CHEZ LES ROMAINS

Des Peintures , de style historique , exécutées sur mur ou autrement , dans

les temples de Rome.

Trop d'obscurité couvre Thistoire politique des premiers siècles de Rome , pour que nous puissions nous flatter de connaître jamais, d'une manière tant soit peu sûre ou détaillée, la part que les Romains accordèrent à la peinture dans la décoration de leur cité naissante. Tout ce que nous pouvons entrevoir dans cette nuit profonde , c est que des artistes grecs ou étrusques furent chargés de tous les travaux d'art que comportait la civilisation romaine, encore inculte. Les antiques peintures des temples de Cœré, d'Ardée et de Lanuvium \ provenaient indubitablement de la main d'artistes grecs établis en Étrurie , tels que ceux qui avaient accompagné le corinthien Démarate , dans son émigration à Tarquinies ,

' M. Wachsmuth infère des paroles de Démarate ; voy. Hellenisch. Alterthamsiund,

Pline, XXXV, 3, 5 : « Similiter Lanuvii picts U, 347- Mais IHine a seulement voulu dire

sunt... ab eodem artifice,» que ces pein- que ces deux peintures étaient du même

tures de Lanuvium étaient de Qéophante, auteur, sans qu* il ait eu la pensée de les

ce peintre corinthien qui avait accompagné attribuer k tel ou tel artiste.

ou qui habitaient à Caeré, ville d'origine grecque, dont le trésor à Delphes attestait encore, à une époque récente, les rapports intimes d'art et de religion qu elle conservait avec la Grèce*. Les peintures, récemment trouvées dans quelques tombeaux de villes étrusques, notamment àCometo, attestent également Tinfluence grecque soas laquelle elles ont été produites ; et ces milliers de vases peints , ouvrages d'artistes grecs , découverts dans des tombeaux étrusques du territoire romain , ne permettent plus de douter que le berceau de Rome n'ait été placé sur un sol tout rempli des arts et des traditions rie la Grèce.

Mais ces arts , en se transportant sur cette terre étrangère , durent se modifier à raison des conditions mêmes du climat et suivant le génie de ses habitants. La brique , qui fut d'abord et qui resta longtemps l'élément essentiel des constructions romaines, exigeait l'emploi du stuc pour revêtir au dedans et au dehors la surface de temples ou d'édifices bâtis de cette manière. Et ce stuc ne pouvait manquer d'être colorié, pour prêter quelque agrément aux formes d'une architecture pauvre et sévère, et pour répondre au goût général d'un peuple placé au sein d'une nature riche et brillante. De là, sans doute, cet usage de peintures sur mur, ou sur enduit, que nous a fait connaître le témoignage de Pline, pour quelques-uns des plus anciens temples du Latium , et qui s'est trouvé d'accord avec la découverte de ces tombeaux étrusques, creusés dans le tuf, et peints sur toutes leurs parois. La même notion est résultée du petit nombre de fragments de sculpture appar-, tenant à ce premier âge des arts du Latium et de l'Etrurie. C'était l'argile qui formait la matière habituelle de ces sculptures primitives, et qui recevait un enduit de couleurs,

* Strabon. v, aao; voy. K. Otl. MûUer, die Etmsker, i, 4 , 7 , 1. 1, p. aga-S.

propre à rehausser TefiFet ou à déguiser Timperfection de ses formes ^ Les bas-reliefs volsques trouvés à Velletri^, les fragments recueillis sur le sol de Tantique Veïes , ou dans divers tombeaux étrusques , étaient exécutés dans ce système , c'està-dire m terre cuite coloriée; et cest le même goût qui avait produit les sculptures taillées dans le tuf à la façade extérieure des grands tombeaux de Norchia'. Tous ces faits sont d*accord entre eux, de manière quil soit impossible, à mon avis , de se refuser à admettre que l'usage de peindre sur des murs de briques, et de colorier des sculptures d'argile, ait régné chez les Etrusques , les Volsques , les Latins , et conséquemment dans le premier âge de la civilisation romaine.

Mais en quoi consistait précisément cette peinture sur mur ou sur enduit, d'une époque primitive ? et jusqu'à quel point l'art qui s'essayait à de pareils travaux méritait-il qu'on assimilât ses productions à celles de la peinture proprement dite ? C'est ce qu'il est à peu près impossible de déterminer. S'iy est permis d'en juger par analogie, d'après les peintures des tombeaux étrusques , lesquelles n'offrent que des figures dessinées au trait et coloriées à teintes plates, dans le goût des peintures et des bas-reliefe égyptiens , les peintures des temples du Latium , de ceux du moins qui reçurent ce genre de décoration , auraient dû être exécutées dans le même système. C'est celui qui domina dans cette première période de l'art, où la peinture ne produisait encore que des monochrômata , c'est-à-dire des dessins au trait remplis d!une seule couleur^ tels

^ Relativement à cet usage antique de M. Boettiger, ArchàoL derMalerei, p. 1 19.

colorier les statues, et, généralement, ies ' Bass. Rtl Volsci, etc. Roma, 1786, fol.

œuvres de la plastique , voyez les témoi- ' Voy. ces sculptures dessinées dans le

ghages classiques recueillis par La Cerda , recueil de YInstit. arckéol pi. xlviii , et dé-

ai Virgil. Echg. vi, aa ; Brouckhus. adTi- criles par M. le professeur Orioli, dans le

bull. EL II, 1 , 55 ; et consultez surtout tome V* de ses Annales, p. 38 et suiv.

que sont ceux des vases peints à figures jaunes sur fond noir^; ou h figures noires sur fond jaune , ou même à plusieurs couleurs, jaune, rouge, bleu et vert, sur fond blanc, comme nous les présente le beau vase trouvé à Salamîne^ : monument encore unique dans son genre , et d'un prix inestimable par sa provenance d'une des meilleures fabriques attiques, de la belle époque de Tart. C'est, en un mot, le seul procédé que comportât l'usage de colorier certains membres d'arcbitecture , certains détails de sculpture, qui prévalut, comme nous le savons maintenant avec certitude, dans le plus beau temps de l'art grec, et dont l'application à la plupart de ses grands monuments est aujourd'hui un fait incontestable. Mais cet emploi des couleurs , pour remplir le trait des figures dessinées sur une surface plane, comme pour rehausser des formés de sculpture ou d'architecture, d'un relief plus ou moins saillant, n'est pas ce que nous appelons proprement de la peinture; c'est tout simplement de Y enluminure, avec quelque soin, avec quelque habileté qu'on y procède'; et si l'on peut accoider sans trop de difficulté que la peinture primitive des temples latins ait été de cette espèce, y compris même celle des temples de Caeré , d'Ardée et de Lanuvium , comme je serais disposé à le croire , malgré l'extrême mérite de dessin , excel-lentissima forma j que Pline semble y reconnaître*, il en résul-

^ StiegliU, Archâolog. Unterhaltang. 1. 1, p. i&i.

' Ce vase appartient à M. Grasset , qui m*a permis d*ea enrichir cet ouvrage , et à qui je dois ainsi le plus bel ornement de mon livre ; voyei^en , planches VIII , IX, X et XI , la gravure exécutée d*après un excellent dessin de M. Calamatta , et consultez Texplication détaillée qui en sera donnée à la suite de ces recherches.

' D*Hancarville comparait ces peintures, où les couleurs étaient posées à plat, à nos mmatures de manuscrits ; voy. ses Antiq, iHamilton, t. IV, i6&-i65, 83).

* Il est sensible, en effet, pour quiconque est tant soit peu familier avec l'histoire de Tart des anciens , que ces éloges de Mine doivent se prendre avec quelques restrictions; voyez, à ce sujet, de judicieuses observations de Lanzi , de' Vasi dt

tera un fait parfaitement conforme à toutes les notions que nous possédions déjà, mais qui naura, avec Thistoire de la peinture , telle que nous l'entendons , qu un rapport indirect et éloigné. C'est une distinction qu aurait dû faire, avant de s'engager dans de semblables recherches , Tacadémicien français qui a traité des peintures romaines , sans indiquer quelle idée il attachait à ce mot, et de quelle manière il concevait ces peintures. Mais peut-être lui convenait-il de laisser subsister sur cette question un vague favorable et une incertitude commode , qui se prêtaient à toutes les suppositions. Ce n est là aussi de ma part qu une supposition à laquelle je ne dois pas m'arrêter.

De quelque manière qu aient été exécutées les peintures des temples du Latium \ ce qui , je le répète , restera toujours un problème , et quelle qu'ait été , sur l'emploi de la peinture à Rome , rinfluence de ces travaux grecs , ce qu il n est pas moins impossible d'apprécier, nous avons à rechercher dans l'histoire de l'art, à défaut des monuments mêmes qui nous manquent, le petit nombre de traits qu elle fournit à nos investigations, concernant les peintures de temples qui purent exister dans l'antiquité romaine. Une première notion qui embrasse le cours presque entier des deux premiers siècles de Rome, et qui résulte du témoignage grave et formel de

iifmti» p. 1 55*1 58 V qai est d*avi8 qae ces peintures primitives s*exécutaieiit généralement sur mur : Par che ta jnà voile si lavorasse per le pareti , et dont lopinion eût bien mérité d*étre citée par notre savant académicien; voyez aussi Uicali, Italia, P. I, c. xzzii, t II, p. aoa , sgg. ; et Serradifalco, Aniieh. ii SelinoMie, p. 97 , 1 1 3 ). Les firagments de sculpture de Vulci , de Vdes et de Vellétri , et les peintures de

Gometo, peuvent nous donner une idée du style de ces antiques peintures.

' Lanauie les cite comme des peintures à fresque, expression qu*il emploie toujours au sujet de peintures sur mur; mais ce n*est là qu une manière abusive de parler, devenue générale k une épp^pae pu Ton ne connaissait , en fidt de peûUure sur mur, que lu fresque.

Plutarque, cest quon ne connut à Rome, durant les cent soixante-dix premières années de son existence ,' aucune image de la divinité j ni sculptée, ni peinte : ovre yç^Liclon^ ourc vAo^w loV elh^ ©gou, et que les temples de toute cette période ne renfermaient aucun simulacre^ : conséquemment^ aucune peinture de sujet sacré sur les murailles. Comme cette assertion se fonde sur tout Tensemble du système religieux et politique institué par Numa, il faut bien y accorder quelque valeur. Ce qui ne laisse pas d*y ajouter aussi un certain poids , c est que le même fait est attesté par Varron ^, le Romain le plus versé dans Tétude des antiquités de son pays'; et bien que cette opinion ait été admise par tous les écrivains ecclésiastiques du premier âge^, sans avoir été contredite par aucun auteur

' n«tarch. inNum. S 8, t. I, p. a58, Reiik. : '£r ifUL%f iCA^Kovla, rtSç mr^%iç

J^ wii^ f/ÂfM^ÇW VOiOV/ÂtVCt Jti^KùVf.

* Varro apui S. Augostio. de Cmt Dei , IV, 3i. Ce témoignage a été admis par Winckelmann , avec les restrictions nécessaires , telles que ce grand antiquaire les a loi-même indiquées, Stor. delV Art, 1. VIII , c. A, S i3, sgg., t. IH, p i63, sgg. , éd. Prat. ; et tel est aussi Tavis du savant critique de Goêttingue , Heyne , Nov. Comr ment IV, p. 7a , suivi en dernier lieu par M. K. Ott. HûUer , die Etnuker, iv , 3 , 3 , t. II, p. a 5a. Dans le nombre de ces restrictions , je comprendrais la statue du Janm Gemimu, dédiée par Numa, et citée par Pline , xxxiv , 7. Voyei , du reste , sur les travaux d*art primitifs de Rome et du Latinm, des observations de d*Hancarville, qui ne manquent pas toutes de justesse etde vérité, Antiq, HUamilt t. IV, p. 186. suiv.

' Je ne dois cependant pas dissimuler

que Denys d'Hidicamasse nous donne une idée toute diflTérente du culte institué par Romulus , dans ce passage de ses Antiquités Romaines, 11, 18, p. 373 , Reisk. : 'it^/itV ovfy g Tf/aV*i9 ^ âVouV, ^ SCA^NAN it'^vfftiç, MOPOA'S Tf euiTifj ^ «-J/iAh xoj.., éfiùidùÇ xa%ff^ffeL% ratç xpaV/lotç rur vap' "Ewnri fc^ifjuût; et la contradiction qui résulte de ce passage, avec le témoignage de Hutarque, avait été déjà remarquée parRycqoius, ia Capitol, c. viii, p. 76. Mais il règne , dans les assertions de Denys d*Halicamasse , une telle exagération, qu il est réellement impossible d*y ajouter foi ; et quand il y aurait aussi qodque exagération dans le témoignage de Varron et de Mutarque, concernant le dé&ut absolu de simulacres divins dans les deux premiers siècles de Rome, le doute ne s'étendrait pas jusque sur ce qui a rq>port à la peinture iomement.

^ Clem. Alex. Stromat, i, i5; Euseb.

Prmpar. Evang, ix , 6 ; Zonar. t. Il , p. 10 ;

présume pas que notre sâvant académicien se soit flatté d^en avoir fait la découverte , en venant à la suite de tant d'antiquaires qui Tout connu , cité , commenté de tant de manières ^ Mais ce qui était du devoir d*un critique qui employait après tout le monde une notion devenue si vulgaire, c était de la rajeunir par quelque témoignage nouveau; et cest un avantage qu a laissé échapper le savant académicien , en se bornant, comme il Fa fait, aux seuls textes de Pline et de Valère Maxime.

Il existe en effet un autre texte tout récemment acquis à la science , concernant les peintures du temple de Salas , dues à la main d*un Fabius ; et ce texte , qui prouve positivement qu elles étaient sur mur, fait partie des précieux fragments recueillis par M. Angelo Mai dans un manuscrit du Vatican ^. Voici ce passage , si important à tous égards dans la question qui nous occupe : Ai èy%(^ioi TPAOAl r<u^ re v^ft/Act^ imvv cLXfifist^ Tfo-ùLy^ liSfJlToT^ /Â.lyfJLùLo'iy iSïîajjj imylo^ ùLTPj^Ay/Jiéyoy '^X^^^ rou )(5cA^/Agy^ panuDv ro ofôîigyv. Bien que Tauteur de ces peintures ne soit pas nommé, et quil ne soit pas fait mention expresse de l'édifice où elles se trouvaient , Tillustre Visconti avait eu le mérite de reconnaître le premier, dans ce fragment dont Tintelligence avait échappé tout à fait à l'éditeur, une allusion manifeste aux peintures de Fabius Pictor'. Cest en effet ce qui résulte de la place chronologique de ce passage , comme de sa teneur littérale ; c est ce qui est aujourd'hui admis par tous les critiques*; et ce qui pouvait

' Je citerai seulement Lanauze, Mém, ' Dionys. Hal. Fragm. xvi, 6, éd.

de VAcai. t XXV, p. 288 ; Winckelmann , ' Visconti, Journal des Savante, xSiy ,

Stor, delV Arte, viii, &, S ai, t. Ill, p. 171, p. 364 ; voy. le recueil de ses ÛEavr. var.

éd. Prat ; Ansaldi, de $acr, et pM. fabal t. III, p.34Â-45.

pict. Usa, p. 23 5 ; Amaduzzi, Antiche dipin- * K. Ott. Mûller, Handtach der ArchâoL

tuTt, etc. , p. in-iv; Sîllig, v. Pictor. S 18a , 2 , p. iga.

CHEZ LES GRECS ET CHEZ LES ROiMAINS. 277

manquer encore à Tinterprétation de Visconti a été ajouté par un antiquaire et uu philologue du premier ordre, M. Welcker*; en sorte que le témoignage de Denys d'Halicarnasse reste désormais acquis à l'histoire de Tart , avec toute sa valeur. Or, on y apprend que ces peintures sur mur, èyroi^Loi yç^Çdui , étaient exécutées avec une grande correction de dessin : Tduç re yç^i^/^(tTç tovo Lxpifiu^ , en même temps qu avec un agrément et une harmonie de couleurs : ^ ro^ /^/y/x^flLcriv ^hToji , dont t éclat n'avait rien de cette puérile recherche dans les petits détails : ttovJo^ cL7n7Mcty/u.gvov i^a-oui rQ n^cA^/x^ev^ pdnnv ro ivôtjg^v^. On voit ainsi de combien de notions précieuses s'enrichit l'archéologie de l'art par ce seul texte, qui nous procure, avec le mot, jusqu'ici nouveau et encore unique dans son vocabulaire de peintures sur mur, èyloi^toi v^^tf^', un témoignage si formel et si précis concernant l'état de la peinture chez les Romains, vers le milieu du cinquième siècle de Rome; et l'on peut apprécier par ce seul exemple quel ^ soin avait apporté dans la recherche des éléments de la question actuelle, un critique qui a pu ignorer un pareil document, malgré tout le besoin qu'il avait d'un texte positif pour l'emploi de la peinture sur mur dans l'antiquité grecque et romaine.

Le savant académicien n'a guère été plus heureux dans le second exemple qu'il a cité , de peintures employées à la décoration d'un temple de Rome, à une époque anté-

' Wdcker, ad Philostrat. Sen. Imag. I , fait singulière. Mais il est évident qu'en ce

XXXI , p. 3g8. point Filliistre antiquaire navait pas corn-

' Visconti prenait ici ie participe ct^nx- pris la pensée de Técrivain grec.

KtLyfiinf comme une épithète équivalente ' Sur Tapparition de ce mot nouveau

à'ifyhKayfAinÇf 'ira^hKtLyfUpoç , singulier^ dans le vocabulaire grec, voyex l*observa->

Vxarre, afin de pouvoir traduire ainsi ce 'tion faite plus haut, p. aoApassage : Une certaine fieur de eohris tout à

ricure. Il s agit des travaux de Damophilus et de Gorgasus , exécutés au temple de Cérès, suivant le témoignage de Pline. Avant de rapporter textuellement ce passage de Pline , il importe d'observer qu il ne se trouve point dans la partie du livre qui est relative aux travaux de la peinture, chez les Grecs et chez les Romains, mais dans un des chapitres suivants, consacré aux œuvres de la plastique, ou de la sculpture en argile, lesquelles étaient indubitablement coloriées ou peintes. Cela posé, voici le texte de Pline ^ : « Plastae laudatissimi fuére Damo- «philus et Gorgasus, iidemque pictores : qui Çereris aedem « Romae ad Circum Maximum utroque génère artis suse exco- «luerunt, versibus inscriptis graecè, quibus significarent , à «dextrâ opéra Damophili esse, à parte laevâ Gorgasi.... Ex «bac, cùm reficeretur, crustas parietum excisas tabulis mar- « ginatis inclusas esse ( auctor est Varro ) : item signa ex fas- « tigiis dispersa. » Voilà sans contredit un témoignage grave et curieux pour l'histoire de Tart, un fait dont toutes les circonstances méritent d'être soigneusement examinées : appli- . quons-y donc toute notre attention.

