I IV

Si maintenant nous considérons cet intervalle de 3+, 5 et 7+ non plus comme appartenant au 1^'' degré, avec quinte altérée, mais au 3<^ degré du mode mineur du 6^ degré, relatif direct de S.-D., nous laisserons alors la tierce en

place, et la Seplièiiie ne sera plus iiiié tierce tritonique, mais une quinte-tierce (relire p. 116) eu sa qualité de quinte de raccord parfait majeur par altération deDoni.en mineur, la faisant tangente à la Tonique centrale de l'accord mineur du G'' degré où Ton module.

ou

h) Une autre manière de résoudre cet accord dans le Ion de la S.-D. consiste à transformer la 7+ en 7 de Dom. par l'apposition d'un p? ou d'un iî, suivant l'armure à la clef. Nous obtenons ainsi du coup l'accord de Sept, de D. que nous connaissons déjà.

Kv. ir.K

r) En considérant la Septième' comme une tonale scnsibK', la faisant descendre chromatiqnement sur la tierce de sa h. nous transformerons noire accoid de septième de 1*''" degi-é en accord de 3+, 5 el (iî, groupement de sons que nous avons étudié à fond au chapitre de la sixte augmentée, p. 8'2. Nous traiterons ensuite cel intervalle composé de sixte augmentée selon la qualité physiologique de ses parties constituantes et comme nous l'avons fait voir, ce qui nous conduira dans la Dom. de l'accord mineur de 'A'^ degré dont nous prendrons possession eu passant |>a?- l'accord de Sept, de D.

en mineui*. .Ainsi :

>i T "ïï

i:x. li».

d) Enfin, nous pouvons aussi en transformant la base de

notre accord en tierce sensible, obtenir l'accord de Septième

de Te degré en majeur, retard comme nous le savons de --

ainsi que des renversements d'autres accords de Septième

selon que nous l'avons appris. Considérons ici cet accord de

Septième de 7"- degré comme un retard de -, premier ren-

versement de l'accord de Septième de D. auquel presque tous les autres aboutissent. Nous aurons :

Ex. 1^7

Nous avons ainsi modulé au 2^ degré majeur après avoir transformé notre accord initial en ace. de 7^ degré en rc maj. retard du premier renversement de Septième de D. de ce même ton. Cette cadence nous offre un moyen facile d'aborder le second degré majeur, ton assez éloigné puisqu'il se trouve à la seconde triade suivante, celle de D. étant enjambée.

Voulons-nous passer au 7^ degré mineur? Il nous suffira de traiter Faccord de 7»-' degré de passage comme retard de

— OU de 4, c'est-à-dire comme premier renvers. de l'accord

de 7*-' degré en mineur, ou 2'" renversement de l'accord de Septième de Dom. en mineur, ainsi que nous l'avons fait voir p. 126 et 427.

Ex. I2S.

VII" des-. VIlp dei;-.

Et cela subsiste à tous les renversements et dans toutes les positions de l'accord, les mêmes degrés suivant toujours la

îiiôrne mai'che où qu'ils se trouvent. Ou'uii se souvienne seulement que la Septième de 7<^ degré retarde toujours dans le premier cas : la Dominante ; dans le second : la Basse del'accord de ? cl dans le 3"'e la tierce de l'accord de Septième de D. mixte (du mode mineur). On pourra donc toujours retrouver (l'tMi.blée les autres intervalles et les li-aiter constamment selon leur rôle propre et immanent. Y-a-t il une note retardée, on passe toujours au renversement suivant ; y en a-t-il deux, au deuxième renversement suivant (par rapporta celui du premier accord) lequel peut-être naturellement fondamental ou i-envei-sé. Donnons un exemple :

Nous le voyons, rien n'est plus simple. La seconde super, do notre premiei" accord, i*envers. de la 7'*, nous indique clairement la place de la Fond., toujours note supérieure dans l'intervalle de seconde. Nous lui faisons subir la même altération que dans l'exemple 127. La Septième, loujoui-s la not«' inférieure dans la seconde, descend tle même d'un ton sur la h., ce qui amène le second renversement 3, 4, 6* de l'accord de Septième dr I). en rr niaj(Mii'. L'accord pi'écédent se trouvait au premier renversement, nous avons le suivant : le lioisième, une seule note étant retardée, et si nous savons (pie li* relard de la Septième, devenue sur le papier quinte au premier renversement, n'est autre que la Dominante Kond. de l'accord de Septième de même tlénomination, ri(Mi ne sera plus facile que de trouver les tierce sensible», quinte et sept, représentant toujours les rapports lî, ."», 7 et de les traiter selon leur rôle permanent et maintenani bien connu dr l'élève. Quoi (pi'on fasse, il en sera toujouis de même, et c'est la làebe du professeur* de lui donner à ti'anscrire ces exemples-types dans tous les renversements el toutes les positions.

