POEMES THADITIOKNELS A FORME FIXE

La Double Ballade. La Double Ballade n'est autre chose qu'une Ballade qui renferme six ' Dizains sur des rimes pareilles ou six Huitains sur des rimes pareilles, au lieu' de trois Dizains ou de trois Huitains seulement dont se compose la Ballade ordinaire, — et qui, communément, ne se termine pas par un Envoi. Je n'en donne pas d'exemple ici, parce que les Doubles Ballades des poètes anciens pourraient sembler obscures, et parce que je n'en trouverais pas d'exemples modernes, sinon chez un poète que je dois être le premier à oublier.

De tous les poëmes français, la Ballade, simple ou double, est celui peut-être qui offre les plus redoutables difficultés, à cause du grand nombre de rimes pareilles, concourant à exprimer les aspects divers d'une pensée ou d'un sentiment uniques, qu'il faut imaginer et voir à la fois. Mais c'est ici l'occasion de révéler un secret de Polichinelle. Pour la composition de la Ballade, il y a un moyen mécanique d'un emploi sûr, avec lequel on peut impunément se passer de tout génie et qui supprime toutes les difficultés. Il consiste simplement à composer en une fois (sans s'inquiéter du reste] la seconde moitié des trois Dizains et l'Envoi, et en une autre fois la première moitié deis trois Dizains, — puis h raccorder

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igi PETIT TRAITÉ DE POÉSIE FRANÇAISE.

le tout. Seulement, en employant ce moyen, on est sûr de faire une mauvaise — irrémédiablement mauvaise Ballade!

J'ai à peine besoin de dire en terminant que les poèmes intitulés Ballades par Yictor Hugo dans ses Odes et Ballades, par analogie avec des poëmes appelés Ballades dans des pays autres que la France, ne peuvent raisonnablement s'appeler en France des Ballades. Car dans une même langue, le même mot ne peut servir à dési£;ner deux genres de poèmes absolument différents l'un de l'autre ; et pour le mot Ballade, en France, depuis longtemps la place était prise I

Le Sonnet. Le Sonnet demanderait toute une histoire et toute une monographie. Il les a eues d'ailleurs et on les trouvera sans peine. Je n'en dirai, moi, que quelques mots, pour ne pas aboi^ der une question inépuisable.

Le Sonnet peut commencer par un vers féminin ou par un vers masculin.

Le Sonnet peut être écrit en vers de toutes les mesures.

Le Sonnet peut être régulier ou irrégulier. Les formes du Sonnet irrégulier sont innombrables et comportent toutes les combinaisons possibles. Mais, eh réalité, il n'y a qu'une seule forme de

VOËXES TRADITIONNELS A FOKMIi; FIXE. 193.

Sonnot régulier : c'est celle dont jo donne les deux exemples suivants.

SONNET BÉGnLIEA, EN ^

Les Banatdes.

Tontes, portant l'amphore, une main sur la hanche, Théano, Callidie, Amymone, Agaré, Esclaves d'tm labeur sans cesse inachevé, Courent da puits & l'nrne ob l'eau vaine s'épanche.

Hélast le grès rnguetix meurtrit l'épaule blanche.

Et le bras faible est las du fardeau soulevé :

— « Monstre, que nous avons nuit et jour abreuvé,

M gouffre, que nous vent ta soif que rien n'étanche? x

Elles tombent, le vide épouvante leurs cœurs ; Mais la plus jeune alors, moins triste que ses sœurs, Chante, et leur rend la force et la persévérance.

Tels sont l'œuvre et le sort de nos illusions :

Elles tombent toujours, et la jeune Espérance

Leur dit toujours : m Mes sœurs, si nous recommencions! »

Suu-t-Pbddbohkb. £n DaiuOdet. Poé^sa, 1366-1872. i

SONNET BÉGnUEB, EN VERS DB DOUZE STLLABES, COMMENÇANT PAH ON VERS H&SCUUN.

. . Le Lys.

Hors du coffret de laque aux clous d'argent, parmi Les ileurs du tapis jaune aux nuances calmées. Le lourd collier massif qu'agrafent deux camées Ruisselle et s« répand sur la table à demi.

