UISTOIRK DE LA POÉSIE AU XVIII* SIÈCLE

Pendant un siècle entier, les faiseurs de vers t obéi à Boileau, parce qu'en lui obéissant ils uvaient, sans avoir besoin de penser ni de tra- Uer, ni d'être artistes, jouer le rôle de poètes,

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L EMJAIIBCUEHT ET I. UIATUS. 95

tandis que, pour être poëtea en effet, il aurait fallu penser, travailler et être artistes.

Dans ce lomps-là on faisait une tragédie avec moins d'application que les casseurs de cailloux n'eu mettent à taiUer un pavé dans les roches de Fontainebleau.

Histoire de l'Hi&tus, histoire de l'Enjahbehent, ce n'est qu'une seule et même chose. Jusqu'à Ronsard, le poëte reste le maître de faire se rencontrer deux voyelles qui ne s'élident pas.

Après tels repas dissolus ChascuD s'en va oay et falot; Qui me perdra chez Chatelus Ne me cherche chez Jaquelot.

Hkllin db Subt'Gbuib. ^pi^nimim.

Auprès de toi, en mille sortes Tu favorises et supportes Ceux qui veulent aller aïaat.

FÉLETISE. Ode à ifargaerile iTAngiMlivu,

J'at esté de la compaigaie

Des amoureux moult longuement,

Et h'â Ahocr, dont le mercie.

Donné de ses biens largement;

Mais au derrain, qb sgaj comment,

Uon fait est venu au contraire;

Et, a parler ouvertemeut

Tout est rompu, c'est à reffairo.

CbUKui D'OBLiAMB. Ballade Livi. Êditiou CbampolUon-FigeM.

l.oogic

Je meurs, Paschal, quand ja la toj si belle.

Le front si be^u, et la bouche et les yeux, Yeux le sïijour d'Amour Tictorieux, Qiii m'a blessé d'une flâche Douvelle.

Sa n'ay ny sang, ny veine, by moaelle,

Qui ne se cbange; et me semble qu'aux cieoi

Je suis BAW, ASSIS eatre les dieux,

Quand la bon-heur me conduit auprâs d'elle.

Jusqu'à RoQsdrd .encore, le poëte est libre de se permettre, s'il le veut, celte autre espèce d'hiatus qui aujourd'hui nous est iaterdit et qui consiste à placer devant une yoyelleou un H muet, soit le mot ET dont le T ne se prononce plus, soit les mots qui finissent par des syllabes telles que OIN, AIN„IEN, ON, AN, etc., ou par EST, ET, dans lesquelles la consonne anale ne se prononce pas, '

11 ne s'en est a. pied «T.r.it

N'a cheval; lasl et comment donc?

ViixoM. Grand Ttilamtl, zxin.

A donc le Rat, sans serpe ni cousteau , Il arriva joyeux et esbaudy, ■ Et du Lyon, pour vrai ne s'est gaudy, liais despita chats, chates et chatons.

CUoiSKT Uàkot. Épllrt à L]iiiii Jtmtl .

„Ggoglc

L'ËKJAUBBHEItT ET l'eIATUS. SI

Je TOUS promets. que non ferez;

Baison aoba sur tous Maiatrie : ,

Alaz-vou3-en, alez, aiez, - Sonssi, Soing et-Mérencolîe.

ÇHUtLia d'OrlCuis. Roodel cxi. Ëdillon ChampoUIon-Figean.

Ambicion, Desdaing, Okgdbil, Rancune, .

Crainte de murt et perte de trésor, Telz dioses sont Nabugodonozor,

PolKB OiuHaDRB. La Paix et la OueiTt.

Les yros gourmands n'ont jamais d'autre âglise Qn'nne cuysine ou ils font leur service.

Et leur prêtre est, que pas fort je ne prise, Le ctiysiiiier qui fait, sans nul faintiâe, Oblatioh AU ventre et sacrifice-,

' liÀtJBEHT DIB. MoDLiHa . L'ÈçUti dit TvTOngJia.

