M. MALGAIGNE. SUS
ts à anche, le son et les tons doivent se produire comme derniers. Malheureusement la théorie de ces instruait elle-même encore assez obscure, et celle de la voix în ressentir.
dant les travaux de Savart avaient étendu le domaine istique; le génie de Magendie sut s'approprier Tentes connaissances nouvelles, et, dans le chapitre qu'il a è la voix, il est plus clair, plus savant que ne le fut ît dans son mémoire. Ses vivisections sur les chiens perd*établir pour la première fois, d'une manière formelle, tiens des rubans vocaux pendant la production du son.
M. Malgaigne.
lire sur la voix, Archives générales de médecine, t. XXV. 1831.;
rvail que nous allons analyser est sans contredit un des ijdets que nous ayons étudiés jusqu'ici. L'illustre pro- I mis dans son œuvre le talent et la méthode qui caracson enseignement, et, s'il n>st pas arrivé à la découla vérité, il s'en est approché mieux que personne, i les travaux de Lauth, Dutrochet, la partie anatomique ane vocal laissait peu de chose à désirer. Néanmoins laigne a voulu laisser des traces de son passage dans estion, mais il n'a pas été toujours heureux dans ses ans : nous ne voyons pas, par exemple, pourquoi il anger Fépiglotte parmi les cartilages. Au sujet de ces , a critique Bichat sur l'importance que ce grand $te accordait au cricoïde ; un peu trop passionné peut- $ ses attaques, il va jusqu'à dire : « On peut le re- (le cricoïde) totalement sans détruire, au moins *. — PhyiioL 20
pour les regards, aucune des parties essentielles de o pareil... Le thyroTde est d'une tout autre importance qu'il soit échappé à Bichat d'écrire qu'il concourt à pi la formation du larjnx. » Cette manière rappelle un \ discussions scolastiques sur des questions secondaires peu d'importance; il importe peu, en effet, dé savoir leqi deux, du thyroïde ou du cricoïde, l'emporte sur l'anlr cette lutte cartilagineuse.
Nous préférons lire la description d'une petite éminei couverte par M. Malgaigne sur la partie antérieure ei( du sommet des arythénoïdes. Cette éminence servirait di d'insertion aux fibres les plus supérieurs des faisceaux ol du muscle arythénoïdien. Nous lisons avec non moins d* une remarque qui nous paraît trèsyusle : <r L'épiglotte et coïde changent peu, tandis que le thyroïde et les arjtbé changent beaucoup. »
A propos des ligaments supérieurs, M. Malgaigne mande s'ils n'auraient pas une influence sur la produetv tons graves et sonores; il se detnande aussi s'ils ne seraie l'organe du ronflement du chat qui sommeille.
La description des muscles est irréprochabte, mais il semble que M. Malgaigne s'est un peu trop laissé aller an d'innover, lorsqu'il prétend que le thyro-arythéhoTdIen muscle vocal par excellence, tondis que les autres ne wH fies muscles respirateurs : a Selil, entre touSj dit-il, te 1 arythénoïdien n'obéit qu'à la volonté; les autr^, quoiqui mis à la volonté, peuvent cependant agir en son absence priôté commune d'ailleurs h tous les mUscles respirateur!
Contrairement à cette assertion, nous pensons que le n thyro-arythénoïdien est un muscle respirateur au mtmt sinon plus, que les autres. Si, pendant Tinspi ration, la s'agrandit sous rinflueuce des crico-arythénoTdiens postAr
ipigloUique est une réunion de libres rares, paies, sent être la continuation des faisceaux obliques de dien, et qui, de l'ëmincnce supérieure du cartilage nom, se rendent au l)ord de IVpiglcjtte. p roir expose la partie anatoniique, M. Malpaigne, pniijours avec méthode, va rechercher d'alnird leilt conia production du son vocal. A Tiniitalion do Bîchftt endie, il expérimente sur des chiens, maïs par nn ïerent. liichat pratiquait une oiivertnro entre riiyoîtle )ïde, tandis que lui, il coupe la niAchoire inférieure, s muscles de la langue et parvient ainsi à voir la utons que, pour compléter le procédé , il excitait ](»s inimal avec un fer rouge, afin de mettre les rubans [ mouvement. Grftce au laryngoscope, ces opéra- Iles sur les animaux ne sont plus nécessaires aujourne serait-ce qu'à ce point de vue, la déctMiverte de eux appareil est un bienfait inestimable. m expérimentation, M. Malgaigne est arrivé à ronsfaairement à ce qu on disait avant lui, que, pendant le bans vocaux vibraient par leur partie antérieure, tîehi •af, mais lorsqu'il en tire cette conclusion, que le son
ms
DES rilFFÉRENTK^î THÉOttIKB UZ LA VOIX,
Ussement du son ; il établit même en prinr ipe que le Ai pemeiil <le ces ca\it*5s est en rapport direct avei- le dén meii! ûu larynx, ce qui expliquerait, selon lui, ce fait in^i que le chantre cynique tle Tamour a érige en aviome : M t*x nmu quanta sit hmta viri.
