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2e cas. Aller :i+ - 4 J r. - .& 3+ etc.

Ex. 43.

Nous le voyons. A trois voix nous devons compléter harnioniqueinent le triton, de façon à en faire un accord de sept, de n. 011 un accord de sept, diminuée, incomplets, alternant ré^Miliérement avec l'accord do b du 7"* degré. Nous seron.s bientôt à même d'expliquer ces accords d'une manière complète et définitive. Nous les entrevoyons déjà tels qu'ils sont en réalité, et leurs parties intégrantes nous apparaissent l'un après l'autre, de faijon à nous permettre de les pénétrer de plus en plus intimement.

Voyons maintenant la modulation tritonique à 4 voix, ce stade de nos études nous conduisant tout naturellement à l'étude de l'intervalle composé de septième de Dominante, le plus important de tous les intervalles composés de septième, et sur lequel repose toute notre tonalité moderne.

Sa connaissance intime nous met lia à même d'établir la grande et unique loi qui préside à la modulation ot l'èglc constamment la marche des parties.