CHAPITRE VI

tures quasi identiques : l'un, à la Bibliothèque Nationale de Paris (fondsfrançais, n° 12424), le second à la Bibliothèque Impériale devienne (n05 258i, 2582), le troisième à la Bibliothèque Impériale de Saint-Pétersbourg. Ces-

miniatures, à leur tour, qui ne diffèrent entre elles que par les détails (tel geste est modifié, tel personnage, imberbe dans un manuscrit, devient barbu dans l’autre, etc.), sont à rapprocher de l’édition imprimée à Paris en 1 5 1 4, chez Barthélemy Vérard. Prenons le Triomphe du Temps , avec les quatre Saisons qui courent à côté du char : la composition est la même dans les trois' manuscrits et dans l’imprimé. Pareillement, le Triomphe de la Renommée est identique dans les manuscrits de Vienne et de Saint-Péters-

LA FRANCE

bourg. Autre rencontre : dans ''exemplaire de Vienne (t. I, fol. i v°), le Songe de Pétrarque rappelle la gravure de Vérard, que nous publions plus loin : on y voit le poète couché sur le dos, enveloppé d’une longue robe au col d’hermine,

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LE TRIOMPHE DE LA RENOMMÉE Miniature française du xvi" siècle.

(Bibliothèque Nationale. Fonds français, n° 22041.

-et près de lui un fantôme, à jambes humaines, dont le corps, à partir des cuisses, est fait d’écorces d’arbres, du milieu desquels émerge une tête ; -dans le haut paraît le char de l’Amour, traîné par deux chevaux blancs, tout comme dans la gravure.

Le manuscrit de Paris, comprenant le second volume des Triomphes , se caractérise par la profusion de l’or et par l’abondance des ornements,