ENCORE LA RIME. TS

geois, VOUS a'avez aucun droit de l'imiter. Car si vous vous attachez au dos des ailes postiches, TOUS ne serez pas pour cela un dieu; vous serez tout au plus un masque et une figure de carnaval I Votre rime sera riche et elle sera variée : implacablement riche et variée! C'est-à-dire que vous ferez rimer ensemble, autant qu'il sepourra, des mots très-semblables entre eux comme sow, et très-différents entre eux comme sens. Tâchez d'accoupler le moins possible un substantif avec un substantif, un verbe avec un verbe, un adjectif avec un adjectif. Mais surtout ne faites jamais rimer ensemble deux adverbes, si ce n'est par farce et ironie, comme dans ces deux vers des Femmes Savantes, Acte III, Scène II :

J'aime superbement et magnifiquement;

Ces deux adverbes joints font admirablement.

Un mot ne saurait rimer avec un de ses composés, pas plus qu'il ne rime avec lui-même; cela va de soi. Un mot terminé par un t ne peut, sans faute grossière, rimer avec un autre mot qui ne soit pas terminé par un t. Ainsi Voltaire rime aussi mal que possible quand il écrit {Le Fantttisme. Acte II, Scène II) :

Chacun porte un regard, comme un cœur différent; L'on croit voir on héros, l'aatre voir on tyran.

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Non-seuleanenf des mots qui exprimeat des idées tout à.fait analogrues, comqio malheur et douleur, ne sauraient rimer ensemble, mais les mots qui expriment deux idées exactement opposées l'une à l'autre, comme bonheur et malheur, chrétien etpaien, ne peuvent pas non plus rimer ensemble, car là première condition de la rime (pour ne pas endormir!) est d'éveiller la surprise, et rien n'est si près de l'idée d'une chose que l'idée de son contraire. Quand ou pense k un objet blanc, on peut être surpris par l'idée d'pn objet écarlate, mais non pas parTidéo d'un objet noir. — C'est pour la même raison que vous éviterez plus que la peste les accouplements de limes avilies par leur banalité, tels que gloire et victoire, lauriers et guerriers, etc. Rien que d'y songer pour les proscrire, je sens les nausées dii dégoût, et pourtant cette règle si essentielle n'est pas sans exception. Un grand poète, un homme de çénie peut quelquefois, & force d'habileté, grâce à la façon ingénieuse et magnifique dont il les relie entre elles, ressusciter, réhabiliter, ramener à la lumière et remellre en estime près des honiiiJtes gens ces rimes usées, déshonorées, traînées dans la boue. Mais c'est le cas de ne pas suivre son exemple, car de ce qu'Encelade soulève une montagne, il ne s'ensuit pas que vous

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' ENCOniS LA BIUE. ^^

puissiez porter un sac de &irine: Étudiez, admirez l'ingéniosité avec laquelle il nous surprend eo accouplant des mots dont l'accouplement est le contraire de la surprise, mais imitee-le seulement pour réaliser 'des prodiges moins difficiles! Dans ses Contemplations, Victor Hugo a jeté un œil pitoyalile sur le plus plat et le plus usé de cçs aC' couplements de rimes banales, qui est amour et jour, et par pitié sans doute pour les deux mots ' spleudides qui le constituent, il a, avec sa toutepuissance sans bornes, retrempé, rajeuni, ravivé en vingt endroits de son livre, cet accouplement , ■de rimes, qui, touohé par ses mains rayonnantes, devieiit un éblouissement :

Qui, mon malheur itaéparabie, C'est de pendre aux deux éléments, ■ "C'est d'avoir en moi, misérable.

De la fange et des flrmamealsl

C'est de traîner de la matiâre;

C'ost d'être plein, moi, (ils du jodb, !, De la terre du cimetière,

j HiSme quand je m'écrie : Auocn i

A celU qui ml poiléi. Le* CoaMinplUioas. Lirre VI, iv.

L'arcliange effleure de son aile Ce fallcoù Jéhovah s'assied; Et sur celte neige éternelle On voit l'empreinte d'un seul pied.

„Googlc

D,g,t,ioflb,GoogIe

coutelas avec Pallas, Atropos avec repos, Vénus avec nus, et d'écrire :

Fleur pure, alouette agile,

A TOUS le prix l Toi, tn dépasses Virgile;

Toi, l.ycorisi

JV^nm'o» rtm. Les CoDlsmpl&tioiu, Ltne II, zis.

Gës, qui, le soir, riait sur le Ménale assis, Boa, l'œgypan de Crète; on enteadait Chrysis,

On Toyait des lambeaux de chair aux coutelas De Bellone, de Hars, d'Hécate et de Pallas,

Son pouce et son index faisaient dans les ténèbres ' S'ouvrir ou se fermer les ciseaux d'Alropos; La radieuse paix naissait de son repos,

Le faune, haletant parmi ces grandes dames, Coma, boiteox, dilforme, alla droit à Vénus; L'homme-chèvra ébloui regarda ses pieds nus.

