaure , cet auteur nous le représente comme rempli d'an grand nombre

enfin de Sérapis^y furent remplis de tableaux votifs, luivtLXâ^ cuttLx£{/jL€voi , représentant tantôt des portraits de personnes vouées aux dieux, tantôt des guérisons obtenues, des dangers évités, des songes, des apparitions^. Nous avons déjà vu un exemple de dédicaces pareilles , consistant en une suite de portraits de femmes Hiérodules de Corinthe , exécutés sur un seul tableau , et consacrés dans le temple de Vénus '. C'est un portrait du même genre que la belle Kallô consacra dans le temple de la même déesse, et que nous connaissons par une charmante épigramme de la Lesbienne Nossis*; et quant à Tusage populaire qui se faisait de ces peintures du dernier ordre, pour des personnes de la dernière condition, on peut s*en faire une idée d'après le petit poëme de Léonidas de Tarente, où il est fait allusion à ces tableaux votifs, consistant en portraits de pauvres gens^.

Mais sans entrer ici dans le détail d'une des applications de l'art de peindre, qui appartient à l'histoire générale de cet

de TABLEAUX relatifs aux guérisons opérées par la bienfaisante influence du Dieu : *If^V TXfif^tç.,. TCùV eutoucit/iiifav niNA'KnN, if oîç ûtMeLytypcifAfjUfeu rvy^eaovffiv aJ ^tpAiriteu. Les tableaux consacrés dans YAscUpieion de Cos étaient accompagnés d'inscriptions explicatives qui devinrent, suivant une tradition rapportée aussi par IHine , xxix, i , le principal âément de la doctrine d'Hippocrate. Voy. à ce sujet Pacciaudi, Monum, Peloponn, t. Il, p. 167-175; Middleton, Antiquit. p. iSg-iAo.

' Gceron. de Divinat, 11, 69; cf. Middleton. Antiquit. p. i5a-3.

* Telles que celles dont on avait été frappé dans Tantre de Trophonius , et dont c'était Tusage de laisser une image ou un JOBvenir sur une tablette, wfa^Ufùu ytypot^fUna if nfNAKI, Pausan. ix, Sg, 5;

voy. plus haut, p. aa, 5), et p. 198, 2 ), 3).

• Athen. xiii, Sa , t. V, p. 71 , Schw.

* Nossis, Epigramm. apud Valckenaer. ad Theocrit. Adoniaz. 8a , p. 873 :

ToV ni'NAKA lax^iç YLclkkùù iéfMV iç *K^poJi7aç

EfKO'NA ypa^ot^ivoL Trwn *ANE'0H- KEN ''iSAN.

vid. Brunck. Analect. 1, 196, Carm. x; conf. Jacobs. Animadv. VI, Ai 9. D'autres portraits de femmes, exécutés de même en peinture , sur table de bois : Qv^iapiroLç fMp- ^ 0 ni'NAH f3^ti , sont décrits dans les Epigram. Viii et ix, ibid. p. 196.

' Leonid. Tar. Carm, xv , p. 33-3/1 , cd. Meinecke. Voy. sur cette épigramme les observations de M. Welcker, Syllog. inscript. p. 98 , qui y a vu un exemple de cette pûnroy peupla y opposée à la ybtfyoAo-

art chez les anciens, et qui trouvera sa place ailleurs \ je dois me borner à rechercher quelle fut la nature des portraits de personnages historiques, et de quelle manière ces portraits étaient disposés dans les édifices sacrés ou publics.

Il exista de bonne heure, chez les Grecs, deux sortes de portraits peints, exposés à la vénération publique, cest à savoir des portraits défigures entières, et des portraits en buste exécutés sur boucliers. Ces deux classes de monuments iconographiques méritent d'être traitées séparément, attendu que les témoignages qui s'y rapportent n'ont pas encore acquis toute la certitude et toute la valeur qu'ils comportent. Il n'est pas nécessaire d'avertir que ces portraits, de quelque forme qu'ils fussent, étaient peints sur bois ou sur métal, et non sur mur; ce qui résulte de la condition même du portrait, qui ne pouvait être exécuté que dans l'atelier de l'artiste et en présence du modèle. Aussi verrons-nous, dans un autre endroit de ces recherches, que même les portraits de "personnages mythologiques ^ ces portraits de convention , exécutés d'après un modèle idéal , sans autre but que de rendre populaires et présentes en tout lieu les images du beau personnifiées sous des noms héroïques, tels que ceux de Nirée, d'Hyacinthe, de Narcisse, des Dioscures , se faisaient toujours sur des tables de bois, IIINA'KESSI^, parle procédé de Y encaustique^. Mais nous ne devons nous occuper ici que des

y^AÇ/tf 9 dont il avait déjà rassemblé plus d*un témoignage dans ses Observations sur Philostrate, p. 3 9 6-8.

' J*ai déjà eu occasion de traiter une partie de cette question , considérée dans ses rapports avec une pratique analogue du christianisme, dans un Mémoire sur les peintures chrétiennes du. premier âge. Ce mémoire , lu à l'Académie des Belles-Lettres « est destiné au recueil de cette Académie.

* Oppian; Cyneget, i, 36o-365. Je re> viendrai ailleurs sur ce trait curieux de mœurs grecques , qui me fournit un témoignage authentique et un nouvel exemple à Tappui de Y Iconographie héroïque, dont j*ai exposé ailleurs Tidée générale ; voyet mes Monuments inédits, Odysséide , p. a AdaA6.

' Anacreont. Carm. xxix , 9 ; conf. xliz , 'ji'OJi KHPO'S AT tMmlùu. Add. Orid.

portraits de personnages historiques, de la belle époque de l'art. Sur une curieuse inscription grecque, du troisième siècle avant notre ère, contenant le détail des distinctions honorifiques accordées par un collège d'artistes scéniques à un musicien célèbre , il est fait mention d'un portrait peint en pied de ce personnage , qui devait être consacré dans le temple de Bacchus : 'ANA0EINAI J\' (tvrov ^ EfKO'NA Iv rZ Aiovva-iCf TPAnxrfN reM(euf^ : telles sont les expressions du décret, qui ne me semblent ofiFrir aucune incertitude ; bien que le savant éditeur de ce marbre grec, M. Osann, se soit obstiné à ne voir, dans un texte si clair et si positif, ni une image peinte, ni nn^ figure en pied , mais tout simplement un portrait sculpté en buste. Les raisons alléguées par cet habile philologue à l'appuî d'une interprétation si étrange ne sont, à mes yeux, qu'un abus de la critique ; et M. Hermann en a jugé de même , d'après la manière dont il explique ce texte ^, et qui s'accorde tout à fait avec la mienne. C'est également d'un portrait peint, et probablement aussi d'une figure entière, consacré dans un temple d'Hercule, qu'il faut entendre ces expressions d'un décret de Délos , depuis longtemps connu': 'ANA©EINAI Si ottîroS EIKO'NA rPAIITH'N Iv rof r^t^ém rou 'H^xAsou^ j et de pareilles autorités ne permettent plus de conserver le moindre doute sur le sens de quelques autres témoignages du même genre , qui nous

Heroid, xiii, i5a-i56. Sur ces portraits à Vencaastiqae , voy. d'Hancarville , Antiq. JHamilton, IV, aai , a 8), qui s est trompé pourtant dans ce quil rapporte, p. 199, 168 ) , du portrait de Sapho , peint de cette manière par Léon.

' OseLun^Syllog. inscript, p. a3&,lin. 53 ; ▼id. p. 2M-6.

* Hermann , de Pictnr. p. 7-8. M. Rob. Walpole , qui avaîf publié le premier cette

inscription , Traveh in various Countries of the East, etc. Appeni. i , suiv. , et un philologue aurais qui s*en est occupé dans le Mus, crit, Cantabr, VH, 477, avaient vu pareillement dans ce passage un portrait peint en pied.

* Publié d*abord par Spon, Miscellan.

sect. X , p. 34&. Voyez ce qui a été dit à ce sujet par M. Osann , Sylhg. inscript p. 2àà , et par M. Wdcker, Sylbg, inscript, p. 16a.

sont restés de Tantiquité. Tel est, entre autres, celui deStrabon, concernant un citharœde de Magnésie, auquel sa patrie avait accordé une statue de bronze érigée dans le théâtre , en même temps qu un portrait peint en pied, qui fut placé dans l'Agora ^ : MS^^éuTctf XW ^ rPAIlTH' ErKflN èfA,(p(uil^^ v ^v rîî ^55^. Le rapprochement des deux portraits, l'un en bronze, eiKc^v ^olAxÏi, Tautre en peinture, yç^^Trlin g/xiv, indique bien quil s'agit ici d'une figure entière; du reste, la circonstance même pour laquelle Strabon cite cette image , c'est à savoir , que Magnésie avait honoré le personnage en question de la pourpre sacrée du sacerdoce de Jupiter Sôsipolis , ainsi que le montrait son portrait peint placé dans V Agora, cette circonstance , dis-je, prouve bien que la, figure était peinte, puisque tout autre procédé n'eût pu rendre sensible aux yeux la couleur de la pourpre, alléguée ici par Strabon; et cette observation, si simple et si naturelle , avait eu cependant besoin d'être rappelée par M. Hermann ^, à des critiques tels que M, Osann , qui n'avaient pu se résoudre encore à voir ici un portrait peint d'une figure entière. C'est effectivement de cette manière que le passage du géographe grec avait été entendu par un habile antiquaire , feu M. Vôlkel '; et ce petit nombre de textes grecs, fournis par les marbres et par les écrivains, suffirait déjà pour établir la notion qui résulte de tant d'autres témoignages de l'antiquité, et qu'un orateur exprime d'une manière générale, en nous représentant les places publiques des villes grecques ornées des portraits de citoyens illustres, comme les temples de ceux des Héros et des Princes qui avaient dirigé la destinée des peuples^. Il ne nous reste plus qu'à faire connaître les monu-

* Strabon. XIV, 648. * Dion Chrysost Ont lxxii, p. 628,

* Hermann, de Pictar. p. 7. D (H, 383 , Reisk.) : Ktfi dft'pw «îxow ' Vôlkers archâolog. Nachlass, p. 93. op^i 'rohniv fiit ttomcùç it iv tv ayopS xat

concerne les portraits des Tyrans de Sicyone, enlevés par Aratus à l'époque où il aflPranchit cette ville, sa patrie. Ces portraits, ouvrages des plus habiles maîtres de l'école nationale , étaient certainement placés , soit dans le principal temple de la cité , comme à Syracuses, soit dans le Prytanée, ou le Pœcile, ou quelque autre grand édifice public; et Ton doit croire qu'ils étaient exécutés en pied, diaprés l'exemple cité par Plutarque, de celui du tyran Aristrate ^ qui ne fut sauvé de la proscription générale qu'à cause de l'extrême mérite de l'art et du talent de son auteur, Mélanthius, qui s'était fait aider par Apelle, Or, suivant l'idée que nous donne Plutarque de ce tableau j le tyran Aristrate s'y voyait représenté debout, près (Tun char portant la figure de la Victoire : ^eif/môûi yiiuj(pôpcù Tntfea^ 1«4 ô !Aei(r]^%4; et ce portrait même était bien peint sur bois; ce qui résulte encore des expressions de Plutarque : mtfé^tù Tov 'AeJicrJç^ov iyà mtç^'^cùç^Zda. rou IIl'NAKOS. Le peintre Néalcès , ami d' Aratus , pour concilier les intérêts de l'art avec ceux de la liberté , qui exigeait la suppression de la figure du tyran, se chargea Sieffacet cette Jigure odieuse, à la place de laquelle il peignit un palmier : Jii^MKpev o NgctAx^^ rov \^<r\ç^\or 6/4 ^ TYi^ X^Çjl^^ (po{yi}(jL fjLovoy èvéyç^L^ev ; mais cette opération fut faite sans doute avec quelque précipitation ; car les pieds de la figure du tyran effacée restèrent par inadvertance audessous du char. J'ai dû insister sur ces détails, qui contiennent une des particularités les plus curieuses de l'histoire de l'art, et qui nous fournissent, sur la manière dont étaient

' Ilestfait mention de cet Aristrate dans p. 3a A, Reisk. : Itxveùflovç^ 'ApIrrpeLroç.

\e disconn de Démosthène^ sur la Coaronne, C*était d'ailleurs un ami des arts et des

p. aAa , comme d'un de ces tyrans , créa- lettres , autant qu*on en peut juger d*après

tures de Philippe, et victimes de sa poli- le trait rapporté par Pline, xxxv, 10,

tique : T/ J^ 'Ap/arparoç iv ItxvZfft ; ^ffj rt 36 ; voy. plus haut, p. 166, not. 1) . ïlipIxcLoç iv Miydpoiç ; ovk àirtpptfÂjJAnt ; et

généralement conçus ces portraits de Princes ou de Tyrans de la Grèce , un renseignement positif et un exemple authentique, l'un et Tautre appartenant à la plus célèbre des écoles grecques de peinture. Un autre type de ces sortes de figures nous est indiqué par Pline ; et ce type , concernant Aratus lui-même , qui avait été peint par Léontiscus, en vainqueur, portant un trophée, Aratum victorem cum tropœo^^ s.e retrouve dans ces figures de Mars Ultor, ou Gradivus, avec un trophée, qui nous sont connues par tant de monuments grecs et romains.

n importe maintenant d'être bien fixé sur le point qui forme précisément le nœud de la question actuelle , c'est à savoir sur la manière dont étaient généralement placés , dans les temples ou édifices publics , les portraits dont il s'agit, en qualité de peintures votives ou de tableaux consacrés. Or, Pausanias nous fournit à ce sujet deux renseignements bien précieux, Tun et l'autre pourtant négligés par le savant académicien, aussi bien que le fait même si important pour l'histoire de Fart et si grave en soi, des portraits des Tyrans de Sicyone. Le premier de ces témoignages a rapport aux portraits peints des Jeunes Jiïles qui avaient obtenu le prix de la course dans le stade d'Olympie, portraits au il leur était permis de consacrer dans le temple de Junon, à Elis^ : Ka^' <r^ xw 'ANAGEfNAl' (r(pi(ry( éœli yiy^f^f^hitç EfKO'NAS; et nous pouvons encore ici nuos faire une idée de ces portraits de Vierges victorieuses à la course olympique, d'après la manière dont Pausanias nous les représente, les cheveux épars, vêtàes d'une simple tunique, qui descend à peine audessus du genou, et qui laisse l'épaule droite découverte jusqu'au

' Plin. XXXV, II, ào. ajoute, se rapportent à la célébration des

' Pausanias ne dit point que ces por- jeux Hérxens d*£lis et au culte de Junon ,

traits fussent consacrés dans le temple de il est évident qu'on doit suppléer ainsi à

Janon, à Elis; mais comme les courses dont son silence , en ce qui concerne le temple

il parle ici , et tous les autres détails qu*il y où cette consécration de portraits avait lieu.

sein; car nous possédons, dans une charmante statue du mu- Siée du Vatican \ d'ancien style et de travail grec , un niodèle d'une figure semblable » que l'illustre Visconti n avait pu manquer d'y reconnaître. L'autre trait, rapporté par Pausanias , qui présente une notion du même genre , avec l'indication précise du lieu où les portraits étaient exposés, et de la manière dont ils y étaient placés, devient, à ce double titre, un des plus précieux documents qui nous soient restés de l'antiquité. Il s'agit de toute une collection de portraits que renfermait un portique de la ville d'Elis; ce portique consistait en une double colonnade , avec un mur au milieu ; et c'était sar ce mur même cj^n étaient encastrés, de chaque côté, les portraits en question^ : 'ANA'KEINTAI Si xs^ EfKO'NES cVlg/wGgy ^cS^rS roi^cf j expressions qui ne laissent aucun doute sur la nature non plus que sur le mode de cette décoration. Entre tous ces portraits, celui que Pausanias avait distingué et qu'il cite de préférence, celui de Pyrrhon, fondateur de la secte qui porta son nom , nous autorise à penser que c'était une réunion de portraits de Sages et de PhilosopJies , appartenant à l'Élide , ou à la Grèce entière, qui formait l'ornement de ce portique d'Elis; et c'était bien là en effet la décoration la plus convenable pour ce genre d'édifice.

Nous allons retrouver en beaucoup d'autres endroits de la

* Mus. P. Clem, III, xxvii.