Le temple dont il s'agit , voué en l'an de Rome a 58 , par le dictateur A. Posthumius, fut dédié trois ans après, en l'an 261 , qui répond à l'an 493 avant notre ère^. Rien n'indique que les travaux exécutés pour la décoration de cet édifice , l'aient été à l'époque même de sa construction ; rien ne s'oppose non plus à ce que l'on admette cette opinion proposée par Heyne '. Cependant , le nom Gorgasus , particuliè-

' Plin. XXXV, 12, A5. parie des signa Jictilia^ dont le fronton était

' Dionys. Haï. vi , 17 et g4 ; Tacit. An- orné, et qui doivent 8*entendre des travaux

nal II, 49. Ce temple était dédié en même de plastiqpie de Dam<qikiltt8 et de Gorga-

temps à Bacchus-Liber et à Proserpine-Li- sas, suivant la conjecture de Schneid^,

bera, Dionys. Hal. et Tacit. loc. lauéLi Vitniv. m. S, 5 ; cf. Schneider, iu{ A. /.

add. Tit. Liv. m , 55, et xli , a8. Vitruve ' Heya. <^nuc. AcadÊm. V, 439-3o; voy.

rement usité chez les Doriens , surtout chez ceux de la Sicile , et la forme dorique du nom Damophilus , conservée par Pline , annonçant aussi un artiste de quelque ville dorienne de la Grande-Grèce ou de la Sicile; de plus, ce dernier nom , porté par un peintre d'Himère , ville dorienne de Sicile , se rencontrant environ un demi-siècle plus tard dans l'histoire de Tart , avec cette circonstance remarquable , que le peintre en question passait pour avoir été le maître de Zeuxis , connu lui-même par des travaux de plastique, ^^ /ma ojoera^ il y aurait lieu de croire que les travaux de Damophilus et de Gorgasus appartiendraient à cette dernière époque^; mais, dans Tune ou Tautre supposition , ces travaux , devant être rapportés vers le commencement ou la fin du v* siècle avant notre ère , auraient précédé d'un siècle ou d'un siècle et demi ceux de Fabius, au temple de 5alu3. La question chronologique ainsi posée et résolue, comme elle l'avait été par Lanauze, occupons-nous de la question archéologique, plus importante encore et surtout plus difficile.

La manière dont nous avons vu que Pline s'exprimait en

parlant des travaux de plastique et de peinture exécutés par Gorgasus et Damophilus, à l'intérieur du temple de Cérès, sur deux de ses côtés , ne permet en aucune façon d'assurer que ces travaux consistassent en peintures, de style historique, couvrant toutes les murailles. C'est pourtant cette présomption , admise d'abord un peu légèrement par Winckelmann ', et adop-

Sillig, CaUil Artjf, v. Demophilus, p. i8a. c. 3, S 34* et 1. viii, c. 4« S i5 et i8, où

' Plin. XXXV, 9 , 36. il commet, à Toccasion des deux artistes,

* G*était Topinion de Lanauze, Mim, de qu*il qualifie tantôt Grecs et tantôt Étnis-

VAcad. t. XXV, p. aya-ayS , laquelle me ques, et au sujet de leurs travaux mêmes,

parait effectivement très-probable. quelques inexactitudes : je cite ici d'après

' Winckelmann en a parlé en plusieurs le texte allemand que j|ai sous les yeux ,

endroits de son Histoire de l'art, \. vu, Werke, t V,p. 187, 299 et3oi ; etj'ob-

tée y sur Tautorité de son nom , par d'autres antiquaires , tels que d'Hancarville ^ et Amaduzzi^ qui semble avoir généralement prévalu ; et c'est aussi celle qu'a embrassée , sans discus-' sion , le critique qui s'est servi en dernier lieu du même texte. Il y a près d'un siècle que cette notion curieuse avait été signalée au sein de notre académie par Lanauze , dans un travail qui embrassait un bien plus grand nombre de faits de l'histoire de l'art, soigneusement discutés, que celui de l'académicien moderne ' ; et je dois dire que , sauf la qualification inexacte àe peinture à fresque, employée en toute occasion par Lanauze , au lieu de peinture sur mur, ce qui n'est qu'une faute de rédaction , l'académicien du dernier siècle s'était fait une plus juste idée des travaux dont il s'agit, en ce que, tout en y comprenant la peinture, il y avait vu plutôt des peintures d'ornement ; et que , du reste , il s'était exprimé sur tout ce qui a rapport à ces travaux avec plus de réserve et de mesure qu'aucun des savants qui en ont parlé après lui *. Mais ce qu'il convenait d'observer, aujourd'hui que l'histoire et la critique de l'art ont fait tant de progrès, c'est que la mention des travaux de Gorgasus et de Damophilus, telle qu'elle est donnée par Pline , sur la foi de Varron , se trouvait dans l'article consacré à la plastique; de plus, que toutes les notions qui précèdent , aussi bien que tous les exemples qui suivent , se rapportaient exclusivement à la plastique ; conséquemment, qu'il y avait lieu d'examiner si les travaux dont il s'agit , qui offraient la réunion des deux arts, utroque génère artis suœ excoluerant, n'étaient pas en effet des ouvrages de plastique peints, des basserve que ces erreurs de Wlnckelmann ' Antiche Dipintun trovate al Làtenmo, avaient été d*abord relevées par d'Hancar- p. iii-iv ; Ait ii Corton, IX, aa4t la }• ville , dont la critique n est pas toujours en ' Mèm, de TAcad. t XXV, p. 272 et ag5. défaut. Antiq,ttHkmiUA,Vf,f. igS, iSy). * Entre autres, Lanii, de' Vasi antidii ^ Antiq, iHamilton, t. IV, p. 18% i3a ). dipinti. Dissertai, m , p. 196.

reliefs de terre cuite coloriés, plutôt que des peintures, d'une part, et des statues , de Fautre ^

Or, c'est cette opinion qui a été proposée, avec quelque raison , ce me semble , par l'antiquaire Grund , dans un traité sur la peinture des Grecs ^, où la plupart des questions relatives à l'histoire de cet art sont discutées particulièrement sous le point de vue technique ; et s'il n'était évident que l'académicien français n'a eu aucune connaissance de cet ouvrage, il serait permis de lui reprocher de n'avoir tenu aucun compte de cette opinion. Quant à moi , je dois déclarer qu elle me parait assez conforme à tout ce que nous connaissons de l'histoire de l'art, par le témoignage de Pline lui-même et par tous les faits acquis de nos jours à la science, pour mériter d'être discutée.

Nous avons recueilli, dans ces dernière^ années, un si grand nombre d'objets antiques d'argile coloriée , figurines , masques, vases, stèles , urnes , fragments défrises et d'entablements, antéfixes, bas-reliefs, de travail attique ou grec, étrusque ou romain , objets employés la plupart à la décoration d'édifices sacrés, temples ou tombeaux, qu'il serait impossible d'élever aujourd'hui le moindre doute surjet emploi qui fut fait des travaux de plastique coloriée daixs l'architecture des anciens. Le riche portefeuille de dessins que M. de Stackelberg avait formé dans la Grèce se compose en grande partie de monuments de

*■ Je n*aipas besoin de faire observer que L*auteur s*autbrise de Tassentiinent donné

le îali de statues d^ argile, signa Jictilia,c[ai&U' par Winckelmann à cette idée : Dass es

raient été placées sur le fronton du temple , nàmiich hochgehaltne Bilder anfeiner Flàche

est hors dé toute controverse. Les exprès- waren, wozu vorher die Masse mit den

sions de Pline : Signa ex fastigiis dispersa , gewàhlten Farben vereinigt, und also xube-

ne permettent aucun doute à cet égard ; et reitei ; mais , à moins qu^il ne se fonde sur

ce témoignage est encore justifié par celui quelque autre passage des écrits de Winc-

de Vitruve , lii, 3, 5. kelmann, qui m'aurait échappé, je dois

' Malerei iler Griechen, t. I, p. 28g. croire que Grund s*est trompé en ce point.

ce genre ^ Son compagnon de voyage, le savant antiquaire danois, M. Brôndsted, en a publié quelques-uns des plus curieux y précisément dans le but d'établir Tusage auquel ils se rapportent, comme ayant été une pratique générale dans l'antiquité grecque^. J'ai pu observer par mes propres yeux un grand nombre de ces terres cuites coloriées, particulièrement en Sicile'; j'en possède moi-même quelques-unes que j'ai rapportées de ce pays ; et je puis rappeler encore qu'en fait de vases (T argile, ornés défigures en bas-relief coloriées, lesquels offraient ainsi la réunion des arts de la plastique et de la peinture, un des plus curieux et des plus intéressants à tous égards est un vase du cabinet de M. Durand , que j'ai publié dans mes Monuments inédits ^. De plus amples détails à ce sujet seraient superflus, attendu qu'il n'est pas , de nos jours , un seul antiquaire qui ne soit ou qui ne doive être familier avec cette notion importante *.

Ces faits établis, qu'y aurait-il de plus naturel, de plus conforme à tous les usages connus de l'antiquité , que de supposer que les travaux de Gorgasus et de Damophilus, au

' J*ai dû à la bonté de M. de Stackelberg, pendant mon séjour à Rome en 1826; la communication de ces nonibreux et excellents dessins , qui sont cités , avec un juste éloge, par M. Brôndsted, Voyages et Recherches dans la Grèce, t. Il , p. iBa , 9).

* Voyez, dans Touvrage précédemment cité de M. Brondsted , les observations développées, p. 147-1 53, avec les monuments publiés à Tappui , n^' xxxix , xli et XLii , et Vexplication de ces monuments.

' La collection formée à Palazzolo parle baron Judica est particulièrement riche en ce genre de monuments antiques , tous recueillis dans cette seule localité, qui répond a r antique Acrœ, colonie syracusaine.

M. le baron Pisani, à Palerme, possède plu-

sieurs morceaux de plastique grecque coloriée, provenant de Centorhi, T antique Centarippœ, presque tous du premier ordre par le travail ou par le sujet. Voyez , du reste , au sujet de l'union de la peinture et de la plastique dans les œuvres de Tart grec, les observations de M. de Serradifalco , Anûchità di Selinunte, p. 27 , 43).

^ Odyssèide, pi. xlix, n. 3, p. 337, 5). Un vase qui ofire la même particularité, celle dejlgures exécutées en bas-relief et coloriées, est publié dans le Cabinet PoartaUs , pi. xxxix, p. io5-io6.

^ Winckelmann Tavait déjà indiquée comme une particularité du goût étrusque ; voy. sa Stor, deïï Arte, t. II, p. 86-87, avec la note de Tédit. ital.

temple de Cérès , auraient été dans le même cas , c est à savoir, quils auraient consisté en bas-reliefs coloriés, formant, à Tintérieur du temple, sur deux côtés de la cella, Tensemble dç décoration de la frise , et offrant la réunion des deux arts, lai plastique et la peinture, qui semble résulter rigoureusement des paroles de Pline : utroque génère artis suœ excoluerunt; et qui s'accorde avec la mention faite de ces travaux dans le chapitre de la plastique, de même qu avec tout Tensemble des faits de l'histoire de Fart, qui ne connaît pas de peintures proprement dites, exécutées dans les temples de Rome , avant celles de Fabius Pictor, postérieures d'un siècle, au moins, à l'époque de Gorgasus et de Damophilus ? En quoi cette interprétation ^ proposée par Grund et justifiée par tant de témoignages antiques et de preuves matérielles, serait-elle contraire au texte de Pline ? Et qu'y aurait-il enfin de surprenant dans cette manière de voir, fondée sur de pareils motifs , si ce n'est le silence gardé sur cette opinion même par un critique qui se serait borné à reproduire de nos jours , sans le moindre examen , l'idée de Winckelmann ?

La question qui se présente ici , et qui n'est pas même indiquée dans le travail du savant académicien, est assez importante en elle-même, sans compter qu'elle touche à un assez grand nombre de points de l'histoire de l'art antique, pour mériter que nous nous y arrêtions encore , afin de compléter et d'éclaircir autant qu'il nous est possible toutes les notions qui s'y rattachent. Il pourrait s'élever dans l'esprit du lecteur tels doutes ou telles difficultés qui rendraient inadmissible à ses yeux la solution que je propose; et comme je la tiens, sinon pour certaine , du moins pour très-plausible , je dois prévenir ces doutes et écarter ces difficultés ^

' Ï9Î ici en vue des observations qni par M. Quatremère de Quincy , qui n'a vu , ont été faites contre cette interprétation àeoïsYemploidelacoaleursar les œuvres delà

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Gorgasus , où la plastique et la peinture avaient associé leurs ressources.

Mais nous savons par d'autres témoignages que les travaux de plastique coloriée constituèrent une branche importante de Tart, dans l'antiquité grecque et romaine , à Athènes comme en Étrurie et à Rome. Les ateliers de plastique au Céramique d'Athènes sont trop connus pour avoir besoin d'être rappelés ; c'était de là qu'étaient sortis les travaux de Chalcosthène qui jouissaient d'une si grande célébrité, au témoignage de Pline, et qui étaient certainement dans ce cas; or, nous pouvons nous en faire une idée d'après ce que nous en apprend le même Pline , qui compare ces ouvrages à ceux d'un autre artiste grec, Posis, contemporain de Varron, dont on ne pouvait discerner, dit-il, les fruits.et les poissons modelés en argile, d'avec les objets réelsK Certainement , il fallait , pour produire ce degré d'illusion, que ces fruits et ces poissons d'argile fussent coloriés, et que les couleurs y fussent appliquées avec autant de goût que d'habileté , par la main d'un artiste , et non pas simplement d'un coloriste. Ce ne pouvait donc être de V enluminure, encore moins du barbouillage ; c'était de la peinture, de Isl peinture véritable, exécutée sur des formes en relief, de manière à produire l'apparence de la réalité. J'entends de la même manière le passage de Pline où il est question des travaux de plastique, peints à fencaustique y qu'Agrippa fit exécuter dans ses Thermes^: opusfglinum encausto pinxit; car les expressions de

^ Plin. XXXV, la , 45: Posim, à quofac- Vitruve parle dejiglinum opus, servant au

tas Romœ uvas , item pisces, ità ut non sit revêtement des voâtes, dans ides Thermes,

aspecta discemere à veris. Vitniv. v , lo, 3 ; et la mosaïque, qui fut

* Idem , XXXVI , a 5. Je présume que ces aussi employée plus tard an même usage ,

tTW)aua> de plastique, peints à l'encaustique, n*était qu'une tradition de cette pratique

étaient employés à Tomement des voûtes, grecque. camerm ; du moins , c*est en pareil cas que

Pline sont aussi claires que foriBelies; et il n'est pas plus possible d'admettre que Pline ait voulu parler ici d'un barbouillage de couleurs , que de supposer, de la part d' Agrippa , qu'il ait employé, dans la décoration de ses Thermes, des terres cuites barbouillées de couleurs. Pour se faire une si étrange idée des travaux où la plastinue et la peinture s'étaient associées, il faudrait avoir oublié que Zeuxis, Tun des plus grands maîtres de l'art, s'était lui-même distingué par des travaux de plasticfue, opéra Jiglina^^ lesquels étaient certainement coloriés. Mais il y a plus : c'est que l'usage de cohrier les marbres et de peindre les statues s'exerçait dans la haute antiquité grecque, avec toutes les conditions d'un art véritable, et par la main des plus habiles artistes; or, peut-on nier que cette pratique fut liée intimement au procédé de la plastique peinte ? C'est à M. Quatremère de Quincy qu'appartient le mérite d'avoir démontré le premier que le procédé de la circumlitio , au moyen duquel les statues de marbre sculptées par Praxitèle recevaient de la main de Nicias, cet illustre peintre à l'encaustique , un genre d'agrément qui les rendait si précieuses aux yeux de leur auteur; que ce procédé, dis-je, consistait en une application de tétines et de couleurs variées qui était essentiellement du domaine du peintre à l'encaustique, et qui exigeait le talent et l'expérience d'un artiste consommé^. La même opinion a été soutenue depuis par un savant antiquaire, feu M. Vôlkel, qui a rassemblé la plupart des témoignages antiques sur ce point de l'histoire de l'art'; et je ne pense pas qu'après avoir si victorieusement établi que l'opération pratiquée par Nicias, peintre à l'encaustique, sur les statues de marbre de Praxitèle , était une œuvre de goût

^ Hin. xxxv,g, 36. ' Vâlkel*s iincyobj. iVacUwj p. 88-92.

* Jupiter Olympien, p. àà-bb.

aussi . bien qu'un travail de peinture , M. Quatremère de Quincy fût admis à soutenir aujourd'hui que la couleur appliquée aux œuvres de la plastique fat toujours, et dans tous les cas , du barbouillage ; car il suffirait pour le réfuter de le mettre en contradiction avec lui-même. Mais d'ailleurs que pourrait-on opposer au témoignage de Platon, concernant toute une classe d'artistes grecs de son temps, qui peignaient les statues ^ : oi r^ç ki^çjiâJldu; y^jt^ovle^, témoignage si clair et si positif, dont l'intelligence n'avait pas échappé au sens exquis de Winckelmann ^, bien qu'il n'eût pu connaître encore ces nombreux exemples de sculpture coloriée qui nous ont montré l'art des anciens sous un aspect tout nouveau ? Que pourraiton opposer encore à ce témoignage de Plutarque , sur cette population d'artistes athéniens qu'il qualifie peintres de statues , et qu'il nomme avec d'autres qui n'étaient que doreurs et teinturiers^: d.yt\fJiùLlcùy èyxs^varjojî^ XS^ %p^^^''"^'i Xff fiàL^^T^i témoignage si grave , à l'appui duquel j'ai déjà produit la notion non moins curieuse que nous fournit une inscription grecque , du temps de l'empire, et qui concerne un certain Àphrodisios, statuaire, exerçant à Rome l'art de peindre les statues à l'encaustique : 'AyaJi/LKLlo'fCùio^ èyxs^thriin^ ^ ?

