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Si iiuus analysons ce petit morceau, nous y trouverons certainement quelques dédoublements de parties, nécessités par le souci de la bonne sonorité et de la plénitude de Tharmonie.
Ces parties doublées d'une des deux suivant toujours sa marche logique tandis que l'autre eflectue un échange d'harmoniques) représentent généralement une Fond, ou une quinte; à la mesure 23, au signe x, nous avons une tierce doublée par mouvement contraire, ce qui est parfaitement logique et rentre dans le cas signalé page 28.
A la mesure 1, nous avons combiné pour l'harmonisation du l^'" tétracorde de la gamme les deux cas de Tonique libre et dépendante. Les quatre premiers degrés de la gamme mineure ont également été habillés d'une façon un peu diflerente de celle indiquée à l'exemple 58, p. 80, aux mesures 13 et 14. Toutefois il n'y a là que changement de position des mêmes accords générateurs, et la physiologie de la G. en est demeurée intacte, ce dont mon disciple se rendra facilement compte à l'examen.
Au 3« accord de la 18« mesure, le chiffrage —^indique une
pédale, c'est-à-dire l'établissement de l'accord de -& de second degré en mineur sur la Tonique mineure. A la mesure 12. nous avons un exemple de l'accord de Sept, de 4« degré en mineur, résolu sur la Dom. majeure (voir p. 135). A chaque fois qu'un fragment mélodique commence sur une tierce majeure et procède dialoniquemont d'abord pour aborder au S" accord une tonale par demi-ton, ainsi qu'on l'aborde toujours, il est évident que l'on a alTaire aux ()*', 7« et 8«' degrés de la gamme nécessitant l'accord de +7. C'est pour cette raison qu'à la mesure 1, j'ai indiqué /*^» IV. Si j'avais indiqué sj'lz, il aurait fallu j)lacerun bécarre devant le mi du soprano. Kniin, aux mesures 7, !.">, h;, 1<), 20 et 21, nous trouvons de nombreux exemples de cadences détournées, ce qui nécessairement complique le chiffrage, et si j'ai ainsi chargé les deux dernières lignes, c'est à dessein et dans le but de pré-
senter, dans l'espace de ce court morceau, les principaux cas de résolution évitée par transformation ou substitution des interv. composés de Septième étudiés dans cet ouvrage.
Si l'on a bien saisi la physiologie de l'harmonie, cet essai d'un nouveau chiffrage ne paraîtra nullement compliqué, chaque accord de Sept, étant figuré selon son essence physiologique, et dans l'indication parallèle des tons où l'on va, l'élève trouvera une excellente occasion d'apprendre à s'orienter en modulation et à se rendre exactement compte de ce qu'il fait.
