Helmholtz, Théorie physique de la musique. Paris

2. J. Béclard, art. larynx, in Dict. encycl. se. mëd., 2 e sérié,!. I.

laryngien n’est qu’une série de résonnateurs destinés à harmoniser la voix, et que s’il la renforce ce n’est là qu’une question toute secondaire.

Intensité, hauteur, timbre sont les caractères de tout son. La vibration des lèvres de la glotte se charge de régler la hauteur de la voix s au dessous d’elle, le poumon, par la force de sa soufflerie et les dimensions de sa caisse de renforcement, lui donne son intensité; au-dessus du larynx, la voix formée se perd dans une foule de eavités sonores, à chaque instant variées de capacité et de forme, et qui la façonnent, l’harmonisent, lui créent Son timbre. Renforçateurs sous-glottiques, et résonnateurs sus-glottiqües : telle est la loi absolue de la phonation, la règle à laquelle doit obéir passivement la voix expiratoire.

Et qu’on ne vienne pas nous dire que eet agencement est purement fictif, théorique, et que dans la voix inspiratoire où tout est renversé, les résonnateurs sont sous-glottiques, les renforçateurs sus-glottiques. La voix inspiratoire n’est qu’une acrobatie phonétique, une monstruosité vocale dont la difficulté d’émission (ou plutôt d’immission} et le défaut absolu d’harmonie montrent d’une façon éclatante que les organes de la voix ont été disposés pour agir comme nous l’avons dit et non autrement. Vraiment, bien qu’elle soit reproduite dans la plupart des traités de physio-

logie vocale, cette objection est-elle sérieuse? Non : il n’y a qu’une manière de parler comme il n’y a qu’une manière de jouer du hautbois ou de la clarinette; dire que la théorie physique de la phonation est fausse parce qu’une inspiration forcée peut être sonore, c’est comme si l’on disait qu’il n’y a pas de seiis pour jouer de la clarinette, parce qu’on y peut faire du bruit en soufflant par les deux bouts!