M. Malgaigue conclut de ses expériences que lorgnii est un instriUTient à anche; et comme cette opinion df*jl par DutrociiOt, Magendie, Biot, Despiney, n a pas Ot*' su ment démontrée, il \a compléter Tceuvre de ses prédéc€
Son premier soin est d Imiter la glotte humai ne, qui { anche double, dit-îl, avec deux rubans de parchemin^ iant ces deux rubans Tun en face de lautrc sur un a boisj il souffle avec la bouche dans rintenalle que les é bans laissent entre eux, et il obtient ainsi dei sons crîi Bî^t vrai; mais en ajoutant un tuyau sonore, il panio modifier, et l'analogie avec la voix est complèli^ selon hi
Très-satisfait de son invention, c'est d'après ce laryni ciel qu'il va expliquer le mécanisme vocal : les ventriq présentent rintervalle qui sépare les deux paire?> de ml les comparerait volontiers à Fembouchure du cor, mais tend que les lèvres sont une umke mtœlie (?) et U s en tJ6 première comparaison avec le bocal des anches* « Ail anche double et flexible, surmontée d'un bocal et d'un ti retentissement, voilà, en résumé ^ tout Tinstrument voed
Quant à la production des tons, îl l'explique par les i cations de Tanche : a Construisons, dit-il, avec des lui des anches vivants un peu analogues à celui de la ré Torgoej les basses-tailles représenteront les tons bas; pui dront les voix moins graves, puis les voix de femme, { voix de castrats et d enfants* Quels sont les changementâ dans ce jeu pour produire tous les tons divers? Je troiii les basses-tailles des rubans vocaux qui ont jusque fO
I. Moindres encore chez l'enfant et surtout très-minces, li trouvés à Tépoque de la naissance ayant à peine 2 lignes gueur.
» variations du tuyau sont soumises à la même loi de dément. Chez les basses-tailles, il est le plus allongé poste larynx descend presque jusqu'au milieu du cou, la B est vaste, le nez allongé, les sinus nasaux bien déve- ; les femmes ont la figure beaucoup plus petite : le larynx ite sous la mâchoire. Il est situé encore plus haut chez les s; la bouche est moins élargie, les sinus nasaux non dé- «s et les narines à peine assez ouvertes pour permettre la ition. f> Une fois lancé dans cette analogie, M. Malgaigne rrète plus, il la poursuit dans tous ses détails, et il parlinsi à nous faire connaître bien mieux le mécanisme des nents à anche que celui de la voix humaine. C'est ainsi 5 dimensions du ventricule doi\ent varier comme les emures des divers instruments.