Jusqu'àlui, le poëte'peut mettre à la césure un ' mot termi^ié par uq ,E muet faisant syllabe :

De vièlz docteurs — on laisse la pratique;' On se raills — .de fielz musiciens; 'On desprisB — toute vieille phisiqae; On dëchassE — TJelz.géométricieos;.

On apprfilK — jeunes grammairiens;

PiEBRii QiuHaoHB. De ceux qid ne veiUent Amampire, mère. Lu Falju Eatnpriiu.

Dpeut aussi mettre dans l'intérieur d'un vers ■ les diphtbQugues EE et lE non placées devant une voyelle et faisant syllabe, et les mots terminés par une diphthongue suivie d'ùu S :'

PHTHONGDB ÉE NON PIACKE DEVANT UNE VOVELU ET FAISANT SÏLIJBE

RiTiëre, fontaine et rnisseaii Portent en Uïhéb jolye Goultes d'argent d'orfaverie ; Chascun a'abille de nouveau.

Le Temps a latssié son manteau.

ChiIRLBI d'Orléans. Itondel itv. Édiiion ChampaUion-tilgBKa

IPHTBONGDB lE MON PLACÉE DEVANT DKB VaïBLLE ET FAISANT SYLLABE

Jamais n'oubliE ces bons rootz :

Luxure, quant bien m'en souvient, A yentre plain voulontiers vient.

ÉLOi d'Ambbyal. Let GmiJtytim.

TBONiîDB ÉE SUIVIS d'un s placée dans l'intësibub Gri-ve-lé-ES com-me saulcisses.

is ViLLoH. Lei {('greti dt la belle Beaulnâiri. Grind Tutunant.

peut même ne tenir aucun compte de la De muette, comme dans cet autre vers de n, tiré de l'Épilaphe en forme de Ballade ;

La pluYE nous a debuez et lavés, e prononce comme s'il y avail :

La PLDi nous a debuez el lavez.

nous offre d'ailleurs dans la même strophe semple de la diphthonguo lES placée dans rieur d'un vers et faisant syllabe ;

L ENJAHBEHENT ET L HIATUS. 99

La pluye nous a debuez et Utci Et le soleil desséchez et noirciz; PiES, corbeaux, noas oot les yeui CaTez, Et arrachez la barbe et les sourcilz.

Enfin, avant Ronsard, le poëte pouvait, comme il le voulait, entrelacer à son gré les rîmes masculines ou féminines, taudis qu'aujourd'hui nous devons les inverser régulièrement selon des règles précises. Ainsi Villon no pourrait écrire aujourd'hui sa Belle Leçon de Villon, aux Enfants Perdus, dont la première strophe n'a pas de rîmes féminines , et dont la seconde strophe n'a pas de rimes masculines :

Beaox enfans, «ous perdez la plus

Belle rose de vo chapeau,

Mes clercs, apprenans comme glu;

Si TOUS allez à Montpippeau

Ou à Ruel, gardez la peau :

Car, pour s'esbatre en ces deux lieux,

Cuydant que vaulsist le rappeau,

La perdit Colin de Cayeuli.

Ce n'est point ung jeu de trois mailles, Où va corps, et peut-estre l'âme ; S'on perd, rien n'y sont repentaillea.

Qu'on ne meure à honte et diffame; Et qui gaigne, n'a pas à femme Dido la rojne de Cartage, L'homme est donc bien fol et infâme.

Qui, pour si peu, couche tel gage.

lOD PETIT THAITË DE POÉSIE FBAflÇAlSB.

Ainsi avant Ronsard, et jusqu'à lui, le ppëte ne connaît pas d'autre obligation que celle de rimer et de bien rimer. D'ailleurs pas de règles, ■ pas d'entraves, pas de liens. Depuis Ronsard, — et par lui (il faut bien l'avouer'!), bous avons eu au contraire tout un arsenal de règles. Y avonsnous gagné quelque chose?

