A CHAQUE ODE TURQUE

Chique pirtie de ses vers (de Charles Veruay) révèle le Poète, et dévoile des formes de règles nouvelles pour les savants.

Eals Erisoi. — V. p. 173, — 29t.

Voir les vais rr riait* et turcs, etc., à Cnaai.es Verrat , par S. Etc. Fcrrcer-Khan , Gnuul-Yisir de Perse ; — S. Esc. Hayoer-Efssdi, — p, 162-163; — MM. Ata-Bit, — p. 180; — Nuin-Bay, — p. 181 ; — Dgimil-Biy, — p. 182; — Asd-ol-R*çoui.-Kuar, — MinZA-Amn-ci.-Yiraa, — p. 342 - 3 »3.

Voir aur mes Etudes oaiahtalu, — p. 95 ; — sur mis Poésies oa ieutai.es, — 200, — 210 ; — Préliminaire, — p. 185, — 199; — Induction de Fragments de ma Préface turque, — p. 211,-213; — 273.

Les Odes, partie principale des Dinars, se. placent par rang de lettres finales; ainsi, les quatre- vingt-quatrf. odes TURQUES qui se trouvent dans mon Divan, imprimé en 1858-1859 , riment sur toutes les lettres de l'Alphabet ottoman.

J’en ai IO dont la rime se termine en l A; — 5 par <w* B ; — I par w» T; — I par vi»Ç;- 1 par ^ DJ ; — I par ^ H qsp. ; — 2 par £ KH ; — 8 par ^ D; — 2 par 3 Z ;

— 8 par j R ; — 8 par j Z doux; — 8 par ^ S; — 2 par CH ; — fl par jo S fort; —

— I par Z fprt; — 2 par ^ T fort; t- t par t Z très-fort; — i par £ émission du gosier; — I par £GUE; — 2 par F ; — t par K dur; — I par sjî* K doux; — 8 par J L; — IO par * M; — 5 par ^ N; — 3 par j V (et OU); — 3 par S É; — 8 par j; i.

Certes il n'est pas nécessaire de rimer sur toutes les lettres ; aussi beaucoup de Divans très-considérables se trouvent manquer de Gazel sur plusieurs lettres dont les rimes sont rares ou difficiles.

I, p, 273, — b] ou 50 (v. la note au bas de la page 406). — Le mot « Seigneur » termine la rime de chaque distique. I.cs mots précédents, variés, mais uniformes de rime, ont le même son final que celui qui achève les distiques , réduplication harmonieuse pour l’oreille. Le style de ce gazel, pur et correct, est peu brillant; mais la critique ne peut reprocher à sa simplicité de manquer d’élégance.

II, p. 274, — ÛV ou 57. — Le style de cette ode est pareil à celui de la précédente, mais il a plus de grâce, ainsi que le permet sa direction. Le second distique est très-remarquable. Le mérite de ce gazel et de l’aulre est d’ètre d'un style uniforme dans chaque distique, c’està-dire que tous les vers sont simples et corrects. L'art de l’écrivain est de faire un tout complet par l'assortiment des pensées et par l’umté variée mais régulière du style : aucun vers faible dans ces deux gazels, qui sont du goût classique. Je ne parle point d’un arrangement d’un temps verbal que la critique partiale voudrait blâmer mal à propos, car l'exemple s'en

NOTES

trouve dans les anciens classiques. Ceci, du reste, ne regarde que les Ottomans, et je le mentionne comme pouvant être suggéré par l’envie cosmopolite à l’active jalousie.

III, p. 274, — ib. — Ce gazel est d’un autre style que les deux précédents; la facture en est brillante, quoique aussi simple. Les vers, gracieux et corrects , le rangent également au nombre de mes pièces classiques. La critique partiale le préférerait aux deux autres; mais, s’il est plus brillant, les autres ont autant de simplicité et d’idées neuves et gracieuses.

IV, p. 275, — ÔA ou 58. — Cette ode à un style très-simple joint une abondance d’idées pressées. Au second vers de chaque distique, lequel est celui qui contient la rime, il ne reste que quatre syllabes pour trouver cette rime uniforme en des mots différents. Loin d'être monotone et languissante par les .trois pieds chacun de quatre syllabes toujours répétées, elle n’en est que plus gracieuse; la difficulté de cette rime, qui porte un accusatif permanent, disparait sous la facilité du retour. La conduite et la direction sont tout autres que dans les trois odes précédentes. Elle a moins de brillant que la troisième. La gradation des idées et le distique final qui contient le nom de l’auteur sont d’autant plus à remarquer, que par sa lettre ce gazel est un de ceux qui commencent la partie des odes.