Il serait bien superflu de citer, à l'appui de ces témoignages classiques, les nombreuses statues coloriées et peintes^ j qui nous

* IHaton. de Repnhl iv , p. à^o , G , t. VI . p. 337-28; voy. VôlkeFs ArchàoL Nàéklass, p. 91 ; Welcker, Syllog. Inscript, p. 16», not. Ce témoignage avdit été cité d*abord par M. Boettiger, Archoàl der Malerei, p. lao.

' Winckelmann , Stor, ielV Arte, 1. vit , c. IV, S i5, t. U, p. iooa-ioo4t éd. Prat

' Plutarch. de Ghr. Athen. S vi ; t. m , p. 93 , éd. Hutten.

* Reines. Inscript, cl. ix, n. u, t. I, p. 569-70 ; voy. Welcker , Syllog,p. i63 ; et mes Observations sur la peinture, p. â, 3). M. Hermann croit devoir lire : *Ayet\^%' 'jtoitltç^aMÏken d'^t^ct^uaWoioVt (20 Pictur, p. 10; mais c*est une correction tout à fait arbitraire, et, qui pis est, inutile.

* La Diane d*Herculanum , comme nous offrant Tezemple le plus sensible et le mieux conservé de cette pratique de Tart ,

restent de l'antiquité, et qui ne permettent qu'aux aveugles do nier cette particularité du goût antique. L'illustre Visconti en avait donné au monde savant la première révélation , avec toute l'autorité de sa haute raison et de sa profonde intelligence de l'antiquité ^ M. Quatremère de Quincy a fait plus encore , en exposant la théorie tout entière de cette pratique de Fart ; et certes , ce ne serait pas cet antiquaire qui traiterait de barbouillage l'opération exécutée de la main d'un Niciâs sur les statues d'un Praxitèle ; car il est bien évident que , dans cette union intime de la statuaire et de la peinture, qui avait pour objets des chefe-d'œuvre , et pour agents des artistes du premier ordre, il ne pouvait être question que d'une œuvre de goût , accomplie suivant toutes les règles de l'art, et avec toutes les conditions du talent. C'était encore un monument du même genre et du même ordre que cette statue célèbre de Scopas, cette Bacchante, qui tenait, au lieu d'un thyrse, un animal éventré, un chevreuil, où le marbre représentait une chair livide, où la pierre semblait cadavéreuse, où l'on s'étonnait enfin, suivant la réflexiota de Callistrate^ de trouver la couleur de la mort à côté de celle de la vie. Or, cet effet ne pouvait, de l'aveu même de M. Quatremère de Quincy^, qui s'est attaché à en expliquer le mécanisme et à en relever le mérite, ne pouvait, dis-je, avoir été produit

méritait d*être publiée, telle qu'elle se montre encore , avec toutes les traces des couleurs dont elle fut peinte ; c*est à cette intention que je la fis dessiner avec tout le soin possible , en 1 8a 7 , et que je la publie aujourd*hui ; voy. pi. YII.

* Visconti, Mus, P. Chm. tU, p. 72 , c), et t. m, p. 6, & ) : Forse variavasi cosi

il colore d'alcune parti délie statue e

taie operazione richiedeva il disoernimento

d*un valente maestro.

' Callistrat Stat 11, p. 147» 3o, éd.

Jacobs : UtxtSiiv thV yj^tu' i^ yif W Tf- OmxJco A/9«f vxf</b'l1o ; voy. sur Ce passage la note de M. Wdcker , p. 687 , qui n*a pas manqué de rappeler à cette occasion les recherches pleines de goût et de raison de M. Quatremère de Quincy, <fa Picturm encausticœ in statais um.

' Jupiter Olympien , p. 5i.

qu au moyen de la peinture encaustique; et cest ainsi, pour me servir ici des propres expressions de Fauteur du Jupiter Olym-pieUj cest ainsi quun peintre pouvait seconder habilement les intentions d'un sculpteur, et renforcer l'effet de son travail par l'addition de quelques teintes adroitement fondues et ménagées.

Appliquant maintenant ces notions générales , qui ne sauraient être contestées par personne , et par M. Quatremère de Quincy moins que tout autre , au fait particulier des travaux de plastique et de peinture exécutés par Damophilus et Gorgasus au temple de Gérés, je demanderai en quoi ce serait s'éloigner de la doctrine de l'antiquité que dé supposer que ces travaux, produits par deux hommes qui étaient à la fois sculpteurs en argile et peintres : plastœ laudatissimi , iidemque pictores ; ces travaux, offrant la réunion des deux arts.: utroque génère artis suœ, consistaient en bas-reliefs peints, tels qu'étaient ces sculptures de bas-relief peintes , yç^^lo) rtiicoi^ employées à l'ornement des temples grecs , qu'Euripide avait en vue \ et dont M. Brôndsted s'est cru autorisé à penser que l'art grec avait fait tant d'usage ? Je demanderai en quoi il répugnerait à la critique d'admettre que Damophilus et Gorgastts , peintres et sculpteurs , auraient exécuté par eux-mêmes, sans l'intervention d'un tiers, la double opération qui eut lieu pour les statues de Praxitèle et de Scopas, et qui exigeait le concours d'un statuaire et d'un peintre? Je demanderai enfin jusqu'à quel point l'on serait autorisé à soutenir que ce procédé de peindre les statues et les œuvres de la plastique , qui exigeait tant de délicatesse, et qui ne requérait pas moins, au jugement de Praxi-

' Euripid. Hypfipyl. Fragment t. IX , que faiblement contesté par M. Hennann ,

p. 19&, éd. Matthiae. Le sens de ce pas- dePictwr, p. 6, comme il Tavait été aupa-

sage, tel que je Tavais admis dans mes ravantparVolkel, ilrc&âo^iVocfclaiy^p. 96. Obiervaùom sur la fàkture, p. S^G, n a été

tèle, que Thabileté de Nicias, aurait été une simple erdaminnre, un grossier harbouillagey indigne d*être attribué à de véritables artistes, tels que Damophilus et Gorgasus? Cest maintenant au lecteur à répondre à ces questions.

Si Ton persistait à admettre Topinion de Winckelmann ; si, ne tenant compte d'aucun des témoignages qui viennent d'être allégués, on s*obstinait à regarder comme de véritables /'emfanes sur mur les travaux des deux artistes grecs \ il resterait encore i dire que rien absolument dans le texte de Pline n'indique le style ni le sujet de ces peintures^ qui pouvaient fort bien n'avoir été , comme le pensait Lanauze , que des peintures d'ornement , d'un assez grand mérite , sans doute , pour qu'à l'époque de la restauration du temple on ait cru devoir les conserver , en les enlevant de la muraille, et en les enfermant dans des co^^ de bois. Un renseignement neuf et curieux dont j'ai dû récemment la connaissance à l'obligeance de M. de Klenze viendrait encore à l'appui de cette supposition. Cet habile architecte , qui dirigeait les fouilles qui viennent d'avoir lieu sur l'Acropole d'Athènes, m'écrit qu'ans Propylées il a obtenu la certitude que les métopes étaient alternativement ornées de peintures et de sculptures enchâssées^. Dans une lettre subséquente ', où il dé-

* C*e9t ropinion exprimée en dernier Heu par M. K. Ott. Mûller, die Etnuker, IV, 3 , 7 , t. II , p. a63 : Durch ThonbiUer uni Wandgemàlde : et je ne serais pas surpris que ce ne fût aussi Tavis du plus grand nombre des critiques. Toutefois , les motifs allégués à Tappui de Topinion contraire conserveraient encore une grande valeur ; et je remarque que , dans son Handbuch der Archâolog. S 1 8o, a , p. 189, le savant antiquaire que je citais tout à Theure s'est exprimé « au sujet des travaux de Gorgasus et de Damophilus ^ d'une manière moins

explicite qu'il ne l'avait fait d'abord ; d'où il semUerait résulter que son opinion s^est an moins modifiée sur ce point

* Cest dans une lettre datée de Nauplie, le 26 septembre i834« lettre communiquée par nous aux deux Académies des Belles-Lettres et des Beaux-Arts de l'Institut, et insérée en grande partie au Journal des Savants, 1 834 , décembre , 76 1 -5a , que se trouvait ce renseignement précieux.

' Datée de Munich , le 14 novembre , et communiquée aussi k l'Académie des Beaux-Arts. *

veloppe et éclaircit son idée, M. de Klenze m'apprend que deux morceaux de la frise des Propylées , . Vun de la longueur de deux métopes et trois triglypheSy l'autre de trois métopes et deux triglyphes, ont ofiFert tous les deux cette particularité^ qu'alternativement les métopes étaient creuses d'environ huit ou neuf pouces , ou bien pleines et lisses : d'où résultait nécessairement la preuve que les métopes pleines avaient été peintes, et les métopes vides remplies de sculptures rapportées. E£Eectivement, les premières portaient des traces visibles de diverses couleurs, surtout du rouge et du hhu, sans qu'il fàt possible d'y distinguer des formes précises d'ornements. Il est donc évident que ^ pour alléger la construction , ou par tout autre motifs on avait peint à fleur, sur les métopes lisses, les ornements qu'on avait rapportés en sculptures coloriées dans les métopes creuses; et ce qui n'est pas moins sensible, c'est que, pour produire sur tout le front du monument le même aspect dans la décoration de la frise , les ornements peints devaient être exécutés de manière à ofirir un efiet semblable aux sculptures coloriées , autant que le. comportaient les ressources de l'art. Voilà donc , dans un monument attique du premier ordre et du plus beau temps de l'art, un témoignage authentique de l'emploi simultané de la peinture et de la sculpture coloriée dsLns la décoration des édifices publics ; et qui pourrait soutenir désormais qu'un procédé du même genre n'ait pu être mis en pratique dans le temple de Cérès, à Rome, par des artistes grecs , tels que Damophilus et Gorgasus ?

Mais une circonstance à laquelle on n'a point fait attention, et qui tendrait à prouver, d'accord avec la teneur et avec la place du témoignage de Pline, qu'il ne s'agissait ici en efiet que de travaux de plasti(]ue coloriée, ou de peintures d'ornement à

la frise; c'est que ce temple de Cérès était devenu, dès une

époque très-ancienne, et probablement très-voisine de sa fondation même, une sorte de musée national. En e£Fet, no\is voyons, en Tan de Rome 542, avant J. C. 210, les Ediles consacrer dans ce temple plusieurs statues de bronze, exécutées du produit des amendes^; et cest dans ce même temple, converti en une véritable pinacotheca , queut lieu plus tard la consécration des chefs-d'œuvre de la peinture apportés de la Grèce par le vainqueur de Corinthe. C'est Pline qui nous donne ce renseignement curieux, au sujet du fameux tableau de Bacchus , peint par Aristide , et placé par Mummius dans le temple de Cérès^ : tabulant.... in Cereris àelubro posuit , quam primam arbitror picturam extemam Romœ publicatam. Un autre tableau du même ordre et du même maître , \ Ariane, se trouvait aussi dans ce temple^; et l'influence qu'exerça dès lors sur le goût des Romains la contemplation de ces tableaux, dédiés dans le temple de Cérès, autorise à croire qu'ils n'y demeurèrent pas seuls. Or, cette notion s'accorderait assez mal avec l'idée que l'intérieur du temple de Cérès ait été orné de peintures sur toutes ses murailles.

Quelle que soit au reste l'opinion qu'on adopte à ce sujet , ce qui résulte du témoignage de Pline i^our le temple de Salus, peint par un patricien romain, comme pour celui de Cérès, orné de travaux de plastique et de peinture de deux artistes grecs , c'est qu'il n'y eut à Rome que bien peu d'édifices sacrés décorés de la même manière , puisque Pline , si jaloux de l'honneur de son pays, si exact à tenir compte de tous ses titres de gloire , ne nous en fait connaître aucun autre. Lé trait que nous

* Til. Liv. XXVII, 6 : iGdiles plebis,.... ' Plin. xxxv, lo, 36 : Item, Liberum ex multatitio argento signa snea ad Cereris pairem et Ariadnen spectatos Rpmœ io dedére. aede Cereris.

* Plin. xxxv, 4|8.

fournit Pline le jeune d'une restauration qu il se proposait de faire d'un temple antique de Cérès, qui se trouvait sur ses domaines, prouve que, même à cette époque, dans la génération qui succédait à celle de Pline Tancien , la peinture n'entrait pas habituellement dans la décoration des édifices sacrés, puisque, dans la lettre adressée par Pline lui-même à son ami , l'architecte Mustius , lettre où il lui expose ses vues sur cette restauration \ qu'il veut faire aussi magnifique que possible : videor ergà munijicè simul religiosèque facturus, si œdem (fuàm pulcherrimam exstruœero, il lui recommande d'acheter quatre colonnes de marbre à son choix , et tous les marbres devant servir à l'ornement du pavé et à celui des murailles : emas marmora quibus solum, quibus parietes excoîantur; sans qu'il y ait dans toutes ces dispositions projetées par Pline , la moindre indication de peintures. L'exemple ajouté par le savant académicien , du temple de ï Honneur et de la Vertu, peint par deux artistes romains, Corn. Pînus et Attius Priscus, sous le règne de Vespasien^, cet exemple appartenant à l'époque où l'usage de peindre les murailles était devenu à peu près général, n'a ni plus ni moins d'autorité, en ce qui concerne l'art romain des temps dé la république, que l'exemple du temple d'isis , ou de celui de Vénus , de Pompeï , qui sont peints aussi sur toutes leurs murailles, et qui n'en sont pas moins complètement en dehors de la discussion actuelle. C'était dans le siècle qui précéda celui d'Auguste, ou tout au moins dans le siècle d'Auguste, qu'il fallait chercher des exemples de cette pratique propres à justifier l'opinion .qu'on voulait défendre ; et ces exemples n'auraient pas manqué à un critique qui y au lieu de se borner à ressasser des notions

' PUd. Jun. Epistol ix , 3g. * Min. xxxv, lo» 87.

vulgaires , eût pris la peine de fouiller dans Thistoire de Fart et d'interroger avec quelque attention ses monuments.

Voici deux traits qui , Tun et l'autre négligés dans cette histoire , devaient cependant trouver place dans un travail tant soit peu approfondi sur la question qui nous occupe. Suétone, opposant la modération d'Auguste au luxe d'habitations qu'affectaient la plupart de ses contemporains , observe que les prétoires de l'empereur, c est-à-dire , ses maisons de campagne^ étalaient moins le fatste ou l'agrément de statues et de tableaux PEINTS , que la commodité de portiques et d'ombrages ^ : sua verà (praetoria) quamvis modica, non tàm stataarum TkBXJhMM^uque piCTARUM omata, quàm xystis et nemoribus excoluit. Or, ce qui résulte indubitablement de cet exemple d'Auguste et de ce témoignage de son biographe , c'est qu'à cette époque encore la décoration des maisons des riches citoyens consistait en tableaux PEINTS : T ABU L ARUM PICTARUM omotu. Il cu était de même pour les temples ; et voici le second trait qui se rapporte à cet usage, et qui appartient également au siècle d'Auguste. C'est une indication précieuse qui nous est donnée par le célèbre calendrier Maffeï ^, où se lisent ces paroles dans le titre malheureusement mutilé : expoliendum. et. pingendum ta-

^ Sueton. m August S 72 ; con£, Senec. de Tranqmll. anim. c. ix : Honesliis in hos impensas quàm in Corinthia pigtas^o^ tabulas effnderim,

' Ce calendrier, publié d'abord par Aide Manuce, Ep. Orthogr, p. 209, puis par Gruter, p. i33, a exercé la sagacité de tant d*antiquaires , pour en expliquer les moindres détails , qu il serait superflu de s*y arrêter. Je renvoie au travail de Saxius, Prœfat. ad latc. van Vaassen. Animadv. ad Fast Rom. fragm. 1785 , in-4* ; à celui de

Foggini , Fastor. ann, roman. Rebquiœs etc. flom. 1 77g , fol. ; et parmi les travaux plus récents dont ce calendrier a été Tobjet , je recommande particulièrement les observations qu'il a suggérées à Tillustre MorceOi , deStyl. Inscript t l, p. 68-76; voye» aussi Orelli, Select latin. Inscript, t. Il, p. 37g, sqq. Le monument date du règne même d* Auguste ; ce qui résulte , suivant lobservation de Morcdli, de la manière dont Auguste y est nommé sans la qualification de ûivus.

BULis. piGTis. ET. M (armoribus ornandum)... Malgré les lacunes qui rendent ce texte incomplet, il s'agit évidemment ici d'un tempky ou de quelque grand édifice public, tel que Y Atrium Libertatis^^ qui devait être enduit de stuc et peint avec des ornements, puis décoré intérieurement de tableaux peints et de marbres divers. Un témoignage si formel, concernant V emploi des tableaux pour la décoration des édifices publics , témoignage emprunté à un monument si authentique, ne devait sans doute pas être passé sous silence dans une discussion telle que celle-ci ; mais il n avait pas été cité par tout le monde , comme celui qui concerne le temple de l'Honneur et de la Vertu; et voilà pourquoi il a échappé à l'attention de notre savant académicien. Cet oubli de sa part est pourtant moins extraordinaire encore , tout incompréhensible quil puisse paraître, que celui qui me reste à signaler.

Il y avait dans l'antiquité romaine un exemple, le plus grave de tous, et par son importance même , et par son époque , qui est celle d'Auguste, et par son rapport intime et direct avec la question qui nous occupe, de temple orné intérieurement de peintures sur mur, et de peintures dont le sujet s'accordait avec le culte de la divinité à laquelle il était consacré ^ ; et cet exemple , sinon unique dans son genre , du moins le seul , a ma connaissance , dont la mention nous ait été transmise par

' Je cite cet Atrium , de préférence aux autres édifices publics du même nom qui eadstaient à Rome , à cause de son importaoce et de sa destination , qui en avaient fut, dès le temps de la république, un dépôt de tables et de monuments pablics, un ttthularium; voy. à ce sujet les témoignages recueilUs par Nardini, Roma antica, t. IU> p. 3o8, sgg. , éd. Nibby.