Nous y avons tout perdu au contraire.

L'hiatus, la diphthougUe faisant syllabe dans Je vers, toutes les autres choses qui ont été interdites et surtout l'emploi facultatif des rîmes masculines et féminines, fournissaient an poète de génie mille moyens d'effets délicats, toujours variés, inattendus, inépuis^les. Mais pour se servir de ce vers compliqué et savant, il fallait du génie et une oreille musicale, tandis qu'avec les règles fixes les écrivains les plus médiocres peuvent, en leur obéissant fidèlement, faire,

hélas ! DES VERS PASSABLES I

Qui donc a gagné quelque chose à la réglementation de la poésie?

Les poêles médiocres. — ^Eux seulsl Ronsard était trop un voyant pour s'abuser là- . dessus. Mais il ne sut pas être méchant pour éthb VRAIMENT BON. Il eut pitié des poëtes médiocres.

L EHJAKBEHENT BT L niATUS.

se montra sentimental et abaissa l'art ai de ses frères infirmes. Si les choses tourné autrement, les poèmes des hoi génie auraient pu être tout à fait beaux des. hommes médiocres auraient été te - mauvais et absurdes, morts en naissant I quoi de mieux I £n fait d'art l'indulgei pitié sont des crimes , et en quoi pei utile que les imbéciles fassent des vers tables — pour ceux qui peuvent les su Que nous ayons perdu un trésor de d'harmonies délicates à la suppression de cela n'est pas à démontrer : il suffît p convaincre d'ouvrir les poèmes du xi svi' siècle. A. leur défaut, la question se chée par les effets charmants que le Ti Fontaine a parfois obtenus à l'aide de que dis-je ! elle le serait par ce seul hiati bled'Àltred de Musset :

Tu m'ajnuses autant qua Tiberge m'ennuie Comme je crois en toi I que je t'aime et te , Quelle perversité 1 quelle ardeur inouïe.

Pour l'or et le plaisir ! Comme toute la vie Est dans tes moindres mots 1 Ah I folle que Comme je l'aimerais demain si tu vivais!

AuxBD DB UuiSBT. NamaiiBa. Cha

Toutefois les mauvais poètes u'avaie

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que la moitié de leur cause. Le sens restant libre dans le vers libre, le poète pouvant couper sod vers comme il l'entendait, le faire tour à tour pompeux, hardi, vif, pressé, terrible, splendîde; il fallait encore, malgré toutes les entraves acceptées, du génie, de l'imagination, de l'oreille pour en être maître, et surtout il fallait avoir l'invention dans la Rime : être un RIMEUR! Enfin Malherbe vint... et aprës Malherbe vint Boileau, son exécuteur des hautes œuvres. Il fut décrété que le sens de la phrase, coupé à la césure, se terminerait à la un du vers, et que tous les vers se ressembleraient entre eux comme un morceau de galette de deux sous ressemble à un autre morceau de galette de deux sous. Les grands contemporains de Boileau eurent des velléités de révolte ; en fin de compte ils se soumirent avec l'enfantine bêtise du génie : car un dieu exilé sur la terre sera toujours dompté par un cuistre. Rien qu'avec le nouveau système, inventé pour le triomphe des impuissants, la Rime fût devenue complètement inutile, Corneille, Racine, La Fontaine, Molière continuèrent à rimer, comprenant obscurément que le salut était là. Mais après eux ou s'en donna à cœur joie. Plus d'harmonie, plus de mouvement, plus de rhy thme, plus de rime surtout : des vers incolores et fades taillés sur

Blin de Saimnore, aijressez-vous à l'homme dont le nom seul signifie Esprit, à celui qui, lorsqu'il u'écrivait pas envers, seml>lait de ses ardentes lèvres jeter des rayons cl des étincelles, au grand diseur, au grand inventeur dé mots que toiil homme d'esprit imite et copie encore aujourd'hui, à Chamfortl -et voyez si dans sa tragédie de jVfustapha et Zéangir il se montre bien supérieur à l'auteur &'Orphanisl

Eh quoil vous l'ignorez?... Oui, c'est moi seule, Ositian, Dont les stJins ont hSté l'ordre de Soliman.