V, p. 276, — $7 ou 59. — Le mérite de ce Gazel consiste dans ce que la critique partiale appellerait défaut , c’est-à-dire dans La grande simplicité qui semble permettre à chacun de pouvoir s'exprimer de même. Cette ode, sous ce rapport, ressemble à beaucoup de mes autres poésies, soit en turc ou en d'autres langues.

VI, p. 277, — V ou 60. — Cette ode est moins bien comme style que les précédentes. Les trois premiers distiques sout bons, mais la chute du troisième vers est défectueuse; inconvénient d’autant plus sensible à l’oreille poétique nationale que ce vers commence et marche bien. Le huitième vers est répréhensible. On voit que le poète a voulu jouer sur « faire une chute » et * faire tomber , » et sur la difficulté locale de mettre deux accusatifs successifs. Mais le vers est ordinaire. J'ai promis la sévérité, et je n'oublie pas ma promesse ; car ces observations ne pourraient être faites que par un national ottoman , littérateur consommé , distingué et véridique, puisqu'il est certain que les Asiatiques seuls pourraient apprécier mes vers oiientaux. — Les cinq derniers distiques sont meilleurs.

Vil, p. 277, — ib. -- Ce gazel de dix vers est bien préférable au précédent; facile, correct et pur, son style sort du genre habituel, car il tourne un peu à la satire. Malgré cela, il sera bien regardé par ceux qu'il a pris pour rime, s’ils ne font attention qu’à la poésie.

VIII, p. 277, — wt\ ou Cl. — Cette ode est simple et gracieuse. Aucun vers faible. I.es distiques offrent ce qu’on appelle en littérature orientale des finesses d’esprit. Les Asiatiques ont beaucoup de penchant pour ces sortes d’éclairs spirituels qu’ils cherchent longtemps et recherchent dans la poésie; mais avec le goût sage et tempéré qui est partout, quoique partout très-rare , je dirai que pour moi , trop faciles dans les langues tuique, persane et italienne, j’ai fini par presque tous les exclure, tandis qu’en poésie française je me félicite de n’avoir jamais eu à les combattre. 11 ne faut pas pouitant confondre ces blucts d'imagination avec des traits d’esprit réels ou des rapports heureux et naturels ; car, si la belle poésie rejette les ornements trop recherchés, elle ne refuse point ceux qui peuvent l’accompagner sans nuire à son éclat.

IX, p. 278, — ib. — Mêmes qualités que la précédente; un peu plus de brillant, quoique très-simple.

X, p. 278, — V ou 62. — Brillant, gracieux, châtié. Quoique le vers soit court, la répétition «i fais-lui miséricorde » donne du charme à cette petite pièce. Toujours une grande simplicité.

XI, p. 279, — ib. — Classique ainsi que la dixième. Si les Européens trouvent étranges

les idées, qu'ils n'oublient pas que ce sont des poésies étrangères et non occidentales. Les pensées et les mœurs poétiques varient de contrée en contrée, comme le caractère, les coutumes, le vêtement, les langues et l'accentuation. Aussi telle idée accueillie par moi dans une poésie originale, bien qu'étrangère , ne me viendrait pas à l’esprit si je pensais dans une autre langue. — V. p. 206.

XII, p. 279, — 'IP ou 63. — Style correct, élégant. Ne vaut pas le précédent; néanmoins bon gazel, dans la sévère acception du mot.

XIII, p. 279, — ib. — Supérieure à la XIIe; conduite bien graduée , style pur. La critique indigène éclairée ne trouverait rien à redire au premier vers.

XIV, p. 280, — 'If ou 64. — Cette ode est une des plus fortes comme facture. Vers châtié, simple et très-serré; ainsi ces mots : « Elle m’a donné sa parole, qu’elle m'honore de sa visite, je suis aile à sa rencontre, » sont contenus dans un seul vers. Le lynx de la critique indigène partiale croirait trouver au sixième vers un sujet de blâme sur deux mots , à cause de la ressemblance de leur signilication ; mais, ces deux mots étant très-différents d'origine et de nuance, le blâme serait mal fondé.