Le Satyre. La Ligeaàe dei SUdes.

De pareilles rimea sont absolument répréheQsibles, car elles nous forcent à pronoacer ie prisse, assisse, coutelasse, Atropausse et pieds misse, même si nous ne sommes pas Marseillais et hab)> tanta de la Caunebière ! — En revanche, il ne faut nullement s'occuper des consonnes de la syllabe anale, qui, placées dans l'intérieur de cette syllabe, ne se prononcent pas. Peu importe qu'elles ' se trouvent dans l'une des rimes et qu'elles ne se

W PETIT TBAltÉ DE-POËSIB FRANÇAISE.

trouvenl pae dans l'autre; ainsi on peut trèsbien faite rimer longs et appelons, blonds et trotiblons, essaims et saints. — Quant aux mots qui, tout à fait dîITéreuts l'un de l'autre pour le sens^ offrent EXACTEMENT lo même son pour l'oreille, ils s'accouplent excellemment, même dans le genre sérieux, mus surtout dans le comique, où l'on en tire d'admirables effets. En voici quelques exemples :

J'aime la passion, et aui ravi hs voin QueHous ses mouvements cèdent A ton devoir;

t. U Cid, Acte n, ScèDS a.

CHICANKAO.

Vous plaidez?

L* COHTESSB,

Plût A Dieu I

î'j br&lerai mes livbes.

L» COaTESSK.

Je...

CHieANKAO.

'Deux hottes de foin cinq & iiz miile livbes I

tUoiHB. La Plaidem, AcM I, Sctat td.

l'intihë.

n D'est donc pas ici, mademoiselle?

isabellb.

Nom.

^vGqoj^Ic

«NCAftE LA RtUE.

L'eiploit, mademoiselle, est mis sous Votre nom.

lUcm. Lrt Plmitm, Acta II, Scànan.

Qaand STonq-noiis maaqaé d'aboyer au larroa?

Témoin trois procureurs, dont icelui Citron A déchiré ta robe. On en verra les pièces.

Pour nous justifier, Touiez-Tous d'autres pièces?

fUoiHB. Lit» PUAdeuri, Acw 11, Scèns ni.

Et la Mort, lui inontrsnt le pain, dit ; a Fils des dieux, « Vois ce paiu. » Et Minus répond : «Je n'ai pins d'yeuï. »

ViOTOK Hdiki. Zim^iiind. La Ligende du Sitel«i.

Je suppose que vous songez à Ariane abandonnée par Thésée dans l'Ile de Naxos. Un mot net, clair, décisif, à la fois familier et tragique surgira dans votre pensée : le mot laissée. Ariane est seule, perdue, et Thésée l'a laissée là, comme on laisse un objet embarrassant ou importun.

Laissée est si bien le mot nécessaire que, dans la situation donnée, il est celui qu'emploieraient les reines et les couturières. Yous voulez que ce soit Phèdre qui raconte l' abandon de sa sœur Ariane, et dès lors vous avez quatre mots absolus, inévitables, Ariane, ma sœur, et laissée. Cherchez dans votre mémoire ou dans le dictionnaire des rimes le mot qui rime le plus richement, le plus exactement avec laissée; tput de suite vous trouvez blessée, et puisque vous avez aiïaire à un son qui ne

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se trouve gufere que dans les participes passés, vous sacrifierez pour cette fois la règle qui vous interdit de faire rimer un participe avec un participe. Maintenant, comment rejoindre ingénieusement les mots LAISSÉE et BLESSÉE? Ariane, dont vous savez l'histoire, n'a pas été blessée matériellement; il ne peut donc s'agir que d'une blessure morale et figurée, A ce point de vue, a-t-elle été blessée? Sans doute, par l'amour, qui lui a laissé au flanc une plaie si cruelle. Voici dont un mot nouveau, aussi nécessaire que les précédents, le mot amour. Blessée par l'amour dans l'île de Naxos, qu'est devenue Ariane? Elle y est morte. Si donc vous sentez musicalement la nécessité de rappeler les sons sifflants que vous avez déjà, par un son où se retrouve l's {ce sera : vous mourûtes aux bords) et de fondre par des syllabes muettes vos sons éclatants, vous aurez naturellement les deux beaux vers de Racine :

Ariane, ma sœur ! de qael am( Vous mourûtes aux bords où v

Dans un poëme qui fait partie de la Légende DES Siècles, Le Régiment du Baron Madruce , Victor Hugo développe cette belle idée que si les Suisses ont pu se vendre & l'Autriche, ils n'ont

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