Visir, notre ennemi se livre à ma vengeance.

Le prince, dès ce jour, va paraître à Byzanoe; I! revient ; ce moment doit décider enfin Et du sort de l'empiro et de notre destin.

On saura si toujours puissante, fortunée, Roïelané, vingt ans d'honnenra eavironnée, Qui vil- du monde entier l'arbitre àses geaous, . Tremblera sous les lois du fils de son époux; On si de Zèang'ir, l'heureuse et tendre mère, Dans le sein des grandeurs achevant sa carrière. Dictant les volontés d'un fils respectueux, ■ De l'univers encore attachera les yeux.

Chiupvort. Hialapha et Zéangir, tragédie. Acte I. Scène i.

A l'aide de quels liens l'heureuse et tendre mère d'un fils respectueux espère-t-elle attacher les yeux de l'univers? Voilà ce qu'il faudrait savoir. rare et prodigieux triomphe des impuissants, des envieux et des imhéciles ! Avoir fait

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lOS PETIT TBAITË DE POÉSIE FRANÇAISE.

]'œil enflammé de l'oiseau. Chénier ne pouvait rien demander à la tradition française, elle était morte et déjà pourrie ; il trouve son inspiration chez nos grands aïeux grecs et latins, et avec lui la musique du vers se réveille, ferme, ondoyante et sonore :

o Dieu dont l'arc est d'argent, dien da Claros, éconte,

« Sminthée -Apollon, je périrai sans doute,

B Si tu ne sera de guide à cet aveugle errant. »

C'est ainsi qu'achevait l'aveugle en soupirant,

Et près des hois marchai!, faihle, et sur une pierr«

S'asseyait. Trois pasteurs, enfaats de cette terre.

Le suivaient, accourus aux abois turbulents

Des molosses, gardiens de leurs troupeaux bêlants.

Ils avaient, retenant leur fureur indiscrète,

Protégé du vieillard la faiblesse inquiète;

Ils l'écoutaient de loin; et s'approchant de lui :

B Quel est ce vieillard hianc, aveugle et sans appaiî

fl Serait-ce un habitant de l'empire céleste 7

« Ses traits sont grands et fiers; de sa ceinture agreste

<[ Pend une lyre informe,- et les sons de sa voix

i< Émeuvent l'air et l'onde, et le ciel, et les bois. »

AtœaiCBÈKiBZ. L'Avaiffle. Idj'lles.n.

Ainsi André Chénier avait reconquis le vers français, et encore une fois chassé les idiots du temple. C'était un crime, et on sait qu'il le paya de sa tête.

Non que son alexandrin soit parfait encore :

on y trouve la phrase hachée, l'abus de l'épithète à la rime, et parfois enfin la vieille périphrase,

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L ENJAHBSUEHT ET L HIATUS.

comme habitant de Uempire céleste, qui repar comme une tache d'huile ! La rime est encore 1 sitante, et parfois incolore : mais Chénier p( vait-il de rien la créer à nouveau dans toute splendeur éhlouissante? Ne lui demandons \ plus qu'il n'a fait, car il a déjà façonné l'ébauc d'un monde. Il ignora surtout que le grand ai fice de notre versification consiste à faire parai beaucoup plus long qu'il ne l'est matériellemi notre alexandrin français, qui ne contient <j douze syllabes, et qui par sa destination héroïq doit avoir l'ampleur de l'hexamètre latin! Se ( barrasser d'abord des incidences, de tous les trs accessoires, et finir la phrase dans le plein l'idée, avec les grands mots mélodieux et le gra vers élancé d'un seul jet, voilà la formule n derne. Il pétait réservé à Hugo de la trouv comme toutes les autres Amériques , mais p de trente ans après qu'il avait balbutié timii ment ses premières chansons. Quel malheur (\ cet Hercule victorieux aux mains sanglantes n' pas été un révolutionnaire tout à fait, et qu'il laissé vivre une partie des monstres qu'il él chargé d'exterminer avec ses flèches de ilamn Il pouvait, lui, de sa puissante main, briser te les liens dans lesquels le vers est enfermé, nous le rendre absolument libre, mâchant seu