XV, p. 281, — ib. — Vers bons; cependant le dixième est faible.

XVI, p. 281, — “1^ ou 65. — Cette ode, par le naturel et la grâce, est au premier rang de mes gazcls turcs. Le dernier distique, fidèle à la réalité, à la coutume de l'Orient et même de l'antiquité latine et grecque, n’offensera que l'envie et l’incapacité. Cependant elles doivent savoir que tous ceux qui se font imprimer, par cela seul, font d'eux-mèmes un éloge implicite et muet, lequel, pour être tacite et voilé, n’en est pas plus modeste. — V. p. 144.

XVII, p. 281 , — ib. — Style clair, simple et pur; rime élégante; plus de grâce que de brillant. Le distique final, bien amené, termine poétiquement ce gazel classique.

XV111, p. 282, — *n ou 66. — » Facile et correct; les huit premiers vers surtout ont beaucoup de naturel et de mouvement. Les quatre suivants, quoique bien faits, ont l'air un peu recherchés sous le rapport de l’idée ; mais le dernier distique achève bien la pièce. Si ces quatre vers étaient supprimés, le gazel serait classique aussi bien que le précédent.

XIX, p. 282, — ib. — Coulant, gracieux et doux. Quoique bien fail, le sixième dUtique est le moins fort des sept , lesquels, par le style et la gradation des idées, rendent cetlc ode une des meilleures.

XX, p. 283, — ou 67. — Le joli sujet de cette ode, la conduite, les vers forts et simples, quoique sans brillant, la placent au premier rang.

XXI, p. 284, — ib. — Vers ordinaires, sauf quatre: aussi regardé comme faible.

XXII, p. 284, — “1* ou 68. — Ce gazel, dont le style est sans brillant, peut offrir à la critique partiale un sujet de blàine dans trois vers, parce qu’ils paraissent trop simples à côté de vers très-forts. Le distique linal, qui contient le nom de l'auteur, est naturel , élégant. Si ce gazel est un peu inférieur au XVe, il peut néanmoins être compté parmi les bonnes pièces.

XXIII, p. 285, — “11 ou 69. — Cette courte pièce est classique par le style simple, correct, gracieux et brillant. Beaucoup de mouvement et d’harmonie.

XXIV, p. 285, — ib. — La facture forte et le style hardi peuvent partager les opinions. Parmi les beaux vers, le sixième : «Tu as réveillé, etc.,» est très-remarquable; il en est plusieurs qui sont durs. La critique natiouale éclairée, ou moi, nous pouvons seuls connaître les défauts et les qualités de ce gazel.

XXV, p. 285, — V. ou 70. — Cette ode est au premier rang par son tout composé de vers simples, faciles, corrects, purs, gracieux et brillants. La difficulté de la rime disparait sous l’élégance, le naturel et la nouveauté du retour.

XXVI, p. 286, — ib. — Bons vers, mais distiques et rhythmes pesante; le sei/ième vers n’est pas bon.

NOTES

XXVll, p. 2*7, — . Vf ou 7t. — En général les ver» sont gracieux ; mais ce n'e*t pas une pièoc parfaite, comme, entre autres, les l", H*. 111*, X*, XI*, XIVe, XVIe, XVIIe, XXe, XXIII”, XXVe, car le deuxième vers du premier distique est moins bien que le précédent. Le deuxieme «ers du second distique est ordinaire , taudis que le premier est 1res- pou tique. Les deux distiques suivants sont bien ; le distique final est plein de grâce.

XXVIll, p. 287, — ib. — Plus d'unité de style que dans le précédent; idées et conduite gracieuses, vers simples et corrects ; le distique du nom de l’autenr clét très-bien. Du reste, dans toutes mes pièces, mime les moins préférées, le distique du nom du poète (ou distique roi, ou délivrance, salut, refuge) est toujours bien amené.

XXIX , p. 287, — Vf ou 72. — Simple, brillant, poétique, harmonieux, ce gaxcl est un des meilleurs, La fin a moins de brillant, La critique nationale éclairée ne blâmera point l'introduction de quelques expressions dans le vers de la rime , ni la prononciation d'un mot au premier distique, permise 4 cause de la construction spéciale.

