CHAPITRE IV

De rintervalle composé de septième de Dominante.

Etablissement de la loi unique de modulation.

Comme nous l'avons dit à la fin du chapitre précédent, l'exemple complémentaire des derniers, de modulation tritonique à 4 voix nous amène tout naturellement à l'étude de

l'accord de Septième de Dominante ( — , ). Faisons d'abord suivre cet exemple.

3+ 4jt 6- 6

A 4 parties, comme nous le montre l'exemple ci-dessus, nous sommes forcés de recourir à l'accord de Sept, de D.,

complet au 1er T j*.j et au 3'ne renvers. T- j alternativement avec l'accord de Tonique au 1*^^ renvers., ne pouvant dans cette marche éviter le redoubl. de la 3+ au temps fort de chaque mesure de la série ascendante (+.) Ce redoubl. a lieu du reste par mouv. inverse, et n'est que passager, provenant de la marche normale de la quinte de sus-Tonique sur la tierce de D., concurremment avec celle non moins logique du 1^* degré, transformé en S.-D. de D. sur la tierce de même base, à l'octave inférieure. Si on avait fait descendre la

quinte, ainsi que les circonstances le permettent sans inconvénients au retour, et dont nous avons profité sans cesser d'être parfaitement logique, nous aurions eu en continuant le mouvement ascendant interrompu à la 4« mesure, les deux inévitables quintes parallèles de triton à l'état fond. Au retour, et pour les raisons indiquées page 50, ces inconvénients se suppriment d'eux-mêmes, et la marche descendante de la quinte sur la Fond, de sa tierce de résolution, s'impose d'elle-même, évitant la doublure défectueuse de la tierce et au profit de la bonne sonorité.

Ex. 4ri.

Oiiiiites do triton

Cet exemple lait voir les deux (piinles de triton résiillant dans la marche ascendante dn nionv. descendant do la quinte de sus-Tonique en a.

Qu'est-ce en efTet que l'accord de l*" de D. sinon le triton ou son renversement, la (piiiite diminuée, la sensible de retoiii- ou tierce de D. étant enrichie de son complément harmoni(jue, à savoir la 1). elle-même et sa quinte.

Kn un mot, ce n'est pas autre chose que l'accord parfait de 1). enrichi de la S.-I). ou sens, de départ. Que fait-on en somme, en elTectuant la cadence de 7* de 0. à la Tonique? Deux opérations simultanées:

1" De l'accord parfait majeur de I). on module directement à la S.-l). (octave de Tonique) selon les lois exposées page

2" Pour alfirtner cette cadence (rime faron plus satisfaisante, nous faisons en même temps une modulation directe ii la D. en faisant descendre la S.-l)., faite note maintenue, et Hase de la première desiî triades constitutives de la G., sur

la tierce de sa D., laquelle se trouve toujours être celle de Tonique. C'est donc exactement ce que nous avons dit concernant le triton, avec cette différence que la sens, de retour ou 3+ de D. se trouve complétée des deux notes extrêmes de sa triade (D. et quinte de D,) lesquelles notes suivent la marche qui leur est propre dans la modul. directe à la S.-D. Un exemple va illustrer définitivement cette grave et importante question.

S. (le retour

u , a • -S-D- (S. (le (lép.)

bjX. 46. ^ - '^ '

Tonique

llod. à la S.-D. de D.

ou Tonique ou bien

.* * 3+ de D. (S. de ret.) *Acc. de 7e (le D.

Modul. à la D. de S.-D.

ou Tonique également

Combinaison des deux,

la S -D. étant privée

de ses harm.

*S. de retour

Je suppose que le lecteur n'aura pas de peine à comprendre que la Tonique est S.-D., par rapport à la Dom. et Dominante par rapport à la S.-D. Ceci est de toute importance.

Tonique on mieux : Tonique 8 D.

s.Îd.

D" (cet. inf.)

Si l'on enrichit la S.-D. de sa tierce majeure, on aura Face. de 9e de D. Cette tierce, dépendant de la S.-D., laquelle module à la Tonique, sa Dominante, suivra sa marche normale

selon nos principes logiques, et descendra d'un ton sur la quinte de Tonique. On ne pourrait, à moins de {)rendre une position très large, compléter encore la S.-D. de sa quinte harmonique, à cause de la seconde mineure qui en résulterait, mettant l'octave de T. en contact avec la sens, de retour.

Ex