(Se fETlT TRAITÉ DE POÉSIE FRANÇAISE.

Un oblique rayon l'atteint. L'or a frémi, L'étinccJle s'altache aux perles parsemées, Et midi darde moins de flëches enflammées Sur le dos somptnenx d'na reptile endormi.

Cette splendeur rayonne et fait pâlir des bagues Éparses où l'onyï a mis ses reflets vogues, Et le froid diamant sa claire goutte d'eaa;

Et comme dédaignem du contraste et du groupe. Plus loin, et sous la pourpre ombreuse du rideau, Noble et pur, nn grand lys se meurt dans une coupe.

FIUKtoi* Copp&>. Poisl», ia6«-IB6e.

Le Sonnet est toujours composé de deux quatrains et âe deux tercets.

Dans le Sonnet régulier, — riment ensemble :

1" Le premier, le quatrième vers du premier quatrain ; le premier et le quatrième vers du second quatrain;

2° Le second, le troisième vers du premier qua* train ; le Becond et le troisième vers du deuxième quatrain;

3° Le premier et le second vers du premier tercet;

4* Le troisième vers du premier tercet et le second vers du deuxième tercet;

5" Le premier et le troisième vers du deuxième tercet.

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POBHES TRAVITIOSNELS A FORME TIXB. 197

Si l'on introduit dans cet arrangement une modiFication quelconque,

Si l'on écrit les doux quatrains sur des rimes différentes,

Si l'on commence par les deux tercets, pour finir par les deux quatrains,

Si l'on croise les rimes des quatrains,

Si l'on fait rimer le troisième vers du premier tercet avec le troisième vers du deuxième tercet, — ou encore le premier vers du premier tercet avec le premier vers du deuxième tercet,

Si enfin on s'écarte, pour si peu que ce soit, du tj^e classique dont nous avons donné deux exemples,

Le Sonnet est irrégulier.

n faut toujours préférer le Sonnet régulier au Sonnet irrégulier, à moins qu'on ne veuille produire un effet spécial ; mais encore dans ce cas, la Règle est une chaine salutaire qu'il faut bénir ! , Ceci n'est pas, comme on pourrait le croire, en contradiction avec ce que j'ai écrit plus haut à propos de l'Hiatus. Car autant le vers exempt de liens et de règles permet au poète d'affirmer sa force , autant le lui permet aussi l'entrave d'une fonne fixe de poëme. En pouvant à son gré varier et modifier le vers, il so montre créateur infatigable; mais il fait admirer sa souplesse d «nn Un-

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tisto en s'enfermaat sans effort dans iin nu et défini.

lis le Sonnet irrégulier a produit des uvre, et on peut le voir en lisant le plus le et le plus moderne de tous les livres ps, — le mei-veilleux livre intitulé Les Mal. J'en détache deux Sonnets irréù l'on sentira la flamme et le souffle du is n'est-il pas étrange que le grand poëto laudelaire ait fait un Sonnet irrégulier, tnt pour affirmer la divine beauté de la

RBÉGnUBB, PARCE QDB LES mues DES QDATRAIN8 3ËE3, PARCE ODE LES DEUX QUATRAINS SONT ËCHITS IHES DIFFÉRENTES, Et PARCE 'q\}B LE DERMEIl VBHS

:h tercet rime avec le dernibb vers do deuiiëmb

Le Rebelle.

furieui fond du ciel comme nn aigle, ïant saisit à plein poing les cheveux,

secouant : « Tu connaîtras la rëglel lis ton boa Ange, entends-tn?) Je le veuxi ^

'il faut aimer, sans faire la grimace, e, le méchant, le tortu, l'hébété, : tu puisses faire à Jésus, quand il passe, triomphal avec ta charité.

hmouri Avant que ton cœur ne se blaae,

re de Dieu rallume toa extase;

folupté vraie aux durables appasi » -

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POËHES TBADITIOtlBELS A FOBME Pi;

Et l'Ange, châtiant autant, ma foil qa'il aime. De ses poings de géant tortnre l'anathëme ; Hais le damoâ répond toujours : « Je ne veux

CHïitLEs BAHoBLuaB. Lbb FleoTS du Util. Spleen et SOHNST — IBBÉGUUEB, PASCE QUE, BIEN QDE LES Q

soiEFiT ÉCRITS son DES aiMEs pareilles, la dispo;

EST COMRAKIÉE, — le PBEHIER QUATRAIN AYANT S HASCOLINES AU PREMIER ET AU OUATRIÈHB VEH!

