II. SOMMEIL . . I
RIVAGES
FEUILLAGES
SOLEIL
VERMEIL
Omit
VERMEIL
VOLAGES
SOLEIL
S O xM M E I L .
FEUILLAGES
RIVAGES
ièiiie Strophe.
6 de la strophe précédente.
Cinquième Strophe.
RIVAGES
VERMEIL
FEUILLAGES
VOLAGES
SOMMEIL
SOLEIL
6 de la strophe précédente.
SOLEIL
SOMMEIL
VERMEIL
VOLAGES
FEUILLAGES
Sixième Strophe.
6 de la strophe précédente.
'Demi-Strophe finale.
(Les six mots sont ici numérotés relativement à leur place dans la première Strophe.)
Doux FEUILLAGES (i), adieu ; vainement du SOLEIL (2) h-s VOLAGES (3) clartés auront fui ces RIVAGES (4), Ce jour VERMEIL (5) luira jusque dans mon SOMMEIL (6)
Comme on a pu le voir, voici sa formule :
Pour disposer les mots qui terminent ses vers, chaque strophe prend à son tour :
Pour terminer son premier vers, le mot qui termine le sixième vers de la strophe précédente ;
Pour terminer son second vers, le mot qui termine le premier vers de la strophe précédente ;
Pour terminer son troisième vers, le mot qui termine le cinquième vers delà strophe précédente ;
Pour terminer son q.uatrième vers, le mot qui termine le second vers de la strophe précédente ;
Pour terminer son cinq.uiè.me vers, le mot que termine le q,uatrième vers de la strophe précédente ;
Et pour terminer son sixième vers, le mot qui termine le troisième vers de la strophe précédente.
En d'autres termes, chaque strophe prend dans la strophe qui l'a précédée, un mot final à la fin, un mot final au commencement, jusqu'à épuisement des six mots, en remontant
Di: QUELQUES CURIOSITES POETIQUES 24$
et en descendant de la lin et du commencement de kl strophe au milieu de la strophe.
Entre les mains de M. de Gramont, la Sextine est admirable. On lit ses sextines sans pouvoir soupçonner, si l'on n'est pas versificateur, que le poëte ait dû combattre des difficultés, tant le tour en est libre, aisé, gracieux, tant la phrase y est bien attachée, correcte et maîtresse d'elle-même. Mais que de génie et de talent atteste ce résultat si parfait ! Il a fiillu VOIR d'abord un sentiment ou un paysage (en ce cas c'est tout un) avec tous ses aspects, puis VOIR les six mots qui suffiront à ébaucher la peinture de ce sentiment ou de ce paysage, puis VOIR, — et tout cela d'un coup, et spontanément! — les mille nuances diverses que peuvent revêtir ces mêmes mots pour faire naître tour à tour dans l'esprit du lecteur toutes les impressions qui sont nées à la fois dans la pensée du poëte devant sa VISION, et devant les spectacles de plus en plus vastes et multiples en lesquels elle s'est agrandie et détaillée.
Avec quel art M. de Gramont place à l'intérieur des vers des mots brillants, inattendus, étonnants, pour faire oublier que les mêmes mots reviennent toujours à la fin des vers ! Et ces mots inévitables, avec quel tact il les amène !
Avec quelle science il les éclaire de façons différentes et fait jouer sur eux et à côté d'eux la lumière ! Il réalise tous les effets que cherchent le musicien et le peintre ; et voyez, dans notre Sextine, avec ce seul mot VOLAGES il rend tous ces ondoiements et ces frémissements dans l'atmosphère visible qui sont la magie de la palette de Corot, ce demi-dieu du matin et du crépuscule !
Quoique tout soit possible, même l'impossible, je n'oserais conseiller à personne d'aborder après M. de Gramont ce poëme redoutable. Il me semble que sous d'autres mains que les siennes la Sextine ressemblerait à un bel Ange infirme; car s'il y a de l'Ange dans son grand vol où toujours les ailes s'ouvrent plus grandes et s'enfuient plus loin, elle est cruellement retenue vers la terre par ces mots immuables rivés à ses pieds. Dans la poésie française, tel est l'avide appétit de la Rime et de son harmonie, que nous avons besoin de jouir toujours non seulement de la façon dont elle est amenée et présentée, — mais d'elle-même, de la surprise et de l'éclat des sons dont elle fait résonner à notre oreille la musique variée et triomphale. Cependant tout ce qu'on pourrait dire contre la Sextine est réduit à néant par les sextines de M. de Gramont, si bien que mon conseil, en somme, doit se borner à ceci : N'en faites pas..., ou faites-les comme lui!
Je terminerai, comme le cuisinier, par une recette. Les procédés matériels que j'ai recommandé de ne pas employer lorsqu'il s'agissait des poëmes précédents, peuvent être appliqués sans danger — pour la Sextine, et, une fois la première strophe trouvée, il n'y a aucun inconvénient à écrire six fois de suite, disposés suivant les six combinaisons dans lesquelles ils doivent reparaître, les six mots qui terminent les vers de la première strophe. Comme cet arrangement est prévu, voulu et inévitable, on peut l'avoir sous les yeux sans qu'il enlève rien à l'inspiration, et il la facilite plutôt, en permettant à l'esprit d'embrasser à la fois les combinaisons infinies, à la fois mathématiques et souverainement idéales, à l'aide desquelles doit être réalisée la Sextine parfaite.