* Pausan. vi, a4« U. Le mot c/xohc ûgnifie certainement ici, comme dans la plupart des cas où il se produit, des portrai(5, en général, soil peints, sdii sculptés; et bien que le mot yty^a^tf eu, qui serait nécessaire pour désigner expressément des portraits peints, n*ait pas été ajouté par Pausanias , il me semble évident que c'est de cette sorte de portraits qu*il s*agit ici. Quant

aux mots : 'AraxÈirreu nrpoç t$ TOi^^ , ils ne peuvent avoir d'autre sens que d'indiquer que ces portraits étaient appliqués sur le mur ; Pausanias se sert toujours d'une locution semblable pour exprimer la même idée, notamment dans l'endroit où il parle du tableau des Grâces, de Pythagore, placé de cette manière dans le Pythion de Pergame , ix , 35, a : Upoç tS nw9/« Xapnfç ^ tvretv^eL tifft f Uvietyopov yni^arroç.

Grèce le même emploi de portraits de personnages célèbres , exécutés en peinture , et dédiés dans les édifices sacrés ou publics, soit par un motif religieux, soit dans des vues politiques. Tels sont, en premier lieu, les portraits dix général athénien Léosthène et de ses enfants, placés sous un des portiques du temple de Jupiter, au Pirée , ce même temple que nous avons déjà cité plusieurs fois , sur la foi de Strabon , comme renfermant dans ses petits portiques une nombreuse collection de tableaux du premier ordre *; notion si curieuse , à l'appui de laquelle je puis de nouveau produire ce trait, si remarquable aussi, des portraits de Léosthène et de sa famille , ouvrage d'Arcésilas, dont nous avons dû la connaissance à Pausanias^. Tel est aussi le portrait de Thémistocle qui fut consacré par ses enfants, rétablis dans leur patrie , et dédié par eux dans le Parthénon , comme un monument public d'expiation pour l'injustice avec laquelle le peuple d'Athènes avait traité le vainqueur de Salamine. Sur tous ces points , le témoignage de Pausanias est clair et positif; et Ton aura peine à concevoir que le savant académicien ait pu voir dans ce portrait, consacré par les enfants de Thémistocle dans le Parthénon, une peinture sur mur exécutée à l'époque même de la construction du temple : car l'idée de dédicace, cofcLQév%^y et la condition même de portrait, repoussent une pareille supposition, à laquelle s'oppose également tout ce

* n s'y trouvait aussi des statues de bronze, érigées en l'honneur de citoyens illustres , ou dédiées par eux-mêmes , une desqudles, représentant le père de Léocratès, fournit à Torateur Lycurgue un beau mouvement d'éloquence , dans sa célèbre harangue contre ce même Léocratès : 'T^JiJhûKiftu TffV iinava tov varpoÇy rnv ir T^ TOV Atiç Tou Icdiipoç êiraxii/xiffif ] Ly* «urg. contr, Leocrat p. a3i , éd. Reisk. Ce

temple devait donc être , presque à Tégal du Parthénon , une sorte de sanctuaire public et de musée national ; voy. à ce sujet l'observation faite plus haut, p. log, i).

' Pausan. i , i , 3 ; cf. Sillig. Catal, vet Artif. V. Arcesilaus, p. $o.

' Pausan. i , i , a : ^eufo/jùu Ji oi irùuJiç 01 &tf4Jff%KMovÇy ^ luclixGoVIec, ^ rPA^H^N iç Tor na#9(râira ANAÔE'NTëS, if S 0ffju9%ihiiç im ytypofAfMvoç.

que nous savons de Thistoire de cet édifice et de sa fondation. C'étaient certainement aussi des tableaux du même genre que les deux célèbres portraits d^Alcibiade, ouvrage d'Âglaophon , Tun desquels représentait cet Athénien, debout, entre Otympias et Pythias , qui le couronnaient, Tautre , couché sur les genoux de Némée , qui semblait s'enorgueillir des caresses du plus beau des hommes. La manière dont Plutarque nous montre le peuple athénien , enthousiaste du héros et du peintre , s empressant dans Tàtelier de l'artiste pour contempler ce tableau^; les expressions claires et positives d'un autre auteur ancien , Satyrus, cité par Athénée, qui nous apprend que c'étaient deux tableaux dédiés par Alcibiade et peints par Aglaophon : kçwi^ fc.gvo4 J^^^AÔifvpcriv 6^ 'OAufCTn^i^, J^uo m'NAKAS cué^nxjiy^ 'AyActo- ^Sv%« ygjt^îîv^; enfin, la notion que nous devons à Pausanias que le portrait d' Alcibiade, vainqueur aux jeux de Némée, se trouvait placé de son temps dans l'édifice à gauche des Propylées , parmi Ôl autres peintures que renfermait cet édifice ' : tous ces détails, puisés aux sources les plus pures de l'antiquité, concernant deux des plus beaux monuments de cette branche de l'art, établissent, de la manière la plus péremptoire, que ces portraits d' Alcibiade étaient des tableaux sur bois , dédiés dans les Propylées. J'ajoute ici la mention d'un autre portrait peint,

1 Hutarch. inAlciUad. S i6 , t. II , p. 3i, Reisk. : *A^i/Iù^ûû9%ç '^yjulwt ypti\Mf%ç f r *\ûu( iyxAKeuç av^ç lucOi^utror 'A\Ju€talJiif i^ovffùa^j 'tOtttrIo ^ ffvfi^xov ^atpc/hç. Sur Terreur cominise ici par Plutarque j au sujet du nom d'Aristophon, voy. Boettiger, Archàoh der Màlerei, p. a6g , mais surtout Tariicle consacré k Aglaophon, dans le VolkeVs arckâol, Nachlass, p. ii 3-117.

* Satyrus apnd Athen. xii , 534 , D.

' Pausan. i , aa , 6. L'exemple de ce ta-

bleau dèdîi , que Pausanias comprend parmi lei autres peiniures placées au même endroit : ypùtipeù J{ f iVi 1(9^ oAAtfi 1^^ *AKKt€têUiiç^ k, T. X, , fournit une présomption nouvdle à Tappui de Topinicm établie plus haut, que toutes ces peintmw étaient dans le même cas, c est-à-dire, sur lois, en leur qualité commune d'dfoin^eL ; et c*est ici encore un de ces cas où le mot ypa^, dans le langage de Pausanias, s'applique à des peintures sur bois.

consacré aussi sur T Acropole , dans le Parthénon , et cité par Pausanias^ le portrait d'Héliodore, qui prouve, joint à celui de Thémistocle, qu'il dut y avoir un certain nombre de portraits d'Athéniens illustres dédiés dans ce grand sanctuaire de la religion attique; et je rappelle que, dans la Galerie de tableaux des Propylées, rSv èv U^Tn/Aajjoi^ HINA'KÛN^, galerie décrite par Polémon, figuraient aussi le portrait d'un Athlète vainqueur et celui du poëte Musée, l'un et l'autre vus encore en place et distingués par Pausanias '. '

On doit croire que le Pompeion, cet édifice d'Athènes, qui servait à la célébration des Pompes ou fêtes publiques^, était décoré d'une suite de portraits de personnages célèbres dans les lettres. Celui de l'orateur Isocrate , qui en faisait partie , est cité par Plutarque^ : h J^'cturou xs^ PPAnTri El'KiiN èv roi no^m/ai Diogène de Laërte parle aussi d'une statue en bronze de Socrate, ouvrage de Lysippe , que les Athéniens érigèrent dans le même édifice, Iv t3 Uo/^Tireicf ^ lorsqu'ils eurent reconnu leur injustice envers ce grand homme ; et cette notion nous aide à saisir le véritable sens d'un passage de Pline, qui a été, de la part des critiques, l'objet de beaucoup de conjectures hasardées et de suppositions arbitraires. Cest celui où ^il est dit que le peintre Gratinus exécuta à Athènes , dans le Pompeion, les portraits des poètes comiques ^. La fille de cet artiste , nommée Irène , qui se dis-

' Pausan. i, 37, 1 : 'Ha/o^o< "Amç-

fUyâjM tHç 'AOfirif.

' PdemoD opiuZ Harpocrat. v. Aa^wç; voy. plus haut, p. 177.

' Pausan. i, aa, 7; voy. plus haut, p. 1 gS.

* Idem, I , a , & ; cf. Pollue, ix, 45.

* Pseudo - Plutarch. ïa X Rhetor. vit Iflocrat. t. IX, p. 338, Reisk.

' Diogen. Laert. 11, 43.

' nin. XXXV, II , 4o : Cratinm Comadot Athenis in Pompeo pinxit Sur ce passage , où Ion a voulu lire Comcedas, leçon qui ne pouvait provenir que d*une erreur des copistes trompés par la célébrité du poète comique Gratinus, voy. Sillig, Caial. vet Artijic. V. Gratinus , p. 161-a. Le nom et la profession du peintre athénien Gratinus, sont positivement établis par cet autre passage de Pline : Irène Gratini pictoris ^/la

tingua aussi dans l'exercice du même art^ peignit une Jenne fille y qui était placée dans le temple d'Eleusis * ; ce devait donc être un portrait, s'il n'était plus probable, d'après une ingénieuse conjecture de M. Lévesque^, que par le mot Puella, qui répondait au grec Kofti, Pline a voulu désigner la déesse Korêy la divinité même d'Eleusis. Effectivement, il y a, dans l'antiquité ^ grecque , plus d'un exemple de ces peintures représentant une divinité sous une forme iconique et en quelque sorte individuelle i et c'est un trait de l'histoire de l'art qui n'a pas encore obtenu tous les éclaircissements qu'il comporte. L'exemple le plus sensible que je puisse citer est YeJJigie de Minerve Aléa, exécutée en peinture, laquelle se plaçait, aux jours de solennité , sur le siège ou lit sacré qui se conservait dans son temple à Tégée ; voici le texte de Pausanias qui nous a fait connaître cette particularité curieuse' : xA/vîi re hçy. rîîf 'Aâ'tivflL^, xs^ cLÙTYi^ El'KûiN yç^<p'^ fÂ.^fA4fjuniJtÀiy{ ; et un autre exemple , non moins curieux , que je crois devoir ajouter à celui-là , sur la foi du même écrivain , est celui du Dieu Sasipolis, adoré à Élis, et représenté en peinture tel qu'il avait ap* paru en songe * : jy^lct Si o-^/iv oul^loç yçy^'Çri fÂ.îfÂ.iiJLVïfxin^. La manière dont Pausanias s'exprime au sujet de ces deux représentations montre qu'il s'agissait ici de peintures exécutées

et discipula Paelkan Eleusine pinxisse traditur,

' Plin. xxxv, II, Âo; voy. k passage même de notre auteur cité textuellement dans la note précédente. Saint Clément d* Alexandrie, Strom. iv, p. 5a 3, B, Sylburg. , fait aussi mention Sirène, en qualité de peintre; y oy, SiUig, aux mots Cratinus, p. i6:i , et Irène, p. a34.

' Miém,dêrin8titiA,f.à6u * Pausan.-viiu ^7*3. L*ex(dication de

ce passage , tdle qu'elle a été donnée par M.SiebeUs, cf. adx, 3a, 8, rend inutile la réfutation des erreurs commises par le commentateur italien de Wind^dmann, C Fea, qui voyait ici unefgnre de Minerve peinte sur le LectUteme même; voy. Stor. delV Art, IV, 1 , S a8, t n, p. a3i, i&3) et làà). ^ Pausan. vi, a5, &. Ce trait vient encore k Tappui des exemples depeinturês exécutées d* après des ionges ou des apparitioni, dont il a été question plus haut» p. 193-19Â.

dans le goût au portrait, et conséquemment dans les conditions de ce genre de peinture. Mais il y aurait, sur ce point curieux et neuf de l'histoire de l'art, plus d'une considération importante à développer, que je suis obligé de supprimer, pour ne pas m'éloigner du principal objet de mes recherches ; et j'y reviens en plaçant ici l'indication d'un portrait de îhistorien Phylartjue; ouvrage célèbre d'Athénion , qui se trouvait dans le temple (t Eleusis^ y et qui prouve que ce grand édifice n'était pas non plus dépourvu du genre de décoration qui nous occupe, c'est-à-dire de portraits de personnages historiques.

Mais l'édifice d'Athènes qui renferma la suite de portraits la plus considérable à tous égards dut être la curie, ou le sénat des cinq cents, rcif TnylctKocricifv j3ovA€t/]t(e>iov, où se trouvaient les portraits des Thesmothètes , peints par Protogène, avec celui du général athénien Gallippus, ouvragé d'Olbiade^. J'admets sans contestation la leçon de ce passage, telle qu'elle a été proposée par Clavier, admise par M. Siebelis et M. Bekker, approuvée en dernier lieu par M. Hermann; sur ce point, il ne saurait donc plus y avoir de difficulté. Mais il reste à relever ici une erreur, la plus grave qu'on pût commettre , et à laquelle le texte de Pausanias ne fournissait aucun prétexte ; c'est celle qui concerne les travaux de Protogène, que l'on n'a pas hésité à déclarer exécutés sur mur. Cependant Pausanias s'était contenté de dire : rov^ Si ®2<rfÂ,f>Sfiràu; ^^yçji^\^ Jlfooloyinç Kcluvio4 , Protogène de Caune a peint les Thesmothètes ; ce qui permettait d'entendre ce passage d'après la nature bien connue des autres travaux de Protogène , d'après le caractère particulier

^ PUn. XXXV, II , ào: Pinxit in templo tion , v. ïleipeL^oç, comme auteur cl*ui) grand

Eleusine I^yiarcfaum. L*histOTien Phy- ouvrage sur les antiquités de l*Attique. larque est connu par plusieurs témoi- * Pausan. i , 3 , & ; voy. Hermann , de

gnages , entre autres , par celui d*Harpocra- Piciur, p. 1 5.

de soD talent qui consistait dans un soin , dans un fini d^exécutîon porté jusqu'à l'excès; enfin, d'après les conditions, mêmes de la peinture de portrait, qui ne s'exécutait généralement que dans l'atelier. Mais, puisqu'on a persisté à voir dans ces portraits des Thesmothètes , ouvrage de Protogène, des peintures sur mur , contre toute vraisemblance et contre le texte même de Pausanias , il faut bien combattre cette assertion ; et je regrette d'autant moins de me trouver réduit à cette nécessité , que j'aurai lieu d'éclaîrcir, au sujet des travaux de Protogène, plus d'une particularité curieuse dont la connaissance importe à l'histoire de ceue branche de l'art.

Le seul témoignage tant soit peu détaillé que nous possédions sur ce grand peintre, est, comme tout le monde sait, celui de Pline \ et le trait le plus remarquable qui y soit rapporté , de la vie de Protogène , est sans contredit la circonstance que cet artiste, né dans une extrême pauvreté, s'était vu obligé, jusquà Yûge de cinquante ans, de peindre les vaisseaux. Or, s'il résulte de ce fait quelque chose de positif, c'est qnen peignant les vaisseaux, Protogène avait dû s'exercer à la peinture sur bois ; et si cette conséquence se trouve d'accord avec tout ce qu'on connaît des autres peintures de Protogène , lesquelles étaient pareillement sur bois^^ on conviendra que, pour admettre une exception à cette pratique constante de l'artiste , et une exception si peu vraisemblable en soi que celle qui aurait pour objet une suite de portraits, il faudrait un témoignage bien grave et une assertion bien formelle; et je n'ai pas besoin de dire que ce témoignage et cette assertion manquent

t PHn. XXXV, lo, 36; voy. sur ce texte mais qui laisse encore beaucoup à déimportant et difficile le travail critique de sirer, et quelque chose à reprendre. M. Sillig, CataL vet. Artific. v, Protogenes , * IVn. ihid. : Palmam habet tabclabum p. Sga-gG , qui a droit à plus d*un ^oge , ejus Jalysus, etc. *

également. Du reste, je dois observer, au sujet de cette peinture des vaisseaux, que Protogène ne fut pas le seul peintre célèbre de l'antiquité qui eût été réduit, par la triste condition de sa fortune, à se livrer d'abord à un genre de travail aussi peu digne de son talent. Pline cite d'autres artistes qui s'étaient trouvés dans le même cas, entre autres Héraclide : qui naves initio pinxit^. J'ajoute que, par cette peinture de vaisseaux, il ne faut pas entendre le grossier enduit de couleurs^ que devaient recevoir extérieurement les navires pour être préservés des eflPets de l'humidité et de la chaleur , mais bien la Figure peinte ou sculptée à la proue, figuré ordinairement empruntée à la mythologie ou à l'histoire locale , et qui donnait son nom au vaisseau. C'est ce que l'on appelait en grec Itho^^iov, <n\fji%m, (nifjicLy en latin tutela (naviumfj parce que cette Jigure était celle de la divinité tutélaire; et l'on a un exemple intéressant de ces Jigures de divinités tutélaires, qui donnaient leur nom au vaisseau dont leur image ornait la proue , dans le trait de la vie de Timoléon rapporté par Plutarque*. C'est de cette figure peinte à la proue des vaisseaux qu'il est fait mention dans une foule de textes antiques^; et l'on peut voir, d'après un brillant passage de Vlphigénie en Aulide d'Euripide^, avec quel goût l'art s'était emparé de bonne heure de ce champ, en apparence si ingrat et si borné, pour y représenter des sujets sacrés ou héroïques , chers aux

* Plin. XXXV, 11, 4o.

