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A" Contrepoint en syncopes. — Nous avons expliqué, dans la première partie de ce livre, la nature de la syncope; en harmonie et en contrepoint, la syncope, faisant partie de deux mesures, doit être consonante au temps faible de la première mesure et dissonante au temps fort de la seconde mesure. C'est l'application des lois qui régissent la préparation des dissonances dans les retards ou les prolongations, dont nous avons parlé en Harmonie (voir p. 12/i).

Cl.ant donne.

ÉLÉMENTS DU CONTREPOINT. .A 2 PARTIES

Chant donne

A 4. parties;

Gliaiil donne

transpose.

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Ce contrepoint devient extrêmement difficile à traiter à plus de quatre parties, par l'obligation où l'on se trouve de ne pas faire entendre dans une autre partie la note retardée par la syncope.

5° Contrepoint fleuri. — La cinquième espèce de contrepoint, le contrepoint fleuri, est, en quelque sorte, le résumé des autres genres. Nous sommes arrivés ici au style exclusivement employé par les maîtres. Chaque note disjointe doit toujours avoir sa

raison d'être ; mais on peut se servir des notes pointées et des croches, à la condition expresse que l'on n'abuse pas de ces dernières, qu'elles servent de notes de passage à des notes de valeur plus grande et qu'elles reposent sur des consonances.

Chant

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donne. fjl^3

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A S PARTIKS.

Cliant <lonn.e .

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ÉLÉMENTS DU CONTREPOINT

Chsnt donne transpose.

A 4 PARTIES, fi ^

Les règles que nous avons prescrites doivent être strictement observées dans les contrepoints à cinq, six, sept et huit parties réelles. Ce n'est que par l'étude et la pratique qu'on parvient à écrire correctement dans ce vieux style scolastique. Mais, quand il est bien en possession des ressources du contrepoint fleuri, l'élève, rompu aux difficultés d'un style sévère, est apte à aborder aisément la composition libre.

Comme on l'a vu dans les exemples précédents, on peut placer le chant donné à toutes les parties indistinctement, et on peut le transposer pour le mieux placer dans la voix que l'on a choisie.

Les imitations. — Nous avons maintenant à faire connaître une des principales formes de style du contrepoint, Vimitation,

qui constitue l'élément le plus essentiel du fleuri et de la fugue, et qui a l'avantage de pouvoir être utilisé dans la musique libre.

Il y a plusieurs espèces d'imitations : Vimitation litige, Vimitation contrainte, l'imitation irrégulière, par mouvement contraire, semblable o\irétrograde,par augmentation, diminutionowinversion.

Nous ne nous occuperons ici que de l'imitation libre, la seule usitée dans la musique moderne.

L'imitation consiste dans la reproduction d'une phrase ou d'un membre de phrase présentés d'abord dans une partie différente de celle qui les reproduit. La phrase type se nomme antécédent, la phrase qui lui répond se nomme conséquent ou réponse.

L'imitation prend le nom de l'intervalle auquel a répondu le conséquent. Ainsi, il y a des imitations à l'octave, à la seconde, à la tierce, etc. Nous empruntons au Traité du contrepoint et de la fugue, de Fétis, l'exemple ci-dessous.