XXX, p. 280, — Vp on 73. — Style brillant ot correct; les six premiers ver» entre autres sont très-forts. Ce gazel est un des plus remarquables. V. p. 173, 297, 300, 274, 329, 63, *22.

XXXI, p. 290, — Vf ou 74. — Moins brillant que le précédent et aussi fort.

XXXII, p. 892,— ib. — Simple, correct et sans brillant , mais moins fort que les deux précédents. Quoiqu'il y ail un vers un peu embarrassé, néanmoins c’est un bon gazel.

XXXIII, p. 291, — Vé ou 75. — Style simple et facile ; mais, sauf cinq vers, il manque un peu d'eleganoe poétique.

XXXIV, p. 292,— ib. — Pièce classique; même mesure et mêmes qualités que Code XXIII, p. 283.

XXXV, p. 292, — ib. — Style simple et correct; aucun vers faible, bonne conduite. L’impartiale et sévère critique le range seulement avec les bons gàzels, puisqu’il n’a aucun défaut ; mais elle ne le place, pas au nombre des plus remarquables.

XXXVI, p. 293, — VI ou 78. — Mesure, rime, style et qualités semblables au précédent.

XXXVII, p. 293, — ib. — Simple, fort et plein ; il est au nombre des meilleurs.

XXXVIII, p. 293, — VV ou 77. — Ce gazel est classique; le style fort et soutenu et la marche bien graduée le mettent au premier rang; il n’y a qu’un vers qui soit seulement bon, tous les autres sont beaux. — V. p. tOS.

XXXIX, p. 294, — Ib. — Rime heureusement choisie et ramenée ; grâce, élégance, llness»' de style, brillant poétique. Si le genre est différent, son mérite le place à côté de l'ode XXXVIII.

XL, ib., — VA ou 7g, — Classique pour la douceur et la simpliciléalu style concordant avec le sujet.

XLI, p. 295, — ib. — Même style que le précédent ; les traits d’esprit se font excuser par la spontanéité, l'imprévu, la finesse, la grâce et le goût national.

XL1I, ib., — ib. — Aussi bien que le précédent; mai» les nationaux, amateurs d'idées recherchées et coquettes, lui préféreront les deux autres. (V. Cazels persans, p. 327, V. or. f*, ou 40.)

XL1I1, p. 298, — V’j ou 79. — Style pur et correct, aucun vers faible.

XLIV, ib., — A. ou 80- — Bons vers, les deux premiers ordinaires; les cinq distiques suivants sont très-bien , quoique chaque second vers soit un peu hardi ; les deux derniers distiques achèvent agréablement la piece.

XLV, p. 297, — ib. — Gracieux, facile et peu brillant; aucun vers faible.

XLVI, ib. , — Af ou 81. — Même observation, mais plus de brillant.

XLVII, p. 298, — ib. — Style simple, facile et coulant; aucun vers faible.

XLVIII, ib., — Af ou 82. — Pareil au précédent de mesure et de style; ces deux petites pièces sont des meilleures.

XUX, ib., — ib. — Stylo correct, simple et bien soutenu ; auoun vert ordinaire.

L, p. 299, — Af ou 83. — Vers forl» et classiques.

LI, ib., — ib. — Style brillant et simple; beaucoup de mouvement dans la marche.

LH, p. 300, — ou s*. Celte ode n'a point de verbe; elle est un composé d’apostrophes, aussi elle est pleine de grâce et de mouvement. Après sa lecture, le national ottoman est étonné de voir qu'elle est aussi persane (de même qu'il existe des pièces de vers espagnoles ou portugaises, ad libitum), puisque aucune phrase n'a d'action et n'est complétée par un verbe turc, le l'ai laissée avec les odes ottomanes, l'ayant Faite sans songer d'abord à conserver sans cesse l’apostrophe, qui, continuée, rendait la pièce persane, puisque l'acoord persan est passé dans la Langue ottomane toutes les Fois que les mots usités et Blés par elle se trouvent être arabes ou persans; car les mots purement turcs gardent leur accord particulier, Mais, lorsque j’arrivai au septième distique, je m'aperçus qu'en terminant ce gasel par une apostrophe, je lui laissais les deux patries. Les agréments des images, des rapports et des relations, le rendent un des meilleurs de mon Divan. Aux yeux dés deux nations, son mérite est égal ; mais elle a plus de charme pour les Ottomans que pour les Persans, parce que les premiers s'aperçoivent des deux nationalités, tandis que los autres ne sougent pas qu'elle est aussi ottomane,

Lll|, ib., — ■ ib. — Style simple, coulant; il y a deux vers à reprendre, l’un Faible, l'autre ordinaire,

LIV, p, 301, — AO ou *5. — Style Fort et soutenu; point de brillant, aucun vers Faible,

LY, — ib. — Poétique, simple et peu brillant; il est aussi au nombre des classiques.

