RONDEAU REDOUBLE
du'un vain scrupule à ma flamme s'oppose, Je ne le puis souffrir aucunement, Bien que chacun en murmure et nous glose ; Et c'est assez pour perdre votre amant.
Si i'avois bruit de mauvais garnement, Vous me pourriez bannir à juste cause; Ne l'ayant point, c'est sans nul fondement Qii'un vain scrupule à ma flamme s'oppose.
Que vous m'aimiez, c'est pour moi lettre close ; A'^oire on diroit que quelque changement A m'alléguer ces raisons vous dispose : Je ne le puis souffrir aucunement.
Bien moins pourrois vous cacher mon tourment, N'a)-ant pas mis au contrat cette clause ; Toujours ferai l'amour ouvertement.
Bien que chacun en murmure et nous glose.
Ainsi s'aimer est plus doux qu'eau de rose : Souffrez-le donc, Phyllis ; car autrement Loin de vos yeux je vais faire une pose ; Et c'est assez pour perdre votre amant.
Pourriez-vous voir ce triste éloignement ? De vos faveurs doublez plutôt la dose.
Amour ne veut tant de raisonnement :
Ce point d'honneur, ma foy, n'est autre chose Qii'un vain scrupule.
La ¥ osTkï>i u . Ballades et Rondeaux. Œuvres complètes, édition Cliarles Lahure, 1861. (Chez Hachette.)
Si l'on ne savait ou ne devinait que le mot Rondeau a servi originairement à désigner plusieurs poëmes du même genre que celui qui a retenu définitivement ce nom, on aurait peine à comprendre l'appellation de Rondeau Redouble, car le poëme qui se nomme ainsi et dont nous venons de voir un exemple parfait, n'est pas du tout le redoublement du Rondeau tel que nous le connaissons.
Le Rondeau Redoublé est écrit sur deux rimes.
Il se compose de six quatrains à rimes croisées, commençant alternativement par un vers féminin et par un vers masculin, ou vice versa.
Le premier quatrain forme le motif des deuxième, troisième, quatrième et cinquième quatrains, — en ce sens que :
Le premier vers du premier quatrain reparaît comme dernier vers du deuxième quatrain ;
Le second vers du premier quatrain reparaît comme dernier vers du troisième quatrain ;
Le troisième vers du premier quatrain reparaît comme dernier vers du quatrième quatrain ;
Et que le quatrième vers du premier quatrain reparaît comme dernier vers du cinquième quatrain.
Puis, au bout du sixième quatrain s'ajoutent — comme Refrain, — sans que les syllabes finales de ce Refrain riment avec rien, — les premiers mots du premier vers du Rondeau Redoublé.
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Le grand art est que le Refrain final et que les vers du premier quatrain, — ramenés comme chute des quatrains suivants, — le soient sans effort, sans contournement, non comme une vaine apposition, mais dans une phrase dont ils fassent aisément et rigoureusement partie. — J'insiste ici pour la dernière fois sur cette nécessité de bien attacher le versrefrain, nécessité qui est la même pour tous les poèmes dans lesquels il joue son charmant rôle de rappel de couleur et d'harmonieux écho.
Le Triolet. — Voici trois Triolets, que je détache d'un poëme écrit en Triolets agiles et gracieux, Les Pnuics :
De tous côtés, d'ici, de là,
Les oiseaux chantaient dans les branches.
En si bémol, en ut, en la.
De tous côtés, d'ici, de là.
Les prés en habit de gala
Étaient pleins de fleurettes blanches.
De tous côtés, d'ici, de là,
Les oiseaux chantaient dans les branches.
Fraîche sous son petit bonnet, Belle à ravir, et point coquette.
Ma cousine se démenait, Fraîche sous son petit bonnet.
Elle sautait, allait, venait, Comme un volant sur la raquette : Fraîche sous son petit bonnet.
Belle à ravir, et point coquette.
Arrivée au fond du verger, Ma cousine lorgne les prunes; Et la gourmande en veut manger, Arrivée au fond du verger.
L'arbre est bas : sans se déranger Elle en fait tomber quelques-unes.
Arrivée au fond du verger, Ma cousine lorgne les prunes,
Alphonse Daudet. Les Prunes. Les Amoureuses.
Le Triolet est une des conquêtes de notre temps, qui non seulement l'a renouvelé et se l'est assimilé, mais qui lui a donné un mouvement, une force comique et un éclat qu'il n'avait jamais eus autrefois.