QUE LE SECOND QUAT&AIN A SES RtHBS MASCULINES J ET AU TBOISI^UE VERS.

Je te donne ces vers afin que si mon nom Aborde heureusement aux époques lointaines.

Et fait rêver on soir les cerreiles humaines, Vaisseau favorisé par un grand aquilon.

Ta mémoire, pareille ans fables incertaines, Fatigue le lecteur ainsi qa'nn t;mpanon, Et par un fraternel et mystique chaînon . Reste comme pendue à mes rimes hautaines;

Être :n2udit à qui, de l'abîme profond Jusqu'au plus haut du ciel, rien, hors moi, ne toi qui, comme une ombre & la trace èphém

Foules d'un pied léger et d'un regard serein Les stnpides mortels qui t'ont jugée arrière. Statue aux yeux de jais, grand ange au front

A propos du Sonnet, méditer avec gra les observations suivantes :

1" La forme du Sonnet est magnifique, gieusement belle, — et cependant infii quelque sorte; car les tercets, qui à eu

forment six vora, étant d'une part physiquement plus courts que les quatrains, qui à eus deux forment huit vers, — et d'autre pai-t semblant mfinimentplus courts que les quatrains, — à cause de ce qu'il y a d'allègre et de rapide dans le tercet et de pompeux et de lent dans le quatrain; — le Sonnet ressemble à une âgure dont le buste se> rait trop long et dont les jambes seraient trop grêles et trop courtes. Je dis ressemble, et je vais au-delà de ma pensée. Il faut dire que le Sonnet ressemblerait à une telle figure, si l'artifice du poète n'y mettait bon ordre.

Quel doit être cet artifice?

Assurément, il ne peut consister à amoindrir les quatrains et à leur donner l'aspect d'un corps atrophié, car il ne faut jamais sous aucun prétexte etpour atteindre n'importe quel but, faire des vers mesquins. L'artifice doit donc consister à grandir les tercets, à leur donner de la pompe, do l'ampleur, de la force et de la magnificence. J'ai dit plus haut comment le poëte doit s'y prendre en pareil cas, — s'étant débarrassé d'abord des explications, des incidences, et ne gardant que les grands mots sonores, descriptifs et qui portent coup. Mais ici il s'agit d'exécuter ce grandissement sans rien ôteraux tercets de leur légèreté et de leur rapidité essentielles. Ceux-là me compren-

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POËHES TRADITIONNELS A FOBHE FIXE. SOI

dront qiii ont admiré comment les Ce Coysevox équilibrent toute une figi morceau de draperie et presque avt désespérément envolé I

2* Le dernier vers du Sonnet doit trait — exguis, ou surprenant, ou e miratïon par sa justesse et par sa for

Lamartine disait qu'il doit suffire t nier vers d'un Sonnet; car, ajoutaît-i n'existe pas si la pensée n'en est pas et ingénieusement résumée dans le c

Le poëte des Barmomes-pa.rta.ità'v très-juste; maïs il en tirait une cent lument fausse.

Oui, le dernier vers du Sonnet doi pensée du Sonnet tout entière. — Noi vrai qu'à cause de cela il soit superf treize premiers vers du Sonnet. Ca œuvre d'art, ce qui intéresse c'est l'ouvrier, et il est on ne peut plus in voir :

Comment il a développé d'abord la devait résumer ensuite,

Et comment il a amené ce trait ex du quatorzième vers — qui cesserait ordinaire s'il avait poussé comme gaon.

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203 FCTIT TKAIIË DE rOËSIt: PHANÇAISS.

Ce qu'il y a de vraiinent surprenant dans le Sonnet, c'est que le même travail doit être fait deux fois, d'abord àarn, les quatrains, ensuite dans tes tercets, — et que cependant les tercets doivent non pas répéter les quatrains mais les éclairer, comme une herse qu'on allume montre dans un décor de théâtre un effet qu'on n'y avait pas vu auparavant.