LVI, p. 302, — A1 ou 86. — Style brillant, simple, Facile et correct. Le vers de la rime finit en imitant le chant du rossignol ; le son des mats précédents et celui qui l'achève toujours offrent à l'oreille une réduplication harmonieuse. (V. au premier gaiel turc.) Plusieurs vers, et entre autres le dernier, imitent entièrement le chant du rossignol.

LVII, p. 303, — AV ou 87. — Simple et brillant. Quoique le vers soit court, les deux répétitions, u viens, viens, » au commencement du vers de la rime, achevée encore par le même mot, donnent beaucoup de grâce et de mouvement à ce gasel.

LVI11, ib., — ib. — Vers simple et correct; bon gasel.

LIX, p. 304, — AA ou 88. — Coulant, Facile et pur. L'heureux arrangement de la rime est si naturel que le difficile du retour et de l'achèvement de la relation par rapport au premier vers du distique reste d’abord inaperçu ; la réflexion d'une seconde lecture peut seule en convaincre.

LX, p. 303, — A^ ou 89. — Pareil au gasel précédent de mesure et de rime. Les aines r.vi'MuKBES, par leur élégance imprévue, donnent beaucoup de charme au style. Les pensées et les qualité» spéciales le rendent supérieur h l'autre comme style et nuance. (V. 323, 334, 351.)

LXI, p, S06, — V ou 00. — Le premier distique serait irréprochable si la marche du second vers n'était pas pénible. Le troisième vers est ordinaire, le quatrième est bien. Le troisième distique a le premier vers bien, le second faible ; le quatrième distique serait très-bien si au lieu de j\ « dans cette agréable ville, etc., » il y avait çjm « dans le monde

agréable, etc. ; b car ici le pronom démonstratif est une cheville qui nuit à ce vers, du reste trei-harmonieux. Celte négligence est d’autant plus visible pour le national lettré , que la correction avantageuse était facile. Le cinquième distique est ordinaire; le sixième a de l'aFFectation, le distique final est ordinaire; aussi le regardë-je comme un mauvais gasel.

LXIi, ib. — ib. — Simple et fort, ce gaiel, par la grâce de ses relations et la conduite profonde, est un des meilleurs.

Ulll, ib., — ib. — Correcte et soutenue, cette ode n’a aucun vers faible; sa marche poé-

NOTES

tique la range avec mes excellents gazels. La critique indigène de l'envie pourrait s'exercer sur une syllabe du dernier pied de la rime uniforme , mais sa nature amphibie repousse l'objection.

LXIV, p. 307, — ^ ou 91. — Cette ode est une des plus belles; même direction que la LIV% qui est aussi forte, mais moins brillante.

LXV, p. 308, — ou 92. — Simple, coulant et fleuri.

LXVI, ib., — ib. — Mêmes qualités que le précédent, mais plus gracieux et plus profond.

LXV1I, ib., — Tou 93.- Grâce, harmonie, aimable désordre apparent, gradation réelle de la marche, poésie simple et brillante. — Quoiqu'il semble un peu hardi, le distique final est digne de ce gazel classique. — Au lieu de il faut lire j*) au neuvième distique.

LXVI1I, p. 309, — T ou 94. — Simple, facile et sans brillant. Le choix intéressant de la rime si heureusement ramenée; la marche graduée, rapide et directe , rendent ce gazel un des meilleurs. Il n'existe point de mot pour le sens que nous attachons à « exposition (universelle) ; • mais il n’est pas possible de rendre mieux que je l’ai fait l’idée de ce mot, que j'aurais transporté eu turc quoique français, de même que « diplôme », XI' gazel (mot déjà employé par les Ottomans, mais probablement jamais en poésie), « télégraphe » au second distique de ce gazel, et a vapeur » (également déjà employé) , si je n'en avais pas été détourné par le son peu en rapport avec la langue ottomane, car les deux mots dont je me suis servi ne sont pas à eux deux plus longs que le mot français; ils veulent dire : •< Présentation et champ (de combat, de lutte, de rivalité). » La pensée est d’autant mieux choisie que le premier vers du distique fait allusion à un travail d’art.

