M. LONGET

( TraUé d$ physiologie. )

Après avoir analysé les travaux de Bennati et de Golombat, Test une véritable bonne fortune que d'avoir à s'occuper du ravail remarquable de M. Longet. Le chapitre qu'il a consacré lins son Traité de physiologie à cette question est une monoiraphie complète, où tout ce qui concerne le mécanisme de la oix a été traité avec le rare talent que tout le monde se plaît à econnaître.

MfiUer avait comparé l'organe vocal aux instruments à anche, t il s'était attaché à développer cette partie de l'acoustique; par es expériences ingénieuses, il avait essayé d'expliquer le mé-

canismo de ces instrumenta, et il avait établi les anakigM existent entre eux et le larynx humain.

Ce que MDller avait fait pour les instrumeiits à M. Longet Ta fait avec non moins de talent pour les inftn menls à vent : expériences nombreuses et savaromeul quéea, application des découvertes modernes sur Vm rien n'y manqne, et si l'édifice qu'il a élevt^ par ces n'est pas solidement établi, la rîche&se des mat*^riain tpà \ composent lui donnent une importance qu'on ne saumil connaître.

Comme on peut le penser, M, Longet a établi sa t la voh sur tes lois de Facoustique; il est donc née nons le suivions d*abord dans Texposé de ses principes matière*.

Appuyé sur les expériences de Savart et de Masson, M get s'eiprime ainsi, p. 132 i v L*air produit, dans son meut, les ra(>raes phénomènei que les liquides, et il mêmes lois : Técoulement des gaz, par des oriflces pe des plaques est périodiquement variable, et cette pé dans la vitesse d*écoyIement détermine, dans Pair ei' des vibrations! sonores analogues» quoique moins io celles qu'y produit la sirène, ^j

Nous avons démontré, livre I*% p, fl2. que Técotili des fluides ne suffit pas pour produire nn son^ qu'il h\ circonstances spéciales pour que Tair entre en vîbrati<^n* nores, et ce sont précisément ces circonstances qui disitifii Vécoulement de l'air de Técoulement des liquides. Cette tlon est très-importante, car nous verrons qu'avec les écoulement périodique on a voulu expliquer bien âm que cet écoulement n*explîqtie pas- En attendant qiiH I

* M. Longet nous dit lui-méroe que cette partie de son ttnwmJà Im^ comtntiiie a? ec Masson*

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l'apfdicatioB à la théorie de la voix, M. Longet va appliiier ces principes à la fonnatioii du son dans les instruments

Nous le suimnons dans oette étude, car des résultats qu'elle m nous fidre connaître dépend la théorie que Tauteur adoptera pur le mécanisme de la voix humaine. K Vour M. Longet, le son dans le tuyau d'orgue est bien formé ÉlHirifice, et le son du tuyau ne fait que renforcer le premier ■Hi« Fidèle à son principe de l'écoulement des fluides, il suppose • Tair s'échappe par la lumière en formant une lame qui vient se briser contre le biseau, et il est partagé * ee dernier en deux nappes, Tune intérieure et l'autre exire. Gelle-ci exécute le même nombre de vibrations que ' à sa sortie de la lumière , et produit , par conséquent , son^qui, pour la nappe intérieure, est renforcé par le lu, p. 193. s ' Dans cette théorie, il y aurait deux sons, l'un produit par la extérieure et l'autre par la lame intérieure. Le premier, iifié par celui du tuyau dont il peut être un des harmoniques, et le second, produit par la lame extérieure, restera tel Jull est formé à son origine, car rieu à sa sortie ne peut le biodifier; aussi est-il très-faible.