' J*ai déjà eu Toccasion de relever une

assertion hasardée , ou plutôt une supposition gratuite que le savant académicien s*était permise à ce sujet ; voy. plus lAïut, p. 1 6 et 1 g. Depuis , j*ai reconnu que cette idée même, qud qu'en fût le mérite, ne lui appartenait pas : il Tavait empruntée à Stieglitz, Archàol. der Baukanst, II , 78 ; mais elle n*en reste pas moins dénuée de preuves et réduite ^ pour tout exemple, à celui que je cite ici , et qu il n'a pas connu.

rhistoire avec ces particularités si curieuses , ^ été tout à fait omis par le critique, qui , pour établir Temploi de la peinture sur mur, dans la période républicaine, ne se faisait point scrupule de recourir à des travaux de ce genre exécutés sous Fespasien. A la vérité , le trait que j*en ai en vue , et qui est rapporté par Pline , ne se trouve pas dans le livre de la peinture ; ce qui peut expliquer jusqu à un certain point comment il s est dérobé aux investigations de notre' savant. Mais, de quelque manière qu on explique ou qu on excuse une omission si étrange , la seule chose que nous ayons à considérer ici , c est le fait même qui concerne le temple de Jupiter, construit dans l'intérieur des portiques d'Octavie. On sait qu il existait dans la vaste enceinte comprise entre ces portiques, deux temples, dédiés Tun à Jupiter, Tautre à Junon, le. dernier desquels n a pas -si complètement disparu qu il n en reste encore aujourd'hui quelques colonnes dans une maison particulière de Rome^. Or, il résulte du témoignage exprès .de Pline, ou plutôt de la notoriété publique qu'il invoque^, que le temple de Jupiter avait renfermé des peintures, dfont le sujet, aussi bien que le motif des autres éléments de la décoration, étaient empruntés au culte d'une divinité femelle , c'est-à-dire à celui de Junon ; et que cette disparate était due à une erreur commise , dans le transport des deux statues, par le fait même des gens qui, après l'achèvement des édifices, avaient été chargés de ce

^ Le plan dès deux ééifices se trouve coD^iré dans un des fragments du plan de Tancienne Rome ; voy. Icknograph. vet R(mi. tab. ii , p. i i-i4 ; et les colonnes appartenant au temple de Junon , dont il est question ici, se voient dans. une maison désignée ainsi par M. Nibbyr « già del paroco di S. Angelo ; > voy. Nardini , Roma aniicàj t. III , p. la , not. , éd. Nibby.

' Piin. xzxvi, 5 : In lovis aede extitisse piCTURAM, cultusque reliquos omnes pemi-

NEIS ARGOMEHTIS COHSTAT. Eteuîm, factA

Junonis aede, cùm inferrentur signa, permutasse geruli traduntur ; et id rdigione custoditum , vdut ipsis Diis sedem ità partitb. Ergd et in Junonis œde cultus est, qui Jovis esse debuit

transport , et qui s'étaient trompés de Dieux , en plaçant le simulacre de Jupiter dans le temple de Junon. Les pontifes crurent devoir respecter cette méprise des porteurs, comme TefiFet de quelque inspiration divine ; et le temple de Jupiter , avec ses peintures exécutées pour Junon , de même que celui de Junon, avec sa décoration propre à Jupiter, restèrent comme un double témoignage de cet esprit superstitieux des Romains. Tel est le fait rapporté par Pline, et qui demeure pour nous un rare et précieux monument de l'usage de la peinture employée à la décoration des édifices sacrés de Rome, en rapport avec le culte de la divinité; monument bien digne sans doute de figurer dans le travail de notre docte académicien , et surtout dans Thistoire de l'art où cette notion devait certainement trouver place, et où je me félicite qu'il m'ait fourni l'occasion et laissé l'avantage de la rétablir. Mais il y avait, pour un critique tant soit peu familier avec l'histoire de l'art, bien d'autres exemples à citer de peintures placées dans les temples et les édifices publics de Rome , à partir de l'époque que Pline nous a signalée comme celle où se développèrent , chez les Romains , le goût et l'intelligence des arts de la Grèce ; exemples qu'il importait de connaître et d'apprécier, pour se faire une juste idée, et de la nature de ces peintures et de la disposition qu'on leur donnait; et c'est en les examinant sous ce double rapport que nous nous convaincrons de plus en plus que les Romains n'avaient fait, en cela comme dans tout le reste , qu'appliquer à leur usage les procédés des Grecs, et qu'en enlevant à la Grèce ses monuments , ils lui avaient emprunté aussi sa manière de les employer : n sorte que, sur ce point encore , la pratique romaine deviendra pour nous la tradition et la preuve de l'usage grec.

Des tableaux aoaployés comme ornemente dans la décoration des temples

et de» édifices publics de Rome.

Le premier exemple que nous offre Thistoire de l'art concerne le temple de l'Honneur et de la Fertu, cité par Tacadémicien français seulement à Voccasion de sa restauration sous Vaspasien , qui le place en dehors de la question actuelle , tandis que par sa fondation même, dont le critique na rien dit, il s'y rattachait directement. On sait que ce temple, situé près de la porte Capène , ad Portam Capenam, avait été voué par le vainqueur de Syracuses, par Marcellus, dans le cours de la guerre gallique ; que sa construction , commencée quelques années plus tard, éprouva de grandes contrariétés de la part des pontifes, à cause de la double divinité dont il devait renfermer le culte dans une double cella; et que sa dédicace, retardée par le même motif , n'eut lieu qu'après la mort de Mar^ eellus, par les mains de son fils, dix-sept ans plus tard, en l'an de Rome 547, ^^5 avant notre ère : tous ces faits sont parfaitement constatés parle témoignage de Tite-Live^ Mais ce qu'il nous importe le plus de savoir, dans l'intérêt de la question actuelle, c'est que ce temple double de l'Honneur et de la Vertu^ fut orné par Marcellus des dépouilles de Syracuses ,

^ Tit. Liv. XXV, ko ; xxvii, a 5 ; xxix , relatifs à ce temple et à celui qui fut bâti

11; add. Cceroû. de Natur. Deor, ii, aS; par C. Marîus , soas la même dédicace,

Valer. Maxim, i , i , S 8. Voyea; , à ce. sujet , mais dans un autre quartier de Rome , saut

Creuzer , ad Gceron . de Natur. Deor, ii , a 3 , parfaitement exposés, p. a 98, et surtout Thorlacius, Proîas. de * Dans le plan delà première conslruc-

œd. Honor. p. 177 , sqq. , où tous les faits tion , comme dans la pensée de Marcellus^

c est-à-<iire , des statues et des tableaux qu'il en avait emportés : sur ce point encore, le témoignage de Tite-Live est aussi clair et positif qu'il est grave et intéressant pour Thistoire de l'art. Voici ce passage si curieux et si important, dégagé des circonstances étrangères au sujet qui nous occupe^ : Marcellus, captis Syracusis,.,.. ornamenta urbis, signa ^^BVh^sque, quibus

abundabant Syracusœ, Romam devexit ; Fisebantur.. abextemis

adPortam Capenam dedicata à Marcello templa, propler excellentia ejus generis ornamenta, quorum perexîgua pars comparet. Il résulte de ces paroles de Tite-Live, ainsi que du détail des nombreux ouvrages d'art que le vainqueur avait enlevés de^Syracuses, et qui furent portés en pompe dans la célébration de son triomphe , détails dus encore à Tite-Live ^, que le temple de l'Honneur et de la Vertu ^ ainsi orné dès le principe des dé-

il ne s'agissait que d*un seul temple avec les deux simulacres de V Honneur et de la Vertu. L'édifice était commencé sur ce plan lorsque s'élevèrent, de la part du collège dea pontifes, les difficultés rapportées parles auteurs, qui obligèreiit Marcellus a faire construire, en toute hâte, un second temple contigu au premier ; c'est ce qu'indique encore Tite-Live, xxvii, a5 : Jtà addita Virtutis œdes approperato opère; et c'est ce qui feit qu'en parlml ailleurs de ce double temple, x^v, &o, il le désigne parles mots: Ad portam Capenam dedicata à Marcello templa.. Nous savons d'ailleurs , par le témoignage de Symmaque, Epistol i, i4; cf. S. Augustin, de Civit. Dei, v , i a : ^des conjuiU:tissimaSj que ces deux temples se touchaient, qu'ils étaient jumeaux ; conséquemment, nous pouvons nous en faire une idée assez juste d'après le temple de Vénus et de Rome , td que nous le connaissons , avec ses deux cella adossées l'une à l'autre.

^ Tit. Liv. XXV • ào : Hostium quidem illa spolia et parla belli jure ; ceterùm indc PitiMUM inidum miraiidi graecaiiim artium opéra , licentiesque huic sacra profanaque omnia vulgà spoliandi factum est, quae postremô in Romanos Deos , templum id îpsum primum, quod h Marcello exi- MiÈ ORNATCM est, vertit. Gonf. Plutarch. m Marcell. S a8, II, 463, Reisk. : NooV in

' Tit. liv. xlvi , a i : Inde ovans multam prae se praedam in urbem intulit... pacis diuturnae regiaeque opulentiae ornamenta , argenli aerisque fabrefacd vis, alla supellex, pretiosaque vestis^ et mulla nobilia signa , etc. Dans le cours des générations suivantes , ce temple continua de recevoir , par la piété des Marcellus, de nouveaux ornements, notamment trois stfitues de personnages de cette famille illustre , l'aïeul , le père et le fils , qui réunissaient entre eux trois neufconsidats, Ascon. Pedian. p. i63.

OXPORO

pouilles de Syracuses , dut être un véritable musée , où les tebleaux couvraient en partie les murailles, où les statues et les vases précieux d'argent et de bronze avaient reçu une disposition d'accord avec la décoration générale du lieu sacré , et propre à exciter chez les Romains ce premier sentiment d'admiration pour les arts de la Grèce, source de tant d'injustices et de violences du même genre, si formellement attesté par l'historien. Nous apprenons enfin par son témoignage que la plus grande partie de ces chefs-d'œuvre de l'art grec , que les étrangers s'empressaient autrefois de venir admirer dans ce temple , en avaient disparu de son temps , soit par l'efiFet d^ la vétusté, soit plutôt par l'enlèvement de ces ouvrages, placés dans d! autres édifices de Rome; c'est ce que nous savons en efifet par un passage de Gicéron ^ ; et l'on n'est plus surpris qu'un siècle plus tard, sous Vespasien, ce temple ayant eu besoin d'être restauré ou rebâti, il y fût placé de nouvelles peintures, exécutées par deux artistes romains, soit sur mur, soit 5ur bois; question que je laisse indécise, attendu que la solution n'en importe en aucune façon à la discussion actuelle.

Il est maintenant bien avéré que le premier édifice, orné des dépouilles d'une ville grecque, qui inspira. aux Romains le goût des arts de la Grèce, dès l'an 212 avant notre ère, conséquemment plus d'un demi-siècle avant Mummius^, fut ce temple de V Honneur et de la Vertu bâti par Marcellus ; et ce qui n'est pas moins certain , c'est que les tableaux qui y furent placés, en guise $ ornements, ornamenta, tableaux emportés de Syracuses, et promenés dans la pompe du triomphe, étaient des pein-

* Gceron. in Verr. iv, 54 : Romam quœ qui regardait les tableaux apportés de Co-

asportata sunt, ad aedem Honoris atque rinthe par Mummius, comme les premiers

Virtutis , item auis in logis , videmus ; qui eussent reçu à Rome Thonneur d*une

voy. plus haut, p. 48, 3). consécration publique, Plin. xxxv, 4,8;

^ Ainsi devient sensible Terreur de Pline voyez plus haut , p. a ga .

tares sur bois : d'où il suit irrésistiblement que , dès cette première époque , les peintures enlevées à la Grèce reçurent à Rome la même disposition qui leur avait été donnée dans leur patrie. Voilà des faits qui méritaient bien d'être rappelés dans la discussion qui nous occupe ; car ils dominent toute la question , dans l'ordre chronologique , aussi bien que sous le rapport de l'importance des monuments et de l'autorité des témoignages. Mais il y avait encore ici une autre observation aussi curieuse à faire, qui n a pas été moins négligée.

Il- n'était pas permis à un critique d'ignorer que Visconti avait cru retrouver le temple de l'Honneur et de la Vertu, restauré par Vespasien, dans l'église actuelle de Sont' Urbano, située au-dessus de la vallée d'Égérie. Cette opinion de l'illustre antiquaire se trouve exposée dans un mémoire accompagné du plan et de tous les détails de l'édifice dessinés par Piranesi^ Il est bien vrai que Visconti s'était trompé dans cette attribution, qui ne peut convenir à ce petit temple antique, ni pour la situation, trop éloignée de la porte Capène, ni pour le plan de l'édifice, qui ne comporte qu'une seule ceWa, ni, enfin, pour la construction même, laquelle est certainement d'une époque postérieure à Vespasien , peut-être même aux Antonins^. Mais l'église de Sant' Urbano n'en reste pas moins un édifice antique très-remarquable en soi, assez bien conservé dans toutes ses parties, et dont la connaissance importait en un point essentiel à la discussion actuelle. Efiectivement, cet édifice oflFre encore, sur les trois parois intérieures de la cella, des vides ou renfoncements, séparés par des pilastres ,

' Voy. la Dichiarazione del Tempio àelV ' C est ce que je crois avoir prouvé dans

Onûrt e délia Virtà , telle qu elle est repro- lexamen que j'ai fait des Œuvres ihenes

duite dans le recueil des Opère varie de de Visconti; voy. le Joum. des Savants,

Visconti, t. II, p. 387-418, tav. vn-xiv. i83i , janvier, p. 57-68.

lesquels vides ne {>urent être pratiqués dans la muraille quà l'effet d'y rapporter des peintures; c'est ce que Visconti n'avait pu manquer de reconnaître, et ce qui devint pour lui un moyen d'établir l'identité de ce temple avec œluide YHonneur et de, la Vertu, orné des peintures de Cornélius Pinus et d'Attius Priscus^ L'argument est de peu de valeur, puisque bien d'autres temples antiques avaient été décorés de peintures, pour lesquelles avaient pu servir de pareils renfoncements ; mais l'observation même est incontestable , et elle acquiert une grande importance dans la question qui nous occupe ; car ces vides , pratiqués dans l'épaisseur du mur et signalés par Visconti comme dmlant d'emplacements propres à recevoir des peintares^ ne pouvaient avoir eu d'autre destination que celle-là ; et ce qui le prouve, c'est qu'à la place des anciennes peintures, enlevées ou détruites par les chrétiens qui ont converti ce temple à leur usage , en y laissant subsister les caissons de la voûte antique, ornés de stucs peints, dans le goût romain, on substitua, dans les renfoncements des murs restés vides, d'autres peintures qui s'y voient encore à dçmi effacées; monument grossier de l'art chrétien du xi* siècle, et tradition précieuse de l'art antique, dans un édifice conservé par le christianisme ^.

* Visconti, endr. cit. p. Un '• Il sHo deQe pitture appare certissima ne* vani che abbiamo indicati nelle tavole xi e xii.

* On remarquera , dans les planches xi et XII , gravées par Piranesi, une espèce de cadre ûguré en saillie , dans Tespace qui s*étend entre les pilastres , et qui dut être couvert tout entier par les panneaux de bois peints. Mais ce cadre est de i*invention de Tartiste moderne ; et comme il n^arait aucun motif dans là décoration antique, il n*en subsiste non plus aucun vestige dans

l*état actuel de Fédifice : c*est ce dont j*aii pu m*as8urer par mes propres yeux.

' Je possède un dessin de Tintérieur de cet édifice , avec les peintures chrétiennes du moyen Age qui en couvreat les parois; dessin que je dois à Tamitié d*un jeune et habile architecte , M. Albert Lenoir ; et je puis citer, comme un exemple de peintures chrétiennes du même âge et à peu près du même style, celles de Tégltse de Saint-Vincent de Galliano, antique paroisse de Centnrio , qui se (mUient actudlement

Nous avons donc ici , pour Tarchéologie romaine ; un fait analogue à celui qui nous est resté de l'antiquité grecque dans le temple de Thésée ^ ; nous connaissons avec toute certitude , par ceis deux exemples de temples grecs et romains, restés en partie debout, presque aux deux extrémités de la carrière de l'art; nous connaissons, dis-je, la manière dont étaient placés, dans les temples construits pour être décorés de peintures, les tableaux qui formaient cette décoration; et, en ajoutant, comme nous sommes en droit de le faire ici, le nom de Visconti à ceux des antiquaires qui ont vu dans ces peintures de temples , des tableaux sur bois rapportés, nous pouvons apprécier par ce nouvel exemple le soin avec lequel a procédé , dans son travail , le critique qui , au sujet du temple de ï Honneur et de la Vertu , s'est borné à rappeler la restauration de Vespasien , sans faire le moindre usage de tant de notions qui s'y rattachent. Reprenons maintenant le cours de nos recherches , sur l'emploi public et sacré qui se faisait à Rome , à partir du siècle de Marcelius , des peintures enlevées à la Grèce , ou produites à son exemple. Remarquons d'abord un fait tout aussi grave que ceux qui précèdent, et qui se rapporte au triomphe même de Marcelius ; c'est que, dans la pompe de ce triomphe , on. vit figurer, pour la première ibis sans doute, un tableau représentant la prise de Syracuses : cum simulacro caplarum Syracusa-

à Milan , par les soins de C. Annoni et de mon docte ami , G. Labos , à qni j*en ai dû la commuaicatioD anticipée.

Je remarque ici , pour compléter Fanalogie , et pour jpstifier ce qui a été dit plus haut, p. 1^7 « a ) , que, du temps de Chandler , on apercevait encore , sur les parois de la celja du JTiéseion, des traces de peintures chrétiennes, qui auraient été des fyures de Saints , comme celles du pronaos

antique , converti par les chrétiens en sancttiaire ; à moins , ajoute notre voyageur , fne ces faibles traces Refassent les restes du pinceau de Micon; voy. Ghandler, Voyag. en Grèce et en Asie Mineure , t. II , p. ââà , trad. franc. Je n*ai pas besoin de faire observer que cette opinion de Chandler, sur ces faibles traces du pinceau de Micon, n'a pas la même valeur que le fait de peintures chrétiennes qui auraient existé en cet endroit.

ram K Nous Verrons bientôt que cet exemple donné par le vainqueur de Syracuses fut suivi , dans le cours des âges suivants , par tous les généraux de Rome qui obtinrent le même honneur , en récompense des mêmes succès ; nous verrons que , les prodiges de Tart se multipliant et se surpassant, pour ainsi dire , dans la même proportion que les progrès de la puissance romaine, on en vint à présenter dans une longue suite de peintures, telle que celle qui fut déployée dans le triomphe de Vespasien et de Titus , et qui est décrite avec tant de détails par Joseph^, tous les événements d'une guerre imités avec une effrayante vérité de couleurs; et nous acquerrons ainsi la preuve que le mot simnlacram, employé dans cette circonstance par Tite-Live , signifie une image peinte, laquelle ne peut avoir été que sur bois. Ces tableaux de villes conquises et Jtévénements militaires , devenus Fomement habituel des triomphes romains , constituèrent , à partir de cette époque , toute une branche de la peinture romaine ; et comme ces sortes de fableaux consacrés dans les temples , les curies ou d'autres grands édifices, formèrent aussi, dès ce moment, Tun des principaux éléments de la décoration publique de Rome , celui qui peut le mieux servir à nous faire apprécier la nature générale de ces peintures, on conçoit de quel intérêt il était d'en faire une recherche exacte et un examen approfondi ; or, le nom des tableaux de ce genre n'est pas même prononcé dans le travail du savant académicien ; c'est ce qui me met dans le cas de traiter avec quelques détails ce point d'archéologie grave et curieux'.