Écrit sur deux rimes, il se compose de huit vers, et commence le plus habituellement par un vers masculin.
Prenons, pour être clair, la combinaison où il commence par un vers masculin. Dans ce cas, le premier vers, le troisième vers et le cinquième vers (masculins) riment ensemble, d'une part; — et d'autre part, le second vers et le sixième vers (féminins) riment ensemble. — Puis le premier vers (masculin) reparaît — comme Refrain — de foçon à former le qua-
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trième vers ; et le même premier vers (masculin) suivi du second vers (féminin) reparaissent — comme Refrain — de façon à former le septième et le huitième vers.
Petit poëme bon pour la satire et Tépigramme et qui mord au vif, fitisant une blessure nette et précise.
La \^ I l l a X e l l e . — Si la muse Érato possède quelque part un petit Dunkerke, (au xixe siècle, tout est possible!) la Villanelle est le plus ravissant de ses bijoux d'étagère. En voici une, tortillée de main de maître, et dont l'auteur a été un des poètes les plus organisés et les plus érudits de notre époque. Hélas ! il n'a laissé que des prémisses, et des témoins irrécusables de son génie !
La marquise Aurore.
Fi lia tic! le .
Près de Marie-Antoinette, Dans le petit Trianon, Fùtes-vous pas bergerette ?
Vous a-t-on conté fleurette Aux bords du nouveau Lignon, Près de Marie-Antoinette ?
Des fleurs sur votre houlette, Un surnom sur votre nom, Fùtes-vous pas bergerette ?
Étiez-vous noble soubrette, Comme Iris avec Junon, Près de Marie-Antoinette ?
Pour déniaiser Ninette, Pour idylliser Ninon, Fûtes-vous pas bcrgerette ?
Au pauvre comme au poëte, Avez-vous jamais dit : Non, Près de Marie-Antoinette ?
O marquise, sans aigrette.
Sans diamants, sans linon, Fûtes-vous pas bergerette ?
Ah ! votre simple cornette Aurait converti Zenon !
Près de Marie-Antoinette, Fûtes-vous pas bergerette ?
Philoxèxe Bover. Les deux Saisom ' .
La Villanelle est divisée en tercets. Elle commence par un vers féminin.
Il ne paraît pas qu'elle comporte un nombre fixe de tercets.
Elle est écrite sur deux rimes : l'une, masculine, qui régit le second vers de tous les tercets; l'autre, féminine, qui régit les autres vers.
Le premier et le troisième vers du premier tercet reparaissent tour à tour — comme Re-
Chez Alpho;-.sc Lemerre, 1S67.
frains — pendant tout le cours du poëme, et deviennent alternativement le dernier vers de chaque tercet, de sorte que :
Le premier vers du premier tercet devient le troisième vers du deuxième tercet ;
Le troisième vers du premier tercet devient le troisième vers du troisième tercet ;
Le premier vers du premier tercet devient le troisième vers du quatrième tercet ;
Le troisième vers du premier tercet devient le troisième vers du cinquième tercet ;
Le premier vers du premier tercet devient le troisième vers du sixième tercet ;
Et ainsi de suite.
Enfin la Villanelle se termine par un quatrain ainsi composé: 1° un vers féminin; 2° un vers masculin ; puis le premier et le troisième vers du premier tercet devenant le troisième et le quatrième vers de ce quatrain final. — Et rien n'est plus chatoyant que ce petit poëme. On dirait une tresse formée de fils d'argent et d'or que traverse un troisième fil, couleur de rose!
Le L ai . — On n'a plus guère sous la main d'autre exemple du Lai que celui dont le Père Mourgues donne quelques vers et que citent après lui tous les Traités de Poésie. (Traité de la Pocsic Française, par le Père Mourgues, jésuite. Nouvelle édition, revue, corrigée et augmentée.
avec plusieurs obsen-ations sur chaque espèce de poésie. A Paris, chez Joseph Barbou, rue Saint-Jacques, près la fontaine Saint-Benoît, Aux Cigognes.) Il faut même s'en rapporter à lui sur la transformation du Lui en Virelai, et sur la transformation nouvelle que subit plus tard le Virelai lui-même. Voici le Lai (ou les quelques vers d'un Lai) que cite le Père Mourgues.
