COLOMBAT

teur, surtout les cavités nasales et leurs cartilages. Ces vibrations de la glotte et des autres organes vocaux font éprouver à la voix, par des allongements et des raccourcissements successifs des fibres musculaires, les espèces d’ondulations sonores qui ont pour but de la rendre plus douce et plus harmonieuse, et qui lui donnent un son flûté dans le genre de celui que nos célèbres violonistes tirent de leurs instruments, par une espèce de tremblement qu’ils communiquent aux cordes en appuyant avec le bout du doigt plus ou moins sur elles, (p. 72.) »

Ce langage dit trop par lui-même pour que nous ayons besoin de rien ajouter.

Cependant Colombat a eu une idée, ou plutôt il a développé l’idée de Bennati sur le fausset. Bennati n’avait pas osé faire un organe nouveau pour la voix de fausset , mais il avait accordé une importance si grande aux muscles sus-laryngiens pendant l’émission de cette voix, que c’était tout comme. Colombat plus hardi : « Nous, au contraire, nous disons que la glotte n’est pour rien dans leur formation et qu’ils sont produits par une autre espèce de glotte supérieure, formée par l’élévation du larynx et la contraction des muscles du pharyrix, du voile du palais, de la base de la langue, etc. , c’est-à-dire par la contraction du péri-staphilin interne et externe, palato-staphilin, glossostaphilin, pharyngo-staphilin, stylo-glosse, stylo-pharyngien, mylo-hyoïdi'en, génio-hyoïdien, enfin du palato-pharyngien et glosso-pharyngien... Les organes (p. 86), dont le rapprochement simultané forme la nouvelle glotte génératrice des sons aigus, sont : 1° inférieurement le sommet du larynx et la base de la langue ; 2° le pharynx ou la paroi postérieure ; 3° les piliers et les amygdales sur les côtés ; 4° enfin le voile du palais et la luette, qui empêchent, par leur élévation, que l’air ne sorte par les fosses nasales comme dans la voix de poitrine. » Comme Fournie. — Physiol. 21

Bennati, il avait remarqué ce qui se passe dans la bouche chez les chanteurs ; mais les conclusions qu’il en a tirées n’ont rien de scientifique.

Muller.

(. Manuel de physiologie , t. II, édition de 1851.)

Les travaux de Müller sur le mécanisme vocal sont de ceux qui font autorité dans la science, et, en effet, la théorie qu’il avait préconisée a été longtemps adoptée par la plupart des physiologistes.

Müller compare l’organe vocal aux instruments à anche. — Jusque-là, rien de nouveau, car, depuis Ferrein, cette idée avait été émise par différents auteurs ; mais le mérite du célèbre . physiologiste réside surtout dans les expériences nombreuses et savamment pratiquées qu’il a imaginées pour établir cette analogie sur des bases solides. L’idée de construire des anches membraneuses avec des lames de caoutchouc n’était pas neuve non plus : Gagniard de Latour, M.'Malgaigne les avaient employées avant lui; mais il a mieux étudié que ses prédécesseurs la formation du son dans ces instruments (voir page 84). L’anche qui lui a paru se rapprocher le plus de l’anche vocale, est constituée par deux rubans de caoutchouc tendus à l’extrémité d’un tube et laissant entre eux une petite fente analogue à la fente glottique. L’air, poussé dans le tube, s’échappé par la fente, en faisant vibrer les rubans.

Müller combat avec raison l’opinion de ceux qui prétendent que le son, dans ces anches, provient des interruptions du courant d'air, et il démontre qu’il est produit par les vibrations des rubans, qui se comportent à peu près comme les cordes èt