!S ne ferons à cette exposition qu une simple objection. Jgaigne prétend que l'épaisseur des lames ou des rubans grande influence sur le son des instruments à anche, l'est plus vrai sans doute ; mais quel est ce genre d'in- ;? L'acoustique nous apprend que, plus une lame, un
lui-même, M. Malgaigne doit s'appuyer sur les mêmes prineipes pour expliquer la formation des tons. En effet, la tennea des rubans vocaux et leur amincissement lui suffisent pour fendre compte de toutes les variations de tons. « Cette temÎM #ei cordes vocales, contribuant à les amincir, donne, au resto, un résultat semblable à celui qu'obtiennent les luthien e^ amincissant les lamelles de Tancbe ; dans les deux cas, le m est plus aigu. Je ferai observer, enfin, que la longueur de h fente qui sépare la lamelle n'est pas sans influence sur la lar- Biation des tons ; plus la fente est large, plus les cordes ont d'espace pour vibrer, et cette disposition coïncide d'aiU avec l'épaisseur plus grande de ces cordes et avec leur moiiidié . tension : ce sont là les trois causes principales des sons gfhim. «
Comme on vient de le voir, l'esprit toujours préoccupé de ■ oomparaison, M. Malgaigne fait de la pbysiologie en ptaysifliii et oublie tout à fait la nature vivante. Il ne parle que des hmettes plus ou moiiis amincies ; et que font pendant ce lemp» tes niuscles thyro-arythénoldiens? Il est vrai qu'il établit ses assertions sur des expériences, mais quelles expériences 1 Après avoir coupé la mAchoire à un chien, il excite ses cris avec uh fer rouge, et il note avec un flageolet les cris de la douleur pour nous apprendre que l'expression musicale de l'agonie d'un chien répond aux notes /a, sol^ fa^ mi^ ré, La tension nécessaire pour l'élévation des tons est effectuée, d'après lui, par les crico-thypaïdiens. C'est la vérité, mais l'action de c^s muscles n'est pas la seule employée à cet effet.
Ainsi, pour M. Malgaigne, la glotte produit les tons; il explique mal cette formation, mais c'était déjà quelque chose que d'avoir acquis cette certitude. Le tuyau vocal, par conséquent, ne peut avoir d'autre rôle dans le chant que celui d'accommoder fiaivorablement ses dimensions à sa production de chaque note. Toujours esclave de sa théorie physique, M. Malgaigne
M. AlAUiAlUMs:. 'ill
oit qu a mesure que le son monte, le larynx monte aussi do nanière à raccourcir le tuyau vocal, et il le fait si bien monter, parrivé aux notes les plus élevées et dans la voix de fausset ifrtîculièrement, il se montre presque au fond chî la ^'orge; en le moment, le voile du palais s'applique si bien contre le ])liaîym que le son, ne pouvant plus retentir dans les narines, se Kieloppe tout entier dans la bouche, et le tuyau vocal se trouve MPOurej d'autant. Il se passe bien quelque chose d'analogue Imqil'on parcourt de bas ^n haut tous les tons de la gamme, l|MS il ne faut pas être exclusif, car Ton voit beaucoup de chan- \ qui parcourent une grande partie de Téchelle vocale sans i leur larynx ^t changé de plac^. Si M. Malgaigne eût été pbyiiûlogiste dans rét^4^ de cas phénomènes, il ne se t pas moulré si exclusif, et peut-être serait-il amvé à trou- Ifal vérité.
nous résumer, nous dirons que M. Malgaigne aurait if nue expUcalion irréprochable du niécanisme vocal, si ce ' e1i\ été en tout point comparable à celui des tuyaux à Milis Tanfilogie qui existe entre ces instruments s^rfète ia^ la vie cQinnience, et c'est op que ^. Malgaigne parait nr oublié. Si Ton ne fait pas intev\enir la vie dans le nu*ca- I vnc4l, le larynx ne peut en aucune façon être ccmipan'^ h IHe anche; ses rubans n'ont au premier coup d œil aucun des Iraçtërps obh'gés pour la prodllcUon des vibr^^tions .^onorcs, et m'est qu'en les analysant élément par ujément et en faisant lleryenir l'action physiologique que Ton peut établir n'ellelent les analogies qui les rapprochent des instruments parmi i^uels on a voulu les classer.
312 DES niFPÉRENTES THÉORIES DE LA VOIX.
Beknati.
(Mémoire sur U mécanisme de la voix humaine pendant le chant. Parti MIj
Eu li.^ant ce titre, on pourrait croire au premier abord-^ Tauteur, fidèle à son programme, s'est occupé véritaMeflil| du mécanisme de la voix ; point du tout. Bennati ne païkil d'une partie du tuyau vocal, de cette partie qui est i Tœil, en un mot des régions hyoïdienne, pharyngienne etl cale. Quant au mécanisme de la voix par les rubans n*en est nullement question, et le peu qu'il en dit nous | quil était homme trop habile pour toucher à ce point < Cependant Bennati fit longtemps autorité dans la sciene6, ( a été cité par des hommes recommandables. Il est des fépiÉ tions si bien et si mal établies par la mode, que la critifil^ plus consciencieuse n'est pas toujours bien venue. C'est f&ÊÈ^ quoi nous allons fournir à nos lecteurs les éléments de lenri^ préciation, en citant textuellement le passage que notre aiitM consacre au mécanisme de la voix.