' C*e8t ce qui est désigné par les mots inceramenta natinm , dans Tite-Live , xxviii, &5; voy. M. K. Ott. MûUer, J&e Etrusker, i , a , 1 ; cf. IV, 5, 6.

» Ovid. Trist Ueg. i, lo; vid. Bui^ mann. ad h. h et ai. Sil. Itai. xiv, 545.

' Piutarch. in Timol S 5. t. m, p. 1 8a , Reisk : A/o ^ rptiipn XA%tffictueuraf^ç hpoM oî Kop/rO/oi , reuf Qtcuf i'jrayofjuuaf. On doit

présumer que les images de Cèrès et de Proserpine, telles qu'elles avaient apparu en songe, furent peintes à la proue de ce vaisseau sacré, bien que Técrivain n*en fasse pas expressément mention.

* Aristophan. Ran, 960 : Ziiyn€?or iv ratç vavffif inyiypùLirro ; conf. Beck. Comment. t. V, p. a35.

* Euripid. Iphig. Aul, v. 361-376.

divers peuples de la Grèce ^ Un peu plus tard, à une époque où les arts avaient acquis tout leur développement, et où le génie des peuples ne cessait d'être excité par l'opulence des princes, tels que les premiei^ successeurs d'Alexandre, l'histoire nous a conservé, dans la description du magnifique navire tessaraœnlère de Ptolémée Philopator, un exemple insigne de cet emploi de la peinture dans la décoration des vaisseaux ^. La proue et la poupe de ce bâtiment étaient ornées de figures qui n'avaient pas moins de douze coudées de proportion'; et le corps entier du vaisseau était un vaste champ où la peinture encaustique avait déployé toutes ses richesses : Xjtf 7re4 ToTTO^ (tôrri^ x^ç^ç^^tcL n^Cï^'Tni^iTu^o. Il en était de même du célèbre vaisseau d'Hiéron II , véritable merveille des arts de la Grèce, qui était entièrement peint, et dont les peintures ne se distinguaient pas moins par le choix des sujets que par le mérite de l'exécution ^ \ ri Si vctS^ 7ra<rct oiiu((Hç yç^^tuç è'r[%%im\o. C'est de peintures de cette espèce ,• usitées surtout chez les Alexandrins', que Winckelmann s'était expliqué le passage de Pline , en ce qui concerne les premiers travaux de

* J'en ai cité un exemple dans mon Ore&téide , p. a 1 5 , a ) ; voy . aussi Odysséide , p. 384 1 3 ). n existe d'ailleurs, sur ce point d'antiquité , une savante dissertation de RuhnkeniuSf de Tatelis et insignibus naviam, qui fait partie de ses Ojmscula phihlogica, p. a57-So5 ; et quant à Tusage qui se fit de ces sortes de peintures , jusque dans le dernier âge de l'antiquité, on peut voir les témoignages recueillis par Ansaldi , de sacr. Tabal. pict Usa, p. 187*189.

' Callixen. apad Xihen. v, p. ao4« B, t. II, p. a 86, Schw.

' On peut se faire une idée de ces sortes àe figures, d'après les ïlûLXxaUtAj ou statues

de Pallas, en bais doré, tiyJih^àATa jçvMfA XfvffoviiiiveL , qui se plaçaient à la proue des trirèmes attiques, Schol. ad Âristophan.

Acham. 55a (546); cf. Suid. v. Ilaxx^^W. Add. Virgil. Mn, 11, ia7 : Aurato fulgebat Apolline puppis ; Pers. Sat. vi , 3o : Ingénies de puppe Dei.

* Moschion opiiJ Athen. v, p. ao8, B, t. II, p. 3oi , Schw.

* Voy. à ce sujet le témoignage de Théophylacie, in Act. ApostoL c. xxviii, 11: "EGof yà^ jfltfi TTCùÇ if rouç * AM^cai'f^lùdv fAOr Ktffltt voLUfft irpiç yi ri 'irpùpa JïJ^iel rt ^ iiç ^v<lm)fjuL rP A4>A'2 U9ÙU toiclvIaç ; cf. ad h, l. Selden. deD. Syr. Synt. 11, c. 1 6, p. a8i .

Protogène ^ et il n est pas sans intérêt de voir comment l'antiquaire Grund a cherché à rendre compte du procédé encaustique qui avait dû être employé à ce genre de peinture^.

Jusqu'ici toutes les notions de l'antiquité , d'accord avec le témoignage exprès de Pline, nous autorisent à croire que Protogène, 3iy ani peint longtemps des vaisseaux, et s'étant depuis rendu célèbre par ses tableaux sur bois, n'avait pu peindre des portraits que de cette manière ; puisque Pausanias ne dit absolument rien qui indique que ces portraits eussent été exécutés autrement. On pourrait cependant se faire, d'un passage de Pline , un argument en faveur de cette supposition ; c'est celui où il est dit que Protogène avait peint les Propylées d'Athènes , et qu'il y avait placé y parmi les accessoires, de petits vaisseaux longs y pour indiquer quelle avait été l'occupation de ses premières années, et le long et obscur apprentissage d'un talent destiné à tant de gloire^. Si l'on s'en tenait rigoureusement au texte de Pline : cum Athenis.., Propylœon pingeret, il faudrait en conclure que Proiogène peignit V édifice entier des Propylées; et si l'on admettait la manière dont l'académicien français interprète, dans tous les cas, les locutions de Pline analogues à celle-là , il s'ensuivrait également que cette peinture des Propylées dut être sur mur. Cependant l'une et l'autre induction , contraires à tous les témoignages que nous possédons, seraient réfutées par le fait même. L'édifice des Propylées existe

' Stor. deU'Art x , i , S ig , t. D, p. AgS, 68 ) , éd. Prat.

* Malerei der Griech. II, 4Ài. La mention des peintres , Za^pcipot , qui se trouve dans Tarticle consacré à \ei fabrication des vaisseaaXj inpi vAv^rmycif, dans le livre de PôUux , 1 , 84 1 ne peut avoir rapport qu*À cette peinture des vcàsseaax.

' Plin. XXXV, lo, 36 : Argvanentum esse , quàd, cnm Athenis celeberrimo loco Minervœ delubri Propylœon pingeret,.,.. adjecerit parvnlas naves longas in iis q^œ pictores parerya vocant» at appareret à quibas initiis ad arcem ( artis ?) ostentationis (ostentationem ?) opéra sua pervenissent.

encore en partie , et Ton n*y a trouvé nulle part de vestiges de peintures historiques sur mur. De plus, nous avons déjà appris, par le livre de Polémon , quil y eut, dans les Propylées, une galerie de tableaux sur bois, id^cLxjt^^ ouvrages de diflPérents maîtres ; enfin nous savons par Pausanias , qui décrit quelques-uns de ces tableaux placés dans Tédifice à gauche , que , dans le nombre, il s*en trouvait d'Aglaophon, de Timœnetos, de Polygnote, et d'autres peintres qu'il ne nomme pas : conséquemment, le témoignage de Pline doit s'entendre ici, comme ailleurs, de peintures de Protogène placées dans les Propylées; ce qui permet de se faire , de ces peintures, une idée conforme à ce que nous connaissons du talent de cet artiste , et à la nature des autres tableaux exposés dans le même édifice.

Ce point éclairci, il ne serait peut-être pas impossible de découvrir en quoi consistaient précisément, et en quel endroit des Propylées se trouvaient les peintures de Protogène citées par Pline , comme ayant fait partie de la décoration de cet édifice. Voici en eflPet de quelle manière Pline désigne les peintures en question : Propylœon.... aèiyècif Nobilem Paralum et Ammoniada, quam quidam Nausicaam vocant. Ce passage même , d'une concision si désespérante , n'est pas exempt de difficultés ; et la plupart des interprètes , en s accordant à voir dans ces tableaux du Paralos et de XAmmonias, la représentation des deux vaisseaux sacrés d'Athènes, qui se nommaient efiectivement Paralos et Ammonias^^ n'ont échappé à un embarras que pour tomber dans une absurdité : car à qui persuadera-t-on que deux des chefs-d'œuvre de Protogène, l'un desquels est qualifié nobilis par Pline lui-même, aient consisté en la représentation de deux navires ? Et comment accorderait-

' Harpocration.v/A/i/«ca>r/V;Idem,v. n«- did. m, 33 et 77 ; viii, 74; Plutareh. /> a\oç. G>nf. Suid. v, nd^cL/iOÇ. Add. Thucy- in Lysandr, S 11 ; Ulpian. ad Demosthen.

on, avec un p^eil sujet, la notion de ces petits vaisseaux longs, ajoutés, en guise di accessoires, parerg a, ipSiT Y dirtiste^ dans quelque coin de son tableau? Singulière combinaison, qui aurait placé de petits vaisseaux pour accessoires dans la peinture d'un vaisseau ! Mais on n'a pas fait attention que Cicéron cite précisément la peinture du Paralos comme une des merveilles d'Athènes, en l'associant à Vlacchus, figure en marbre, de Praxitèle, et à la Génisse ^ en bronze, chef-d'œuvre de Myron^ On ne s'est pas souvenu non plus que Paralos était un des anciens héros de l'Attique^, celui-là même à qui la tradition attribuait l'invention des navires de forme allongée^. Enfin on avait oublié que le nom de ce héros se trouvait employé par Euripide , comme la personnification poétique de cette partie de la population ^ttique qui habitait le rivage de la mer *. Or, en réunissant toutes ces données, il est impossible de ne pas reconnaître, dans le Paralos de Protogène, l'image du héros attique de ce nom ; et dans l'accessoire du vaisseau long, ajouté par le peintre , un symbole qui se rapportait , par une double intention , au héros et à l'artiste.

Le second tableau de Protogène, dont on a fait aussi une représentation du vaisseau Ammonisy ou Ammonias, devait être dans le même cas, c'est-à-dire qu'il devait oflFrir un sujet mythologique; et le double nom de Nausicaa, donné à ce

contr. Mid. p. ai 6, G (p. 670, Reisk.)

* Ciceron. în Verr, iv , 60 : Quid Aihenienses, ut ex maimore lacchum, aut Paba- LUM pictum , aut ex fl^re Myronis Buculam ?

' HarpocratioD. et Suid. v. Ua^tu^oç' inri rt9ù( HVCIOI TWVùfAtiL hù£vZ9A llapalKov.

' Plin. Vil , 56 , 207 , éd. Kllig. : Longa nave Jasonem primum navigasse, Philostephanus auctorest, iHegesias, Parâlum.

* Euripid. Swpfl, 669 :

Aulor a nA'PAAON iff%?U(r^vof Jhp/.

Je maintiens ici la leçon (v/lor, de préférence à celle de Xfluor , proposée par Mar- Uand et adoptée par Matthiae , in Euripid. t. Vn , p. a8a ; et je présume que le héros Paralos » peint par Protogène , devait être représenté suivant le type indiqué par Euripide , iff%xi9^yç ih^iy car c*est là le type àesjigures héroïques, dites Achilleœ, Min. xxxiv, 10, 35.

tableau, justifie cette induction, en même ten^ps quil nous met sur la voie du sujet représenté. Nous trouvons dans Pausanias une nouvelle indication qui achève de nous expliquer la composition de cette peinture; cest le trait homérique de Nausicaa, se rendant au rivage de la mer , sur un char attelé de deux mules, avec une de ses jeunes compagnes, tel qu*il était sculpté, d'après Fauteur de X Odyssée, sur le coflPre de Cypsélus^ : TldLj^é^M^ Si èya ^HMIO'NfîN.... NATSIKÂN re foftfe<- (Tiv gîvfltf niv 'AAjMvoy xw ^^ èeç^Tnti^auf -, car, pour retrouver la même image dans le tableau de Protogène, il ne faut qu admettre la leçon Hemionida, c est-à-dire la Femme portée par des mules , leçon tout aussi conforme au texte des manuscrits que celle diAmmoniada , préférée par quelques éditeurs^, et la seule qui puisse s'accorder avec le second titre de Nausicaa ; et dans ce sujet encore, l'accessoire du vaisseau long, qui faisait allusion à la navigation des Phéaciens, comme à la profession du peintre , trouvait un emploi convenable et une application heureuse. Jusque-là donc tout se montre parfaitement d'accord dans les renseignements divers que nous fournit l'histoire de l'art; mais que dirait-on si, dans le nombre des peintures qui décoraient l'édifice à gauche des Propylées, il s'en trouvait une qui oflFrît précisément le sujet de Nausicaa ? C'est encore à Pausanias que nous devons cette indication précieuse ' : tiyç^^e ii xw '^SS^ "^^ Wlct/^S tclÎ^ ofjJS NATZI-

^ Pausan. v, ig, a.

' La leçon Hemionida, de Tédition d'Hermolaùs , appuyée par ce savant sur le texte de Pausanias , v , i g , :i , et approuvée par plusieurs critiques , méritait bien que M. SUlig donnât quelques raisons à l*appui de la préférence qu*il accordait à la leçon Hammoniada de Tédition d*Hardouin ; voy. à ce sujet la remarque de Durand , sur le

XXXV* livre de PUne, p. 376, (R) ; mais ce qui eût exigé surtout des explications de la part de M. Sillig , c'était Tidée qu*il se fai* sait du Pondus, vaisteau , et de XAmmatàas, vaisteau,peinti par Proiogène; et comment il entendait le double nom de Nauticaa.

' Pausan, i , aa , 6 ; voy. ce passage entier , tel qu'il est lu par M. Hermann , de Pictur. p. ig.

KJlAi "zrAvy^crcLi^ è^KrJdUfjieyoy 'OJ^va-créct y K^t^^ct tùl cttîrcL, K^t-ôct ^ KSLi ^0/jif\foç eTtrohcre. A la vérité , Pausanias semble attribuer cette peinture à Polygnote , si toutefois il n'y a pas quelque altération dans son texte , dont la leçon , telle qu elle a été récemment rétablie par M. Hermann, laisse encore quelque chose à désirer. Mais, en tout cas, ce ne serait là quune faute de mémoire commise par Pausanias, qui aurait cité sous le nom de Polygnote une peinture de Protogène; car il n'est pas possible, d'après des rapports si frappants de sujet, de nom et de lieu, que cette peinture de Nansicaa, placée dans cet édifice des Propylées, ne soit pas la Nausicaa de Protogène , exposée au même lieu , suivant le ténaoignage de Pline. Il serait maintenant bien superflu de s'arrêter à prouver que le célèbre tableau du Paralos, de Protogène, cité par Cicéron comme une de ces merveilles de l'art dont les villes grecques se montraient fières et jalouses, au point de se consoler de la perte de leur liberté par la possession de pareils trésors ; que ce chef-d'œuvre , placé par Topinion au même rang que le Cupidon de Thespies, la Vénus de Cos, Y Alexandre d'Éphèse, la Médée et YAjax de Cyzique, et, pour tout dire enfin, YJafysus de Rhodes, autre chef-d'œuvre de Protogène \ était une peinture sur bois; car s'il était quelqu'un qui pût en douter, il ne se trouverait personne qui prît la peine de l'en convaincre. Mais ce qui est bien digne de remarque, c'est que la plupart de ces chefe-d'œuvre de l'art grec, cités ici par Cicéron comme faisant encore à cette époque l'orgueil et la consolation des villes grecques , leur furent enlevés plus tard, pour ajouter à l'humiliation de la Grèce, en même temps qu'à l'ornement de Rome. Ainsi le Cupidon de Thespies

* Gceron. Oraior, a , 5 : Qui aut Jalysi , Coœ Veneris pulchritudinem imitari ; cf. ad quetn Rhodi vidimus, non potuerunt, aut Attic. il , ai.

se voyait, au temps de Pline, sous les portiques d'Octavie; la Fénus de Cos, dans le temple de Jules César; YAjax et la Médée de Cyzique, dans le temple de Vénus Génitrix^ et enfin YJalysus, que Strabon avait encore vu à Rhodes, où il excitait les mêmes transports d*admiration et le même concours de peuple que le fameux colosse, Pline, qui écrivait un siècle après, l'avait sous les yeux, dans le temple de la Paix, oùPlutarque nous apprend qu'il périt, quelques années plus tard, dans l'incendie de cet édifice^. On voit ainsi comment, à toutes les époques, la Grèce continua d'être dépouillée de ses ornements, et comment, en particulier, les chefsd'œuvre de la peinture grecque , arrachés successivement de leurs sanctuaires , vinrent s'entasser et se perdre dans ce grand gouffre de Rome.