Intervalle composé de Septième de 4^ degré.

De composition identique sur le papier à celui du premier ■degré, il en dilîère cependant essentiellement au point de vue physiologique, étant constitué par l'accord parfait maj. -de S.-D. avec la tierce majeure de Tonique au sommet. Les quinte et septième de cet accord représentent donc les 1^'' et 3e degrés de la gamme, et en passant à l'accord de Septième de D. pour réintégrer la Tonique, les choses se passeront tout diftéremment. Plus de tierce tritonique au sommet, mais la tierce majeure de Tonique, marchant sur la quinte de D., selon son rôle dans la modulation ascendante, et cela concurremment avec la quinte de l'accord, laquelle n'est autre que la Tonique, sa Fond., descendant sur la tierce de D. La marche de ce double retard nous conduira dans le second renversement suivant de l'accord de Septième de 7*^ degré que nous ferons à son tour retard de Sept, de D. au renversement suivant (troisième), afin de rentrer dans la Tonique par la cadence tritonique. Un exemple nous le fera mieux voir : 6

/Ts

Ex. i;jo. =/L gU:^ I izisg

Maintenant suivant que nous considérons l'intervalle composé de Septième de 7^ degré comme retard de ? ou de— , mixte, ainsi que nous l'avons fait dans les précédents exemples, nous modulerons au relatif direct mineur, lequel pour le ton de la S.-D. représentera le 6® degré de Tonique. Nous aurons donc encore les deux solutions suivantes, dérivées des mêmes principes immuables:

Ex. 131

IVc de^. VI- IV VI" deo.

- 14ii -

Il en sera de même à tous les renversements. Ainsi, l'on revient toujours à l'accord type de Sept, de D. en majeur ou mineur ou à celui de Septième diminuée, tritonique également, suivant que Ton traite l'accord transitoire de Sept, de l*" degré selon Tune ou l'autre des trois manières indiquées au tableau X de la p. 127, manières expliquées à fond dans les pages précédentes.

Il est maintenant de toute évidence que l'on peut résoudre l'accord de 7 + de i^^ degré de même façoii, mais par substitution, c'est-à-dire que cet accord ne sera plus constitué sur le !«' degré, mais en réalité sur le 4« du ton de Dominante. Ainsi, si je traite l'accord de 7+ de !«' degré en ih de la manière indiquée pour celui de 7« degré en fa, si différent au point de vue physiologique, j'en ferai par substitution un accord de 7+ de 4® degré en soi. Cela est de toute évidence. Voir l'exemple suivant.

ry i^^-n 1

Le /''JfCt l'accord de résolution l'attestent, nous sommes ici en sol majeur et non en Ut.

Quant aux résolutions indiquées aux p. 137, 1:^8, 139 en n h) c) d) c), elles s'appliquent intégralement à l'accord de 7-+de i* degré, l'un de ces accords pouvant toujours, en modulation, être substitué à l'autre. Il importait seulement de bien mettre en relief la difTérence physiologique qui les distingue l'un de l'autre, et de quelle fa^on on pouvait les ramoner logiquement et selon notre loi à l'un des accords de Septième triloniques, ne cessant jamais de tenir compte du rôle permanent des degrés de la gamme entrant dans leur constitution.

En tenant compte de la remarque de la page 121, on pourrait également passer toiil de suite à l'accord de Tonique» seulement la résolution naturelle de la dissonance de Sept, sur la sixte n'aurait pas lieu, et nous aurions le cas men-

tionné déjà de la septième résolue naturellement sur l'octave, cette fois par en bas. Laissons donc en place ce qui appartient à la Tonique et faisons marcher les notes appartenant à la triade de S.-D. selon leur rôle éternel. Nous aurons ceci:

Il est donc plus intéressant de moduler d'abord dans un accord de Septième tritonique, selon le rôle que peuvent prendre les parties constitutives, pour réintégrer la Tonique ou l'un des tons qui lui sont subordonnés, d'une façon de tous points satisfaisante.