« Prenons, dit-il, p. 19, d'abord le larynx dan^ son isolenNÉl et montrons-le dans tout le déploiement de son jeu. La sjfl des sons qui peuvent être modulés au moyen des muscles É larynx doit évidemment s'épuiser entre ces deux limites : oèi de son rétrécissement et de son élévation simultanés par lei quels s'opère le rapprochement des lèvres de la glotte, l celle de sa distension et de son abaissement également simid tanés, d'où résulte leur écartement. Or, examinons ce qui s passe quand le larynx est porté en haut dans l'exercice le pli érainent de ses fonctions, je veux dire dans le chant.
Signons nous en rapportons à ce qu'on a admis jusqu'à (
BENlfATI. 313
ur sur le mécanisme de la voix humaine, la contraction de ïyo-thyroidien ayant lieu simultanément avec celle des muscles ico-aryihénoidiens latéraux y de Carythénoîdien oblique^ de wrythénoidien transverse et du thyro-épiglottique^ produirait rétrécissement de la glotte, le raccourcissement de la cavité ryngienne et delà trachée-artère y enfin l'abaissement de tépi-hite; de là résulteraient exclusivement la formation des sons Igm dont la modulation ne serait due qt/aujeu plus ou moins iÊmancé de toutes ces parties réunies.
!*Ia contraction des muscles stemo-thyroîdiens ayant lieu sikrilanémentavec celle des muscles crico-thyrotdiens ou dilatai mitérietirs de la gbtte^ des crico-ary thénoïdiens postérieurs ifiktateurs postérieurs de la glotte, produirait l'inverse de i se passe pour les notes aiguës, c'est-à-dire l'élargissetde la glotte, le prolongement de la cavité laryngienne et i trachée-artère, l'élévation de l'épiglotte et, par suite, la Dn de notes graves, dont la modulation ne serait due, à rlour, qu'au travail plus ou moins prononcé de la réunion bftNites ces parties. )>
I Après avoir lu cette entrée en matière, notre premier mouveitat a été de fermer cet opuscule, ne comprenant pas qu'il fût iBible d'écrire de semblables hérésies, après les travaux de Miochet, de Magendie, Malgaigne, Gerdy. Un auteur peut I laisser séduire -par la fausseté d'un système, d'une doc- Bie, mais ici ce sont des erreurs de fait qu'un médecin, et un édecin qui se flatte d'écrire sur un sujet spécial, ne doit pas nunettre.
L'espoir de trouver quelque fait nouveau capable de nous re oublier cette mauvaise impression nous a remis le livre main, et nous l'avons parcouru jusqu'au bout. Notre concluin est celle-ci : Bennati s'était adonné plus particulièrement traitement des maladies delà voix; mais il ne connaissait
pas suffisamment l'anatomie de œt organe pour doni idée rationnelle touchant le mécanisme vooal.
CiAGNURD DE LaTO^R.
Gagniard de Latour, successeur immédiat de Savait déraie des sciences, s'^t beaucoup et longtemps préoc la formation de la voix humaine. U nous dit lui-mèi pendant huit ans, il s*est exercé à produire des sons j instrument dont il comparait le fonctionnement à celui gane de la voix. Dans ses premières publications, Cagi Latour ne paraît pas avoir une opinion bien arrêtée; bien qu'il a une tendance marquée pour la théorie des mais soit qu*il n^osAt pas critiquer ouvertement les i Savart, généralement adoptées sur ce sujet, soit qu'il n< encore suffisamment édifié sur ses propres opinions, toujours sous la forme dubitative.