Mais pour ne pas nous écarter de notre sujet , nous venons de voir en quoi consistaient les peintures de Protogène aux Propylées d'Athènes; nous savons maintenant que c'étaient denœ tableaux, le Paralos et la Nausicaa, le dernier desquels s'y trouvait encore du temps de Pausanias , dans l'édifice situé à gauche. Nous acquérons ainsi la preuve que ces deux ouvrages faisaient partie de la galerie de tableaux décrite par Polémon ; et nous pouvons apprécier , d'après ce nouvel exemple ajouté à tant d'autres, la véritable portée de ces expressions de Pline : cumAthenis Propylœon pingeret, qui ne signifient pas

' Sur ces deux tableaux célèbres de Ti* tarque, in Demetr. S aa ; par Aulu-Gelle,

momaque qu*Ovide avait en vue, 7m/. N. A, xv, 5; et par Strabon , xiv, p. 65a ;

II , 5a 5 , voy. d*exceUentes observations de et l'on a pu remarquer que Strabon et Tiu-

M. Boettiger , de Medeâ Euripideâ, i , p. i6, tarque, en parlant du même ouvrage, se

sqq. , et de M. Welcker, àber den Ajas des servaient alternativement des mots ypa^ç

Sophokles, p. 8a , 98). et x/rtfxof dveatâi^foVf l'un pour désigner

* L*histoire de ce tableau célèbre se roavra^^ du peintre , Tautre , pour signifier

compose de traits divers recueillis par le tableau, qui avait été cons€tcré dans un

Pline , XXXV , 10, 36 ; cf. vu , 38 ; par Plu- temple.

que Protogèné avait peint sur mur lés Propylées, mais cfu il avait exécuté des tableaux pour être placés dans les Propylées.

Parmi les tableaux de Protogène qui sont cités par Pline, on compte cinq portraits, ceux du poète tragique Philiscus, d'un Athlète vainqueur, du Roi Antigone, de \ai Mère d'Aristote, et di Alexandre. Ce serait trop hasarder sans doute que de supposer que quelques-uns de ces portraits appartenaient aussi à la galerie des Propylées, bien qu'il soit avéré par de nombreux témoignages, produits en divers endroits de ces re-

cherches \ que plusieurs portraits de personnages célèbres, écrivains ou poètes, athlètes ou vainqueurs dans les jeux publics, figuraient parmi les peintures de cette galerie. Mais, ce qui n est pas une supposition , c'est que les portraits des Thèsmo^ thètes, de la main du même maître, placés dans la curie d'Athènes, fussent, comme tous ses autres tableaux^ dès peintures sur bois^y puisqu'il n'y a aucune raison de présumer le contraire. J'en dirai autant du portrait de Sophocle, placé dans le Pœcile^; de celui de Corinne, dans le Gymnase de Tanagra*; et nul doute qu'il n'en ^ût ainsi de cette foule de portraits de personnages célèbres qui durent exister dans les édifices publics de la Grèce. Je n'en citerai qu'un seul exemple, qui eût bien dû ne pas échapper aux recherches de l'académicien français, à cause de l'extrême importance de ce monument iconographique. Je veux parler de toute une suite de portraits de

* Voy. plus haut, p. 176-178, igB, et aao-aai.

* Cest aussi Topinion de M. Wachsmuth, Hellenisch, Altcrihumskande iYi, iM, t. U, p. 3A8 : Gemâlilden im Athenischen Bouleutérion aufgehangen.

* Voy. plus haut, p. 159, 3). A l'appui de cette notion curieuse d*un portndt de Sophocle exposé dans le Pœciïe, j'aurais

dû citer le trait qui nous est fourni par Corn. Nepos, in Attic. S 3, d'une statue d'Atticùs érigée au même endroit, et qui prouve que le Pœcile était devenu , à Tépoque romaine. Une sorte de musée puhlic , ouvert aux étrangers illustres, comme il Favait été en tout temps aux grands citoyens d'Athènes.

* Pausan. ix, aa, 3.

personnages héroïques, la plupart souverains de la Messénîe, avant et depuis le retour des Héraclides ^ laquelle suite , placée dans Topisthodome d'un temple de Messène , formait ainsi une galerie, tout i la fois d'ornement sacré et d'intérêt national, qui devait être aussi d'un grand mérite sous le rapport de l'art, puisque son auteur , Omphalion , s'était formé à l'école de Nicias. Et le silence qu'a gardé notre académicien sur cette grande collection de portraits héroïques aurait d'autant plus lieu de nous surprendre, que la manière dont Pausanias parle de ces peintures , en se servant , suivant son usage, du mot yç^ ^aJy semblerait venir à l'appui de sa manière de voir. Mais cette omission , jointe à tant d'autres , nous confirme de plus en plus dans l'idée que ce critique n'avait pas étudié suffisamment la question qu'il entreprenait de traiter ; et c'est là en e£Pet tout ce qui résulte de son silence.

Je devrais maintenant, pour compléter l'exposition des faits qui ont rapport aux portraits peints placés dans les lieux publics, ou consacrés dans les temples, traiter en détail de la seconde classe de ces portraits, exécutés en demi-Jigure, sur boucliers métalliques ; mais ici la condition même de ces portraits peints sur métal est si sûrement déterminée, qu'il ne saurait y avoir lieu à la moindre méprise^ ni au moindre prétexte pour en faire des peintures sur mur. Je me bornerai donc à justifier ou à rétablir quelques notions, relatives à ce genre de monmnents iconographiques , qui sont loin d'avoir reçu , par le travail récent de M. Hermann, tous les éclaircissements qu'ils comportent.

Je remarquerai d'abord que l'usage de cette forme de por^traits sur bouclier, Iv ottAo» , fut bien plus ancien , et sans doute

* Pausan. iv , 3i , 9 : Tfoi^ Situera tou d*iconographie héroïque à joindre à ceux ytfov To 07/(r6cr 0/ hùLfiKkVffwrnç f/Vi Mtc'- quej*ai dtés ailleurs, sans préjudice d'au- ^Vn c. Cest encore là un nouveau trait très qui seront produits plus l^as.

aussi bien plus répandu chez^ les Grecs, que ne Tavait cru M. Boeckh^ et même M. Hermann^ qui la combattu sur oe point L'exemple cité d'après Aristote par le Scoliaste de Pindare, du portrait sur bouclier du tbébain Timomaque, consacré par les Spartiates dans un temple d'Amycles^, suffirait pour le prouver ; les portraits de quatre anciens législateurs, exécutés de has^relief sur un cippe carré j érigé dans T Agora de Tégée', en fourniraient une nouvelle preuve; et c'est uniquement la faute du temps qui nous a privés de tant de monuments de l'art et de livres historiques , si de pareils traits ne sont pas arrivés jusqu'à nous en plus grand nombre. H est probable que, dans les premiers temps ^ces sortes de portraits sur bouclier s'exécutaient en relief, et qu'ils étaient coloriés. De ià sans doute l'usage qui s'établit plus tard de peindre ces portraits sur un fond de bronze doré. Certainement l'usage de la langue , d'accord avec l'histoire de l'art , veut que nous entendions de cette manière des expressions telles que celles-ci, d'un décret athénien * : rtiç yç^iT%^ eixiyoç èv om'Xcf ; et celleci d'un décret de Cume^ : tlmct yç^^%i Ir o-ttAo» iy^wif ^ où il est question d'un portrait peint sur bouclier doré, de même que dans ces paroles d'une autre inscription d'Asie : sîytin

* Boeckh, Corp. Inxr. gr. 1. 1 , p. 18.

' Arntot. apad Schol. Pindar. a<Z Isthm. vn , a 1 : 'O x'ihxioç aolS 9ajpet^ t^oI/ïflrti • Toulw Si 0fiCot7oi "on AON ixâ^ovr; voy. Vîsconti, Mus. P, Clem. t. VI , Prefax.

pix, 1).

' Pansan. viii, &8, 1. Je rappdie à cette occasion le trait carieux rapporté par Suétone, in Vespasian. S j, de vases antiques déconverts à Tégée, avec nnej^ure qui ressemblait à Vespasien : Effossa snnfsacrato loco vasa operis antiqui , atque in iis assimilis

' Vespasiano imago. C'était probablement une tite de face, telle qu'on en voit sur beaucoup de vases peints, et jusque sur des verres peints du dernier âge ; voy. à ce sujet les observations de Biionivotti, Vetri anticki, p. 149-150.

*' Biagi , Décret, Atken, p. xviii , sqq. Le marbre , transporté d'Athènes à Venise , et loi^temps conservé au musée Nani , offrait dans le fronton le iooclier sculpté avec le buste en relief.

* Cayius, iiecii«i7 U, pi. lvii, 1. 35.

VCJ^-Tr?^ im'xjfwof \ et les critiques qui contestent ici la part accordée à la peinture en de pareils t^avaux^ me paraissent tout à fait hors de la vérité. JTadmets également, avec M. Osann' et avec M. Boeckh^, le sens que Tun et Tautre adoptent pour les expressions g/xoyct ^yoTrAov , comme équivalant à cAcovoL év oTrAcf , sur un décret d'Olbia^, expressions que j'avais traduites différemment, et qui ont donné lieu à^une critique fondée de la part de M. de Koel;iler^; et da&s tous les monuments écrits où se reproduit la formule : ùxù^i y^-TrJ»! Iv o'TrAo» j je reconnais sans hésiter un portrait peint sur bouclier. Pour penser différemment, pour trouver dans de pareilles expressions Fœuvre du statuaire ou du peintre indistinctement, comme M. Hermann semble disposé à le faire ^ il faut , suivant moi , abuser beaucoup de la critique ; il faut se refuser à voir une pratique liée à celle-là , dans cet autre usage, qui remonte jusqu'aux siècles héroïques, de re* présenter sur les boucliers de guerre toute sorte de sujets ou symboles, èTâtnfjut^ qui purent bien être d'abord figurés en relief, mais qui furent ensuite exécutés le plus souvent en peinture\ comme nous le montrent une foule de vases peints.

^ Walpole*8 Traveh, p. 58a ; Osann, Sylhg. Iiucript p. aM-6.

' Hermann, dePictur. p. 8.

' Osann , Syllog. Inscript aâ5, gi). ^ Boeckh, Corp. Inscr. gr. t. Il, p. i a8, B.

* Voy. mes Antiq. da Bosphore, p. aoi.

* Remarq. sur Vouvr, précéd, p. ia3.

^ Âristophan. Ran, 960 ; cf. Schol. ad h, l : iJciia^t yàp ZOrPA^ËIN €/V rdç Off^t" Jkç aSiloJç, Cf. Pausan. v , 1 g , 1 : ^o€of Ji m Tou 'Âya/iSÂ^pvoçT^ arxlil tnwltf, c^^cur thV xt^oAnV Aforloc; add. Plin. xxxv, 3. Le témoignage classique qui pourrait à lui seul tenir lieu de tous les autres , sur Tu-

sage héroïque de peindre des symboles ou desjigures sur les louclierSj est celui d'Euripide, in Phœniss. v, i3i-a : 'AffTîpûnroç û rPA^AfSIN ; etrursus, v. iii4-ii4a :

'Arwt^ iairxiifZêf TVA^A "xS^pûiç ; c£ ad hh. Il Valckenaer. p. ao2-ao3 , et a88 ; et quant au hixe de décoration qui s'introduisit à cet égard dans les habitudes des sièdes historiques , on peut en juger d'après le trait rapporté par Plutarque , concernant les honcUers peints en pouifre sur fond ttor, avec incrustations d'électnun et étivoire, Plutarch. in Timoleon, S 3i : Tàç

Le même savant ne s'est pas fait une plus juste idée de ces sortes de portraits sur bouclier, qu'il a cru généralement exécutés de profil, obliquas inuyines^. En admettant que ces dernières expressions aient toujours le sens quil leur attribue, de visages de profil, ce qui pourrait être encore contesté ^, je soutiens^ et je me crois fondé à le faire, que les portraits de profil, tels que celui d'Antigone par Apelle', furent une exception très-rare à Tusage de Tantiquité grecque ; et ce qui le prouve , c est que toutes les imitations ou réminiscences de ces anciens boucliers métalliques , que nous possédons en marbre^ ^ et en peinture sur verre^^ ou même sur mur^^ sur les pierres gravées ou sur les médailles , offrent des têtes de face ou de trois quarts, et jamais de profil. La pratique constante des Romains, qui ne fut qu une tradition de celle des Grecs , vient encore à lappui de cette observation; et il suffirait, pour s'en convaincre, de se rappeler les monnaies de la famille Mescinia, avec le portrait d'Auguste, sculpté de face sur bouclier, qui forme le type de ces monnaies''. L'exemple des monnaies des rois grecs,

iffifiJhLç ; cf. Jacobs. Antholog, Pat adespot. 606, t Xn, p. aoi-a.

^ Cétait aussi Topinion de Fhabile antiquaire £eu M. Vdlkel ; voy. son archàol. Nachlass, p. 93.

' Voyez, k ce sujet, Lanâ, de Van £pinti, p. ibà.

' Wjn, xxxY, la, 36 ; cf. ihid.ià : Hic catagraphainvenit, hoc est obliquas imagines. Voy. sur ce point asses embarrassant de l'histoire de Tart, les témoignages recueillis par M. Boettîger, ArchàoL d. MaUr. p. a35-y , et joignez-y les ob3.ervatiens récentes de M. Hermann, dePictur. p. 8-g.

^ Je citerai pour exemples les porAnsitf de Sophocle et de Ménandre , sur boucliers ou médaiUons de marbre , depuis longtemps

connus, et reproduits par Visconti, Icono^r. grecq. pi. iv, n. 3, et pi. vi, n. 8, t. I, p. 81 et 89 ; et j'ajouterai à ces deux exemples celui de la tête de face, exécutée de haut-relief , sur boucliet* de marbre, et placée au milieu du tympan des Propylées d'Eleusis : sans doute l'image idéale d'un Hiérophante; voy. Hittôrff, Antiq. inéd. de FAttif, c. II , pi. Il » fig. a*

* Je reviendrai dans un autre endroit de ces recherches sur ces portmits en médailfeit^ peints de face sur verre.

* Tds que les portraits avec tête de face, que nous offrent quelques jolies peintures d'Hercttlanum , entre autres , Pittur. ÎEveohn. t m , tav. xlv.

' Voy. Eckhel , D. iV. t VI* p. loa ; add.

avec leurs têtes de profil, ne saurait être allégué contre cette opinion ; puisque le champ étroit de la monnaie ne permettait guère d'y sculpter des têtes de face, qui n y apparaissent en effet que très-rarement, tandis que pour les boucliers , dont la condition était toute différente > un motif analogue dut rendre très-rares les visages de profil.