LXIX, p. 310, — ib. — Bon gazel; aucun vers faible.

LXX, ib., — ^0 ou 95. — Mêmes qualités.

LXXI, ib., — ■ ib. — Simple, coulant et gracieux.

LXX1I, p. 311, — ib. — Pur, facile et sans brillant. Le premier distique offre un agréable jeu dans sa rime sur « le parterre de tofcs et la rose, » ce qui peut donner au second vers cette légère modification de sens ; « le parterre de roses, par ses charmes, a réjoui le rossignol, » au lieu de ; « la rose riante a par ses charmes réjoui le rossignol. »

LXXIII, ib. — X\ ou 96. — Simple et sans brillant; la grâce naturelle du style et des relations en fait un des jolis gazels. — J’ai déjà consigné dans la note sur le LXI1I* ce que la critique injuste et passionnée de l'envie pourrait dire sur ce gazel sous le rapport de la mesure.

LXX1Y, p. 312, — ib. — Par sa facilité, sa bonne conduite, ses agréables rapports, ce gazel sans brillant est une des meilleurs pièces. Si au lieu de «soleil, » au sixième distique,

il y avait « soleil » qui peut être lu et pris aussi à volonté pour «amour, cachet.» ces deux vers auraient plus de charmes.

LXXV, ib. — V v ou 97. — Voir aussi page 356 de ce volume. — Pur, simple et sans brillant; mêmes qualités que l’autre, mais rime plus agréable ; aucun vers faible. — Dans mon divan imprimé en 1858, le premier vers du dernier distique est moins bien que celui imprimé dans ce volume avec l'ode entière, sur laquelle j’ai enté d’autres vers formant avec elle une pièce identique, nouvelle et d'un seul tout. Je n'ai retouché que ce vers, en remplaçant seulement le mot « oublier» par un meilleur synonyme, préférable ici pour le style et pour l'oreille.

LXXVl,p. 313, — T oo 98. — Style fort et précis, mais sans brillant; point de vers faible; sa marche, ses nuances et scs gracieuses variétés, dans le sujet qui l'occupe seul, rendent cette ode une des meilleures.

LXXVH, ib., — ib. — Par les jeux de mots et de sens, les traits d'esprit, le style simple et concis, quoique sans brillant, ce gazel est un des plus intéressants. Les Turcs ont fait beaucoup de gazels sur ce sujet, m'ont dit des Ottomans, à l’occasion du mien ; aussi «era-til goûté.

LXXV11I, p. 314, — M ou U9 — La grâce, l’élégance, l’aimable simplicité, le cadre bien rempli par une conception line et délicate, le retour naturel et spontané de la rime agréablement combiné, mais difficile à ramener aussi heureusement, placent ce gazel au rang des pièces parfaites. Ma victoire rapide sur les aspérités que présentait la réussite de cette rime attrayante m'a poussé à faire aussitôt après un autre gazel où la Rose prendrait la parole : ce gazel est le suivant; sa place est fixée par la lettre de rime et la réciprocité du discours.

LXXIX, p. 315, — ib. — Mêmes qualités que le précédent. Autant le style sincère et confiant du Rossignol est bien approprié à son caractère, autant par sa finesse et sa coquetterie le langage de ce gazel est en harmonie avec la Rose. — Les difficultés aussi habilement vaincues servent de précieux agréments à la pureté du style.

LXXX, ib., — ( * • ou 100. — Pièce classique.

LXXX1, p. 316,— ib. — Simple, correcte et sans brillant, ccttc ode est une des meilleures.

LXXXll, ib., — \*\ ou 101. — Simple, fort et gracieux ; pensées fines et bien rendues.

LXXXIII, p. 317, — ib. — Vers très-forts, mais sans brillant ; par l’élévation, la belle conduite des pensées et du style, cette ode est une des plus remarquables.