Dans le journal Vfnsiituij nMtil , 1836 : <( En supposa» que la voix so produise selon la théorie des anches, j'ai t motif pourquoi 1(3 son de la vuiv se produit plus facilem celui de ces instruments. Cela tient aux conditions parti de contractilité, de souplesse et d'élasticité dans losquel vent se trouver les parties essentielles de cet organe à I vie et à l'influence des havres inf»»ripiire<; mir lo< ^iiTiAirii
uière qu il n'y ait pas de Jèvres intVirieiires, ou obtient LS très-difficilement. Pour expliquer Tinfluence favorable lèvres, il suppose que Tair, en passant dans le rétrécis- \ qu'elles forment, se met en \ihration, à peu près comme n conduit siffleur, et devient ainsi plus propre k faire vis lèvres supérieures. Il admet également que rliaquo fois lèvres se rapprochent en vibrant, ellas peuvent oprouver 3CS et produire, parce moyen, un sonsolidien ou mem- IX comme le marteau musical, et, comme s'il n'en était r, il ajoute : « Et quoique la voix paraisse résulter prinnent delà sortie périodique^de Tair, on peut présumerque nerabraneux modifie beauC'Oup cette résonnance aérieime, lest même d'une influence notable dans le timbre ]mrtiqui caractérise la voix de chaque individu. » B cette note, il n'y a que des vues, des probabilités; mais le construire une anche membraneuse était ex(^ellente. lant Gagniard n*ose pas tout à fait lui comparer Tore la voix. C'est un instrument qui lui sert tout au plus à ler certains phénomènes de la phonation. s le courant de Tannée 1837, journal YInstUui, n" 1!)2, le les résultats qu'il a obtenus après huit ans d'études, rchant h produire des sons flûtes, analogues à ceux du
T\FS DIFFÉRENTE^ TIÏÉORIE.% hE LA VOIX,
de ï^on aveu, ces sons étaient trèts- faibles ^ ^yrtoiit cei flotte, et ils ont eu rîaconvénieiitdelui inspirer une ert pourexf^liqtierla faiblesse de» tons qu'il obtenait avec il dit qu'il ne pouvait pas eu être autrement, paret* qi \ Tes de la glotte sont irès-molies d* ordinaire. Il avoue ee cas, les sons se produisent selon k tlH''oric du «ou peau des oiseleurs^ théorie que Savart a appliquée à lé uiaiuo. Ainsi, sans le dire ppéeisi'^ment, il ne partatgenâj pin ion de Savart sur la formation de la voii ordinaire, I n'admettait cette théorie que pour le son extrannliiii était parvenu à produire avec sa glotte. \
Dans le numéro 2i2 du même journal et de la in^nil il décrit un nouvel instrument, un nouveau larj tt\ avec lequel il obtient des effets beaucoup plus varii^ ( premier. Cet instrument, qu'il nomme digili>-buc€al, tout simplement en poussant de Tair à travers deu\ dd dex et le médium^ par exemple, serrés Tun contre ; appliqués contre la bouche. Cet instrument, malgiv cité, ressemble beaucoup, en effet, quant a son mé celui de la voix humaine; mais Ca^niard de Latour en erreur par cette croyance fausse^ que 1 instrument être nécessairement composé de deux paires de produire les sons, et il se croit obligé de trouver iiïi i indîs[^ensable aux rubans vocaux suinmeurs* Cette. l'éloigné non-seulement de la vénlable théorie de la vt encore elle Tégare dans l'explication qu'il donne di*sd ment digito-labiaL 11 a cependant remarqué un fait %
lire elles-mêmes le son, qui peut être renforcé en pas- ■avers la fente des doigts. x> Mais ces deux paires de leconcourent pas à la production du son, dans le sens sait Gagniard ; elles vibrent chacune séparément et selispositions qu'elles affectent. C'est un son labial ou un tal parfaitement distincts. Si Gagniard n'avait pas eu su [Mition des deux paires de rubans, il aurait certainement î parfaitement la théorie de la voix en la comparant à Dent dont le mécanisme se rapprochait le plus du
le numéro 222, nous le trouvons un peu plus aftirmatif tment partisan de la théorie des anches, mais toujours he à deux paires de rubans. Nous remarquons le pasvant : « Le timbre particulier du son paraît venir, en I n*en était pas sûr) des vibrations produites dans les les du larynx, en raison de la vitesse avec laquelle Tair ar les poumons frappe les lèvres supérieures, après avoir l'orifice rétréci formé par les lèvres inférieures. » Ses modifient à mesure; car, en 1886, le timbre était le du choc des lèvres inférieures Tune contre Tautre. 5 à l'année 1838, n* 22S, Gagniard n'hésite plus; il ose
318 ]>l!:S DlFFÉRENl-ES THÉORIES DE LA VOIX.