Les portraits peints sur bouclier, fmmant chez les Grecs, une des classes les plus nombreuses des Anathêmata, et Tun des principaux éléments de la décoration des lieux publics, se ]^açaient dans les théâtres, les- temples, les prytanées, les gymnases, les portiques, et généralement dans tous les édifices sacrés ou publics de quelque importance. Cest ce qu attestent les décrets mêmes des villes grecques où il est question de ces sortes de distinctions accordées par un état ou par un ordre de citoyens. On doit croire que ces portraits y étaient disposés de la même manière que les autres boucliers , c est-àdire qu ils étaient appliqués ou insérés sur les murs des portiques, sur la frise des temples^ ^ ou même sur les colonnes ; noiÈS en avons vu un exemple remarquable dans les ^rluAoTnyclxict

ibid. 191-iaa. Le type de œ homcUer avec )e partrmi d* Auguste est sans deote empranté du howHer Jtargmi, dyp&am miyentmm , offrant le portnatée cet empereur « et placé dans la curie, dont il est parié dans un fragment d*une karangue d'Hadrien, apad SosipaCr. Cbaris. lib. ii, p. 197. Cest une imitation de ce tnème portrait d*Augulrte mr boucher, que je reconnais sur un superbe camée du cabinet Gupegna, maintenant au musée du Vatican , où Buonoi^otti , C[ui Fa publié , Mêioghoid anticki, p. 45 , a vu par erreur un globe derrière la tète, au lieu d*y voir Tindication du boueUer. 11 existe , parmi les bronzes d*Herculanum ,

un petit éfa^ne ou wMaiUon d'argent, avec la êéte JTAugastet de face; voy. Bronz. iEr* colon. 1. 1 , p. Âo ; et la tête de face d*une prétendue Lime, scu^>lée sur un camée antique, Buonarottî, Medagl. antich, p. 4i5, est aussi une de ces imitations de portraits peints on scatptii sur boucUer, qui furent si communs dans fantiquitéTomaine.

^ Gxnme preuves de cet usage, je me contenterai de citer deni passages de Pausar nias, ▼, 10 , 3 ; et X , 19, 3 : Otace Jiivi TârfVftfW/wr^^^tvtf; add. .£sch. contr, Cêesiph. p. 100 : T«tf ;c^v#5f dnrUkç ce»rt€/*tr 9poV ToV xtf/roV nu¥ ; cf. Harpocration. v. fT^or peiffOjfiatj cum Vales. Annot; liv. xxxv, lO;

d'un temple de Cyzique, qui n'avaient pu être produits, de l'aveu de tous les critiques , que par Tusage d'attacher aux colonnes ou aux pilastres des tableaux de cette espèce ; et d'autres traits du même genre viendraient à l'appui de cette induction. Pausanias parle d'un masque de Méduse doré, qui se trouvait encastré dans le mur attenant au théâtre d'Athènes^; ailleurs, il avait remarqué un masque ou tête de face d'Acratos inséré de la même manière dan, k mur d»n édifice sacré d'Athènes' : ^Axfduloç' 7srç^ù)^6}f è(r}h 0/ /ttovov èjfCfKo^fjLnf^éifoy Toi^ctf; ici, le langage de notre auteur n'est sujet à aucun doute, à aucune équivoque ; et il eût été à désirer qu'il se fut exprimé partout avec autant de clarté et de précision. Faute d'autres témoignages, on serait du moins autorisé à inférer de ceux-ci, avec toute certitude , que ce qui avait lieu pour ces sortes de masques de bronze ou de marbre, se pratiquait également pour les boucliers ou médaillons de bois ou de métal. Nous savons d'ailleurs , par l'exemple des Romains, qui ne faisaient qu'approprier à leur

* Pausan. i , 21, à-

' Idem , I , a , A. Le mot «^oW^or signifie bien certainement ici une tête de face, comme devaient être la plupart des portraiti sar loucher, comme Tétait celai tEupkofie, exécuté en ivoire lar un hoacHer consacré dans an temple d*ApoQon^ Diogen. Laêrt. viii , 5 : 'kmAuvat r^ 'Airix» Aairi TtiV ûLffXiJk ittLo^ffWJnna» nJii' fuktvit H JlofMvttf TO f A€9«r1#ror mrfôfftmf ; cf. Menag. adh,L\.ll^ p* 3^9 ; comme Tétait le masque de Médase sur le hoacUerdoré , ÇMAAr ;^t/^'tfr, du fronton d*01ympie , Pausan. y, 10, a. Nous en avons , d*ailleurs, la preuve par cet autre passage de Pausanias, où il est dit que les Troezéniens avaient adopté pour types de leur monnaie , d*un côté , le trident, de Tautte, la tête de face de Mi-

nerve, 'A^fiveiçitpcffavw^ il, 3o, 6. Or, il nous reste en effet des monnaies de Trœzène, du plus ancien style, avec ce douUe type, le trident et la tête de face; une desqudies est publiée dans le Cabin, de M. Al- Uer, pi. VI , n. ig : cette rare et curieuse médaille fait maintenant partie de notre Cabinet dii Roi. Le masque de la Vertu, ^pi» ffOPïïWf 'Afi%Çj attaché ou cousu sur une couronne d'or, vers le miKeu, jutlÀ/^fW, dont il est parlé dans Athénée , v , an, B , c. xLVii , p. 3i3 , Schw. , était certainement dans le même cas ; et, pour ne pas multiplier les exem{des , on peut s*en Ëiire une idée d'après ces têtes de la Clémence et de la Modération, gravées de face larfoacKer, au révers des monnaies de Tibère , Eckhel. D.N. t. VI, p. 18.

usage une foule de coutumes grecques, que les boucliers avec por^ traits s'attachaient le plus généralement aux colonnes des temples^; et il nous reste de cette pratique romaine, tradition positive de Tusage grec, un témoignage aussi curieux que décisif, dans une inscription latine du second siècle de notre ère, où il est question du portrait d'une Jeune Vierge d' Albe , lequel portrait, peint sur bouclier, d'une proportion plus forte que nature, avait dû être placé sur la façade du temple neuf^ : in clypeo qujod ei posuerunt ante templum novum pingere effigiem UA(jorem veroj Severinœ virginis Albanœ. La manière dont j'ai suppléé ici à une lacune de quelques lettres, ma (jorem vero), m'a été suggérée par un passage de Macrobe , très*curieux aussi et très-important pour la question qui nous occupe; c'est celui où il nous a conservé une plaisanterie de Gicéron, au sujet d'un portrait de son frère Quintus, peint sur bouclier, en demifigure, selon l'usage^ mais de si grande proportion que Gicéron ne put s'empêcher de dire en riant* : Mon frère en buste est plus grand que dans toute sa personne; et ce témoignage est surtout remarquable, en ce qu'il concerne une production de l'art grec, et qu'il nous atteste la généralité de l'usage grec^.

' lit. liv. XL, 5i : CtYpsAque de go- LU UNIS... dempsit. ^

' Apud Marin. Fratr, ArvaL H, 654 ; cf. Orell. Inscript îat. sélect n. 3701. Rapprochez cette inscription latine du passage d*/£schine cité , p. a38 , not. 1 , où il est question aussi d*une dédicace de boucliers placés : irpoç rir KeufCf n»r,

' Macrob. Sat 11 , 3 : Cûm in eâ provinciâ , quam ille rexerat , vidisset clypeâ-

TAM IMAGlNElf ejus INGENTIBOS LINEAIIEN-

TI5 usque ad pectus ex more pigtam ,... ait : Frater meus dimidius major est quàm lotus ; V. Visconti , Mus. P. Clem. Pref. p. viii.

* On pourrait voir une tradition de Tantiquité dans cette suite de portraits des quarante^ttx premiers évoques de Home , qui avaient été peints sur lafiise intérieure de la grande nef de la basilique de Saint- Paid hors des murs. Uexécution de ces peintures , qui se terminaient au pape Symmaque , élu en ^90 , était attribuée au pontificat de saint Léon-le-Grand ; et Ton voit encore, dans la câèbre basilique de Siûnt-Apollinaire m classe, près de Ravenne, une suite de portraits semblables, peints également sur la frise, dont la première exécution doit se rapporter à la même épo-

Il serait difficile, dans rimperfection actuelle de nos connaissances , de déterminer de combien de manières dififérentes on put, à toutes les époques de l'antiquité, disposer dans les temples et les autres édifices publics, les portraits peints en Médaillon , sur boucliers , ou sur tableaux ronds. Nous apprenons de Pausanias que, dans le célèbre temple de Minerve Area, à Platées, orné de peintures de Polygnote et d'Onatas, le por-trait d'jirimnestos , général des Platéens, était placé aux pieds de la statue de la déesse^ : xmTtoji S% toZ çLycLXfji<LÏù^ "isrçs^ toTç ttoo-Iv é/x^v *AcjLfA.¥ii<3r\ov. Maiseu quoi consistait ce portrait? était-il peint ou sculpté? se trouvait-il exécuté, de Tune ou de l'autre manière, 5ar la base qui portait la statue, ou en un autre endroit plus rapproché encore des pieds de la déesse ? Ce sont là autant de questions auxquelles peut donner lieu le texte de Pausanias, sans qu il nous fournisse aucun moyen d'y répondre. M. Boettiger a vu ici sans difficulté un portrait peint, de la main de Polygnote , et attaché au piédestal de la statue^; mais ce ne sont là que des suppositions arbitraires; et je ne pourrais prendre à mon tour la même liberté sans encourir le même reproche. Une particularité non moins curieuse et mieux avérée, est celle qui résulte d'un firagment d'inscription attique , où il est fait mention de la place réservée pour la niche ou Y armoire qui devait contenir l'image en bouclier^ : tottov rîî cufoAéaei rîï^ ÔTrAoôtix^^. L'illustre M. Boeckh , qui a publié le premier ce

que, -et qui nous ofirent une réminiflcence M. Boeckh , qui a fait mention , en dernier du même genre. Voyez, au sujet de ces por- lieu, de ce portrait JTArimnestos, le détraits, maintenant détruits , de Saint-Paul signe en ces tenues : Ad pedes Minervm hors des murs , Fioriilo , Kanstgesckichte , I, Arimnesti imago, Corp. Inscr, ^r. 1 1, p. 18. 337 ; et Mûnter, SinMlder und Kunstvor- Ce sont là deux manières différentes d*élustelhuigen der ait Christen, P. I, p. 11, 67), der la diificulté.

etP. II, p. ia5, i3). * Bœttiger, Archàol. der Maler, p. 365.

^ Pausan. ix, 4« 1. M. Siebelis n*a ' Boeckh, Corp. /lucr^^ jr.n. ia&, 1. 1,

fait aucune observation sur ce passage ; et p. i7i>a.

fragment, avait cru d'abord quil s'agissait ici d'un portrait peint à placer dans un arsenal ; ce qui est eflFectivement la signification la plus usuelle du mot ottAoÔiÎx^ ^; mais ce qui ne pôtivait s'entendre dans ce cas-ci. Plus tard, il a reconnu qu'il ne pouvait être question que de l'armoir» ou niche, ôn'xu, armarinm^ destinée à contenir le portrait sur bouclier, «/xiv Ét»o- 'ttAo^, ottAov ^; et il est évident que ces sortes de portraits en demi-figure, qui devaient s'exécuter aussi habituellement sur des tableaux de bois ronds que sur des boucliers proprement dits, avaient en efiFet besoin , pour être consacrés dans un lieu public , d'une niche ou d'un encadrement pratiqué à cette intention ; de là, la formule contenue dans notre inscription : to-to? rîî irctflfVf I r^ç oTrAoôiîw^. Nous avons donc ici , pour les portraits de personnages historicjues placés dans les lieux publics, un témoignage tout à fait équivalent à ceux que nous avons déjà produits pour les peintures de style historig ne ; témoignage fourni par un monument attique qui nous ofire , dans le mot Ô'ttAo- &riiui , employé pour désigner la niche , X encadrement du portrait.

* PoUux , IX , &Â : KflCi OTAo9iiittfi tiVor , ha ntL 07Xa wnKUfTc. A Tappui de ce témoignage , on a pu remarquer que Strabon , IX . 396 , se sert du même mot pour désigner Yarsenal du Pirée , construit par Pliilon : if oVxtOtjxD ^tKùMfpç %^of, et que Plutarque emploie aussi cette expression en parlant du même ouvrage, in SylL i là; voy. encore d'autres témoignages recueillis par Meursius , in Pir, S lu* p. 1 3. Mais Tusage du mot ovxoStiui , pour signifier un arsenal, ne me semble pourtant pas avoir été propre aux Attiques, du moins dans la haute antiquité ; ce mot ne se rencontre, à ma oonnaissance , ni chez les liistoriens, ni chez les orateurs d'Athènes , tandis que ces écrivains se servent

en pareil cas du mot Mvo^vxn ; c'est Polhix qui en a fait l'observation , x , 1 o , en citant à l'appui des passages d'^Escbyle et dé l'orateur iEschine, le dernier desquels se lit en effet dans la Harangue contre Ctésiphon, 57 , ^7 : Ko) nLfi/o9iiicitr çiicoJ^/Kot/r. Quant au mot oVAoSnxtt.il signifiait proprement le meuble destiné à recevoir le bouclier; il se trouve, avec cette ngnificatioQ , dans Pollux lui-même, vu, i&d , ou il a été interprété À tort par armamentitnwn ; et dans ce sens, qui est primitivement et prc^rement attique, il répondait à d'autres termes, tels que oW'loOwtif , xfOMoimi, Jhv^eMxsi ou dhvpo/iKfi y cités ailleurs par PoUux, x, iâ3. ' Boeckh, Corp, Inscr. gr. n. 3069, t. II , p. ia8, B.

nutoli avait eu roccasion de faire la même observation an sujet de quelques portraits placés sur des cercueils de momies, du temps des Ptolémées, et découverts durant son séjour à Thèbes. Ces portraits, qui lui o£Brirent, dans le maniement du pinceau et dans l'emploi des couleurs, Tapparence sensible et tout le caractère de notre peinture à Thuile , ne pouvaient, suivant son opinion, avoir été exécutés que par le procédé de ï encaustique^; et Ton déplorera sans doute , avec cet illustre antiquaire , le fatal accident qui a privé la science de ces monuments précieux , devenus , comme on sait , la proie des flots avec beaucoup d'autres objets d'antiquité égyptienne.

11 existe dans la galerie de Florence un de ces portraits rapportés d'Egypte par M. Rosellini : c'est une tête de femme peinte sur une planche très -- mince de sycomore, évidéinment de la main d'un artiste grec, de même que le modèle appartenait à la race grecque; et l'antiquaire italien, d'accord avec un habile chimiste de son pays , M. Migliarini , est pareillement d'avis que ce portrait, aussi bien que ceux de notre musée, est peint à l'encaustique^. Du reste, tous les antiquaires s'accordent à dire que ces portraits sur planchettes de bois de cèdre ou de sycomore, étaient faits pour être fixés sur la face des momies : ce qui ne peut être, quand il s'agit de travaux de mains grecques, regardé que comme la continuation de la pratique grecque d'exécuter sur bois les portraits de toute nature , puisque , dans

' Minutoli, àber die Pigmente and die Malertechnik der Alten, dans ses Abhandlung. verm. Inhalts, iv, p. 67-68.

