C. 1. — SCÈNE DE PATINAGE DEVANT LA PORTE SAINT- GEORGES, À ANVERS

Voir ci-dessus grav. n° 205, et notre reproduction.

Le deuxième état de cette gravure porte la signature: P. Breugel delineavit et pinxit ad vivum 1553. — ÿoan Galle excudit. Comme cette légende n’a été ajoutée que sur le 2° état, elle n’a naturellement que l’autorité de l'affirmation de J. Galle. C’est en tous cas un témoignage ancien, et qui semble bien informé, vu la précision avec laquelle il est exprimé.

II. COPIES PEINTES CORRESPONDANT A DES GRAVURES EN CONTRE-PARTIE, PUBLIÉES AVEC LA SIGNATURE DE BRUEGEL.

Lorsque la peinture est dans le même sens que la gravure ancienne, il faut généralement supposer qu’elle a été exécutée d’après celle-ci. C’est le cas, entre autres, pour les nombreuses copies, signées P. BREVGHEL, d’après la série des Saisons, laissée inachevée par Bruegel, et éditée par Cock en 1570 (grav. n°5 200 et 202), ou encore pour les Œuvres de miséricorde (Vienne, galerie du comte de Harrach, signé P. BREvVGHEL ; Anvers, coll. Kums, etc.) peintes par Peeter II d’après la gravure de la Charité (grav. 134), avec omission de la figure symbolique.

Il en est autrement quand la gravure a été faite d'après un tableau. Elle se présente alors en contre-partie, comme c’est le cas, par exemple, pour le Pays de Cocagne, gravé par P. a Merica, d’après le tableau de Bruegel (A. 13). — En principe, nous pouvons donc inférer de l’existence de copies en sens contraire d’une gravure, qu’elles ont été exécutées d’après une composition originale peinte (ou du moins d’après un dessin original). Tel est le cas pour l'exemple suivant :

GC. 2. — DANSE DE NOCES (1558 ?) Pour la gravure, voir ci-dessus n° 210, et notre reproduction. — M. H. Hymans rapporte qu’il existe des épreuves avec la date 1558, qui s'accorde, en effet, avec le style de l’œuvre. C’est d’après la gravure qu'a été peinte la copie du Musée de Bordeaux, que M. Axel Romdahl, trompé par les catalogues, a citée comme œuvre originale, bien que le fait qu’elle est sur cuivre eut dû le mettre en défiance; mais il existe aussi de nombreuses copies par Peeter II d’après l'original peint : Munich, Pinacothèque, n° 679 : Bois, H. 89. — L. 51 cm. Gand, Coll. M. Fernand Scribe (Prov. : Coll. Lefèvre-van den Berghe). Gand, Coll. Made Morel de Boucle-Saint-Denis, née Hulin (Prov. Coll. Charles Hulin; auparavant Coll. Jean Blommaert) : Signé P. BREGHEL. S' Pétersbourg, Coll. Princesse Julie Ouroussoff : Signé P. BREVGHEL, St Pétersbourg, Coll. M. Delarof.

Hambourg, Coll. M. Weber : Bois, H. 42. — L. 56 4. cm. etc.

On peut assimiler à ce cas, celui un peu différent, des deux compositions suivantes, dont l’une, l'original perdu dela gravure, était une

reprise modifiée de la première composition. Bruegel a souvent traité les mêmes sujets, mais toujours en conservant le sens primitif, ainsi ses Aveugles marchent toujours de dextre à senestre.