composé de deux paires de lèvres, avec du parchemin mouOK; ces deux rubans sont disposés l'un au-dessus de l'autre, oomme cela a lieu dans Torgane de la voix, et Font parvient à obteur , des sons en soufflant à travers l'ouverture qu'ils laissent entie eux. Nous n'avons pu exécuter cette expérience; mais les coA* ' séquences qu'en tire Cagniard nous paraissent peu fondée». tU voix de poitrine, dit-il, s'explique, quant à sa gravité et à sa foiO) par la simultanéité de vibrations dans les deux paires de rubani( car on conçoit que les battements du son produit peuvent^ k ^ raison de cette double vibration, avoir eux-mêmes une certaiM intensité, puisqu'ils résultent non-seulement de t^qitelaitoilii de l'air chassé par les poumons est périodique, mais encore de ce que la résonnance qu'engendre nécessairement le meilie^ ■ ment vibratoire des lèvres inférieures devient intermittente pK celui des lèvres supérieures. » Les ventricules, selon Gagniirf) circonscrivent l'espace qui rend possibles ces vibrations ttflUdtanées. Nous ne chercherons pas à approfondir ces râiBorin^ ments, qui nous paraissent rien moins que spécieux.
La théorie de la voix que nous venons d'analyser est le résultat d'un travail persévérant, et qui se recommande par ringéiûisité, l'originalité des procédés que l'auteur a inventés poHrie rendre compte des phénomènes de la phonation i L'idée dl construire des anches membraneuses, analogues d'ailleurs I celle dont nous nous sommes servi pour la construction iè notre larynx artificiel, devait être féconde. Malheureusemeat Gagniard de Latour n avait pas assez minutieusement étildié l'organe vocal, et il avait cm devoir attribuer à des instrumenti secondaires dos fonctions principales pour la production du sons de la voix. Si, prenant les ligaments vocaux supérieun pour ce qu'ils sont, c'est-à-dire pour des accidents favorables à là production des tons et à la vibration des rubans inférieurs, il eût appliqué la théorie des anches h ces derniers seulement,
Traiié dm maladies el de Chygiène de la voix. 1838.)
aux de Dutrochel, Majçendie, Savart, Mal^^aigne, e Latour avaient rosiimo une foule rriclpos neuves sur ne vocal, qu'un homme spécialement attaché h lY- ^nes de la voix pouvait utilement féconder. }, Golombat avait ado|rté la théorie de Despinay de Dfie suivatit laquelle lorgane de la voix était comi trombotic; mais, en 1832, il renonce à sa théorie otifs qu'il donnera plus tanl. En attendant, il croît ; que loVgane vocal n'est pas une anche ; il ne cmil is que ce soit im instrument à vent et à cordes, et croît pas non plus qu'on puisse le comparer aux IX trombohes, parce que dans ces instruments les \ en longueur des tuyaux font tous les tons et que le l n'est pas assez long pour pi-oduire tous les tons de naine ; d'ailleurs, les tons peuvent Htp iniMluits, lo it maintenu à la même place, rail penser, en lisant cette critique sév6i*e, mais dont s sont empruntés un peu à tf)ut le monde, qiic (ît>lom-