' Tit liv. XXVI , a 1 . magnificence des triomphes romains, «t

' Joseph, de Beîl. Jud. lib. vu, c. 16- de la part importante qu*y prirent, à tontes

18. Il faut lire ces trois chapitres du lirre les époques , tous les arts d*imitation.

de Josèphe , avec les témoignages à Tappui ' Une partie d.es faits qui vont être cités

cités par Bulenger , de Triumph. c. xxiv , se trouve déjà indiquée dans le traité de

XXV et XXVI, pour se faire une idée delà Bulenger, de Triompha, c. xxiv, xxv.

Le fait qui, dans Tordre des temps et de Fimportance archéologique , dut , de lavis de Pline lui-même , précéder tpus ceux du même genre que nous fournit Thistoire romaine , est relatif au triomphe de M. Yalérius Maximus Messala , en Tan de Rome 490, 262 avant notre ère. De nombreux avantages remportés sur les Carthaginois en Sicile, et la prise de Messine, fournirent le sujet d'un tableau de bataille, qui fut eocposé dans un des côtés de la curie Hostilia ^ : sur tous ces points , ]e témoignage de Pline est aussi clair quil est affirmatif ; la nature du tableau de bataille : tabulam picturœ prœlii ; le mérite et l'importance de cet ouvrage ; Texpoisition qui en fut faite dans la curie Hostilia : proposait in latere curiœ Hostiliœ, ne sont sujets à aucune incertitude ; et ce seul fait , postérieur à peine de quarante ans aux peintures de Fabius, suffirait pour prouver Tusage qui se faisait déjà de peintures sur bois, telles qu était indubitablement celle-ci , pour Tornement des temples et des édifices publics de Rome. Mais d'ailleurs une foule de témoignages du même genre viennent à l'appui de cette présomption. Telle est, entre autres, la circonstance du triomphe de Scipion Asia-

xxvi, mais avec peu d*ordre et de critique, et d'une manière tout à fait insuflBsante en ce qui concerne la part de la peinture,

* Plin. XXXV , 4. 7 : Dignatio autem praecipuaKomœincrevit, ut existimo, ÀM. Valerio Max. Messala , qui princeps tabclam piCTtiRf prœlii , quo Carthaginienses.... in Siciliâ devicerat, proposuit in latere Curiœ Hostiliœ , anno ab U. C. quadringentesimo nonagesimo ; cf. Macrob. 5û^ i, 6. Ce tohleau, quadrOj a été cité par C. Fea, aussi bien que celui de la Victoire Asiatique, de L. Scipion , et celui de la Prise de Carthaget dont il sera parié ci-après ; et ce savant y a 'VU des travaux de Tart romain, tiré^ de rhistoire contemporaine; voy. ses Observa-

tions sur VHistoire de YArt de Winckdmann , 1. viii , c. A , S 9 , t III , p. 1 67 , 3o} , éd. Prat. Les trois mèmesexemples de peintures romaines exécutées à Toccasion de triomphes ont été rapportés aussi, en dernier lieu, par M. K. Ott.Mûller, certainement d*après C. Fea , qu*il ne cite pourtant pas , Handbuch der ArchàoL S 1 82 , 3 , p. 19a. Mais, du reste, un aussi habile antiquaire n*avait pu manquer de reconnaître le rôle important que la peinture avait été appelée k remplir k Rome dans la célébration des triomphes ; et Ton voit qu*avec son esprit supérieur, il avait su apprécier cette circonstance, bien qu'il n en ait ditqu*unmot.

tique^ qui fit peindre à cette occasion , en Fan de Rome 563 , 189 avant notre ère, un tableau de sa victoire : tabulam victoriœ suœ Jsiaticœ, lequel tableaa fut placé par lui dans le Capitole^ Telle est encore celle du triomphe de Sempronius Gracchus , obtenu à Foccasion de la conquête de la Sardaigne , en Tan de Rome 578, ayant J. G. 174, et signalé par. un tableau relatif à cette conquête. Ce tableau fut placé dans le temple de Matuta, avec une longue inscription indiquant le sujet de la peinture et la dédicace qui en était faite à Jupiter ; tous ces détails sont rapportés par Tite-Live^ : eodem anno tabi3la in œde Matris Ma-tatœ, cum indice hoc posita est; Tinscription , quil transcrit intégralement , se termine ainsi : cujus rei ergo hanc tabulam donum Jovi dédit; et ce qui prouve Tintérêt que cette particularité inspirait à Thistorien latin , c est ce qu il ajoute , que ce tableau offrait un plan de l'île, avec la représentation peinte des batailles qui s'y étaient livrées : Sardiniœ insulœ forua erat, afyjjue in eâ siMULACBA pwgnaram vioïk. Malheureusement, nous ignorons de quelle manière étaient conçus ces tableaux de villes prises , de batailles livrées, de provinces conquises, qui s'exécutaient à Rome, à l'occasion du triomphe, et qui se dédiaient dans un temple, après avoir figuré dans la cérémonie. Mais ils devaient, à raison des circonstances, comprendre un assez grand nombre de figures; et Fart était déjà cultivé chez les Romains par des mains assez habiles pour rendre de pareils travaux aussi recommandahles sous le rapport de l'exécution qu'ils étaient intéressants par le sujet. Nous en avons la preuve dans un passage de Tite-Live, qui se rapporte à l'an 2i4

' Wm. XXXV, 4*7: Feçit hoc quidem ' Tit. liv. xu, aS; voy.daDS Rycquias,

L. Scipio , TABULAifque victoriœ sus Asia- Capital, c. xxix , p. 296 , Tinscripiion en*

tics in Capitolio posoit. Coaf. Tit. Liv. tière , distribuée k la manière des Tituli

XXXVII ,69. Victorkg,

avant notre ère , et qui contient la page la plus curieuse peutêtre de l'histoire de la peinture romaine de cette • époque. Il s'agit d'un banquet célébré à Bénevent, au retour d'une victoire remportée, dans le cours de la seconde guerre punique, deux ans après la bataille de Cannes, par Tibérius Gracchus, sur une armée carthaginoise. Dos esclaves, à qui le sénat avait promis la liberté avant ia bataille, et qui s'en étaient montrés dignes parleur courage, prirent place, pèlemêie avec les soldats romains, à des tables dressées sur la voie publique ; ceux-ci chargés de butin , ceux-là , la tête coiffée du pileus ou ceinte d'une bandelette de laine blanche , en signe de leur affranchissement; et dans le nombre de ces tôclaves, ainsi rendus à la liberté et admis aux fêtes de la victoire dont ils avaient partagé les périls, on en voyait qui se tenaient couchés, d'autres qui restaient debout ^ pour servir les convives , en même temps qu'ils prenaient leur part du repas. Cet appareil d'un immense festin dressé pour une armée entière sur toute ia face d'une ville; ce concours d'habitants de tout âge et de tout ordre , jouissant eux-mêmes de l'hospitalité qu'ils accordaient à des vainqueurs; enfin, ce mélange de guerriers citoyens et d'esclaves affranchis, réunis à des tables communes, au sein de la double ivresse de la victoire et de la liberté, ofirirent un spectacle si nouveau, si intéressant, que Grac*chus, à son retour à Rome, en fit exécuter un tableau, qui fut consacré dans le temple de la Liberté, sur TAventin ^ Tite-

^ lit. liv. xxiY , i6 : Beoeventani omnes torbà effosà quùm obviàm ad portas exissent, oomplecti milites , gratulari, vocare in hospitium. Apparata ocmvivia omnibus in propatnlo asdiom fuerant : ad ea invitabant, Gracchumque orabant, ut epulàri permitteret militibus. Et Gracchus ità

permîsît, in puMico epnhurentur omnes.

Ante suas quibusque fores prolata omnia : pBeati aut lanâ albâ relatis capîtibus volones epnlati sunt, aiii acoubantes, alii stantes, qui simul ministrabant vescebanturque. Digna res visa, ut «mulacrom celebrati ejus diei Gniochu8> postquàm

Live, en rapportant ce fait, se sert du mot simulacmm, dont la valeur^ indubitablement fixée en cet endroit par toutes les circonstances qui 1 accompagnent , demeure acquise à l'histoire de Tart dans une foule de cas semblables ; et le sujet de cette peinture , tel qu'on peut le concevoir d'après le récit de l'historien , même en le réduisant à quelques groupes principaux, à quelques épisodes caractéristiques , devient un élément précieux pour la connaissance de ces peintures romaines qui représentaient des traits de l'histoire militaire contemporaine , et formaient dans les temples de Rome républicaine une déco* ration aussi brillante que patriotique.

Six années s'étaient à peine écoulées depuis le triomphe de Sempronius Gracchus , que la célébration de celui de Paul- Emile, en l'an 168 avant notre ère, étala sous les yeux des Romains, avec ce luxe extraordinaire de peintures et d'autres chefe-d'œuvre de l'art grec, un tableau, relatif aux victoires mêmes de Paul-Emile , peint à cette occasion , et destiné à en rehausser l'éclat. Les détails que nous a transmis Pline à ce sujet ^ sont au nombre des plus curieux qui appartiennent à l'histoire de l'art. Paul-Emile , qui avait appris

Romam rediit , pingi juberet in aede Libertatîs, quam pater ejus in Aventinô, ex multatitiâ pecuniâ faciendam curavit dedicavitque. Ce beau passage n^avait pas échappé k Winckelmann ; voy . sa Stor. delV Arte, "t. m , p. 171-1, éd. Prat

^ Plin. zxxv , II , Âo : Metrodorus erat pictor, idemque philosophas magnœ in utrâque scientiâ auctoritatis. Itaque cùm L. Paulus, devicto Perseo, petîsset ab Athemensibus, ut sibi quàm probatissimum philosophum mitterent ad erudiendos libéras, itemque pigtorem ad triuvphuii EXGOLENDUM , Athonieuses Metrodorum de-

gerunt , professi eumdem in utroque desiderio prœstantissimum : quod ità Paulus quoque judicavit. L'année qui précéda le triomphe de Paul-Emile avait vu la célébration de celui de Cn. Octavius , obtenu à Toccasion de sa victoire navale sur Persée, Tit. Liv. XLV . 35 ; Vell. Paterc. i , 9 , 5. Ce dut être à cette époque , et pour rehausser Téclat de ce triomphe, que Cn. Octavius fit construire , près du cirque Flaminius , un portique, d ordre corinthien, cité par Pline , xxxiv , 3 , leqW (iit aussi décoré de peintures , à en juger d après les expressions de VeUeius Paierculus, 11, 1 , 3 : Tàiit in

à aimer la Grèce en la voyant de près, et qui connaissait par dile le prix de la gloire, s'était adressé aux Athéniens, afin d obtenir d'eux, à la fois, un philosophe , pour élever ses enfants, et un peintre, pour orner ^n triomphe; et les Athéniens, heureux de trouver Tun et Tautre dans un même homme, lui envoyèrent Métrodore, comme leur plus savant philosophe et leur plus habile peintre. Pline ajoute que le suffrage de Paul- Emile justifia ce choix des Athéniens ; ce qui nous autorise nous-même à croire que le tableau de Métrodore exécuté pour le triomphe de. Paul-Émile ,^ fut digne de son auteur et de son sujet. Mais ce n'est pas à cette seule notion que se borne Futilité du témoignage de PHne. Nous y apprenons encore que, dès cette époque, ces sortes de travaux de. peinture, auxquels l'aristocratie romaine devait attacher tant de prix, s'exécutaient par la main d'artistes grecs qui, attirés à Rome par l'espoir de récompenses,^ se consolaient de l'abaissement de leur patrie en initiant leurs maîtres à l'amour et à la pratique des arts, et vengeaient ainsi la Grèce de ses revers par la main même de ses enfants. Nous savons, d'ailleurs, par le témoignage de Plutarque, que Rome, au temps de Paul-Ëmile , était remplie nouTseulement de grammairiens, de sophistes , de rké^ teurs, race d'hommes qui pullulaient alors dans la Grèce,

Circo Cn, Octavias, multà ammnissinuat (porticum). Ce Portictu Octavia, que Festus , Fragm. libr. xiii , p. 186 , éd. Lindemann. , distinguait de Tautre portique du' même nom, bâti par Auguste, près du théâtre de Marce&us * en Thonneur de sa sœur Octavie, avait dû recevoir sur ses murai&es des peinture» rdative» à la défaite navale dç Persée ; c'est du moins ce qu affirme Dacier , dans sa note sur ce passage de Feslus , p. 5A3 , éd. Linde*

mann. ; et cette assertion se trouve reproduite dans ïlchnograph. vet Rom, tab. 11 , p. 1 1 , not. 18) , mais sans que j*aie pu découvrir sur quel témoignage antique , sur qud texte positif elle était fondée. Les topographes de Rome antique, Donati, Roma vetui , 1 , XX , p. 77 , et Nardini , Roma antîcUjX m, p. 10, sgg. et A3 , éd. Nîbby, qui ont recueilli la plupart des renseignements dassiques concernant les deux portiques , ne donnent aucune lumière à<ce sujet.

mais encore de statuaires et de peintres ^i et il n'est pas douteux que les travaux d'art exécutés alors dans les édifices publics de Rome ne fussent confiés à ces artistes étrangers. Tite-Lîve signale rémigration ^artistes grées k Rome, par troupes, particulièrement, en Tan de Rome 566, à Tépoque de la célébration des jeux voués par M. Fulvius^; et Ton peut juger, d'après le dénombrement des grands travaux ^ tels que ponts , théâtres , temples, basiliques, porti(faeSy entrepris à Rome en 578 , et dans le cours des années suivantes, dénombrement fait par Tite- Live^, quel utile et honorable emploi de leurs talents trouvaient alors à Rome cette foule d'architectes, de statuaires et de peintres , que l'appât de la fortuné et de la gloire y attirait de tous les points de la Grèce. Nous apprenons encore par le trait de ce peintre grec d'Alexandrie , dans la maison duquel le roi d'Egypte; Ptolémée Philométor, reçut à Rome l'hospitalité*, à quel degré d'opulence étaient déjà parvenus ceux de ces artistes étrangers qui se distinguaient le plus dans l'exercice de leur profession, à l'époque de cette première ferveur des Romains pour les arts de la Grèce. Ce n'est donc plus upe simple présomption que d'admettre, sur l'autorité de pareils témoignages, l'existence à Rome de peintures exécutées dans le même système que celui des Grecs, et placées de la même manière, puisque ce fait résulte de la nature même de ces tableaux j portés dans la pompe du triomphe, puis dédiés dans les temples, et de la certitude acquise que ces peintures étaient pour la plupart l'ouvrage d'artistes grecs.

' Plutarch. in Pool. Mmil S 6, t. Il , vorerat ifitolico bdlo^ fecit Multi artifi-

p. a5&, Reisk. : Ou 70^/iorov r^tf/4/utf1iK0f ces ex GnecîA vénérant, honoris ejuscausA. 1^ So^/^loi ^ 'Pii1o/«r, aXÀtf xM ïîhafflai ' Tit. liv. xl, 5i.

luKi ZOrpX^OI , X. T. A. ^ Vaier. Maxim, v , 1 : Ac se in hospi-

' Tit. Liv. XXXIX, ai : Per dies decem tium Alexandrini pictorift contuleint. Gonf.

apparatos deindè Indos M. Fulvius, guos Bderner. iePnvileg. Picior. p. io3.

Nous ne savons pas de qùel^nre étaient les peintures de Pacuyius, dans le tempk d'Hwoale, au Forum Boarium. Pline, en les vantant, surtout en considération de leur auteur, qui était un citoyen romain ^ célèbre à double titre , .comme poëte et comme peintre, né s'explique pas sur leur sujet, ni sur leur naturel Toutes les conjectures qu'on pourrait se permettre à cet égard seraient donc gratuites, conséquemment sans valeur; et tout ce qu on peut dire de certain, c'est quà cette époque, vers l'an iS4 avant notre ère^, il y avait plus d'exemples de peintures sur boîs^ consacrées dans les temples de Rome , à un titre quelconque , qu'il ne pouvait y en avoir de peintures sur mur^. Mais trois ou quatre ans plus tard, nous trouvons ixntableau de bataille, exécuté pour une occasion si importante , et exposé sur le Forum avec des circonstances si remarquables , que cette peinture devient un des éléments les plus curieux de la question qiii nous occupe. Il s'agit de la prise de Carthage représentée dans un tableau, où L. Hostilius Mancinus, qui le premier était entré dans la place, occupait, à ce titre, le premier rang, au grand cbagrin de Scipion iËmilien, et où la ville ennemie, avec ses remparts ^ l'armée romaine, avec ses travaux et ses dispositions d'attaque, se voyaient peintes dans le plus grand détail. Pline ^ à qui nous devons ce précieux document^, ajoute que le tableau fat exposé

' Plin. xxxy, &, 7 : Proximè celebrata est in Foro Bbario , «de HercuUs , Pacavii pictura,

* Lanauze, Mém. de VAcaJL t. XXV^ p. a go ; voy. SîQig , v. Pacuvîus , jp. 3 10. ^ ' L*argument qu*on pourrait tirer , en fiweur de cette dernière supposition , de ce que Pline cite cette peinture de Pacuvius immédiatement après celle de Fabius, proxi' mè celebrata est, cet argument, dis -je,

pécherait par sa base, attendu que, dans la pensée et dans la phrase dé Pline, le rapprocliement des deux peintures n est pas motivé *par la nature des travayx , mais par la patrie et par la condition des auteurs , qui étaient l'un et Tautre citoyens romains.