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108 PETIT TRAITE DE POtSIE FRANÇAISE.

ment dans sa bouche écumante le frein d'or de la Rime! Ce que n'a pas fait le géant, nul ne le fera, et nous n'aurons eu qu'une révolution incomplète. Quoi 1 n'est-ce pas assez d'être monté du vers de Mustapha et Zéangir au vers de La Légende des siècles? Non, ce n'est pas assez; le vers français ne se traîne plus dans la boue, mais j'aurais voulu qu'il pût s'élever assez haut dans l'air libre pour ne plus rencontrer ni barrières ni obstacles pour ses ailes. J'aurais voulu que le poète, délivré de toutes les conventions empiriques, n'eût d'autre maître que son oreille délicate, subtilisée par les plus douces caresses de la Musique. En un mot, j'aurais voulu substituer la Science, l'Inspiration, la Vie toujours renouvelée et vîiriée à une Loi mécanique et immobile : c'était trop d'ambition sans doute, car une telle révolution ne laissait vivre que le génie, et tuait, supprimait tout le reste.

Dans sa remarquable prosodie, publiée eu 1844, M. Wilhem Tenint établit que le vers alexandrin admet douze combinaisons différentes, en partant du vers qui a sa césure après la première syllabe pour arriver au vers qui a sa césure après la onzième syllabe. Gela revient à dire qu'en réalité la césure peut être placée après n'importe quelle syllabe du vers alexandrin. De même il

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FBAITË DE! P0Ë8IB FBANÇAISE.

Qug:, nous retombons d'un esclavage e, et qu'après les poncifs classiqdbs les PONCIFS ROMANTIQUES, poucifs de lifs de phrases, poncifs de rimes; et st-à-dire le lieu commun passé à l'ée, en poésie comme en toute autre a Mort.

iro osons vivre ! et vivre, c'est respiT :iel et noa l'haleine de notre voisin, -il un dieul

lînent les quelques observations gèle vers français que j'ai essayé de ['étudierai maintenant ce même vers tiacun des genres de poëme, depuis qu'à l'Épigramme ; car il ne faut déme forme, dans la poésie non plus nature, où les infmiment petits ont construit les assises d'un continent Londes.

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explique pourquoi nous marchons résolument sur de prétendues règles qui ne sont pas seulement meurtrières, mais qui ont le tort plus grave encore d'èlrc absolument niaises et inutiles.

Encore une fois, déchirons, supprimons, jetons au vent tout le fatras I — D'une part, il existe un grand nombre de strophes d'odes, dont les grands poètes, tant dans les époques primitives qu'au xvi° siècle et dans le présent xix* siècle, ont créé la forme admirable et immortelle, soit à l'imitation des lyriques orientaux, grecs et latins, soit par le propre effort de leur génie, pbéissant aux mêmes lois qui régissent le cours des astres et modèrent toutes les forces de la nature. Ce trésor des strophes d'ode déjà existantes peut être augmenté, et en effet est augmenté tous les jours par les poètes doués du génie de la métrique. £t toutefois il faut qu'eux-mêmes ils prennent bien garde de ne pas inventer inutilement des strophes moins belles que celles qui existent déjà, et ne s'appliquent pas à des usages différents ou n'étant pas aptes à produire des effets nouveaux. C'est grossir à tort et démesurément le matériel que comporte la tradition de notre art, matériel déjà si long à étudier que les poètes modernes négligent et laissent tomber en désuétude, faute de les connaître ou d'en avoir deviné l'emploi, beaucoup