' Rosellini , i Monumenti delV Egitto e délia Nuhia, Part. II', t. II, p. ao6 : Un ritratto di donna, dipinto sopra una fina tavoletta di sicomoro , i] quale è manifestamente opéra di greco arteûce. Cela n*em-

pèche pas Tauteur de citer ce monument comme la preave que les Egyptiens conr nurent la peinture encaustique ; tant est grande la préoccupation de cet antiquaire, qui lui fait rapporter tout à la civilisation égyptienne , même les œuvres de Fart grec, produites à une époque grecque et d*après des personnages grecs.

le système contraire , celui des portraits peints sur enduit, rien neût été plus naturel et plus conséquent que de peindre ces images sur la caisse même ou sur l'enveloppe des momies. Mais nous venons d'acquérir à cet égard une preuve matérielle qui ne laisse subsister aucun doute. Une momie de femme grecque, rapportée d'Egypte cette année même par M. de Cadalvène\ nous a ofiFert la particularité nouvelle, ou du moins bien rare jusqu'ici, d'une enveloppe de stac peint, avec des ornements, en relief, dorés; et sur la face de la momie étaiit encastrée , àams cette enveloppe de stuc, une tablette carrée, de bois de sycomore, sur laquelle avait été peint de face, à l'encaustique, le portrait de la personne. Je me suis assuré en eflFet que les couleurs employées dans cette peinture avaient été mélangées avec la-cire, puisqu'il suffit, pour la mettre en fusion, d'en approcher un fer chaud; du reste, la planchette est si mince, comme toutes celles qui ont servi pour de pareils portraits, que l'on conçoit à peine comment une peinture , exécutée sur une base si fragile , a pu se conserver durant tant de siècles en cet état, et que l'on s'explique en même temps comment les grands travaux de la peinture grecque encaustique , tels que ceux de Polygnote, de Micon, de Panaenus et des autres maîtres de la même époque, purent être exécutés sur des

' Cette momie acquise pour notre Cabinet des Antiques porte sur la poitrine Tinscription grecque : ETiTXEI AI02- KOPOT, en lettres formées en relief et dorées ; inscription dont il est assez difficile de s*expliquer la présence sur une momie de femme ^ mais qui ne laisse du moins aucun lieu de douter que cette momie même n* appartienne à un individu grec. Le portrait de femme, peint à la manière grecque, avec des hijaax consistant

en collier, bagnes et bracelets, et formés de pâtes en verre coloré rapportées dans le stuc , en fournit une autre preuve, quin*est pas moins péremptoire. Malheureusement, ce portrait a été brisé par des mains barbares, qui cherchent toujours des trésors dans les momies. Il ne reste qu*un fi'agment de la tablette peinte; mais ce fragment suffit pour apprécier la nature et le caractère de la peinture.

tables de bois, sans doute très-minces aussi, et fixés dans le revêtement en stuc de murailles de temples et de portiques, comme Tétait ce portrait dans une enveloppe de même matière. Le fait est si positif, et Fanalogie est si sensible , qu ils dispensent de tout commentaire; et sans insister davantage sur ce point, je le recommande à Tattention de mes lecteurs.

Il s'en faut bien que j'aie épuisé tous les témoignages que me fournit Thistoire de Fart , relativement à lemploi qui se fit dans l'antiquité grecque de peintures sur bois de tout genre, et toujours d'un ordre historique. Il me reste à signaler encore toute une classe de ces peintures , dont je me suis réservé de traiter en dernier lieu avec quelques détails, et que je comprendrai sous le titre général de Pornographie; peintures qui durent être nécessairement sur bois, éy ni'NAKI, et à Vencaustique, vnrniXÀXfjiivcf im?/5\ et qui, par le talent de leurs auteurs, et par le mérite même de leur exécution, appartinrent indubitablement à la peinture du grand style.

De la Pornographie.

11 s agit de ces compositions licencieuses , dont on ne se ferait pas une idée suffisamment exacte , si l'on croyait quelles représentassent uniquement des images lascives\ telles que nous les

^ Liban. Déclamât L IV, p. 1097 « ^ Rdbk.; cf. ïbid. p. 1019 : Td Hy^àf^ATA

* I^utarch. de aud. Poët p. 18 , B : T^'-

ûbukdrrcvi ifiihia4 yvHLnwf mrpoi a^^^aç; cf. ai h.' l Wittenbach. Animaio. p. aoo; Fàc. Escerpt p. 196 ; Sillig. v. Gherephanes.

connaissons par quelques vaises peints S ou des scènes voluptueuses, telles que nous les offrent deux charmantes peintures d'Herculanum S et que ces compositions mêmes fussent exclusivement et dans le principe , destinées à des usages domestiques. La théologie des Grecs admettait, dans un sens positif ou allégorique, une foule d'images contraires à Thonnêteté, qui , d'abord , présentées sous une forme sacerdotale , dans un style de convention hiératique ^ n'exprimaient que des dogmes sacrés^ et ne s'adressaient qu'au sentiment religieux ; mais qui, plus tard, à mesure que l'art s'était perfectionné, au sein d'une civilisation corrompue, devinrent, entre les mains de peintres habiles , des moyens propres à séduire des imaginations ardentes et à flatter des passions immorales. Pour une société qui n'avait plus de pudeur , l'art n'eut plus de scrupules, et la religion elle-même plus de sanctuaires. Des tableaux obscènes furent exposés aux regards jusque dans l'enceinte des lieux sacrés; de grands artistes se signalèrent par des compositions de ce genre, soit pour se délasser de travaux plus graves , soit par l'effet d'une direction vicieuse du goût

* UndeoesvasetaétépuUiépardlIancarviUe , dans le premier Recueil d'HamiU ton , t. IV , pi. Gxxiii ; trois autres , du musée de Naples , Font été depuis par MiUin » dans une dissertation particulière , où il a jeté, sur ce genre de travaux de Tart antique , un coup d*œil rapide et superficiel. Un asses grand nombre de ces sortes de peintures sont sorties en dernier lieu des tombeaux de Vulci et de Coroeto ; el je crois avoir été le premier k signaler ce fieùt curieux, dans mû. Notice sar les Collecliomde M.Dorow, p. 17-18. Depuis, les IbuiUes de Canino ont produit beaucoup de décou* vertes de ce genre; et Ton ne sait, à Tas-

pect de ces vases , généralement du style de dessin le plus élevé et le plus pur, de Texécution la plus élégante et la plus soignée , ce qui doit étonner le plus , ou de ce mérite même, porté à un si haut degré dans des compositions de cette espèce , ou du motif qui fit choisir de pareilles images pour ornements d*une chambre sépulcrale.

Plusieurs de ces vases font partie de la belle collection de feu M. Durand ; et Ton ne saurait trop regretter qu*ils se refusent, par leur sujet , à toute publication , quand ils en seraient si dignes par leur dessin.

* Piitur. iErcolan. t. J , tav. xv et xvi.

individuel qui ne trouvait que trop de sympathie dans la dépravation publique. C'est alors que des peintures exécirtées pour des particuliers , dans le seul objet de flatter les sens et de charmer les yeux, à la fois, par la licence du sujet et par le talent de l'artiste, devinrent l'ornement effronté des habitations privées. C'est alors enfin que des tableaux , qu'en d'autres temps on aurait pu rougir de voir et de posséder, furent affichés dans un testament et légués à un empereur sous la condition d'opter entre une image impudique et une somme énorme; et que, placé dans cette alternative, aux yeux du monde entier , le choix du prince , en se prononçant pour la peinture, donna à la société payenne la mesure de tout ce qu'elle avait de vices, jusque dans les talents qu'elle estimait : grande leçon que reçut alors la conscience du genre hmnain, et qui ne doit pas être perdue pour l'intérêt de l'art. C'est aussi parce qu'il s'y trouve une haute moralité qu'il doit m'être permis de rétablir cette page de son histoire, en exposant en détail la preuve des faits qui viennent d'être énoncés d'une maniéré générale ; et , ce qui importe surtout à notre objet , en montrant que les tableaux dont il s'agit , à quelque époque et de quelque main qu'ils fussent exécutés , quelle qu'en fût la destination , chez les Grecs , comme chez les Romains , étaient nécessairement des peintures sur bois.

Le témoignage classique à tous égards, concernant ces peintures obscènes , produites par la religion des Grecs , est celui d'Âristote qui, dans sa Politique^ ^ recommande auxma-

' Aristot. Polit VII , i5 ( viilg. 17 ) t 8, la leçon hiyouç avec le mot y^eupaç, n^avait

éd. Schneider. : 'E^ti Ji to \^yftf rt rav rédlement aucun fiondement : ces deux

rotov^cùf ij^optÇofjukf y'^anpof ?lt ^ to ^cùp%7f mots expriment chacun une idée qui peut

i rPA^A^S i xoyovç irxjiiM^AÇ, ^E'^rifiaxiç très-bien se concilier avec le sens du verbe

uiv ovv fVlâ) To7f cLfXov^'t ^' 7. A. La diffi- itcûpuf ; et je crpis voir, dans cette phrase

culte que trouvait Schneider à admettre ici d^Aristote, une allusion à un passage ce-

neur desquels s'exécutaient des chœurs ortbophalliques \ et dont les images peintes devaient être d*accord avec les danses licencieuses qui en avaient sans doute fourni le type. La religion grecque tout entière fournissait d'ailleurs, pour des compositions de ce genre , un fonds véritablement inépuisable; rOlympe était le vaste champ où le libertinage de Tart pouvait puiser à son choix des inspirations de toute espèce ; et il n y avait pas d'impureté qui ne trouvât de modèle dans le mythe de quelque dieu. La célébration des orgies bachiques était accompagnée de scènes d'ivresse et de débauche, dont les vases peints, les bas-reliefe de sarcophages et les peintures funéraires , avec toute leur liberté , sont bien loin sans doute de nous donner une idée complète. Les aventures de Vénus formaient tout un cycle de sujets voluptueux, dont l'art avait dû s'emparer , et qu'il pouvait traiter à son gré , sans respecter la décence et sans manquer à la religion. Mais c'étaient surtout les nombreuses amours du maître des dieux qui avaient offert au génie des peintres , comme à celui des poëtes , une source féconde d'images erotiques dont nous pourrions à

celui des JV;o7y mreipetfflà^euf de Konissalos l*avait été par Platon le comique, ce devait ôtre un Génie de même espèce que le Triphallus de Vairon, modèle du Trimaichion de Pétrone, Welcker, Prmjut, ad Phi- ]ostrat. Imag, p. Lx , 3] ; voy. sur ce passage de la Lysistrate les observations des commentateurs, t. VIII, p. 2o3, éd. Beck. Il est superflu d'observer que Tantiquité romaine avait eu des Dieux d'un genre analogue, qu'elle honorait sans doute d'un culte pareil. Tel était le Mutinus Tutinus, qui avait eu à Rome un sacellam, objet d'une si grande vénération , depuis la fon dation delà ville jusqu'au règne d'Auguste, et où les femmes sacrifiaient, togisprœtex-

tisvelatœ; Festus, v. Mutini Tutini, p. io3, 1 7a ; cf. ïnterprett. ad h. l. p. 609 , éd. lindemann. ; add. Middleton. Aniitjait p. 68- 6g. Sans doute aussi les peintures obscènes n'étaient pas épargnées dans la décoration de ces sortes de sanctuaires ; et à défaut de témoignages directs , on peut se faire une idée de la composition de ces peintures , d'après des bas-reliefii du même sujet qui sont venus jusqu'à nous, l'un desquels , d'excellent travail , a été pubUé par Winckelmann, Monum. ined, n. a 6.

^ C'est ce qui résulte du nom même de Konissalos donné à la fois au Dieu et à la danse célébrée en son honneur. J'exposerai de nouveaux moti& à l'appui de cette idée.

peine, d'après quelques faibles traits qui nous en restent, nous figurer quelles avaient pu être Taudace et lefifronterie. La caricature etle-même n avait pas craint de s*attaquer, en la personne du dieu suprême , aux mystères les plus sacrés de la religion. Un peintre formé à Técole d'Apelle, Ctésiloque, s'était signalé par un tableau qui représentait Jupiter accou-chant de Bacchus, où la liberté du pinceau répondait sans doute k la hardiesse du sujet, petulanti pictura^; et nous pos* sédons, sur un célèbre vase peint du Vatican ^ une parodie des Amours de Jupiter et d'Akmène , qui prouve que les licences de la peinture n'étaient point restées au-dessous de celles du théâtre.

Mais , pour ne pas nous écarter de Fobjet de nos recherches, il est évident que ces peintures, qui étaient à la fois, par leur sujet même , licencieuses et sacrées, n'avqiient pu être exécutées, dans le principe, que par un motif religieux, qu'avec l'intention d'être dédiées dans un temple. Telles étaient certainement celles qu'avait en vue Euripide dans son Hippolyte^^ lorsque, par une licence familière aux poëtes, il attribuait au siècle de Thésée un usage qui ne pouvait appartenir qu'au sien. Ce qui ne parait pa$ moins constant, c'est qu'à cette première époque, où la peinture put être chargée de représenter des images obscènes , en rapport avec le culte , la sévérité du sentiment religieux jointe à l'imperfection même de

' Plin. zxxv , II , Âo : Apellis discipu- ou Tinterprète a cru voir , sans raison , à

lus, petulanti picturà innotuit : Jove Libe- mon avis , une Visiie nocturne, traitée dans

nun partuiiente depicto mîtrato , et mu- le style des scènes de la vie commune, liebriter ing^miscente inter obstetrida ' Voy. {dus haut, p. ûàS, not i, le

Dearum. texte d*Eur^de. J'ajoute ici i{ue la tra-

' D'Hanearville, Vases ttHamUton, t IV, duction de ce passage, par Louis Racine,

pl.CY ; Winckelmann, Monam. ined, o. 190. dans les Mém, de FAcad. t. VIII^ p. 3o8 ,

n s'en trouve une répétition , avec quelques a reçu les éloges de Valckenaer et son ap-

variantes, dans le cabinet Pourtalès, pi. x , probation , ad Hippofyt. p- 271.

Fart , ne permettait guère que ces images dissent dangereuses pour les mœurs; et Von doit croire que , si de pareils tableaux eussent existé réellement dans le siècle de Thésée , c est à tort que Tinnocence d^Hippolyte s'en fût efifarouchée. Nous ne savons pas de quelle manière Ufysse couché avec Circé avait pu être représenté sur le coffre de Cypsélus ^ mais je suis convaincu que ce groupe , conçu dans le style hiératique de l'époque j, n offrait qu'une image bien peu propre à enflammer les sens ; et tant que la Grèce eut des mœurs pures et des yeux chastes, elle put trouver innocentes des peintures qui ne Tétaient pas , et souffrir dans ses temples des tableaux qui devaient être plus tard un écueil pour l'honnêteté et un scandale pour la philosophie. A cet égard , le témoignage d'Aristote que j'ai rapporté plus haut n'a pu nous laisser aucun doute. Mais cet abus avait été porté si loin que, pour s'en faire une idée juste, il faut recourir à d'autres témoignages; et voici le plus expressif, celui qui , dans sa généralité même , embrasse le plus de monuments de ce genre , de toute époque et de tout pays.

Ce témoignage est celui du rhéteur Aristide, qui, après avoir décrit quelqu'une de ces peintures faites pour être placées dans les temples de Neptune , où figurait le jeune dieu Palœmon souriant à son père , qui le reçoit dans son manteau , entre Thalassa et Galêné personnifiées^, ajoute la réflexion sui-

* Pauftan. v, 19,3; voy. mon Odysséide, p. 358. Sur uo vase du cabinet PourtalèSj l*interprète a cru voir Circé couchée dans sa grotte , pi. viii , p. 1 1 o ; mais , même en admettant cette explication qui me paraît très -douteuse, ce sujet n*aurait aucun rapport avec la composition du coffre de Cypsélus.

* Aristid. Orat, m, Istkm. in Neptan.

1. 1 , p. à6 , éd. Dindorf. : Too'ov'JoV nf i/tM- ^ùç wpo^ffli T^ *arcûJi ^ IJ^t >i if if FPA'MMATI... Kj 0ûi\a7]ajf au%v éarapuvoi iv rPA'MMATI j^ Inxinv, k.t.k. Qe passage n'a pas été entendu par Tinterprète latin, qui traduit : Nec indecenter mare tranquillum ibidem appingitur ; et cela,

vante : « Voilà ce qu'on devrait se borner à peindre , et non apas ces sujets odieux ou impies, dont je ne saurais assez «m'étonner qu on ait d'abord souffert Texposîtion sans en dé- « tourner la vue , sans en repousser avec indignation les au- «teurs, et qu'encore aujourd'hui, on tolère ces coupables tt peintures au milieu même de nos temples : » OÎcl Iv/ct^oS loL ^oCe^ T€ ^ iareGa rPÀMMATA , cl iyà dAV/Mu^co ^ciç *7trol€ X94 méa-^ovlo ol TTpSloj TcLxiTct îSiy\%^y XW ^^ f^^^ opy^iç riAÔov èia Tovç Tofjlcùv S^/jitovpyovç re XW àLvlo^€ipetiÇj ri eli x?) NTNf MBxovlùti èy ME'ZOIS TOI S *IEPOÎS. A l'appui de ce témoignage , qui s'applique , comme on le voit, à un assez grand notnbre de peintures de tout ordre, toutes exposées dans des temples, je dois rappeler le trait que j'ai déjà cité ^ d'une peinture obscène, représentant Junon et Jupiter, et placée dans YHérœon de Samos. A la vérité , cette peinture avait été supposée par Chrysippe , pour servir d'appui à une théorie physiologique; et c'était une invention de ce philosophe, que ses adversaires avaient réfutée , en faisant observer que la peinture en question ne se trouvait décrite d^tns aucun des catalogues de tableaux qui avaient cours à cette époque de l'antiquité ^ : En T€ Tis/Lf inuçyf tùÏç Tapi IIINA'KfîN ypéu^ctœi... xsulôuju^cêpia''' fjiévrMfi [î(rlop(<Lv). Mais il n'en résulte pas moins de cette circonstance, premièrement, qu'à l'époque de Chrysippe, il existait, dans les temples grecs les plus célèbres, assez de

faute d'avoir su que Tkalassa et GaUné, figurées comme personnages accessoires sur ce tableau , étaient deux de ces personnifications souvent employées par Tart antique. Je cite, à cette occasion, un mémoire publié dans le Berliner Kansihlatt, 1828, et intitulé : Die Néréide Galène inplasticher und malerischer Dantellung als symbolische

Personnification der Meeresstille, dont je regrette de n'avoir pas connaissance.

