III. wl. VI. --IV

Le premier se résout donc sur l'accord de Tonique, le second sur celui de S.-D., tous deux ici au premier renvers. Veut-on passer de l'accord de Sept, de 6« degré à la Tonique centrale, il nous suffira de nous souvenir de la seconde partie de la remarque de la p. 121, laissant en place ce qui appartient à la Tonique, ici les trois parties supérieures, et faisant descendre la Basse, tierce de S.-D. selon son rôle permanent, sur la Dominante. Nous passerons ainsi dans le so-

cond renversement de l'accord de Ionique y, ce qui nous

conduira, pour avoir une cadence convenable à la position fondamentale, à moduler à la Dominante, selon nos principes immuables, pour rentrer dans la Tonique en faisant intervenir la Septième de D.

Ainsi :

Si l'on considère que sur le papier, et au point de vue de la grandeur des intervalles composants, les accords de sept, des 3« et 6« degrés sont identiques à celui de 2« degré, on pourra, en modulation, profiter de cette analogie pour les traiter de fa^jon semblable, considérant toujours leur Sept, comme une tonale sensible. En faisant cela, on fera une véritable substitution, permettant de moduler aux 2* et .V degrés majeurs, car résolus de celte manière, ils ne seront plus des accords de 3'" et 6'' degrés, mais en réalité de vélitables accords de septième de 2'' degré en majeur, subtitués aux premiers.

Ainsi, dans le cas qui nous occupe, le 3*^^ degré sera transformé sans cbangement de notes en 2* degré de rr majeur, ♦ t lo ()•■ on 2*' degré de so/ majeur. Ainsi :

i:\ lin.

m rnaj. rr niaj. S. D. sol maj.