LXXXIV, ib., — \m ou 102. — Ce gazel est un des plus beaux, car il possède la suavité mystique. 11 semble être fait spécialement pour clore heureusement la partie des gazels par ses explications sur sa nature et par les souhaits du Poète. — Le premier vers * quoique la parole de ce serviteur ne soit pas digne d’être écoutée par toi » serait mieux ainsi: j— Ce*— *^$1. Aucun mot n’est changé, l’arrangement

seul est modifié, le mot « ce » est enlevé.

LXXXV, p. 318. — 466 de ce volume. La pureté, l’élégance, la simplicité, rharraonie du style, la grâce et la force des pensées font de ce gazel l’un de mes plus beaux. Par sa rime, il est avec les premiers du Divan. — Voir ce qui précède la note sur le premier gazel et celle sur le IVe.

LXXXVI, ib., — 463. — Simple, facile et gracieux : gazel classique. Par sa rime il doit être placé avec ceux qui terminent le Divan.

LXXXVI1, p. 319, — ou 103. — Celte pièce à refrain {{**) est la première de ce genre que j’aie faite en turc. C’est sans doute à cause de la grande difficulté que présente sa structure que les poètes en font très-peu ; aussi elle est un des ornements les plus estimés dans les Divans. La strophe, sans compter les deux vers du refrain, ne peut être composée de moins de six vers, et peut aller jusqu’à dix, douze, quatorze ; et le nombre des strophes ne peut être au-dtssous de cinq. Tous les vers de la strophe doivent être, pour chacune, sur une seule rime. Le refrain prend la rime de la première strophe. Ainsi cette ode contient cinq strophes de huit vers, indépendamment du refrain, lesquels jont tous sur la même rime, ce qui fait huit rimes pareilles et suivies (v. p. 203). Le genre de celte pièce est celui du gazel. — Ma première strophe est simple et brillante, elle prépare fortement et agréablement le refrain qui est trèsbeau. — Ma seconde, qui ne pourrait être plus poétique, parait plus brillante encore. — Ma troisième est simple, élégante, mais moins brillante, cl la difficulté du sujet s’efface devant la pureté du style. — Ma quatrième, régie aussi par le premier vers de la troisième, est forte, précise, mais peu brillante. Il faudrait au huitième vers, au lieu de « et que vainqueur du monde il soit toujours heureux w-JLi -j et que «vainqueur de lui-même,

etc. » — Ma cinquième strophe a une grande simplicité eu harmonie avec la force du sujet. — Cette ode, par son style, sa direction, sa marche graduée, la beauté et le retour de son refrain, la multiplicité des pensées gracieuses, fortes, techniques, philosophiques et religieuses, est une de mes plus belles pièces.

LXXXVI1 bis, p. 358 et 165. — Style simple et de bonne structure. Un pou moins de grâce

NOTES

cl de brillant qu'au LXXXVi. Du reste, le genre de gaiet est tout autre. Sa rime le range arec les XXVII, XXVIII, XXIX, XXX, XXXI, XXXII, XXXIII et XXXIV.

LXXXVI1I, ib., St) j. — Grande simplicité, élégance et mouvement. La rime de cette pièce classique la réunit aux odes XXXV, XXXVI, XXXVU, XXXVIII et XXXIX.

LXXXIX, p. 350 et 4M — Par la grâce, l’harmonie, la douceur, la naïveté , ce garel est digne des gazels LVI, LXXVUI,LXXIX; sa lettre le place avec les odes LVI, LVII, LVUI, UXetLX.

XC, ib., 463. — Elégant et gracieux ; auctin vers faible. Sa lettre l’adjoint à ceux qui terminent le Divan.

Poésie » sevrais (2'), p. 320, — i • é ou 105. — Celte pièce est d’un autre genre que eelle qui la précède, p. 31#. Elle se compose de tercets rimant sur la même rinte, formant quatrain avec le vers du refrain, lequel est sur la rime du premier tercet. C’est également au genre mystique qu’appartient cette pièce. Souvent elle peut être, comme beaucoup de gaxels, applicable à une femme., mais celle-ci , par son style fort, grave, passionnément mystique, et son beau refrain, est visiblement adressée à la Beauté divine, tandis que les trois autres, p. 353, 354, 355 et 474, 470, 46#, qui sont aussi classiques, penchent vers l’amour terrestre : aussi les ai-je traduites avec cette pensée. Cette pièce est l’une de mes plus belles compositions.