La Glose. — La Glose est un poëme dans lequel un autre poëme connu et même célèbre est paraphrasé ou parodié en strophes de quatre vers, de telle façon que, du premier au dernier, chacun des vers du poëme parodié reparaît à son tour dans la Glose, comme dernier vers de chacune des strophes de la Glose.
C'est pour ce poëme surtout qu'on peut dire que le combat finit, ou plutôt ne commença pas, — faute de combattants. Il n'y a presque jamais eu, il n'y aura presque jamais de poëme assez célèbre pour devenir le motif d'une Glose.
La chose arriva pourtant. On sait que le fameux sonnet de Voiture Sur Uraiiic et le non moins fameux sonnet de Benserade dit Sonnet de Joh, opposés l'un à l'autre, divisèrent la cour et la ville, et qu'il se forma deux partis, les JohdUis et les Uranins, attaquant et soutenant par des combats acharnés la supériorité de chacun de ces aimables chefs-d'œuvre sur le chef-d'œuvre rival. Iliade en miniature, qui eut ses Ajax et ses Achille ! L'admiration et la querelle s'envenimèrent à ce point que tout Paris sut par cœur l'un et l'autre sonnet, ce qui permit à Sarazin d'écrire une Glose à propos du Sonnet de Joh, ou plutôt contre le Sojinet de Job. Voici les deux poèmes, le Sonnet et après lui la Glose. Cette fantaisie ne manque pas d'un certain entrain dans le caprice, et donne l'idée de ces personnages de décoration dont les figures se terminent en de fantasques arabesques de feuillages et de fleurs bizarres.
Sonnet de IOB.
lob de mille tourments atteint Vous rendra sa douleur connue, Mais raisonnablement il craint due vous n'en soyez point émue.
Vous verrez sa misère nue,
II s'est lui-même ici dépeint ;
Accoutumez-vous à la vue
D'un homme qui souffre et se plaint.
Bien qu'il eût d'extrêmes souffrances, On voit aller des patiences Plus loin que la sienne n'alla.
Car s'il eut des maux incroyables.
Il s'en plaignit, il en parla ; l'en connois de plus misérables.
ISAAC DE BeXSERADE.
Glose a Monsieur ESPRIT
Sur Je Sonnet de DiC . de Tien se rade.
Monsieur Esprit, de l'Oratoire, Vous agissez en homme saint De couronner avecque gloire lob de mille tourments atteint.
L'ombre de Voiture en fait bruit, Et, s'estant enfin résoliie De vous aller voir cette nuit.
Vous rendra sa douleur connue.
C'est une assez fâcheuse vue,
La nuit, qu'une Ombre qui se plaint;
Votre esprit craint cette veniie
Et raisonnablement il craint.
Pour l'apaiser, d'un ton fort doux Dites : l'ai fait une bévue, Et ie vous coniure à genoux due vous n'en sovez point émiie.
Mettez, mettez votre bonnet, Respondra l'Ombre, et sans berlue Examinez ce beau Sonnet, Vous verrez sa misère nue.
Diriez-vous, voyant lob malade.
Et Benserade en son beau teint :
Ces vers sont faits pour Benserade, Il s'est lui-même ici dépeint ?
Quoy, vous tremblez, Monsieur Esprit Avez-vous peur que ie vous tue ?
De Voiture qui vous chérit, Accoutumez-vous à la veûe.
Qu'ay-ie dit qui vous peut surprendre Et faire paslir votre teint ?
Et que deviez-vous moins attendre D'un homme qui souffre et se plaint?
Un Autheur qui dans son escrit, Comme moy, reçoit une offense.
Souffre plus que lob ne souffrit, Bien qu'il eût d'extrêmes souffrances.
Avec mes vers une autre fois Ne mettez plus dans vos Balances Des Vers, où sur des Palefrois On voit aller des patiences.
L'Hert)', le Roy des gens qu'on lie.
En son temps auroit dit cela; Ne poussez pas votre folie Plus loin que la sienne n'alla.
Alors rOmbre vous quittera Pour aller voir tous vos semblables, Et puis chaque lob vous dira S'il souffrit des maux incroyables.
Mais à propos, hyer au Parnasse Des Sonnets Phœbus se mesla Et l'on dit que de bonne grâce
Il s'en plaignit, il en parla.
l'aime les Vers des Uranins, Dit-il, mais ie me donne aux Diables Si pour les vers des lobelins l'en connois de plus misérables.
Je A X -François Sarazin.
Le Pantou.m. — L'histoire du Pantoum
(en français) sera bientôt faite. Créé et conservé
par l'Orient, qui lui a gardé une grâce infinie
et un charme dcHcat et fuyant comme celui
d'un rêve, ce poëme si musical essaie seulement
. de s'acclimater chez nous. Je crois que la pre-
\ mière révélation du Pantoum a été pour nous
\;ette traduction en prose donnée par Victor
Hugo dans les Notes des Orientales (1829).