* Plin. XXXV, 4 f 7 : L. Hostilius Mandntis, qui primus Carthaginemimiperat, situm ejus expugnationesque depigtas

publiquement sur le Forum, et que Mancinus lui-même, debout près de la peinture , en expliquait au peuple charmé les nombreux détails, avec une complaisance qui reçut sa récompense aux prochains comices: le héros de la peinture fut nommé consul. Je croirais faire injure à Tintelligence de mes lecteurs, si je pensais qu'il (ut nécessaire d'insister sur le sujet de ce tableau, et sur les circonstances de cette exposition, pour en inférer que cette peinture fût sur bois. Personne n en pourrait douter ; mais ce qu il importe de remarquer ici , c est combien ces sortes de tableçLux de bataille , exécutés à Rome en des occasions semblables, par la main d'artistes grecs, devaient embrasser d'objets divers et contenir de figures de toute espèce ; celui que je viens de citer doit appartenir à Tan i47 avant notre ère, l'année même qui précéda l'exposition publique faite à Rome des tableaux enlevés de Corinthe par Mummius^ Une notion plus importante qui résulte du détail des faits exposés jusqu'ici, c'est que, l'emploi de la peinture étant devenu un des éléments essentiels de la célébration du triomphe à Rome, la pratique de cette peinture sur bois dut être trèsfamilière aux Romains; et cette induction se justifie par un témoignage rendu à l'occasion du triomphe de Scipion Afiricain, en l'an de Rome 55 1, et qui concerne la forme du triomphe en général. Effectivement, voici comment s'exprime Appien ^, dans le passage que je viens d'indiquer, au sujet des peintures qui ornaient la pompe de cette grande solennité nationale : Trtipyoi re 'TCApti/péforrAi^ /Jn/juifjuLTA rw elAn/ji/AÀym 7roA6«v, K<ù rPAOA'l, xjt) SXrfMATA rZv ycyovor^y. Par ces

pR0P0N|S9iD0 in Foro, et ipse assistens po- \LaDa«ie, jtfAn. de tAàai. XXV, agi.

pulo spectanti singula enarrando : qui co- * A|^taii. Pmic. Tiii , 66 , 1. 1 , p. 887 ,

mitate, proximis comitiis considatam adc^p- éd. Schweigfa. tus est.

dernières expressions , Fauteur entend évidemment les tabkanx de batailk et d^ événements militaires, que Tite-Live appelait en pareille occasion : simulacra pngnarum picta; et la généralité de cet usage, telle quelle résulte encore du témoignage formel de Técrivain : kcli o t^otto^, S yxù vu y ^d/^eyoi S^iùuls\ov<riy^ ï<f\i Toio^J^g, n est pas plus sujette à controverse que le sens même de ces paroles^. Tajoute ici , pour compléter cette notion grave et curieuse, quil était d'usage d'ajouter à ces peintures triomphales des inscriptions explicatives, rédigées en vers saturniens ; lesquelles inscriptions , tracées elles-mêmes sur des tablettes de bois, <^cLv/c^cL^ se fixaient ddius le Gapitole , et devenaient ainsi autant de monuments authentiques des victoires du peuple romain , exposés à tous les regards dans le sanctuaire de l'empire , autant de pages de ses annales publiques , et conséquem-r ment les glorieux feuillets de ce grand et magnifique livre. A cet égard, nous avons le témoignage formel d'un grammairien latin'; et, ce qui vaut bien mieux encore, nous possédons quelques exemples de ces Inscriptions de Triomphe^ Tituli Ficto-

> G est bien certainement à tort que le savant Morcelli, de Styl. Inscript t. I, p. 33a , a confondu les peintares indiquées ici par Appien, avec les TitaU Victoria, qui étaient des inscriptions tracées sur des tables de hoisj et rédigées k Toccasion du triomphe, dont elles formaient la préface^ suivant Texpression de Pline. Le texte d*Appien ne comporte aucune incertitude ; et Tinterprétation latine admise par Schweighâuser : TAhXJLEque PiGTJE , quihus res gestœ advivum exprimantar , ne saurait être contestée par

personne.

* Cest Texpression employée par un historien grec , XiphUin , lY , à Toccasion du triomphe , ou plutôt de la parodie de

triomphe câébrée par Néron : 'E^pci SA- NfAIA fVi Jhpaflcm àraltivof^Çj if otç eiy»nç ofùfjuL, rajoute que les peintures, de même que les simulacres, en métal ou en ivoire, de Villes et de Peuples connais, se portaient dans des machines nonunées pegmata, lesquelles avaient quelquefois jusqu*à trois ou quatre étages , miyjMtrtt r^apo^a , if Tfl^of 09a, Joseph, de Bell Judatc. vii , 1 7 ; et dont la construction ainsi que la décoration constituaient une des merveilles de la célébration du triomphe ; voyez, au sujet des pegmata, Bulenger, de Triampho, c. XXVI ; cf. J. Lips. de Amphitheatr. c. ult. ' Atil. Fortunatian. in Art, p. a 680, éd. Putsch. : Apud nostros in tabulis antiquis,

riœ, telles que celle de T. Sempronius Gracchus, conservée par TitehLiveV; et celle de Pompée j que PHne appelle la Préface du triomphe^; sans compter quelques fragments d'inscriptions semblables, relatives aux triomphes d'Acilius Glabrion et d'^milius Regillus'. Tous ces faits, qui concernent et les peintarts de triomphe, publiquement exposées durant la cérémonie, puis dédiées dans les temples, et les inscriptions de triomphe , fixées dans le Capitole, s'accordent si bien entre eux pour nous donner la même idée de ces divers monuments du pinceau , écrits et figurés y au sujet desquels les écrivains latins emploient toujours la même expression, celle de tabulœ, quilne saurait y avoir lieu à la moindre incertitude.

Arrêtons - nous un moment à ce point , pour considérer combien , dans cet intervalle de soixante années à peine ^ qui s'écoula entre le triomphe de Marcellus, vainqueur de Syracuses , et celui de Mummius , destructeur de Corinthe , il avait dû s'amasser à Rome dé peintures, toutes sur bois, tant celles qui avaient été emportées de la Grèce , que celles qui s'étaient exécutées à Rome, pour tant de victoires, dont la Sicile, la Grèce et l'Asie entière avaient été le théâtre et avaient fourni les trophées. C'est de ce point de vue qu'il faut envisager désormais le développement de l'art chez les Romains , à partir du milieu du second siècle avant notre ère ; et c'est pourtant une observation qui a échappé au savant académicien. Mais si c'est pour moi un devoir de signaler cette imperfection dans son travail , je ne me charge pas du soin d'expliquer comment

quas triamphaturi duces in CapitoUo fige- supplééeet distribuée comme elle dut rêtre,

bant, victoiiœ saœ titulum, satamiiiversibas, par Morcelli, de Styî. Irucr. 1. 1, p. 3&3. prùtequebantttr. * Ces fragments, empruntés au même

' Tit. Liv. XLI, a8; voyez plus haut, grammairien , ont été recueillis , avec des

p. 3o6, not. a). observations savantes et curieuses, par Ryc-

* Plin. VII, a 6, a 7 ; voy. cette inscription, quius , in Capitol c. xxix , p. agS-gS.

CHEZ LES GRECS ET CHEZ LES ROMAINS. * 51§ un critique qui na trouvé à citer de peintures romaines de la république que celles des temples de Salus et de Cérès, avec celles àa temple de r Honneur et de la Ferta, du temps de Fesposien, a pu passer tout à fait sous silence v et semble avoir complètement ignoré un si grand nombre de peintures qui démontrent si bien Tusage que les Romains firent de Fart de peindre , pour^ leur propre compte , bien que par des mains étrfi^ngères, et la part qu'obtinrent ces peintures dans la décoration publique de Rome.

Si les autQurs de l'histoire politique de Rome avaient donné plus de place aux faits de Thistoire de Fart, qui ne leur semblaient pas dignes d'autant d'attention^ nous connaîtrions avec certitude une multitude de détails qui exciteraient aujourd'hui notre intéréf , et qui ne font qu'irriter notre curiosité. Cependant , ayec ce peu de renseigneçaents épars et incomplets qui nous restent, nouspouvojps encore nous former quelque idée de ces pompes du triomphe , rehaussées par l'éciat de la peinture, et de cette décoration de Rome produite par le même moyen. Ainsi nous savons que dans le triomphe de L. Scipion Asiatique, indépendamment de ce tableau de sa victoire qu'il consacra au Capitole, figuraient, au nombre de cent trente-quatre, des images peintes de Villes personnifiées, Oppidorum simulacra^j telles que cette image de Syracuses prise, simulacrum Syracusarum captarum , qui avait paru au triomphe de Marcellus; telles encore que ce]{t ai Ambracie captive , Ambraciam captam, qui avait été destinée au triomphe de M. Fulvius. Le même luxe de figures peintes de Villes captives, species simulacrorum^^ fut

^ Tit. Liv. XXXVII , 5g ; cf. Gceron. in num specie, qui a rapport à Y apparition des

Pison, a 5 : Sihulagra Opj^idorum. images des ancêtres promcDées dans la

' Vell. Paterc. i , 9. Cette expression pompe des funéraiDes ; voy. Eichstaedt ,

doit s*expliquer ici parcelle de rÂbbrévia- de Imaginih. I, 63 , 6).

teur de Tite-Live , Epitom. xlviii : Imagi-

ko.

étalé au triomphe de Paul-Emile; et Ton ne saurait douter, d*après de pareils exemples, que ce genre de peintures ne constituât dès lors un élément essentiel de la célébration des triomphes romains. En effet, on na pas oublié que le mot simnlacram, employé dans cette circonstance, désigne spécialement une imo^epcmteiar bois; les passages de Tite-Live où il est question des peintures exécutées à peu de distance pour €• Sempronius Gracchus : simulacra pugnarum picta, et pour Tibérius Gracchus : simulacrum pingi juberet , suffiraient seuls pour le prouver; et cet autre passage de Cicéron, concernant la peinture de YHélène de Zeuxis^ : Helenœ se pingere simulacrum velk dixit, achève de montrer que la même expression , avec cette acception particulière, s'employait habituellement dans le langage des écrivains latins de cet âge^- Comment pourrait-on d'ailleurs concevoir une suite de figures, telles que celles qui apparurent dans le triomphe de Cornélius Balbus sur le pays des Garamantes, consistant en images de Villes , de Nations, de Fleuves, de Montagnes, et offrant pour ainsi dire aux yeux toute une géographie de l'Afrique personnifiée ', si ce n'étaient pas des figures peintes, et peintes sur des panneaux de bois mobiles, à f encaustique, cum divite cerâ, ainsi que s'exprime un poète latin

' Ckeron. Je Invent ii , i .

* C*est aussi l*opmion du savant antiquaire danois Petersen , allgemeine Einleitung in das Stndium der Archâologie , p. 68 , lU), i65).

' Plin. V , 5 : Ipsum in triumpho omnium aliarum Gentiam UHtiumque nomina ac simulacra ébunsse, qum iere hocordine: Tabidium oppidum, Niteris natio,,., Mons nomine Niger,. . . Flumen Nathahus, etc. Il ne faut pas confondre ces simulacra Gentium Ur^iumque, portés dans la pompe du triomphe,

avec les simulacra Grentium exposés près du théâtre de Pompée, sous le portique dit ad Nationes, et qui étaient des statues de hronze> Sueton. in Néron. 46; conf. Casauhon. ad h. L Souvent aussi les figures des Villes et des Nations conquises étaient sculptées enbois ou en ivoire, Quintilian. Insfit Orat VI, 3 , 7 : Cùm in triumpho Qesaris EBOBEA oppiDA esseut translata, et post dies paucos Fabii Maximi lignea ; en sorte qu*il devient asseï difficile de déterminer à qudle classe àe figures peintes ou

du dernier âge ^ ? Comment enfin interpréterait-on autrement Tappareil du triomphe de Grermanicus , célébré Tan 1 7 de notre ère, tel qu il est décrit par Tacite^ : vecta spolia, captivi^ simu- LAGRA Montium, Fluminum, piueliorum? car ici le mot simulacra joint à prœliomm, ne peut s'entendre que de tableaux de batailles; et ce mot acquiert évidemment la même valeur pour les images de Fleuves et de Montagnes comprises dans la même énumération. Cest d'ailleurs ce qui résulte, sans aucune ombre d'équivoque , de la circonstance rapportée par Dion Cassius , que , dans le nombre des images que Ton vit paraître aux funérailles d'Auguste , figuraient les représentations peintes des Nations qu'il avait conquises, chacune avec les attributs qui lui étaient propres^ : W rs lOvn ttclvÔ* oo-ùl Trpoa-erclYia'ùLloj ^EDIXIÎPI'IÎS <r^/-

Du moment que la peinture avait été chargée de représenter, dans la célébration du triomphe , les Villes et les Nations vaincues , ainsi que les principaux faits d'armes , on doit croire que cet art, pratiqué par des mains grecques avec toute l'expérience qu'elles avaient acquise , se signala par de nombreux et excellents travaux ; et c'est à peine si , dans la destruction

sculptées doit se rapporter le mot simula' cram, à moins de circonstances particulières qui aident à les distinguer.

^ ^on. Apcdlin. Carm, v , 596*7 : Cum divite cerâ PiNGEsCyniphii captiva mapalia Bocchi.

* Tacit Annal. », di ; cf. Ovid. Pont a « 1 ; Horat. Epist 11, 1 , igi ; Flor. iv, a. Add. Zonar. Armai. U, 3a : Keù fV £1*-

' Dion. Cass. lvi , ià , 833, Reimar. Cet usage romain avait eu , comme timt d*au-

très , son principe et son modèle chez les Grecs, hes personnifications de Villes et de Peuples s telles qu*on les connaît par la célèbre base de Pouzzoles , avaient été réalisées, dans la Grèce, à presque toutes les époques et de presque toutes les manières ; et l'un des traits les plus curieux que je puisse citer à cet égard est celui du nombreux cortège de Femmes qu'on vit apparaître dans la Pompe de Ptolémée Philadelpbe , vêtues des costumes les plus riches et les plus variés , avec les OTTiementnpropres à chacune d'elles, et toutes avec des couronnes étor, Gdlixen. apadAthen. v, aoi,E,p. ayy, Schw.

complète de ces ouvrages et dans la rareté des; documents bistoriques, nous pouvons nous en former aujourd'hui une faible idée. Les accidents si variés de la guerre en tant, de pays, divers, le costume et la physionomie des peuples, les productions de la nature et les monuments de Tart, tout ce. qui formait le sujet de ces tableaux et tout ce qui en, décorait la scène, offrait au talent des peintres un champ aussi vaste que favorable; et s'il est permis d'en juger par un petit nombre de traits que Thistoire nous a conservés , l'art de peindre , en s'exerçant sur tant de motifs divers, n'était pas resté au-dessous de sa tâche, ni les artistes au-dessous de leurs héros. Ainsi nous apprenons que C. Marins^ échappé de sa prison de Minturne , consacra plus tard , dans le temple de Marica, Il divinité du lieu, un to&/^aii peint représentant'cette suite d'aventures terribles ou propices^ qui avaient marqué cette époque si agitée de sa brillante carrière^; et il y avait là sans doute une ample matière à de belles compositions, même en réduisant ce sujet si fécond à un choix d'épisodes rendus par; autant de groupes principaux. L'histoire de l'hBureux rival de Marins nous oflPre un trait analogue dans une circonstance dijOTérente. Sylla s'était fait peindre recevant de l'armée romaine , sous les murs de Nola, la coi^ronne obsidionale^; l'on conçoit, d'après cette seule indication donnée par Pline, quelle pouvait être l'importance d'une composition de ce genre , où figuraient Sylla sur le devant du tableau , puis un camp romain avec ses principaux personnages , et les remparts de Nola en perspective; et ce que Pline ajoute, que le tableau fut placé dans la Villa Tusculana de Sylla , qui appartint depuis à Cicéron ,

^ n.utarch. in Mar. S 4o, t. H, p. 879, Tite-Live cite le lucas Maricm, au voisinage Reisk. : ''Tff%pof UIN AKA t»f 7;p«^f c»v m/- de Mintarne , xxyii , 67. ftuv ypeb^^ivof XN£'0HK£N îU ri kpif. ' Plin. xxii, 6.

prouve le mérite de cet ouvrage, d'après l'intérêt qu'il inspi^ rait à Sylla. Mais c'est surtout dans la célébration du triomphe de Pompée , un des plus magnifiques qui aient pu être donnés en spectacle aux Romains, qu apparut dans tout son éclat, avec tout son avantage, cet emploi de la peinture consacrée à retracer, à rendre sensibles à tous les yeux, avec Taspect de lieux éloignés et de ffations étrangères, cette foule d'accidents terribles ou pathétiques qui avaient signalé la victoire des armes romaines. ^

Deux historiens grecs, Plutarque * et Appien^, nous ont transmis le détail, encore bien incomplet sans doute, des objets qui servireàt à l'ornement de ce ta'iomphe. En nous bornant à ce qui fait le sujet de nos recherches actuelles ,• on y vit figurer les statues de Pharnace et de Mithridate, qui étaient d*ar^ gent, et qui avaient été transportées du Pont à Rome : ce trait est confirmé par Pline'; puis, venaient les portraits de Tigrane et de Mithridate, représentés dans les principales circonstances de leur défaite : El'KO'NEEi Tnt^g^g/ovlo Tiyptiuvovç Xgcif Mi^piS^ov , fjLcL^oiJLBycù}^ re ^ v/)c«/x.6v«v xà^ Çevpvlcùv ; après quoi, se déployait une suite de tableaux, où le siège de Mithridate, et sa fuite, étaient représentés en peinture; la mort de Mithridate lui-même , et celle des vierges qui avaient voulu s' associer à sa destinée, formaient le dénoûment de ce long et terrible drame : df re Ilcipôevoi <ti &vv<t'7roQùLHTy ctùroi iAo/meyùn

* Plutarch. in Pomp, S 45 , t. III, p. 798gg , Reisk. ; voy. Petenen , Einîeitang, etc.

' Appian. Mithridat. S 117.