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même temps de eu que les prosodistes ont né les Vieilles Rimes [Rimes Kyrielle, Batelée, misée, Empérière, Annexée, Enchtdnée, vaque. Couronnée), uniquement à titre de site et d'amusement.

ne e'est ici que, laissant toute demi-mesure, lis me montrer nettement révolutionnaire ae la Yérité, et faire table rase de tontes les irs et de tous les mensonges qu'on a eu cou-

d'admettre jusqu'à présent comme vérités cutables.

Faut le dire clairement et résolument, à part rophes d'ode, et les poëmes à forme défini- }ue nous a légués la tradition, il n'a jamais î ou il n'existe plus dans la poésie française le positif, et tout ee qu'on a pu dire ou écrire la nécessité d'employer tel mètre ou tel ime dans la composition de tel ou tel poème ^tre considéré comme nul et non avenu. Le s, dans cette appropriation des mètres et des imes au sujet qu'il traite, ne relève plus 'mais que de son inspiration et de son génie, lution immense, incalculable, vertigineuse, ti dans la langue française date, sans con- :Jon possible, de l'avènement du prodigieux

Victor Hugo, ant lui, notre poésie, déchue de sa beauté '

DITEtlS POËUBS FRANÇAIS.

première et dépouillée aussi de la beautt velle que lui avaieut doonée plus tard les g hommes du siècle de Louis SIV, succombai l'excès du pros^sme et de la platitude, et '. générescence de l'art en était arrivée à ce que le Lyrisme manquait k tous les geni notre poésie, même k l'Ode, qui est le Ly par excellence, ou qui, pour mieux dire, n'es Lyrisme.

Qo'est-ce que le lyrisme?

C'est l'expression de ce qu'il y a en ne surnaturel et de ce qui dépasse nos appétits riels et terrestres, en uu mot de ceux de no timents et de celles de nos pensées qui ne pe être réellement exprimés que par le Chan telle sorte qu'un morceau de prose dans 1 ces sentiments ou ces pensées sont bien exp fait penser à. un chant ou semble être la tr tion d'un chant.

Aussi peut-on poser comme un axiomt l'athéisme, ou négation de notre essence d amène nécessairement la suppression de Lyrisme dans ce qu'aux époques athées on ne à tort : ia poésie. C'est pourquoi cette prétf poésie, comme l'a prouvé tout le xvm' siècl une chose morte, un cadavre.

La poésie ne se compose pas exclusivemt

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us PETIT TRAITA DE POÉSIE FRANÇAISE.

Lyrisme. Elle contient une partie consacrée aux choses matérielles et finies, qui est le Récitatif, et une partie consacrée à exprimer les aspirations de notre âme immatérielle, qui est le Chant: Mais, sans le Chant, sans le Lyrisme, elle n'est plus divine, et par conséquent n'est plus humaine, puisque l'homme est un être divin.

Victor Hugo ramena l'Ode, ardente, rayonnîinte, animant tout de son sourire d'or, secouant sa chevelure de lumière embrasée, et pressant les Qancs du coursier ailé qui semhle

L'immense papillon du boiser infini I

Lw OauteiDplationa, Livra I, utt.

Elle enflamma , incendia , pénétra , remplit d'elle, anima de sa lumière et de sa vie tous les genres poétiques, Épopée, Tragédie, Drame, Comédie, Églogue, Idylle, Élégie, Satire, Épître, Fable, Chanson, Conte, Épigraœme, Madrigal.