* Voy. plus haut , p. 9Â-95.

' Diogen. Laêrt. vu, 187. Voy, sur ce passage les observations de Ménage , t II , p. 3ÀO, où se trouve rectifiée la méprise du grand Casaubon , au sujet des mots

7t^ ïllfeULCûV.

peintures licencieuses, ayant pour objets des divinités du premier ordre, pour que ce philosophe ait pu se permettre d'en' inventer une qui lui semblât propre à être expliquée dans un sens philosophique ; car s'il en eût été autrement , Timposture de Chrysippe eût été trop grossière, et ses ennemis auraient eu trop beau jeu pour le confondre ; en second lieu , que ces peintures devaient être sur bois, TtiifdDu^, puisque le principal moyen de réfutation employé par les adversaires de Chrysippe, était quil ne se trouvait aucune mention de celle-ci dans les catalogues de tableaux : argument qui eût été sans valeur, s'il y eût eu de ces sortes de peintures exécutées sur mur.

Le fait de ces peintures obscènes, dédiées dans les temples, se trouvant ainsi constaté d'une manière qui ne saurait laisser prise au moindre doute, ce qu'il nous reste à prouver, c'est qu'elles appartenaient, par leur style et par leur exécution, comme par leur sujet, à l'école historique. Or, nous savons, par des témoignages authentiques , que des artistes du premier ordre , tels qu'Aristide , s'étaient exercés dans ce genre de peinture ; c'est ce qui avait été établi dans le livre de Polémon, cité par Athénée ^ : He^ rSv 6 l^ixjuùiu niNA'KÛN , et ce qui s'applique toujours , comme on le voit, à des peintures sur bois. D'autres peintres , Nicophane et Pausanias , compris dans la même catégorie , nous sont connus par le même témoignage. Il faut y ajouter Chaeréphane, nommé par Plutarque^ en des

^ Aihen. xni , p. 567 , B , c. xzi , p. &7 , Schw. : nOPNOrPA'*ON wt^ir. ù>ç Apiff%iAif Kj ïlavffcateay cl/ 7t N/xo^arD , rovç (ttypa^ovç. Mrfi/ioviJfi Ji av^a», àç rav^a xôLhZç ypa^f%Vy tlMfMcf fK T. n. T. fr S. niNA'KnN. Cest sans motif suffisant que M. Sillig, v. Pausanias, a cru que ce nom de Pausanias avait pu être mis ici

par erreur, au lieu de celui de Pausias. * Mutarch. de oui. Poêt p. 18, B: Tpdfov0i ^ 'JTfJfytç etlowûvt triAi, ma.iebnp..„ XeufH^dmç axohâff%uç ifUKtajç ywmnJw TipiçAi'paç, Uanalogiedenam et de tideDt entre ce peintre pomographe et le Nicophane cité par Athénée et par Pline , rend très>probable la conjecture de Wyttenbach,

termes qui ne s'accordent que trop bien avec certaines peintures de vases grecs » qu'on pourrait croire avoir été exécutées sur les dessins mêmes de ce peintre pomographe. Mais entre tous ces artistes de l'antiquité grecque, qui n'avaient pas cru dégrader leur talent en l'employant à des ouvrages de ce genre , le plus illustre et celui dont la haute renommée garantit le mieux l'extrême perfection qui put s'y trouver jointe à une extrême licence , c'est sans doute Parrhasius.

On sait, en efFet, par le témoignage exprès de Pline ^ que Parrhasius s'était exercé, par manière de délassement, à des compositions du genre le plus lascif, exécutées de très-petite proportion : Pinxit et minoribus tabellis libidines, eo génère petulantibus jocis se rejiciens. A la vérité , un illustre antiquaire , M. Quatremère de Quincy ^, a cru qu'il s'agissait ici , non de peintures licencieuses, mais de caprices, de badinages, du genre de ce qu'on appela plus tard, des grylks , ou même des caricatures. Mais ce n'est pas là le sens du mot libidines, surtout associé, comme il l'est ici , aux mots qui suivent , petulantibus jocis ^. Lorsque Pline veut parler àe figures obscènes sculptées sur des vases à boire, c'est de la même expression , libidines, qu'il se sert* : Inpoculis libidines cœlare juvat, acper obscœnitates bibere; et l'on sait , par le témoignage d'un autre écrivain , concernant les vases du même genre , et par l'usage qu'en faisait l'infâme Elagabale, de quelle nature pouvaient être ces représenta-

Animaiv. p. id3, que c'est un seul et 'On remarquera que Pline se sert du

même personnage ; voy. aussi Sillig, Ca- même mot, petuland pictarâ , au sujet de

taL «e^. Artific. , v, Chsrephanes. la peinture indécente et satyrique de Gtési-

^ Plin. XXXV, g, 36. loque, Plin. xxxv, 1 1 , 4o.

* Monamenù et Ouvrages eTart antiques , * Plin. xxxiii, Proêm. cf. ihid, Xiv, la :

restitués, t. U, p. go. J*ai refoté ailleurs Vasaadulteniscœlata,tanquamper séparant

cette opinion, Joum. des Sav. i83o, Jan- doceat libidines temulentia. vier, p. 5 1-53.

tiens ^ : Fasa schematibus libidinosissimis inquinata. D ailleurs , on connaît avec toute certitude un de ces petits tableaux licencieux de Parrhasius, son Atalante, au sujet de laquelle Suétone s'est exprimé de manière à ne laisser aucun doute sur la composition de cette peinture , en ajoutant que le tableau avait été légué à Tibère, sous la condition que, si le sujet déplaisait à Tempereur, il recevrait comme équivalent la somme d'un million de sesterces^. Mais, loin d'être scandalisé d'un pareil legs, ou tenté d'une pareille somme, Tibère accepta le tableau, qu'il plaça dans sa chambre à coucher, où se trouvait déjà une autre peinture du même genre et du même auteur, YArchigallus, cité par Pline parmi les principaux ouvrages de Parrhasius'. De pareils faits n'ont pas besoin de commentaires : les tableaux dont il s'agit étaient bien des peintures obscènes *, du plus grand prix , sous le rapport de l'art. C'étaient bien aussi des peintures sur bois , de petite dimension , minorihus tabellis , qui avaient pu être encastrées dans le mur d'une chambre à coucher : à cet égard encore , les expressions de Suétone et de Pline : in cubiculo dedicavit, cubiculo iuclusit, ne comportent aucune incertitude ; et cela posé , il est permis d'interpréter, de peintures du même genre, exécutées à l'imi-

' Lamprid. in Elagabal, c. i g.

* Sueton. in Tiher. c. àà : Tiherius Cœsar TABOLAM Pûrrhasii, in qnà Meleagro Atalanta ore morigeratur, legatam sihi snh conditione, ut si argumenta offenderetur, decies pro eâ H'S acciperet, non mode prœtalit, sed et in cabiculo dedicavit. Pour Tinlerprélation des mots : Decies H-S, j'ai suivi Topinion de mon savant ami , le docteur Labus ; voy. la Dissertation de Morcelli , délie Tessere, publiée avec les observations de cet antiquaire. Milan, iS?7 » Annot. xv, p. iio-

& 1 . La somme équivaudrait à environ deux cent mille francs de notre monnaie.

' Plin. XXXV , 9 , 56 : Pinxit et aivcqi- GALLUM , quam picturam amavit Tiberius princeps , atque.... cubiculo suo incldsit.

* Cest de cette manière que Font entendu tous les critiques depuis Durand, Hist. de la peinture, p. aA8; voy. entre autres, Wyttenbach, Animai», ad Plutarch I, IÂ3 ; Ott. MùUer, Prolegom. myth. p. S,8o ; Sillig , V, Parrbasius.

tation de celles de Parrhasius , si ce n est de la main même de cet artiste , certaines images licencieuses que les petits-maîtres d'Athènes avaient coutume de porter dans leurs tablettes ^ :

^ Anaxilaûft Gomic. apad Athen. xii, 548 « D, c. Lxx, p. 537, Schw. G*estune conjecture de Fiorillo , Observât in Athen. • p. 95, qui se fonde, quoi qu'en dise Schweighàuser, ftur la nature du talent de Parrhasiuft , et sur la patrie de cet artiste , né à Ephèse. Il y a néanmoins de graves objections à faire contre cette conjecture , lesquelles résultent du sens même des mots EpifficL ypdfifMiflaj employés par tant d'auteurs divers dans une acception toute particulière et différente de celle-là ; voy. Hesych. V. 'E^iffiA' TpJi^AfjLàHùL ; et Interpret ad h. l. ; cf. Schweigh. a J Athen. t. XI, p. 609.

' Au lieu de axv^ùt^ioiç^ qui est la leçon ordinaire , Fiorillo avait d^à proposé tfxu- IflCMoif, qui me parait aussi la vraie leçon ; et si Ton lisait y^ir%7ffi , en guise de />W- Ttufft , il semble que rien ne manquerait à ridée du poète comique. On sait qu'il y avait des scy taies, en forme de planchettes , ou de tablettes, Trxafklojç et^Adhcuç, Scol. Pindar. ad Olymp. vi , 1 56 ; conf. Nitssch. Histor. Homer, p. 75-76 , et^e ces tablettes étaient entourées de jieaux préparées pour écrire, ou pour peindre, au moyen d'une couche de blanc; de là les expressions , mv- KJOfJipfjut, ifua^ùL AeuxoK, Scol. Aristophan. ad Av. 1288 , eiad Ecclesiaz. 76 , sqq. ; cf. Athen. x , â5i , D, par lesquelles on désignait ces sortes depeaux. On sait de plus que l'usage de ces tablettes ou scytales, servant à écrire , était fort ancien dans la Grèce ; témoin ce fragment d'Archiloque , «tp^KU/bccytt exv^ûixvi, Fragm, xxxix, 3o8, éd. Gais-

ford. ; Lxvui , 169-70 , éd. Liebd. , et que , de Lacédémone , où cet usage était général , (voyez-en un exemple bien remarquable, rapporté par Plutarque , in Lysandr. S 1 A ) « la mode en avait passé à Athènes , au point que , du temps d'Aristophane , (KaxtavoiÂtL» fovv était devenu synonyme de ^uletx/' «90poufj Aristophan. i4v. laSS, etScol. ad h. h; cf. Casaidx>n. ad Theopfarast. Caract, c. v , p. 75-77 , éd. Fischer. Ce peu de notions suffirait pour justifier la manière dont je propose délire levers d'Anaxilas : '£r exvla,xlùiç ypair%7ft ; mais j'ajouterai, à l'occasion du mot ypAirlâifft, que rien n'a dû être plus firéquent, dans les anciens manuscrits grecs, que la substitution du > au ^ , et réciproquement. C'est ainsi , pour n'en citer que quelques exemples , qu'un architecte et peintre de décorations, exmfoypdpoç ^ a été converti , par la seule substitution du /> au y 4 en un fabricant de tentes, ^xnYoppÂ^ç^ dans le texte imprimé de Diogène Laêrce , II , 135 ; et c'est en se fondant sur de pareils exemples qu'un philologue a essayé tout récemment une interprétation nouvelle du fameux passage du Bcauiuet de Raton , p. 1 93 , B, en lisant xafld. peifiif, au lieu de xaflà ypoj^f, IHaton. Conviv, p. 18a , éd. Hommel., Lips. i83â. Quant à l'usage qui se fit des peaax étendues sur des tablettes, pour dessiner ou pour écrire, c'est un fait notoirç, à l'appui duquel je ne saurais produire un exemple plus illustre , ni plus applicable à la question actuelle , que cdui de Parrhasius lui-même. Or, nous savons, par

C'étaient, comme je Tai déjà dit, et comme il serait naturel de le présumer, les aventures de Vénus et les amours de Jupiter qui formaient le sujet le plus ordinaire de ces peintures, d'une composition plus ou moins obscène, d'une exécution plus ou moins savante, comprises sous le nom général de Trapu oy/5flt^/ct ; et de bonne heure, ces sortes de peintures avaient dû servir, chez les Grecs, de meubles et d'ornements dans la partie la plus secrète de leurs habitations. C'est ce qui résulte de l'indication donnée par Aristophane, au sujet de ces groupes lascifs placés dans certains appartements ^ : Kav ro?- (T/y S^f^<LTiol(^l}^ \(pç^Siry\c, rpo7r«v. On sait, en effet, ce qu'il faut entendre ici par \(pçySiry\^ rpoTcoi^ ce que l'auteur de Y Art d'aimer appelait Veneris fignrœ ' ; et ce qui avait fini par constituer une sorte de théorie lubrique , dont les motifs indécents, fournis, suivant toute apparence, par la danse des courtisanes, é^of^r\(rûLf^éyaJ| kare\yr\fÂ.(t\<L *, avaient été fixés par le dessin

le témoignage exprès de Pline, que ce grand maître avait laissé beaucoup de dessins sur peaux, qui servaient encore d*études aux artistes : Graphidis vestigia exstant in tabous ac MEMBRANis ejus; et quoi de plus plausible que de supposer que la plupart des images licencieuses» Ubidines, produites en se jouant par le peintre d*Ephèse, fussent des dessins sur peaux, E^enÏA y^o^u^iutla ?

^ Aristophan. Ecclesiaz. v. 8 ; cf. Interprêt, ad h. 1 1. VI , p. 63o-3 1 , Beck.

* Voyez, à ce sujet , Spanheim, de Pr. et Us. Num. t. U , p. 52Q.

' Ovid. Trist. ii , 5a 3 : Sic quae concubitus varios VENERisque figuras Exprimat ; conf. Ovid. de Art. Amat. ii , 68 : Venereh jungunt per mille figuras. Sur ces sortes de groupes impudiques , nommés en grec , rpoTTOi , fAyç(wteu , ff^n^eerOj en latin ^Jigurœ,

modi , schemata , et même schemm , dont les Spinthriennes sont restées pour nous de honteux monuments , produits sans doute à Toccasion des jeux Floralia des Romains , plutôt qu*à Fusage de Tibère, comme on le croit communément, je me ferais scrupule de rien ajouter , quand j'en serais capable , aux savantes explications de Spanheim.