Hais à quoi bon le biseau, s'il suffit de l'écoulement du fluide ^r produire le son? M. Longet se contente de dire que la disluice du biseau à l'orifice a une grande influence sur l'intenriié ai le degré d'élévation du ton. D-après sa théorie, le sou lépand de l'écoulement périodiquement variable, et le ton de li ritesse de Tair et du nombre de vibrations, néanmoins il goûte : « Le son est d'autant plus aigu que le biseau est plus HPès de l'orifice et que la lumière est plus petite, ou que la viesse de Tair est plus grande, les autres éléments restant les A Toutes ces choses se concilient difficilement avec le

luent variable dans la production du son et les vib; ne seraient qu'une des conditions de la génération d M. Longet lui-même le dit comme nous quand il a i< Mais il y a toujours, pour un tuyau donné, une disp de lumière et de biseau qui, pour des vitesses d'éoou comprises entre des limites assez étendues, ne feront pi au tuyau qu'un seul son. d Et tout en étant d'accord avei il est en contradiction formelle avec lui-même ; car, du n où la pression peut augmenter dans des limites assez éi ï?ans faire varier le son, ce n'est pas cette pression ni la qui produisent les tons comme il le prétendra plus loin voit, d'après ce qui précède, que la théorie des tuyaux s est loin d'être bien claire.

M. Longet examine ensuite les instruments à anche. ces instruments comme dans l'orgue, ditr-il, p. 125 éprouve un écoulement périodiquement variable, et détei sur le fluide extérieur, des chocs périodiques auxquels i attribuer le son. Les oscillations de la lame règlent la p cité de l'écoulement, et le son est formé exactement i dans la sirène. Le son de Tanche se mêle à celui de I donne à ce dernier le timbre particulier à l'anche elle^

Tl p<st imnoQ^sihlft H'aHmpftr*» niip lo snn np.rr.ii «uiîf Hrt aiit

d'une comparaison propre à rendre notre pensée, est 3e à une action purement mécanique, analogue à celle "oduirait une roue dentée. Les vibrations de Tanche ne onc point dues à sa seule élasticité ; elles sont détermi- Mir la sortie périodique de Tair, et le phénomène rentre a classe des phénomènes nombreux qui dépendent des étés mécaniques des fluides et de leur écoulement. » pensée de M. Longet sur la théorie des anches se trouve ée dans ces deux paragraphes. D'après lui, Técoulement ique de lair modiflerait à ce point la languette, que le •e de \ibrations qu'elle peut rendre à Tair libre, serait dément modifié.

i est un point trop important dans la question de la pro- Q du son en général pour que nous ne l'examinions pas .?einent. D'abord la languette obéit à la pression de Tair, ion pas à la pression périodique. Ce mot de périodique, vient toujours sous la plume de M. Longet à propos de ement de Tair dans les tuyaux sonores et qui résulte de lilation que Savart a voulu établir entre cet écoulement il des liquides, prend, ce nous semble, une trop grande tance. Si dans un tube on fait passer un courant de vau de fumée, on constate un mouvement vibratoire et une

mensions en longueur, U peut vibrer synchroniquement vmk languette ; sinon, il fait Toffice de moteur simple; la langoMi est repoussée en dehors et Tair s'écoule au-dessous d'elle wmk!\ faire vibrer. (Voir livre I", p. 71.) Ces molife ne nous per tent pas d'accepter les conclusions suivantes de M. Longet :

a L'anche, dans les tuyaux, ne vibre pas comme si die HoÊâ, libre, son mouvement est déterminé par l'écoulement de Véi^^ et elle est passive. Le son, dans les instruments à anche, doW paraît dû h ce que le mouvement de l'air qui s'écoule par 11 gouttière, étant animé de vitesse périodiquement variable, iêê* prime à l'air extérieur des chocs périodiques dont le wmàlÊf. déterminant le son, peut varier avec la périodicité de réoooia»* ment qui dépend de la grandeur de l'orifice, de l'élastieiié 4i la lame, de la pression de l'air, etc. » Ainsi donc, ceci est hta entendu, M. Longet explique le son de l'anche par la théoill de l'écoulement périodique de l'air. Nous allons examinait présent ce qu'il pense des anches membraneuses de Muller !