Elle se mêla à eux et les mêla h elle, si bien que les poèmes de tous les genres n'existèrent plus qu'à la condition de contenir de l'Ode en eux, et que l'Ode fondît et absorba en elle toutes les vertus et toutes les forces des différents genres de poëmes.De U ce caractère absolu de notre poésie, merveilleusement ressuscitée par Victor Hugo, et, à cdté de lui ou après lui, par d'autres grands

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DIVERS POËUEB FRANÇAIS. 117

artistes : Déranger, Théophile Gautier, de Vigny, les Deschamps, Alfred de Musset, Saiute-Beuve, Baudelaire, Lecoute de Lisle et les jeunes gens qui les suivirent. Elle est lïriqoe, et tout homme digne de porter aujourd'hui le nom de poêle est un poëte lyrique. Nous pourrons sans peine le prouver, le montrer, par de courts exemples, en passant rapidement en revue les genres autres que les poèmes traditionnels à forme fixe [Bondel, Ballade, Douhle-Ballade, Sonnet, Rondeau, Rondeau Redoublé, Triolet, Villanelle, Lai, Virelai, Chant Boyal), c'est-à-dire V Épopée, le Poème proprement dit, la Tragédie, le Drame, la Comédie, YÉglogue, l'Idylle, V Élégie, la Satire, YÉpître, la Fable, la Chanson, le Conte, YÉpigramme, le

J'omets à dessein le Poème Didactique, si fort goûté par nos grands-pères, qui non-seulement n'existe plus, mais qui en réalité n'exista jamais. Car autant il est indispensable qu'Homère, avant l'invention de l'écriture ', fixe et éternise dans son poëme les notions scientifiques de son temps, autant il est absurde, après l'invention de l'imprimerie, de traiter des sciences et des arts parvenus

1. Voyez Oiguet : Encyclopédie homérique (à la suite de sa traduction des (Euvrts complètes tTBomire,) page T21. — Hachette, 1863.

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DIVERS FOËUES FRANÇAIS.

Le règne végétal, analysé par elle, Offre à l'œil curieux tons les sacs qu'il recèle; Et plus hant, je vois l'ombre, errante sur un mur. Faire marcher le tems d'un pas égal et sûr.

CoiARDBïD, Epflre à If. Duhamsl.

Les travaux d'Uranie, ce sont les instruments des sciences; cet aiman, qui cherche à mes yeux son point déterminé, et qui loin de mes yeux le chercherait tout de même, c'est la boussole; ce minéral fluide de l'antique Hermës (ou mercure) qui s'élève au gré de l'air plus sec ou plus humide, c'est le baromètre; ce tube coloré par la liqueur (c'est-à-dire qui enferme une liqueur colorée) c'est le thermomètre; ce long fil électrique, c'est le paratonnerre ; cette cucurbite qui de légères vapeurs momlle son chapiteau, c'est l'alambic; et cette ombre errante sur un mur qui fait marcher le ïe»is{c'est-à-dire, indique la marche du temps), c'est le cadran solaire.* On voit que non-seulement Colardeau désigne les objets par des périphrases pompeuses et ampoulées, mais qu'il arrive même h ne pas les désigner du tout, et à dire tout le contraire de ce qu'il veut dire. Combien n'eûtan pas surpris l'honnête auteur des Amours de Pierre le Long et de Geneviève Bazu, si on lui avait affirmé qu'il aurait dû écrire tout simplement : les instruments, k boussole, le baromètre,

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isque de fer. — Passé les âges homériques, 3St plus au poëte qu'il appartient d'expli- Les sciences et les métiers. Si les vases de que pétrit le potier primitif sont à la fois

et beaux, — dans les âges héroïques et 3UX, tout ce qui est utile est beau en même I, — cela ne. doit pas nous entraîner, dans poque de civilisation complexe, raffinée et ialiste, à choisir, pour j cuire notre soupe, oupe d'or précieusement ciselée par Benve-

Le vers et la prose ont alors chacun leur ine, parfaitement séparé, délimité et défini, in son métier, c'est, hélas! la devise obligades époques où la science imparfaite a rem-

le pur, complet, sublime et impeccable CI DU BEAU, et où par conséquent les arts ; métiers ne sont plus une seule et même