320 DE8 DIFFÉRENTES lUÉORlES DE LA VOIX.
fluence de la volonté, en se brisant contre les lèvres de la produit des ondulations sonores qui sont modifiées par rynx, la langue, les lèvres, les fosses nasales, enfin j l'appareil vocal. Selon moi, on peut concevoir la formai son vocal, sans avoir besoin de cordes sonores ou des vibrantes, et la production de la voix et ses différentes cations peuvent très-bien être le résultat de Touverture moins grande de la glotte, déterminée par les contract le détachement de ses lèvres. D'ailleurs, personne n'ign la seule coustriction des lèvres exprime par le siffiem sons variés et même harmonieux, et que l'air et diflër€ peuvent être chassés du corps des animaux avec certair dulations par des ouvertures où on n'a jamais soupçooi je sache encore, une anche ou des cordes vocales. »
Telle est la théorie de Golombat. Cet auteur manqu demment des connaissances suffisantes pour traiter la q qui nous occupe avec l'autorité qu'elle demande. Apre dit dans sou historique que Dodart comparait Torgau voix à une trompette ou à un cor, ce qui prouve qu'il pas lu l'intéressant mémoire de ce savant, il adopte sèment la véritable théorie de Dodart ; il la donne i sienne, mais la manière dont il l'expose indique biei n'avait pas commis un plagiat. Mais il prévoit des obj< à sa théorie, et il s'empresse d'y répondre. Nous citeroi tuellement cette réponse, qui, à elle seule, est la me critique que nous pourrions faire. Nous abusons peut-é procédé ; mais, dans un travail de la nature de celui-ci bon que le lecteur puisse juger par lui-même. « Pour rép dit-il, en môme temps à ces deux objections, je dirai qu l'air, qui, par son passage plus ou moins rapide à tra^ glotte, fait vibrer les cordes vocales, comme il fait vibrei dant la parole, toutes les autres parties de l'appareil |
1 donnent un son flûte dans le genre de celui que ires \iolonistes tirent de leurs îni^tnimeDt?. par uue de tremblement qu'ils oonmiuniquent aui cc^^e? fnni avec le bout du doigt plu? CKi moins t^jt *-ij*^. •
gage dit trop par lui-même pi>ur que ii<>us i^ .c- ii»-ien ajouter.
dant Colombat a eu une idée, vu pluv»; '^ t oi^-i ■••> Bennati sur le (ausset. Benoati na^o:: pti- >^ !i.*- . ouveaupour la voix defausè^. :rmr il ^^ôi: i. / *•> irtance si grande aux muscle- su*-.iryrii'i#r:i- -^r -c- * a de cette voL\, que c'était îouî o.'fiirrie. O.- .':'.:a: li : « Nous, au contraire, nou- di-our qi;^ .« i'».*vt ir rien dans leur formation et qu i,-? -^d: 7!jd'>.> ;a; e espèce de glotte supérieure, forrr*^ par , ^j^-^it* -•, <: . .lacontraction des muscler du pLanrji. o<j .•..^^ o. c^ia base de la langue, etc.. cesî-a-dire p»r ^â '.»:.-?v.- . .*r. staphiiin interne et eiteme. p2Lav./--t*p:^.li, i\.v-^^ , pharyngo-staphilin^ 5tylo-gi4>.iife. -tij>j/^i.'-;:.i- 1oldien, génio-hyoîdien. enfin ùu pûv.r-;^c^r;:j:^^', baryngien... Les organes p. 86 . 4fAi: ie roi^rv.:.*:
niiltiinii^ fnrmp la nniivf^llp ai'Aïâ' sf^'i^ •%*•-.«> ^.i-^ ...v.
33â ]>ES DIFFÉRENTES THÉORIES DE LA VOIX.
Bennati, il avait remarqué ce qui se passe dans la bouche chez les chanteurs ; mais les conclusions qu'il en a tirées n'ont riea de sdentifique.
MULLBR.
(Manml de phytMogie, i. H, édilion ie ISM.)
Les travaux de Millier sur le mécanisme vocal sont de èein qui font autorité dans la tcienee^ et^ en effets la thécme qu'il avait préconisée a été longtemps adoptée par la plupart des phf* siologistes.
MOller compare Torgane vocal aux instruments à àncfae. - Jusque-là^ rien de nouveau, car, depuis Ferrein^ cette idée avait été émise par différents auteurs ; mais le mérite du célèbre physidogiste réside surtout dans les expériences nombreux et savamment pratiquées qu'il a imaginées pour établir cette analogie sur des bases solidef?. L'idée de construire des anches membraneuses avec des lames de caoutchouc n'était pM neuve non plus : Gagniard de Latour, M^ Malgaigne les avaient employées avant lui ; mais il a mieux étudié que fies prédécesseurs la formation du son dans ces instruments (voir page 84). L'anche qui lui a paru se rapprocher te plm de Taûche yocàtj est constituée par deux rubans de caoutchouc tendus à l'extrémité d'un tube et laissant entre eux une petite fente aiMlogiieà la fente glôttique. L'air, poussé dans le tube-, s^édnppe par la fente^ en faisant vibrer les rubans.