Page 1 36 : « Pour nous, le son est dû à la sortie périodique A l'air par la fente. La nature de la substance qui constitue cette fente n'a qu'une légère influence sur le son quand les oiroonstances sont les mêmes ; comme s'en est assuré Masson, quii formé des appareils sifflants au moyen de tuyaux de gomme élastique, dont l'une des ouvertures était limitée par un simph bourrelet de la même substance... Nous répéterons que, » l'anche était la cause du son, quel que soit le moyen empby^ pour la mettre en vibration, elle devrait toujours donner h même son, ce qui n'a pas lieu. »

Nous accordons à M. Longet que la nature de la substano qui constitue la fente n'a qu'une légère influence sur le son en ajoutant cependant que parfois elle peut être très-grande mais les appareils sifflants de Masson n'ont rien de comparable à une anche; le son est très-difficile à obtenir danî

aner le même sod, n il nous est facile d'y répondre : >ips exige un procédé particulier qui favorise plus que ■6 le développement et l'intensité des vibrations so- ^ anches vibrent sous l'influence du choc, mais faiblerce que la cause qui provoque les vibrations ne saujîr plus longtemps sans les arrêter. L'air, par son particulière, possède l'avantage de provoquer d'une continue ces mêmes vibrations, et par ce seul fait sont continues, elles acquièrent une intensité très- Toccasion.

'après les principes énoncés ci-dessus que M. I^onget va ' la formation du son dans les instruments : « La clef :t!onne comme les tuyaux à biseau. La flâte fonctionne it par l'écoulement d'une lame d'air qui se divise en lais, dans le trombone , il admet que a le son produit d'asmbouchure est renforcé ensuite par la colonne d'air, dansle cor.n Iln'admetpas, toujours Adèle à son prin- > les lèvres vibrent comme des anches membraneuses ; embouchures, par leur construction même, s'opposent ations des lèvres ; et tout le monde sait que quand ribrent énergiquement, le son est tremblottant et d'un efifet. D'ailleurs, comment admettre Qu'ime substance

(*x)re, le son est produit dans les cors par la sortie périodii|i de Tair; la grandeur de Touverture et la pression de ce iliûi déterminent seules la hauteur du son, qui est d'autant)! pur que les lèvres sont plus tendues pour une même graiMh d'orifice. Les lèvres, placées dans un milieu en vibration,oU sent nécessairement à ce mouvement vibratoire, maisellii sont en aucune façon la cause première de ces oscillationi lair, et leurs vibrations ne sont qu'un effet secondaire. ■

La théorie des instruments à anche est expliquée pirl mêmes motifs. Pour- lui, la flexibilité des lames a pour! de permettre au joueur de modifier la grandeur de rou\eiti en môme temps que la pression de Tair, ce qui rend Tus^e ces instruments très-difficile. Ce n'est qu'avec une grandel bitude qu'on peut arriver à modérer la grandeur des ouverts et l'élasticité de l'air de manière à posséder ces instnim comme on possède la faculté de modifier ces mêmes éléoM dans l'action de siffler... Il est bien certain que, dans lehi bois, le son est dû à l'écoulement périodique de Tairpir orifice de grandeur variable, et qu'il est renforcé par la cok» d'air. La vibration de Tinstniment, et surtout des anch moditie le timbre des sons; mais les anches ne >ibreDt^ secondairement sous l'influence du mouvement de l'air. •

Au sujet de Tappeau, M. Longet est sur son terrain, car ne voit ici, en apparence, aucune substance vibrante, etc' l'écoulement périodique de l'air qui paraît jouer le grand r dans la production des sons. Voyons :

Savart avait dit {Annales de physique^ 2' série, t. S que « la production du son dans l'appeau semble qu'elle soiti à ce que le courant d'air qui traverse les deux orifici*s, enli nant avec lui la petite niasse du fluide contenu dans la cav en diminue la force élastique et la rend, par conséquent, ir pable de faire équilibre à la pression de Tatmosphère, qui,