Enfin, un SoDnetdoitressembler à une comédie bien faite, en ceci que chaque mot des quatrains doit faire deviner — dans une certaine mesure — le trait final, et que cependant ce trait final doit surprendre le lecteur, — non par la pensée qu'il exprime et que le lecteur a devinée, — mais par la beauté, la hardiesse et le bonheur de l'expression. C'estainsi qu'au théâtre ud beau dénouement emporte le succès, non parce que le spectateur ne l'a pas prévu, — il faut qu'il l'ait prévu, — mais parce que lepoëte a revêtu ce dénouement d'une forme plus étrange et plus saisissante que ce qu'on pour vait imaginer d'avance.

3° Je répète ici ce que j'ai dit pour la Ballade, n y a un procédé méprisable avec lequel on peut ftûre, en éludant toutes les difficultés et sans aucune peine, quelque chose gui a i'air d'être un Sonnet. Ce procédé consiste à commencer le Sonnet par le dernier vers et h remonter de la fin au

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POËUES TRADlTIONKliLS A FOBUR FIXE. 203

commencement. Je u'iasiste pas, ayant dit et répété à satiété que la forme de tout poëme, avec ses détails et ses rimes, doit avoir été trouvée d'un coup par le poète, — qui, sans cela, n'est pas poëto.

Sans même tenter d'expliquer, à la façon des mylhographes, pourquoi Victor Hugo n'a publié aucun Sonnet jusqu'à cette heure ' (1871), je me suis attardé sur le Sonnet qui en vaut bien la peine, et je parlerai très-rapidement des autres poëmes à forme fixe, car je dois me souvenir que j'écris un manuel d'écolier et non un livre de critique.

Le Rondkad. Boileau a décrit 1© Rondeau avec la plus excessive, sinon avec lapins heure us econcision,endisant. Art Poétique, chant deuxième Le. Rondeau, né gaulois, a la naïveté.

Ce qui prouve qu'en vers il faut se détîer de la troisième personne , trop commode à placer, de l'indicatif présent du verbe avoir. Le Rondeau n'a pas que la naïveté ; il a encore la légèreté, la rapidité, la grâce, la caresse, l'ironie, et un vieux parfum de terroir fait pour charmer ceux qui aiment notre poésie (et en elle la patrie] h tous les

t. Depuis la première publicatiau da cet opuscule, il eu a écrit un pour Madame Judith Gautier : Ave, dea, tnoriliirus te talutcU. Lo Livre des Sonnets, chuz AlphOQSe Lemerre, I3''f

20i PETIT TBAITË DE POÉSIE PnAIfÇAISB.

âges qu'elle a traversés. Le grand, l'unique maître du Rondeau est Voiture, qui se l'est approprié pour jamais; et qui donc eût fait les Rondeaux les plus charmaats du monde, si ce n'est celui qui avait le droit de les faire pour Mesdemoiselles de Bourbon, de Rambouillet, de Bouteville, de Brienne et du Vigean, et que remerciaient toutes ces lèvres de rose en fleur !

Voici trois Rondeaux de Voiture. J'expliquerai, après les avoir cités, pourquoi je les ai choisis.

le ne sçaurois faire cas d'un Amant, Qu'autre qoe moj gouverne absolument; Car chacua scait que j'aime trop l'empire.

Ce n'est ainsi qu'il me faloit escrire, Vous n'y sçatez qne le haut Allemand.

Je veux qu'on soit à moj parfaitement :

Et quand je fais quelque commandement.

Je n'enlends pas que l'on me Tienne dira :

Je ne sçaurois.

Je TOUS rendra^ le mSme compliment :

Et quelque juur quand voudrez longuement Veiller icy, je tous diray sans rire :

Ha mère entend que chacun se retire.

Ne pensez pas m'arrester un moment.

Je ne sçaurois.