* Suid. V. *Aff%€lsajffffa. Cest le nom d'une courtisane câèbre des temps héroïques , qui partageait avec Cyréné , Philaenis et Ëléphantis , cette triste et honteuse célébrité ; voyez , au sujet de ces courtisanes, les témoignages rassemblés par Goeller, ad Tim. Fragm. xxxiv, p. a38- 4o, et par Jacobs, AnthoL Pal. VI, 385-6. Le manuscrit du Vatican porte en tête de Tépigramme d'iËschrion , relative à Phils»nis, ces mots : Elç ^txeuviJkf mV '£Aft^cir1/Vir<

et par Yécrhnre. Aristophane fait encore allusion à ce trait de mœurs grecques, quand il prête à iEschyle les paroles que voici ^ : 'AvflL ro i^<î^x5^/M,ii^ctvov Kt)/iîvîi$ /ulsMtcùiZv ; et la même allusion avait été exprimée par Euripide dans un passage de son Hypsipyîe, qui n'a pas été bien compris des interprètes^ : 'Ava TV Stâitxs^/jLv^ôLvov ivl/oy. C'est le mot ctv]/ov, antre ^, qui fait, suivant eux, la difficulté de ce passage, et c'est pourtant ce mot qui aurait dû les mettre sur la voie. Il ne fallait, pour comprendre toute la pensée du poëte , que se rappeler cette indication de Suétone ^ : Prostantesque per antra et cavas rupes , ex utrinstfue sexûspube, Paniscorum et Nympharum Aaftif a. Un nouveau trait de lumière nous est fourni par un fragment de Timée , sur les danses nocturnes qui se faisaient dans les maisons grecques de son pays, en l'honneur des Nymphes^; et ce qui achève de nous éclairer sur ce jpoint, c'est de trouver précisément , sur nos deux peintures d'Herculanum , deux de ces groupes lascifs de Nymphes et de Panisques^. Mais je puis ajouter à ce sujet un renseignement neuf et curieux qui appartient

t1flti/)flty, Tiîr rPA'i'ASAN «V ni'NAKI tÀç yvfeuMJticLç fjil^iç txâifaç. Quoi qu*il en soit de l*iQYention de ces groupes obscènes, ir TTivtoUf attribuée à Philsnis, il est certain <pi'il existait, dans Fantiquité grecque, un grand nombre de ces sortes de peintures, en petits tableaux; vid. Auct. Priap. Carm. : Bogatque tentes Si pictas opas edat ai figuras ; c*est ce qui résulte du témoignage exprès de Saint Qément d'Alexandrie, m Protrept. p. 53 , conforme à celui de Suétone, m Tiher. S 43 ; et ce passage d*un père de Téglise mérite bien d*être rapporté textuellement .-"^HA Ji drcL^caHv rSçetxûXcu ^leLÇoxnÇTÀ ÎXH'MATA ÂNA'rPAnXA

îirnç 'ErrPA*0'MENOI ta ^ihaiûh;

SXH'MATA, àç tÀ 'UpaxJiîovç ciiKnfMilaL.

• Arislophan. Ran. 1 355-6, éd. Beck.

*'Euripid. Hypsipyl apud Scol. Aristo-

phan. ad Ran. 1 356 ; vid. Matthis, Fragm. t. IX, p. ig&.

' Matthix cite la leçon ifflpovj fournie par Suidas , et non moins inintelligible à son avis, sans se décider entre Tune et Vautre ; mais curipov n'ofiBre ici aucun sens , tandis que Af^oY s*explique parfaitement.

• Sueton. in Tiher, S 45.

• Timœi Fragment, xxxii, p. a36, éd.

Goeller. : ^9ow; ov%ç xalÀ lEmiMAY 9u<riW ^otUff^At xa!\â râç oUIaç reuç NT'M^AIS ,

Kj 'Snpi tÀ AyAKfMLÏA fOTAVW^l^ttf /Ai^UffXO* fAÀYQVÇy Op^lff^At Tf Ti^l tÀç fitfltf,

• Pitture d'Ercoïano, 1. 1 , tav. xv et xvi.

à rhistoire de Fart antique , et qui in*est fourni par un témoin digne de foi. Il fut découvert, il y a peu d'années , dans l'île d*Egine , un petit édifice souterrain, de forme ronde , soutenu intérieurement par trois colonnes , sur les murs duquel étaient dessinés au pinceau des groupes d'hommes et de femmes extrêmement lascifs. Le style de ces peintures , bien que l'exécution en dût être assez négligée , et que la conservation n'en fût pas parfaite , annonçait une belle époque de l'art, et appartenait certainement à une école grecque. Malheureusement , ce souterrain se trouvait dans un édifice de la ville actuelle , destiné à servir d'école publique ; et la peinture fut couverte d'une couche de plâtre par les ordres du magistrat , avant qu'on eût pu en prendre un calque ou un dessina Cette circonstance, qu'il serait permis de regretter, dans l'intérêt de la science, nous a privés de l'occasion , sanS doute unique , de connaître un de ces édifices souterrains qu'Euripide appelait : ^^ns^/jiri^cLiojt ctvJ^ov, et peut-être aussi du seul exemple de peinture grecque, sur mur, d'un certain ordre , qui se fût conservé jusqu'à nous. Mais, poiir ne pas trop nous écarter de notre sujet, c'était le mythe de Vénus qui offrait au libertinage de l'art le plus de ces motifs de compositions licencieuses, devenues fami-

' G*est dans une lettre de M. Grasset, agent français , qai a résidé quelq[ue temps à £gine« et qui eut occasion de voir à plusieurs reprises ce souterrain orné de peintures, au moment de sa découverte, que j'ai puisé ce renseignement; et j*ai cru qu'à défaut du monument même , désormais perdu pour la science , il serait utile d*en consigner ici le souvenir. Le mur n'avait été orné de ces dessins que d'un seul côté , dans la partie qui se trouvait à droite , en entrant -, et ce qui en subsistait

offrait, entre autres sujets lubriques, des groupes de femmes nues dansant en rond, pub , deux individus , de sexe différent, se provoquant au plaisir par des gestes obscènes. Le dessin des figures annonçait une main habile et exercée ; quant aux couleurs, il ne restait plus que le noir avec lequel avaient été tracés les contours au pinceau ; mais sans doute que d'autres couleurs , telles que le jaune, le roage et le Uanc, couchées à teintes plates, avaient disparu par l'effet de la vétusté.

lières à la corruption des Grecs. V Anthologie grecque est remplie de pièces de vers qui s'y rapportent; j'en citerai une, relative à l'un de ces petits tableaux , qui peut à lui seul nous tenir lieu de tous les autres, et dont la composition , telle qu elle est indiquée par le poëte, peut se passer de commentaire^ :

Ce tableau était , comme on le voit , placé au centre de l'habitation , dans quelque appartement secret ; et il était peint à l'en" caustique, sur bois; ce qui résulte des mots èià x^gjS, employés plus bas par le poëte. On doit croire qu'un pareil sujet avait été varié de bien des manières et reproduit par bien des mains ; c'est celui que l'on a trouvé plus d'une fois à Pompeï , notamment dans un des cabinets du Fenereum delà maison dite (ÏJctéon, avec d'autres peintures lascives^; c'est aussi celui dont la contemplation habituelle , déplorée par Ovide lui-même comme un signe de l'altération des mœurs romaines', est reprochée aux Grecs de son temps , comme l'opprobre de leur civilisation , par un écrivain sacré , par un père de l'église , par saint Clément d'Alexandrie; et cela, en des termes dont je n'oserais me permettre d'imiter la liberté, même en les traduisant^, et qui sembleraient avoir été empruntés à un écrivain moins scrupuleux , tel que Lucien*. C'était probablement de peintures de ce genre

^ Bmnck. Analect t. III, p. aoo, adespot. GGXLiv ; cf. Jacobs. t. XII , p. \l\. Le tableau, de Médée, peint à T encaustique, était désigné de la même manière dans une épigramme de Philippe , Carm, xlii : ]^/y>f 1^ cV KHPfS/ ^arcuJhxTùn.

* Mazois , Ruines de Pompeï, t II, p. 7g.

• Ovid. Trist. ii , 5a i , sqq. :

Sefltcet in domilms TWlnst vt macA iriroram Artifici falgent coitOtA PICTA maaa ;

Sic, qQse eoncabitiu Tarios Vsmisqae figuras Exprimât, «t aliquo paava tabblla loco.

* Qem. Alexandr. in Protrept, p. 5%S :

t!ç TnV *A^poJi%f ixUYfiv, niy yvfim, nif eVi ffvfnrKoKn AA/ntriiv. Cf. Casaubon. ad Sueton. in Tiber. c. 43.

* Lucian. D. D. xvii, a, t. H, p. 5o : '£9- OoVour T$ ''A^i... JiJi/uLifCâ fu7 AtSlSc. C*e8t un rapprochement qui avait échappé à tous

quil s'agissait, dans le passage cité plus haut et tiré d'un apologue de Bab^ius^ où l'on voit que àes peintures propres, par leur sujet et leur variété, à tromper la douleur, à dissiper la mélancolie et la tristesse , s inséraient dans les murs, au sein d'habitations privées. Mais ce qu'il y a pour nous de plus important à remarquer, dans ce déplorable égarement de la société grecque, c'est que cet abus de la peinture tenait, suivant toute apparence, au même principe qui avait donné lieu à une autre application , très-curieuse aussi , de l'art de peindre ^ : je veux parler de ces portraits de personnages héroïques, renommés pour leur beauté , que les Spartiates faisaient placer dans leur chambre à coucher, afin que leurs femmes eussent ces images sous les yeux, dans la circonstance indiquée par saint Clément, et que le résultat en fût conforme à cette impression. C'est là une particularité de mœurs grecques qui nous est attestée d'une manière non équivoque'; et ce n'était pas seulement, comme on pourrait le croire, une pratique vulgaire du dernier âge de la civilisation grecque ; mais un ancien usage , fondé sur une doctrine philosophique , car cela résulte positivement du témoignage de Galien , qui s'autorise de l'opinion d'Empédocle *; et nous apprenons de Galien lui-même que les portraits destinés à cet usage étaient exécutés sur panneaux

les interprètes , même à M. Jacobs , qui a cité en dernier lieu ce passage de Lucien , pour expliquer le mot c^^/Tt^/TXf > Ar y ad Anihol. Pal t. XII, p. i4-

* Voy. plus haut, p. i68-6g.

* E semble que Plutarque ait eu en vue Tusage dont il s*agit dans un passage curieux de son Amator. , 766, D , t. IX, p. 7 1 •

* Oppian. Cyneget. i, 36o-65 : F/xi- \a/kç niNA'KE22I triKtiç ^itrôOf Ayhaà xdxsfi ; et il cite Nirée, Narcisse, Hyacinthe

et les Dioscures. Ce sont là autant de traits nouveaux à ajouter k notre Iconographie hiroiqtte, dont j*ai indiqué aifieurs le caractère et montré Timportanee , Tun et Tautre mal appréciés jusqu'ici par les auteurs de ¥ Histoire de Vart ; voyez mes Monuments inédits, Odysséide^ p. ^àà-^àè.

* Voy. dans la note de Téditeur français d'Oppien, 1. 1 , p. 177 , le passage de Galien , qui s*y trouve rapporté en entier.

orné en grande partie d^images empruntées aux nombreuses amours de Jupiter \ et sans doute aussi dérobées à la Grèce, comme les petits tabkaux d*un art antique qu^Ovide avait vus en si grand nombre dans le portique de Livie^ : priscis sparsa TABELLis portions. Mais c est surtout contre les images obscènes placées dans Tintérieur des maisons que Properce s'élève avec indignation; cest à la contemplation assidue de ces images^ funestes à la vertu des femmes, quil attribue les désordres de son temps; et ses plaintes éloquentes' méritent d*être consignées ici , à la fois comme une particularité des mœurs romaines de cette époque, et comme un trait de Tbistoire de Tart contemporain : .

Quœ manus obscœnas depinxit prima tabellas ,

Et posuit castâ turpia visa domo :

nia puellarum ingenuos corrapit ocellos,

Nequitiaeque suas noluit esse rudes.

Âh 1 gemat in terris istâ qui protulit arte

Jurgia sub tantâ condita ketitiâ!

Non istis olim variabant tecta figuris ;

Tum PARIES nuiio crimine pictus erat.

Pour tbut- homme qui reçoit sans prévention ce témoignage de Properce, il est évident que les peintures dont il s*agit étaient de petits tableaux, tabellœ, et quà une époque plus ancienne , mais indéterminée , ces sortes de peintures , dont ses regards étaient à tout moment blessés, ne s'exécutaient jamais sur la muraille : tum paries nullo crimine pictus erat. A Tappui de ce témoignage, si précieux, si positif, et qui reçoit du

^ 10¥ Ù^yeUrfAim tpSa KA%fciyiUU% roolou.... U* Semd. <rt eamb»tM; ut «t a.p«nUt« lo;

typcuLcL nrcKhoxiÇ %péù9"û)f v^rowiv , £ Jiilv' ^ r o

/ X ^ / ^ Cf. Martial. Epiqram. xiv, 170 et 100.

Tovr y^ufjLa^t rd rov Icof /ÂvrmpiA^ x. r. A. '^ «^ ' -

' Propert.EIfly.ii,a3, i8-ao(3o,a9. " Oyïd. De Art Amator. u 71-

3o, ed.Kuinoel.): ' Propert. Eleg. 11, 5, 19-26; yid.

Aotiqni dalcit forta Jorù; BrOUckhuS. Ct Kuinoel. od h, l.

chait au sein de ses maisons des tableaux faits pour porter atteinte à la chasteté des femmes; et cest le théâtre romain qui nous a mis dans la confidence de ce désordre domestique/ Plante fait dire à un de ses acteurs ^ :

Me. Dicmihi, numquam tu vidisti tabulah pictam in parietb, Ubi aquila Catamitom raperet, aut ubi Venus Adoneum?

Et Tinterlocuteur répond :

Pe. SiBpE ; sed quid istae picTUiifi ad me attinent?

Il s'agit évidemment de peintures souvent reproduites et répétées en tout lieu , lesquelles avaient pour objets , ici , YEnlèventent de Ganymède, là, les Amours de Vénus et d* Adonis, et d'autres fables du même genre. Nous avons donc la preuve que , déjà du temps de Plante, ces sortes de peintures étaient devenues familières aux Romains; et de plus quelles étaient exécutées sur bois, et enchâssées dans le mur; car c est là le sens propre , c est la valeur positive des mots : tabulam pictam in parietb ; et cette interprétation seule est d'accord avec l'ensemble des notions historiques, qui nous représentent toujours les peintures en question comme des tableaux. Cest d'ailleurs ce qui résulte indubitablement d'une autre indication, puisée à la même source , de ce passage si curieux d'une comédie de Térence^ :

• . . • Virgo in condavi sedet, Suspectans tabulam quandam pictam, ubi inerat pictuaa haec : Jovem Quo pacto Danaœ misisse aiupt quondam in gremium imbrem aureum.

Ici encore, il est question d'une peinture représentant la surprise faite à Danaé par Jupiter, converso in pretium Deo^; et

' Plaut. Menœchm. i , a , 3A « sqq. rapporter ici : Ergo tabula picta altiùs

' Terent. Eanach, m , 5 , SS-Sy , éd. erat suspensa ad parietem.

Slallbaum. ^observation de ce savant édi- * Horat. Carm. m, 16 , 8 ; cf. Milscher-

teur, au mot suipectans, n*est pas inutile à licb. ad h, L

« et qui se complaisent ainsi dans leur incontinence comme « dans une sorte de culte. » Dans la chaleur de son zèle apostolique , saint Clément poursuit sans ménagement Ténumération de ces peintures licencieuses, où figuraient Fénns en proie aux embrassements de Mafs^y Léda surprise par Jupiter; puis, cette foule de Nymphes nues , de Satyres ivres de vin et de débauche, pour lesquels Tindignation du vertueux évêque trouvait à peine des expressions assez fortes dans la liberté de son langage, en même temps que dans la pureté de son âme. Je n aurais pas, pour reproduire un pareil texte dans notre langue , ce double motif d*excuse ; j*y renvoie donc mes lecteurs; mais je m*empare du fait important quil me fournit, de ces petits tableaux sur bois suspendus à la muraille, niNAKi'OIS XSi^ttyç^^oL^ Ij^ilecùfoleç^v 'ANAKEIME'NOIS : car cest là une notion, conforme à tout ce que nous savons d^ailleurs, qui se trouve ici exprimée d'une manière qui n est sujette à aucun doute , ni susceptible d'aucune équivoque. Saint Clément n avait sans doute aucun intérêt à nous représenter comme étant 5iir bois, des peintures qui auraient été sur mur; à nous dire qu'elles étaient suspendues au haut de la muraille, si elles avaient été exécutées sur la muraille même. Son raisonnement n'eût pas perdu de sa valeur quand la chose eût été autrement; mais son témoignage, d'accord sur ce point avec tous les faits de la science, et rendu à une époque où l'on peignait généralement sur mur, acquiert ici une grande importance, et donne à notre opinion une autorité nouvelle , ou pour mieux dire une sanction véritable.

^ On peut se faire une idée de la vogue Veneris, dans Wernsdorf, Poêt. Lat. Minor.

qu^avait obtenue ce sujet , à cette dernière t. IV , p. 3 1 9-3A5 ; pour ne point parler des

époque de Tantiquité grecque , par le petit peintures de Pompeî, qui nous en ont offert

poème de Reposianus , Concuhitut Martis et une image , presque dans chaque maison.