' Plin. XXXIII , 1 a , 54 : Jitm enim trium-

pho Magni Pompei reperimus translatam

Phamacis, argenteam statuam : item

Mithridatis Eupatoris. Nous devons aussi

à Hine de nous avoir conservé ïinscription triomphale de Pompée, TiUdus Victoriœ, iib. VII, c. a 6, S 37 ; voyez, au sujet de cette inscription , indiquée par A}]|>ien en des tenues qui prouvent bien qu'die était SUT panneaa de bois : Ua^^fulo Ji 1^ ni'NAH îyyfyfiOfifddfof rmJi, Morcelli, de StyL Inscript 1. 1, p. 87 et 343.

IIAPEZnrPÀOHNTO; et pour que rien ne manquât à ces images de deuil fournies à Tart par la nombreuse famille de Mithridate, on vit paraître à la fin des peintures représentant ses fis ei ses filles, dont la mort avait précédé la sienne : ^ TrpactTroôctvovlwv vlé(êy ^ ôuy<t/gp«if ?!<rct» rPAOAl'. Assurément, rien n'avait été oublié de ce qui pouvait intéresser les Romains dans ce triomphe de Thomme proclamé Grand par excellence ; et Ton doit présumer que Tart, dans une occasion si favorable, ne s'était pas montré indigne de son sujet et de son héros- La dernière de ces solennités républicaines fut celle dont Jules^ésar donna le spectacle à sa patrie , en retour de la li4^ berté qu il lui avait ravie. Le triomphe , ou plutôt les triomphes qui couronnèrent cette nombreuse et brillante suite de victoires dues au génie du dictateur, offrirent autant de richesse et de diversité par la matière des objets qui y figurèrent, que par la nature des événements qu ils rappelaient , et celle des pays et des peuples qui en fournissaient le sujet. Chacun de ces cinq triomphes était représenté au moyen défigures, simulacra^ sculptées en deux sortes de bois divers , Y acanthe et le citronnier, en écaille de tortue, en ivoire et en argent^. Quant à la peinture, elle avait été employée à représenter les événements les plus tragiques et les personnages les plus illustres de ce grand drame des guerres civiles, en une suite de portraits et de tableaux^ :

* Vell. Paterc. ii , 56; conf. Liv. Epiiom. libr. GiTi ; Flor. iv , a , 89 ; Suetoo. in Cœtar. 37 ; Dion. CaBs. xliii , &a ; Quintilian. VI , 3 ; IHutarch. in Cœsar. $ 55 ; voy. Morcelli, de StyL Inscript. 1. 1, p. 3^4-

' Âppian. Bell. dviL 11, 101, t. Il, p. 3i4« Schw. Les doutes âevés par un critique, Baumgarten, ad Histor. Univ.

t. XI, net. &84, contre l'exposition des images de L. Scipion et de Caton , doutea qui se fondaient en grande partie sur le silence de Dion et de Plutarque , ne sauraient prévaloir sur une assertion aussi positive et aussi circonstanciée que celle d*Appien ; et td parait avoir été aussi Tavis de son savant éditeur, Annot t. m , p. 771.

€¥ £f KbSI xw 'TToïKiAftiç rPAOAI s. L'historien qui nous a tran^ mis ces détails curieux ajoute que, parmi ces grands citoyens, martyrs de la liberté publique et victimes de l'ambition de César, il ne manquait que Y image de Pompée, que César luimême avait craint d'exposer à la douleur trop vive et trop récente du peuple romain. Mais qui ne serait ému, comme le furent les Romains de cet âge , à l'apparition de ces peintures où la mort tragique d'un L. Scipion , se laissant tomber daas la mer, après s'être frappé de sa propre main , d'un Pétreïus, se donnant la mort au milieu d'un repas, d'un Caton, déchil'ant lui-même ses entrailles, était représentée avec tant de naturel et de vérité que le peuple, malgré sa terreur, ne pouvait s'empêcher de gémir ; qui ne serait, dis-je , ému à lia seule indication de tant d'images pathétiques, qui fournissaient à la peinture de si nobles sujets, et qui saqs doute avaient été réalisées par des mains habiles, avec tant de mérite, pour avoir produit tant d'impression? L'historien que je cite rapporte encore qu'à la vue des lâches Achillas et Pothinus, si dignes de la mort des traîtres , le peuple romain applaudit, comme il éclata de rire à la fuite honteuse de Pharnace : X^iMoi J^'IcpnVôjîcrof X9tif IloôgivS, X94 '^^'v ^ctpyùUKovç. ^vytîv èyé\<t<rM; et ce dernier trait qu'il ajoute à son tableau sert à montrer quelle variété de sujets, et san^ doute aussi de styles et de manières, rér gnait dans ces peintures, expressions fidèles des succès militaires et des passions politiques du peuple romain, et, à ce double titre, monuments si intéressants de son histoire et de son génie, dont nous ne saurions trop déplorer la perte et essayer avec trop de soin de rétablir les moindres souvenirs dans l'histoire de l'art, pour en former au moins une page qui manquait encore dans cette histoire.

La peinture continua d'embellir ces triomphes, qui ne ces- Aï

saient de s'enrichir^ avec le progrès toujours croissant de la puissance romaine , avec le goût de plus en plus éclairé des arts et des monuments de la Grèce. Le triple triomphe célébré par Auguste, en trois jours consécutife^ dut surpasser tout ce qu on avait vu jusque-là de magnificences dans ce genre; et Pline nous apprend qu Auguste lui-même voulut en conserver deux monuments, les plus propres à en perpétuer la mémoire, c est-à-5avoir , deux tableaux, l'un desquels représentait la Guerre heureusement acœmplie , l'autre , son propre Triomphe ; .tous les deux placés dans la partie la plus fréquentée de son Forum'. Du reste, le changement survenu à cette époque dans la forme du gouvernement sembla n en avoir apporté aucun dans celle du triomphe. Cest ce qu'il est permis d'inférer de la célébration de celui de Cornélius Balbus , un des amis d'Auguste , tdle qu'elle est indiquée par Pline *, avec ce grand nombre de simulacres, ou défigures peintes, de Peuples, de Filles, de Fleuves, àeMontagnes personnifiées, qu'on y vit apparaître ; et comme , sous Tibère , ce prince si jaloux de son pouvoir et de la renommée d'autrui, cet usage républicain continuait encore d'être suivi, ainsi que nous Ta montré le détail donné par Tacite du triomphe de Germanicus^ comme

^ La décadence de cette institution, à partir d^Auguste, a été remarquée par les auteurs aneiens ; voy. Paul-Orose , vu « 9 ; et c*était une conséquence de la nature même des choses, que, née avec la repubKque, die succombât avec elle. Ifaia c*esl de rin^rtanoe politique du tri<HBpbe qu*il s^agit ici , et non de sa forme et de sa dé* coration. L*art y prit d*autant plus de part, que la liberté y en oooservaîtmoînB; les peintures de victoires s*y multiplièrent, à mesure que les victoires devenaient plus rares. Là déception foi de tout temps un

moyen de gouvernement à l'usage de toutes les tyrannies.

* Didn.Gis8. Li, a 1 ; cf. Suelon. m ilagttst. S &i ; Liv. Epitom, cxxziii ; Macrob. Satum. I, la ; Serv. odYirg. JEn. viii, 71 A; Flutardi. m ill. AjUmi. S 87.

' nin. XXXV • i : Divus Augnstus in Foro suo cdeberrimâ in parte posuit tabulas dnas , quœ Belli pictam &ciem habent et TMomphiim.

* Idem, V, &.

' Tacit. Annal 11, 4i.

plus tard encore , sous Vespasien » le triomphe que cet empe^ reur célébra , en commun avec Titus , à l'occasion de la con^r quête de la Judée, fiit orné d*un luxe de peintures dont nous pouvons à peine nous flaire une idée d après la description si détaillée et si curieuse de Joseph^; comme enfin, il nous en est resté un dernier témoignage qui appartient presque à la dernière époque de Tempire , et qui n en est que plus pré* cieux à récueillir, dans ïexposition publique qui se fit à Rome des tabkaux représentant les Victoires de Septime Sévère ^ : on doit croire que cette brillante institution ne périt à Rome qu avec Tart lui*-méme et avec le dernier souvenir de la république.

On n aurait encore qu une idée imparfaite des nombreuses peintares sur bois qui durent se produire au sein de Rome républicaine, à partir du m* siècle avant notre ère, si l'on ny joignait les tableaux qui s'exécutaient en beaucoup d'occasions solennelles, telles que Yédilité obtenue^ la célébration des jeux publics ou des cérémonies funéraires, la consécration des temples^.

^ Joseph, de BeU. Jndmo.Yii, 17 : ^td voAAor Ji MIMHMÂ'TOJbl o Wxt/Mf «AXttf

rw Ttit^f^f. Hr ydf ipS» X^ipa» /ifV «vWkA ftOfûLj f^wfÂdffify oKôLf Ji fiaixafyeLç «W«fûfêLÇ Toxtfuivr , if r^fif fdf ^J>o/kef , rouV /^' ftiV ^tX}tMMMiwi dyofM/h%vt4».. fî TS'XKH a ^ TA^r na!\ctétAvmtfAaf\wf n /MyûUiOvpyia

iç iTêtpwei.

* Hefodian. m , g , a 1 : TeU fieLx'BLf fi K, ràç r/W AHMOSrAIS ANE'eHKE FPA^AÎS. Ce paBMge a été récemmeot cité dans le Tkmaar, Ling. Gr, éd. Paris. G. et L. Dindorf. , v. Tpoj^, comme un eoMmplé de ce iDot employé dans le sens de niv»^.

' Voy. plus haut , p. ài et 66 , Texemf^e

cité de TédiUté de Scaimis , et joignes-y les traita semUaUes rapportés par Cie<^n, in Verr. iv, 69.

^ On en a un exemple dans le procédé de Lncidlus , empruntant à Mummius des itofMf et d autres mwragês tari |k>ur en décorer le portique du tÊmpk de Féikitas, dans la cérémonie de sa dédicace. Le trait est raf^rté par Strabon , vni , 38i , et cet écrirain se sert du mot iifi*piûu/\mfy qui 8*entend généralement de $tatues. Cependant , le traducteur latin , qui a rendu ici ce mot par tabulai, interprétation qui semble con« traire à Tusage de la langue , pouvait bien avoir eu quelque raison de penser ainsi. Du moins, des grammairiens grecs sont-ils d*avis que le mpt «r/y/oec, qui signifie pro*

Dans ce nombre devraient être comprises au premier rang les peintares de bûchers, rogi picti, qui s'exécutaient certainement fur bois, ainsi que l'exigeait la nature même des choses. C'est de Pline que nous apprenons, avec un sentiment de surprise qu il provoque lui-même en l'éprouvant, que l'abus de la peinture avait été porté jusqu'à peindre les bûchers ^ : ne quis miretar et ROGOS pingi; et Stace fait allusion à cet usage de son temps i plutôt qu'il n'exprimait celui des âges héroïques * dans ce vers de. sa Thébaïde ^ : et pictvratvs morituris Jloribus agger. Or, il s'agit ici de cet échafaudage de plusieurs édicules ou tabernacles en retraite , dont nous connaissons parfaitement la forme et la disposition générale par les médailles impériales de conséçration, et dont nous devons une description curieuse et détaillée k Hérodien', qui nous apprend, à l'occasion des funé-

prement^are humaine, a pu se proidre en certains cas pour une peinture , aussi bien cpie pour une statue, Beckker, Anecdot, I, 82 : 'ArJ^iW ff i^n t9 TVA<PÛt; et p. a 10 : 'Afi^pidfleL fffi/iouvu ij mV FPA^H'N. A la vérité, M. Hemaann a contesté la valeur de ces témoignages, et pourtant il parait bien positif que , dans ce passage de Scylax qu*il a cijté lui-même, p. 3a 1 , éd. Gail. : £r Ji T$ ecùfJM €iVi rEPPAMME^NGI ÂN- APIA'NTES, il ne peut être question de statue$, mais dépures dessinées ou peintes sur wi' autel; voy. Hermann, de Pictur.

p. A-5. le n'opposerai pas à Topinion du savant philologue de Leipsig celle d'historiens de Tort, teb que Winckdmann, Stor. delV Arte, t. II, p. lOoA, 3o) , éd. Prat.,.ou d'antiquaires, tels qu Ansaldi, de sacr. Talui pict Usa, p. lay V qui ont adopté cette interprétation d.u mptorJyiar'hf , mais sans que leur ofunion fasse autorité en de pareilles matières. Je n'alléguerai pas non

plus , à l'appui de cette opinion , le sentiment de feu M. Vôlkel , Archâol. Nachîass, p. 9 1 ; mais j'avoue que ce passage de Strabon, qui parait avoir échappé à l'attention de M. Hermann , ne me semble guère susceptible d'une autre interprétation que celle4à ; et la circonstance même dans laquelle l'auteur grec emploie le moi euh- J^/ArW, c'est-à-savoir, à l'occasion d'une dédicace de temple , où il était si naturel que des peintures fissent l'office d'ornements temporaires, plutôt que des steta^,. me parait offrir un argument très-^ave en faveur de cette interprétation ; j ajoute qu'elle a été adoptée par M. Boettiger, Andeatnng.

p. ai4.

* Hin. XXXV, 7, 3i.

' Stai. TMfaïd.Yi, 58.

* Herodian. IV, 3. J'ai peine à comprendre comment le savant et judicieux Morcelli a pu voir dans ces '^pet^ Tmxihm du texte d'Hérodien, des inscriptions, ins-

railles de Septime Sévère , que ces bûchers, construits umqueiment en bois, étaient revêtus au dehors de tapis brodés en or, et ornés défigures en ivoire et àepeintares de toute espèce : e^<ê^€v Ssè ^va-ovçio'i crlpcù/AVcûç^ èAecpetyKyoi^ % cLyA/^iÂdua-i^ TPAOAIS ^€ 'TTontiXtuç rc&cio'iJi.Tfldu. Mais si le luxe des bûchers peints , tels que nous les décrit Hérodien, était devenu dans le siècle de Pline un sujet d'admiration ou de critique, une sorte de merveille, il ne faudrait pas croire que Tinvention en fût due au génie de Rome , ou à Torgueil de Tempire. Ici encore , comme dans tout le reste, la Grèce avait servi de modèle à ses maîtres ; et les Romains n avaient.fait que s'approprier des exemples créés ailleurs pour des dieux ou des tyrans , exemples qui se trouvaient tout naturellement à Tusagc des empereurs. Certainement, le bûcher, TtvfcL, de Denys Tancien , monument d'une telle élégance qu il avait mérité d'être décrit par Timée ou par Philiste S devait oflPrir l'emploi de toutes les richesses de la peinture sur bois, jointes aux bas-reliefs d'or et d'ivoire, tel qu'on le retrouve ,. avec une magnificence inouïe , dans là description du bûcher d'Héphœs-

criptiones, tituU, d*après le seul motif qu un hacher impérial, tel que celui-là , couvert de tapis prédeax et défigures en ivoire, n'avait pu laisser de place picturatis tahulis; voyez son traité, si docte d'ailleurs et rempli d'une érudition si saine, de SfyL Inseript 1. 1, p^ 3Sa, éd. Patav. 1819, in-4^ J*ai déjà eu occasion de relever plus haut, p. Si S, 1), une faute pareille, commise au même endroit par le même écrivain ; et c'est à regret que je remplis encore ici le même dévoir.

^ AUien. V, ao6, E, c. xL,|p. ag5, Schw. ; cf. Dalecamp. ad h. L L'expression employée par Tfaéon, au sujet de ce hacher: tSç irupeiç riir IIOIKIAl'AN, ne permet pas de douter que la peinture n'y eût été

employée, conmie ïor, l'ivoire^ etles tçr pis de pourpre ; cf. Plutarch. in Pehpid. S 3& ; voyez à ce sujet Godler, Philist Fragm. XLii , et Tim. Fragm, xcv, p. 166 et aSa. Je rappelle, à cette occasion le passage de Gcéron où il est question de ce hacher magnifique, de Natur. Deor. m, 35 : Atque in suo lectuh mortuus (Dionysius) , in Tympanidis rogum Hiatus est; passage qui a mis, depuis deux siècles^ tant de critiques et d'atitiquaireS' à la torture , et où le mot Tympanidis, tourmenté de mille manières , mais stfns aucun résultat, cache, suivant toute apparence, le nom de l'architecte, auteur de cette construction funéraire; vid. Intei^rett. ad h, h p. 673-676, ed..Greuzer.

tion,. empruntée à Touvrage original d'Éphippus d'Olinthe, par Diodore de Sicile^; et cest sans doute dans le même goût qu'était décorée la j)yTa érigée à roccasioh de la fête qui se célébrait à Tarse en Vhonneur d'Hercule^. Mais ce trait de rhistoire de Tart, qui pourrait donner lieu à beaucoup de détails, m'éloignerait trop du sujet de mes recherches actuelles; et je dois me borner ici à une indication qui trouvera ailleurs tous les développements qu die comporte.

Je comprendrais encore dans la même classe de peintures qui s'exécutaient à Rome dans des occasions solennelles, ou pour une destination temporaire, et nécessairement sur bois, les tabkaùx représentant des Combats de gladiateurs, qm avaient lieu , comme Ton sait , à Toccasion de la mcnrt de personnages illustres, pour orner la pompe des funérailles^. Ces jeux ac* complis , et la cérémonie funèbre terminée , il était d*usage de consacrer un tableau qui en conservât l'image, et qui, après avoir été exposé en public, dans le Forum ou ailleurs, se déposait habituellement sous les portiques du célèbre temple de Diane Aricina , ou dans son enceinte. C'est ce que Pline nous

' Diodor. Sk. xvii, ii5; cf. AtheD. nr, 1&6, C, et X, Â3&, A Voyez riDgéniense et savante resiaaraiion qa*a donnée de ce bûchst JCHéphmition, M. Qaatremère de Qnincy , dans ses Dismrtat sur Jiffér. svj. d Antiquité M p. ao6-ao8, en n^iprocliant le réch de Diodore de la description d*Hérodien , et en confrontant Tnne et Tantre ayec les médailles romaines de otmtécnh tiou, qui ofErent le type de ce genre de monuments.

' Dion Ghrysost Tank. Priùr. siv.

Orat XXXII, t. D , p. aa-i3 , Reisk. : '^E'ntV 0 Apixnyiç J/iâr iH^oKAitc 'ïïa^yifct\ i%t UrV^X ovtfnci tfr 7/tru KAAH'N avI^ toi-

f!*)t. Les médaSks dé Tarse offrent la représentation de ce monument, qni a été pooT moi lobjet d*ûn travail particulier, dans un knémoire qui embrasse tonte une dàsse de Mouumentt JTaxtiquiiè asiatU/ue, cùmparés avec iautres, du même genre , produits par Tantiquité grecque.