Mtlller combat avec raison Topinion de cMïl qui ^prétendest que le son, dans ces ancres, provient des înVerruptîoi» du courant d'air, et il démontre qu'il est produit par les vHbralibM des rubans, qui se comportent à peu près comme les cordes et
a^AJfrS MLft ? A Vf-Vfc« J MA^
mtraction musculaire. MOller ne nous parait pas Ssamment établi cette distinction, et sa théorie en a En efiet, rien ne ressemble moins à Tanche vocale la vie que les anches de caoutchouc. Les rubans qui înt ces dernières sont tendus, très-minces, et le souffle le T peut les faire vibrer. L'anche vocale, au contraire, telle s que la comprenait Millier, est constituée par des musiSy par un tissu élastique très-résistant et par la mu- Pour faire vibrer un ruban d'une pareille épaisseur, il une force surhumaine, et nous doutons même qu'on ais y parvenir. Cependant, Millier a obtenu des sons s larj'nx de cadavres; ses expériences sont très-in- » et très-<x)ncluantes à certains points de vue; mais il u quelle était la partie vibrante des rubans qui donnait
>aclufiions qu'il a déduites de son expérimentation sont Ates :
8 ligaments vibrent dans toute leur largeur, ainsi que ibisnes qui y tiennent et le muscle thyro-ar^thénoïdien; s S09S de poitrixie les plus graves s'obtiennent lorsqu4î te des cordes vocales est portée au plus haut point
4"" En rendant la détente moindre et permettant au cartilage thyroïde de se porter en avant, ou à la traction du ligament crico-thyroîdien médian de céder, les sons de la poitrine idoutent de près d'une octave ;
5® Dans la situation moyenne de repos du cartilage thyro!de et du cartilage arythénoïde, quand les cordes vocales ne sont ni tendues^ ni plissées, le larynx a de la disposition à produire des sons de poitrine moyens, ceux qui sortent le plus facilement, ceux entre lesquels et les plus graves prennent place les sons de la parole ordinaire ;
6* La seconde octave sort déjà en collision avec les sods de fausset correspondants ; mais on évite ceux-ci, et Ton &it monter les sons de poitrine jusqu'à leur dernière limite, soit en comprimant les cordes vocales sur les côtés et rétrécissant risthme inférieur de la glotte au moyen du muscle thyroarythénoîdien, soit, comme déjà auparavant, en soufQant avec plus de force ;
7* Les sons de poitrine dépendent non-seulement des cordes vocales, mais encore de la tension des lèvres de la glotte par le muscle thyro-arythénoïdien ;
8** Dans les sons de fausset, il n'y a que la partie interne ou le bord des cordes vocales qui vibrent ; ces sons dépendent, quant à leur élévation, de la tension des cordes vocales.
La première de ces conclusions, qui affirme la vibration entière du ruban, n'est pas acceptable, pour les motifs que nous avons donnés plus haut. MUUer ne faisait que répéter ainsi Terreur de Dutrochet.
La seconde est vraie.
La troisième se ressent un peu trop de l'expérimentation cadavérique ; car il ne peut y avoir de son qu'à la condition qu'il y aura fixation de la partie vibrante des rubans, et ce rôle est dévolu aux muscles thyro-arythénoïdiens.
M. LONGËT. 325
La quatrième est exacte.
La cinquième ne dit rien au point de vue de la physiologie;
le a été inspirée par ce qui se passe dans les anches de caout-
bouc.
' La sixième est assez juste, mais elle n*est pas démontrée.
La septième est vraie et fausse tout à la fois ; cela dépend de
k manière dont on l'entend : vraie, si on considère Tinterven-
pon du muscle comme influence seulement ; fausse, si le muscle
ihl partie vibrante.
La huitième est fausse en ce sens que le mécanisme de la
: de fausset est mal compris.
En résumé, la théorie de Mûller est celle de Ferrein et de
chet plus ou moins modiûée. MtiUer a mieux établi
|i'oD ne l'avait fait avant lui l'analogie qui existe entre Tor-
vocal et les anches ; mais sa théorie pèche par la base,
qu'il n'a pas su trouver dans Tanche humaine la partie
t fournit les vibrations sonores.