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VOËHES THADITIONNELS A FORME FIXE. 205

L'Amonr, qui de tous sens me prive, Fit ma raison vostre captive; Quand un soupçon pris par mal-beor, He combla l'esprit de douleur Et d'une tristesse excessive :

Une humeur jalouse et craintive Se mit dans vostre ftme plaiutive.

Et pensa chasser de mon cceor L'Amour.

Hais si jaraais cela ni'arrîve :

Je consens que l'on me poursuive Par toute sorte de rigueur.

Je ne veux plus vivre en langueur.

Heure la jalousie, et vive L'Amour.

COHMENÇini PAB PRËCËDENi).

Penser, que pour ne vous déplaire.

Je me veuille jamais distraire D'un dessein, ob j'ay tant de droit ; C'est être injuste en mon endroit, Et do plus, un peu téméraire.

Pbîlis depuis deux ans m'éclaire;

Elle est mon Ange tutélaire;

Je l'aime plus qu'on ne açauroit *

Penser.

1. n faut proooncer le mot sçavroil de fa^n i ce qu'il rimi avec droit et endroit, c'est-à-dire comme ou le prononçait ei effet «n dix-septième siècle.

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-■i-uimpii

SOfi PETIT THAIIË DB FOËSIE FBANQAISB.

Je voQs demande eu celto affaire, Pardon de tous être contraire.

Ua autre s'en coatenteroit *.

Cependant vons faites le froid.

Ha foy, c'est trop : allez vous faire Panser.

Lm ŒQvrea it Uocaieor da Voiturs. (1OT7).

Le Rondeau peut être écrit en vers de dix syllabes avec césure à la quatrième syllabe, ou en vers de huit syllabes.

Il peut commencer par un vers masculin ou par une vers féminin.

n est écrit sur deux rimes.

n contient, dans son ensemble, treize vers, et se compose :

1* De trois strophes, dont la première et la troisième ont chacune cinq vers, et dont la seconde a trois vers;

2° D'un REFRAIN, que constituent le premier mot ou les premiers mots du premier vers, et qui s'ajoute — sans que ses syllabes anales riment avec rien — au bout de la seconde strophe et au bout delà troisième strophe.

Peu importe que ce Refrain se termine par un son masculin ou par un son féminin, et on n'a nullement à s'en inquiéter.

FOËHES TRADITIONNELS A FOSHS TIXB. SOT

Le Refrain ne compte pas dans le nombre des vers, et en etfet il n'est pas mi vers. Il est plus et moins qu'un vers, car il joue dans l'ensemble du Rondeau le rôle capital.

11 en est à la fuis le sujet, la raison d'Être et le moyen d'expression. Car ce n'est que pour répéter trois fois ce mot persuasif ou cruel, ce n'est que pour tancer au même but-l'une après l'autre ces trois pointes d'acier qa'on les ajuste au bout des strophes, qui sont à la .fois le bois léger et les plumes aériennes du trio de flècbes que représente le Rondeau.

Mais qui fait de ces trois flèches un tout, un trio? C'est que tour à tour elles viennent frapper à U même place et s'enfoncer dans la même blessure.

Pour faire venir et bien venir le Refrain, pour qu'il apparaisse trois fois avec un aspect différent et dans une lumière nouvelle, [tous les moyens sont légitimes {pourvu que l'effort soit ingénieusement dissimulé, car toute difficulté vaincue devient pour le poëte le contraire d'un mérite, pour si peu qu'on sente ou qu'on aperçoive la trace de l'outil!) et on a le droit de se permettre même... le calembour! partout ailleurs justement exécré. J'aurais pu trouver trois rondeaux de Voiture plus variés de ton et de rhythme que ceux que j'ai cités : mais j'ai choisi ceux-là parce

qu'ils enseignent bien comment le Refrain peut être varié si diversement , soit par la pensée qui se transforme, soil par lo tour de la phrase qui se renouvelle, soit même par une audacieuse équivoque de mots. En somme dans te Rondeau, le Refrain doit ressembler à un de ces clowns dont les bonds effrénés déconcertent les prévisions instinctives de notre regard, et qui nous apparaissent cassés en zîg-zag comme des éclats de foudre, au moment où nous nous attendons à les voir frétillants dans le sable comme des couleuvres, ou furieusement lancés en l'air comme des oiseaux. Mais le dernier mot du secret appartient à Voiture, qui, bien consulté, dira tout !