' Voyes-en un exemple, qui me dispensera d'en citer d'antres , et qui se rapporte à T. Quinctius Flamininus, le libérateur de la Grèce, dans Tite-Live, xu, a8. Le même historien avait déjà donné, xxxiv, 5i, le détail des objets exposés dans le triomphe de T. Quinctius , ^i dura trois jours entiers.

apprend S au sujet des jeux de gladiateurs célébrés à AntiuiQ par un affranchi de Néron, jeux dont l'image eœécntée en peinr tare ànt recevoir un tel développement, cpxelle couvrit les murs des portiques publics, avec une telle fidélité dans Texpression des personnages , qu on y reconnaissait tous les combattants et tous les ministres des jeux^ chacun avec sa physionomie. LHnstitu-^ tion de cet usage est rapportée par Pline à l'exemple donné par C. Terentius Lucanus, vers Tan de Rome 672, 180 avant notre ère\ Ce fut en effet ce personnage c[ui commença à faire peindre des Jemc de gladiateurs et à exposer en public ces sortes de pein-tarés. L'idée lui en fut suggérée par sa piété pour son aïeul , aux obsèques duquel trente couples de gladiateurs forent donnés en spectacle au peuple romain , sur le Forum , durant trois jours consécutifs; et le tableau c[ai en représentait l'image fut placé ensuite dans le bois sacré de Diane ': tel est, sur tous ces points^le témoignage précis de Pline; et c'est toute une classe de peintures romaines sur bois qui se trouve indiquée dans ce petit nombre de paroles. On sait, du reste, combien le goût de ces représentations devint populaire à Rome , à mesure que la fureur des jeux et des spectacles , dernière passion des Romains , leur tint lieu de presque toutes leurs libertés et de

' Flin. XXXV, 7 : Libertus ejns cùm daret AatS munus gladiatorium > publicas porticus iNVBsnviT pictuii., ut constat, gladiatorum ministrorumque omnium veris imaginibus redditis. On remarquera q«e Vtine se sert ici du même mot investi' vit, que Gcéron avait employé au sujet des tableaux qui couvraient les parois intérieures (Tua temple de Syracuses, et qui en furent enlevés par Verres : Ku anttm tabuUs interiores templi parietes vsstiebantur ; in Verr. IV , 55. Un autre exemple de cette expression employée dans le même cas m*est

fourni par Juvénal, Sat, xii, 100 : Légitimé Fixis VESTrruR tota tabellis Porticus.

' Cette date résulte de la supposition de Vaillant, Fam, Rom. Terentia, n. a , admise par Lanauze, Mém, de VAcad, t. XXV, p. 290 , que ce G. Terentius Lucanus est frère dePublius , maître du poète Térence.

' Plin. XXXV , 7 : Pîngi autem gladiatoria munera atque in publico exponi cœpta

à G. Terentio Lucano. Is triginta paria

in Foro per tridunm dédit, TABULAVque piGTAM in nemore Dianœ posuit.

plresque toutes leurs vertus antiques. Le charbon et la craie devinrent^ aux mains de Tinexpérience grossière, les instruments habituels de ces images de combats, telles qu'Horace les avait sous les yeux à chaque coin de rue de Rome \ et telles que nous les avons retrouvées sur plus d'une muraille de Pompeî.

Pour avoir une idée complète de tout ce qui s'exécutait à Rome de peintures sur bois, même à Tépoque où la peintare sur mur avait envahi presque tout le domaine de la vie publique et privée, il faudrait encore comprendre dans cet examen les tableaux votifs, peintures du dernier ordre sans doute, si l'on n'y considère que le mérite de l'exécution, mais qui n'en consr tatent pas moins, par l'extension qu'avait prise cette branche subalterne de l'art dans la dernière période de l'antiquité , le procédé qui avait produit ses plus beaux ouvrages , et l'emploi qui en avait été fait dans un but sacré. Or, c'est un fait avéré par le témoignage de la littérature latine touf^ entière, que les temples de certaines divinités étaient remplis, ou, pour mieux dire , couverts sur toutes leurs parois de tableaux votifs, qui avaient rapport soit aux accidents de la navigation, soit aux infirmités humaines, aux peines de la vie, aux passions du cœur; en. un mot, à tout ce qui affectait l'existence et détruisait la fortune, au sein d'une société travaillée par tant de vices. L'homme qui avait tout perdu pai un naufrage trouvait dans la peinture qui en offrait l'image un moyen de réparer sa fortune ; il se faisait peindre dans la situation la plus propre à exciter la compassion publique; et ce tableau, qu'il portait suspendu et qu'il promenait en tout lieu, devenait, en sa faveur, la plus éloquente recommandation et souvent la plus utile ressource. La représentation du naufrage plaidait la cause du naufragé; et

' Horat. Serm. ii, 7, gS : Prs^a nibrica picta aut carbone ; cf. Dœring. ad h, L

le tableau, consacré ecsuite dans le temple de Neptune , et attaché sur le mur, y demeurait un monument de reconnaissance particulière et de piété publique ^

Il en était de même dans beaucoup d'autres circonstances de la vie. L*amant malheureux ou favorisé suspendait dans les temples de Vénus le tableau, expression fidèle de sa disgrâce ou de

son bonheur^. Les temphi d'Isis s'enrichissaient à des titres divers d'une foule de peintures votives^ ^ derniers tributs d'une croyance expirante, et derniers efforts d'un art défaillant comme elle. L'adulation ou la cupidité avaient recours au même moyen pour capter la faveur des gens riches, ou pour obtenir une part de leur héritage , en couvrant les murs des portiques de tablettes votives\ hommages intéressés de mains mercenaires. Mais c'était surtout dans les temples d'Esculape et de Sérapis que s'entassaient, pour chaque guérison obtenue par la puissante influence du dieu, ces tableaux votifs, monuments bien grossiers sans

' Horat Od, i, &, i3 : Me tabula tac^ Vodva PARIES indicat avida; cf. Mitscherlicb. et Doering. ad h. L Idem , Serm, i , i , 76 : VoTiVA pateafveluti descripta tabella ; cf. Vet. Interpr. ad h. L : Votiva tabella «ff, qum es voto positd est in temph aut àliquo loco puhlico, in quâ descripta, hoc est, depicta fortuna aUcujus, Ità soient naufragi sman naafragiujn in tabellam depictumciVcumferre, et in templis aUcui Deo consecratum saspendere. Add. Pers. Sat. i, 88 : Càmfractà te in trabe pictum Ex humero portes; cf. Casaubon. ad A. l. ; Passow. ad Pers. 3oÂt et Plum. ihid.; Pers. Sat. vi, 3a : Largire inopi, ne pictus oherret Cœmled in TABCHiA; Juvenal. Sat.xiv, 3oa : PiCTAsa tempestate taetur; cf. Schd. ad h. L ; Phœdr. Fàhul. IV, ai , a& : Çmteri tabùlam saam portant: Martial. Epigr. xii, 67, la. Il ne

tiendrait qii*à moi de voir un exemple de ces sortes de compositions de tablettes votives dans le récit pittoresque de Lucien , de Merc. Conduct. S 1 , t. III, p. a 1 4i a 1 5 , Bip. • Virgil. Catalect. vi , 5 : Non ego thure modo aut picta tua templa tabella ; conf. Tibull. Eleg. i , 3 , a7 : Picta docet templis

MULTA TABELLA tois.

' Ovid. Amor, u, i3, a5-a6; cf. Juvenal. Sat. XII , a 7-38 : Et qaam votiva testantar fana tabella Pbaima : pictobbs quis nescit ab Iside pasci ? G)nf. Vet. Interpr. ad h. l

^ C*est ce que Juvenal indique avec son exagération ordinaire , mais certainement aussi d'après une pratique usuelle, Sat, xii, 100 : Légitime wixiSYBSTiTXJK totajAbellis Porticus; add. Sueton. in CaUgulS là; cf. ad Aw l Ernest.

doute d'une superstition populaire et d'un art plébéien , parmi lesquels il s en trouvait pourtant qui devaient procéder d'une main plus habile , quand ils étaient consacrés par quelque personne riche ^ Je ne parle pas de ces tableaux qui avaient rapport à quelque aventure extraordinaire , telle que. celle du lion d^Androclus, et qui se promenaient de lieu en lieu, comme nous l'apprenons d' Aulu-Gelle , à cette occasion ^ ; ni de ces peintures populaires , telles que celle de Bacchus ivre, promenée aussi sur un char rustique , auxquelles il est fait allusion dans Athénée'. Mais, sans attribuer à ces productions fami-

' Voyez à ce sujet les témoignages déjà allégués plus haut , p. a i G, A). J* ajoute ici une observation , qui me parait avoir échappé à Tattenlion' des antiquaires c^est qu il existait dans la collection Malvasia, aujourd'hui dans le musée de TUniversité de Bologne , un has-rûlief votif, représentant un penonnage. qui rend grâce au dieu Esculape de sa santé recouvrée ; ce bas-rdief , en marbre grec et d*uu assez bon travail , n*est malheureusement qu'un fragment d'une composition qui dut souvent se fieproduire en sculpture comme en peinture ; mais ce fragment peut nous donner au moins une idée de ces représentations sur tablettes votives, soit peintes , soit sculptées. Celle-ci est accompagnée d'une inscription grecque qui se lit dans la partie supérieure, et dont je voudrais pouvoir garantir la sincérité :

KEAANeOS £niT£AEI lATPETeEIi:

ASKAHniûI XAPI2THPIA.

Ce monument a été publié dans les Symbol litterar. deGori, t IX, p. 3o. Voyez, du reste , sur les offirandés votives faites k EIsculape , les nombreux témoignages rapportés par Tomasini , de Donar. vu , c. p. 69-

71, et par Middleton, Antiqait, p. i3g, lAo. n n'est pas question ici de ces sortes de peintures représentant quelque membre guéri , Priap, Carm, ^7 : Cor pictum memori sit in tabella membhdii qamritis; l'art n'était presque plus pour rien dans ces travaux grossiers ; mais il n'est pas sans intérêt de retrouver, dans une pratique chrétienne dont les nombreux exemples s'oflDrent dans beaucoup d'églises de Rome , particulièrement au Panthéon et à Saint-Augustin, une tradition de cet usage du paganisme. C'est un de ces rapports entre l'antiquité profane et le christianisme qui a frappé des antiquaires orthodoxes et protestants, tels que Bonanni et Middleton , et que je me suis attaché à établir par un assez grand nombre d'observations nouvelles, dans mon Mémoire sur les peintures chrétiennes des Catacombes.

* A. Gell. N. il. V, i4 : tabella circumducta.

' Athen. x, 438, £, c. xxxni, t. IV, p. 67 , Schw. : Ov KiUiiç J)i , oî 'ïïKeiT%mç K, rPA'«ONT£2 riv Aiofuew, «1/ Tf •/

lières du pinceau plus de mérite qu elles n'en comportent ^ et sans attacher aux témoignages qui les concernent plus d*importance quil ne convient; il est certain^ et cest un point avoué par tous les antiquaires \ que l'antiquité romaine fut remplie de ces sortes de peintures sur ftow, d'un usage populaire, devenues par leur consécration dans un temple la continuation des peintures d'un ordre plus élevé qui avaient eu le même emploi , à une plus haute époque de Tantiqîiité. Je dok signaler enfin à l'attention de mes lecteurs toute une classe de peintures sur bois dont il n'a été tenu jusqu'ici aucun compte dans l'histoire de l'art, et à l'emploi desquelles s'attachait pourtant la connaissance d'un trait bien curieux de mœurs romaines. Il s'agit de peintures représentant quelque événement tragique qui avait donné lieu à une action judiciaire ; lesquelles peintures s'exécutaient sur . bois ou sur toile , de manière à être placées au-dessus du tribunal, sous les yeux du magistrat, et dans le but d'arracher à son émotion l'arrêt qui pouvait coûter à son humanité. C'est Quintilien qui nous révèle cette particularité remarquable , comme un fait dont il avait été témoin lui-même plusieurs fois, et dont il avait lu des exemples plus anciens, en même temps que comme une pratique condamnable aux yeux de l'équité et de la saine raison. Voici son témoignage qui mérite d'être rapporté ici textuellement^ : sed non ideà probaverim, quodfactum et hmo^et ipsé

* Tomasinî, âe Donar. c. vii, p. 74, sqq. ; Bonanni , Mus. Kircher. p. 78 ; l^ddleton, Antiqttitat p. aaa ; MiBin, Monum, inéd, 1. 1, p. a8o-8a.

* Quintilian. Inst Orat vi, i, 3. Ce témoignage curieux avait été cité d*abord par Casaubon , ad Pers. i , 89^^ , mais avec une fausse leçon , supra lovem , qui s'est maintenue, presque jusqu'à nos jours, dans

les éditions de Quintilien. L*heureuse correction, npariove, proposée par les criti* ques , Gesner , Opuscul, crit 1. 1 , p. 83-85 ; add. F. C. Conrad, in MiscelL nov. Lips. p. 55i , sqq. , a été admise en dernier lieu par Spalding, ad Quintilian. t. II, p. Â67- 8 ; et cette correction réunit tous les éléments de la convenance joints à tous ceux de la certitude.

aliquando yidi^ depictam m tabula ^pariov^ imaginem rei, cujus atrocitate judex erat commovendus. Assurément, rien ne manque à la gravité d*un pareil fait, non plus qu à lautorité d'un pareil témoignage. Nous y apprenons ainsi une nouvelle application de l'art de peindre , d'un usage sans doute bien populaire , et d'une exécution bien expéditive , puisque cette peinture , qui ne devait servir qu'un moment, ne pouvait guère survivre à la circonstance qui l'avait produite. Cependant, elle ne devait pas être tout à fait dépourvue de mérite , puisqu'elle était destinée à agir si puissamment sur l'esprit du magistrat , de même que sur l'opinion de la multitude assemblée ; et dans le nombre de ces peintures improvisées et temporaires, il pouvait se trouver tel sujet pathétique traité d'une main habile , qui ne fût pas indigne d'une plus longue existence et d'un meilleur emploi. Nous apprenons aussi , dans ce passage de Quintilien , que ces sortes de peintures se faisaient sur bois , ou sur toile, in tabula siPARiove^ : c'est encore un nouvel exemple de l'usage de peindre sur toile, à cette époque de l'antiquité, qui n'avait pas été remarqué par les critiques, et qui manquait à l'histoire de l'art ; et cet exemple rapproché de quelques autres indications , pourrait nous autoriser à croire que plusieurs des pein-

' On appelait proprement siparium, le voile sei*vaQt à cacher la scène , iqui répondait, sur le théâtre romain, au rideau de nos théâtres modernes. Voyez, à ce sujet, les nombreux témoignages recueillis par Forcellini, v. Siparium, qui a pourtant omis Taoception nouvelle qui se- tire du témoignage de Quintilien. Le passage classique est celui de Donatus, Prafat. Comment in Terent. : Aalœa quoqae in scenâ, pro qnibut Siparia œtas posterior accepit Une autre acception du mot siparium, qui nous fait connaître un nouvel emploi de Tart de peindre.

et qui n*a pas été moins négligée par les lexicographes, c'est celle qui résulte de ce passage de TertuUien, Apologet c. xvi, p. 1 63 , éd. Havercamp. : Siphara illa vexil-

lorum, stoUe crucium sunt U s*agit ici

des drapeaux ou emeignes de toile peinte, nommés siparia ; car la leçon siphara , préférée par Havercamp à celle deir^ra, est plus vicieuse encove ; et Tune et Fautre doivent être corrigées en siparia. Voy. sur ces enseignes wec images peintes sur toile, Rqsini, Antiquité Boman. lib» x , Paralipom. p. 79a. J*aurai occasion d*y revenir plus bas..

tures exécutées , à partir de Tépoque impériale , pour tant de causes publiques ou privées, en tant d'occasions solennelles ou imprévues, avaient pu être exécutées sur tuile, in linteo. Ainsi, nous savons que les bûchers, construits en bois, étaient recouverts en jpartie d'étoffes et orriés de peintures : d'où il est naturel d'inférer que ces peintures pouvaient être sur toile, aussi bien que sur bois; et je me crois fondé à penser que le luxe extraordinaire de ces bûchers impériaux, tels que nous les connaissons par les médailles de consécration, contribua puissamment à rendre l'usage de la peinture sur toile familier aux Romains. Nous verrons ailleurs que les bandelettes de toile peintes s'employaient à Rome dans la décoration de \ atrium, comme cela avait eu lieu dans la Grèce , pour un motif analogue. Enfin , rien n'est plus connu que le trait du portrait colossal de Néron peint sur une toile de cent vingt pieds de haut, que Pline cite précisément comme étant propre à donner la mesure de l'extravagance de son siècle ^ Mais ce trait même, avec la réflexion que Pline y ajoute , prouve que l'on devait déjà, depuis un certain temps, avoir acquis à Rome la pratique de la peinture sur toile; car c'est la dimension de cent vingt pieds donnée à un portrait que Pline signale ici comme un trait de démence ; et l'art n'arrive pas du premier coup à un pareil excès. Je crois donc que beaucoup de peintures, de nature votive ou d'exécution temporaire , purent être sur toile ; tandis que la pein-ture sur bois resta d'un usage consacré pour les tableaux qui se plaçaient dans les temples, les curies, les portiques et les autres grands édifices publics; et de cette manière s'expliquent, san& la moindre difficulté et sans aucune exception , tous les témoignages de l'antiquité.

' Plin. ULXV', 7, 33 : Et nostrss œtatis princeps jusserat colosseuia se pingi cxx insaniam ex pigtura non omittam. Nero pediun in lhiteo.

Après cette excursion dans le domaine de la peinture populaire^ toujours pratiquée sur le bois, je reviens à mon sujet, je veux dire à Fexamen des travaux de la peinture historique , con^ sidérés sous le rapport de lemploi qui s en était fait à Rome pour la décoration des édifices sacrés. Or, il me reste à faire connaître, de ces peintures romaines, toute une classe importante, celle des Portraits de personnages historiques. C'est cet examen qui sera Tobjet de la section suivante, et qui nous donnera lieu d'expliquer dans tous ses détails la manière dont étaient généralement disposées, dans la décoration des édifices publics et privés de Rome , les peintures de tout ordre employées à cet efifet : manière en tout conforme à Tusage des Grecs , et d'accord avec ridée que nous avons pu nous en former.