Nouvelles inventions, p

Cotterets. Au château proprement dit, il n’avait eu qu’à surveiller des travaux presque achevés. Tout au plus était-il arrivé assez tôt pour fournir à Jacques et Guillaume le Breton les plans du pavillon d’angle Henri II. Encore n’en parle-t-il ni dans ses livres, ni dans son Instruction. La seule œuvre qu’il revendique à Villers-Cotterets est une chapelle dans le parc, en forme de temple antique, avec un péristyle où il fit pour la première fois l’essai de ses colonnes françaises : « Vray est que pour la nécessité où je me trouvay de ne pouvoir recouvrer promptement et sans grands frais des colomnes toutes d’une pièce, je les fis faire de quatre ou cinq pièces, avec leurs beaux ornements et moulures qui cachent leurs commissures : de sorte qu’à les voir, il semble qu’elles soient entièrement d’une pièce, se monstrants fort belles et de bien bonne grâce. C’est un ordre corinthien, ainsi que vous le cognoistrez mieux par le discours que j’en feray en nostre autre tome... auquel je monstreray le plan et montée du portique du dit temple, ou si vous voulez chappelle 1 ».

Comme le second volume de \ Architecture n’a jamais vu le jour et que le petit édifice n’existe plus, nous n’avons pour attester son élégance que le témoignage de du Cerceau : « Joignant auprès la forest, sur icelle allée [celle en face du château]

i. Architecture, fol. 156 v15, 218 v". — Instruction , p. 55.

LES MAITRES DE L’ART

et à main dextre, est une chapelle de bonne invention, au devant de laquelle est un portique à coulonnes, avec planchier, lequel s’en va en ruyne à faulte d’y estre pourveu 1 ».

Au château de Madrid, l’intervention du surintendant semble avoir été plus directe. S’il n’est pour rien dans le plan primitif, il est certain qu’il prit une part effective aux travaux, et que les étages supérieurs, où l’on retrouve l’empreinte du style Henri II, les cheminées couvertes « en façon de frontispice ou mitre », dont il parle dans Y Architecture, et peut-être un bel escalier en vis de Saint- Gilles, sont de son fait2. Mais là, comme à Fontainebleau, de l’Orme imposa son classicisme outrancier et sut faire proscrire les admirables faïences de Délia Robbia, qui s’en retourna à Florence en 1553 pour ne revenir qu’après la disgrâce du despotique surintendant : « Je fis faire, nous dit Philibert, les estages de dessus au costé où il n’y a point de terre cuitte émaillée, de laquelle je ne voulus faire user comme l’on avoit faict auparavant, pour autant qu’il me semble qu’elle n’est pas convenable avec les maçonneries, principalement quand on l’applique par dehors œuvre 3 ».

L’auteur de V Instruction n’est pas moins précis