Le Rondeau Redoublé. Empruntons un exemple de Rondeau Redoublé au plus inconnu de nos poètes, car combien existe-t-il de citoyens français qui puissent se vanter d'avoir lu les œuvres . complètes de Jean de la Fontaine, et qui, pour sauver leur vie, seraient en état de réciter dix vers d'un des poèmes intitulés Le Quinquina et La Captivité de Saint Malc?

BOND EAU EEDOUBLË.

Qu'an Tain scrupate à, ma flatnms s'oppose.

Je ne le pais soalTrir aucunement, '

Bien que chacun en murmure et nous glose:

Et c'est assez pour perdre votre amant.

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fOËHIÎS TBADITIOMNELS A FOUUE FIXE. SOS

Si j'avois brait de mauvais garnement, Vous me pourriez bannir à jnste cause-, Ne l'ayant point, c'est sans nul fondement Qu'un vain scrapule & ma ilamme s'oppose.

Que vous m'aimiez c'est pour moi lettre clc Voire on diroit que quelque changement A m'alléguer ces raisons vous dispose : Jb De le puis souffrir aucunement.

Bien moins pourrois vous cacbcr mon toun N'ayant pas mis au contract cette clause ; Toujours ferai l'amour ouvertement, Bien que chacun en murmure et nous glose

Ainsi s'aimer est plus doux qu'eau de rose; Souffrez-la donc, Phyllia; cai' autrement, Loin de vos yens je vais faire une pose; Et c'est assez pour perdre votre amant.

f ourriez-vous voir ce triste éloignement?

De vos faveurs doublez plutôt la dose.

Amour ne veut tant de raisonnement :

Ce point d'honneur, ma foi, n'est autre cho Qu'un vain scrupule.

Li PONTAINB. Balladei el

ËdiUoD CbiLTleB Lahurs, 1861. Chez HicbelU

Si l'on no savait ou De devinait que Rondeau a servi originairement à désig sieurs poëmcs du même goure que cel l'clcnu dénnilivcmcnt co nom, on aurait comprendre l'appellation de Bondeau R

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SIO PETIT TRAITÉ DE POÉSIE FRAUÇAISE.

car le poëme qui se nomme ainsi et dont nous venons de voir un exemple parfait, n'est pas du tout le redoublement du Rondeau tel que nous le connaissons.

Xe Rondeau Redoublé est écrit sur deux rimes.

Il se compose de six quatrains à rimes croisées, commençant alternativement par un vers féminin et par un vers masculin, ou vice versa.

Le premier quatrain forme le motif des deusiëme , troisième , quatrième et cinquième quatrains, — en ce sens que :

Le premier vers du premier quatrain reparaît comme dernier vers du deuxième quatrain ;

Le second vers du premier quatrain reparaît comme dernier vers du troisième quatrain ;

Le troisième vers du premier quatrain reparaît comme dernier vers du quatrième quatrain ;

Et que le quatrième vers du premier quatrain reparaît comme dernier vers du cinquième quatrain.

Puis, au bout du sixième quatrain s'ajoutent — comme Refrain — sans que les syllabes finales de ce Retrain riment avec rien, — les premiers mots du premier vers du Rondeau Redoublé.

Le g;rand art est que le Refrain flueil et que les vers du premier quatrain, — ramenés comme chute des quatrajoa suivants, — le soient sans

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POËHES THADITIOHNELS A FORHE FIXE. SU

effort, sans contoumement, non com —

vaine apposition, mais dans une phrase fassent aisément et rigoureusement pj J'insiste ici pour la dernière fois sur cett site de bien attacher le vers-refrain, i qui est la même pour tous les poëmes ( quels il joue son charmant r61e de rappel leur et d'harmonieux écho.

Le ÏRioLBT. Voici trois Triolets, que je d'un poème écrit en Triolets agiles et g /*s Prunes :

De tODs cfités, dlci, de là,

Les otseauz chantaient dans les branchai

En si béniol, en àt, en la,

De tous cAtés, d'ici, de I&.

Les prés en habit de gala .

Étaient pleins de fleurettes blanches.

De tous côtés, d'ici, de là.

Les oiseaux chantaient dans les branches

Fraîche sous son petit bonnet.

Belle à ravir, et point coquette.

Ha cousine se démenait, Fraîche sous son petit bonnet.

Elle sautait, allait, Tenait, Comme un votant sur la raquette :

Fraîche sous son petit bonnet, Belle à ravir, et point coquette.

Arrivée au fond dn verger, Ha cousine lorgne les piunet;

Dignz^îbfGoOglc

Et fa gourmande ea veut manger, ArrÎTËe un foad du verger. L'arbre est bas; sans se déranger Elle en fait tomber quelgoes-nnes.

Arrivée au fond du verger, Hb cousine lorgne les prunes.

IB DitCDBT. £« Pnmii. Las Amonrsui»

Le Triolet est une des coaquAtes de notre temps, qui non-seulement l'a renouvelé et se l'est assimilé, maisquî lui a donné un mouvement, une force comiqueetunéclatqu'iln'avaitjamaiseuautrefois.

Écrit sur deux rimes , il se compose de huit vers, et commence le plus habituellement par un vers masculin.

Prenons, pour être clair, la combinaison oîi il commence par un vers masculin. Dans ce cas, Iq premier vers, le troîsifeme vers et le cinquième vers (masculins) riment ensemble, d'une part; — et d'autre part, le second vers et le sixième vers (féminins] riment ensemble. — Puis le premier vers (masculin) reparut — comme Refrain — de façon àformer le quatrième vers ; et 1o même premier vers (masculin) suivi du second vers (féminin) reparaissent — comme Refrain — de façou à former le septième et lo huitième vers.

Petit poëme bon pour In snlirc et l'épigrommc cl qui mord au vif, faisanl une blessure uelte et précise.

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POËMES TRADITIOHRELS A FORUE FIXE. 313

La Yillanelle. Si la muse Érato possède quelque part un petit Dunkerke (au sis* siècle, tout est possible!), la Villanelle est le plusravissaut de ses bijoux d'étagère. En voici une, tortillée de maiu de maître, et dont l'auteur a été un des poètes les plus organisés et les plus érudits de notre époque. Hélas! il n'a laissé que des prémisses, et des témoins irrécusables de son génie I

LA HARQDISB ADRORB.

Villanetie, Près de Marie -Antoinette, Dans le petit Trianon,

Fûtes- voua pas bergerette?

Vous a-t-on conté flenretté Aux bords du nouveau Lignon, Près de Marie -Antoinette?

Des fleurs sur votre houlette, Un suruom sur votre nom, Fûtos-vous pas bergerette?

Étiez-vous noble soubreUe, |

Comme Iris avec Judod, Prts de Harie-Antoinette?

i Pour déniaiser Ninette,

Ponr idjilîser Ninon.

Fûtes-vous pas bergerette?

' Au pauvre comme au poët^

Avez-Tous jamais dit : Non,

Près de Marie- Antoinette?

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ut PETIT TBAITË DE FOËSIË FRANÇAISE.

marqnbe sans aï^etto.

Sans diamants, sans linon, Fùtes-Tons pas bergeretteî

Abl Totr« simple cornette Aurait converti Zenon I Près de Marie-Anloinette, Fûtes-Tous pas Lerfi^rette?

PaiLoxtiiB BoTEB, Ln Dtm Sdtait '.

La Villanelle est divisée en tercets. Elle commence par un vers féminin.

n ne parait pas qu'elle comporte un nombre fixe de tercets.

Elle est écrite sur deux rimes : l'une, masculine, qui régit le second vers de tous les tercets; l'autre, féminine, qui régit les autres vers.

Le premier et le troisième vers du premier teiv cet reparaissent tour à tour — comme Refrains — pendant tout le cours du poème, et deviennent alternativement le dernier vers de chaque tercet, de sorte que :

Le premier vers du premier tercet devient le troisième vers du deuxième tercet; , Le troisième vers du premier tercet devient le troisième vers du troisième tercet;

Le premier vers du premier tercet devient le troisième vers du quatrième tercet;