Poésie a refrain ( 3^ ) , p. 353 et 471. — Cette pièce est de même structure que la précédente. L'harmonie du refrain, la grâce, la simplicité, le mouvement de la pensée et du style, la rendent une dre meilleures de mon divan.

Poésie a rq-rais (41’), p. 354 et 470. — Genre et qualités semblables. Le refrain a aussi beaucoup d’élégance, car le mot « fou (d'amour) est le nom de l’amant de Léila, ni qui veut dire également, et rend toujours la même idée, « Léila rend son amant plus Medjnoun de jour en jour. »

Poésie a refrain ( Sr ), p. 355 et 469. — Genre et qualités encore ] are. ils. Le refrain domine aussi par le charme de la grâce et de l'harmonie. — V. plus haut LXXXVII, .762, 375, 271, 126, 102.

Romance, p. 322, — 468. — Cette romance, par l'harmonie de sa rime et de son slylc, par la grâce et la pensée du discours, est une de mes plus aimables compositions ottomanes. Les mois différents mais uniformes de rime qui sont avant « Tu as ta castagnette « ont le même son que ces mots répétés, cl toujours en rapport avec la pensée : ce qui fait une réduplication harmonieuse comme, entre autres, à l'ode 1.

Taehmis, p. 356 et 467. — Cette pièce est encore mon premier essai en ce genre, et j'ai heureusement réussi ; car mes vers ajoutés préparent, amènent, étendent très-bien chacun des distiques du gaiel. Leur style lui est identique, régularité nécessaire et très-dilïicile ; et pourtant ils laissent dominer le distique du gazel primordial. Telles sont les qualités indispensables réunies dans cette pièce.

NOTES SUR MES POÉSIES PERSANES

On a tu que la pureté, la force, l'élégance, la douceur et la grâce régnent dans mes Poésies Turques. La langue ottomane, enrichie, travaillée et filée depuis des siècles, possède l’énergie de la langue primitive sans en avoir la rudesse. Elle s'est appropriée les trésors arabes et persans qui, unifiés par elle» forment sa langue écrite» Aussi» une imagination riche et féconde

peut lui donner la pompe du persan , la fougue de l’arabe et la concision du lartare ; mais ces beautés réelles de sa langue écrite sortent du cadre de la langue parlée, et sont autant de difficultés semées sur la route littéraire, qui font deux langues de l'idiome ottoman. Sous ce rapport il est inférieur à l’iranien, lequel est un comme les langues d’Europe. Moins emphatique que te persan , il se prête moins au genre lyrique, la gravité de l'idiome iranien semblerait le priver de cet enthousiasme qui naît de l'essor de la pensée favorisé par des sons rapides et bondissants. Mais, dans la bouche du poète lyrique, l’inspiré par excellence, quelle langue ne s’échauffera point ! et surtout la langue persane, si flexible et si capable de prendre tons les tons, caractère qui en fait la plus belle langue de l'Asie. Plus majestueuse encore que l’Espagnole, elle est moins lente, étant plus Tariéc dans ses nuances comme son empire dans ses climats. Ainsi, le turc a ia force, l'élégance, la finesse et la grâce, mais le persan joint i ces mêmes qualités plus d’élévation, de majesté et d’unité.

La langue de F mom sst est moins riche que la langue actuelfomugmentée de lieaucoup de mots arabes, mais malheureusement diminuée de beaucoup d'anciens mots persans qui, ressuscites, lui donnant plus de force, ta revêtiraient de sa dernière perfection. Mais quelle riche simplicité, quelle nerveuse élocution ! Les classiques iraniens subséquent», en agrandissant leur domaine, n’ont pas assex songé à l’ancien patrimoine. Néanmoins iis en ont gardé la clarté et la presque totalité. Encore un pas, et, s’il se trouve quelque génie pareil à leurs prédécesseurs, trop rares et trop éloignés, l'influence primitive reviendra bientôt sur la littérature persane.

De même que mes Épitres ottomanes (v. ci-dessus) ont été l'objet d’aperçus rapides, je |>arlerai brièvement du mes Éprises persanes. le vais d'abord mentionner mes Poésies persanes imprimées dans mon volume publié en 1*58. Mes notes sur celles du présent volume, Épitres, Odes, Fable, Légende, etc., viendront après.

Mon Éprise à S. M. ÎSassir -ed-Din, uoi de Passe, est aussi mon premier essai en ce genre dans la poésie persane, ainsi qu’une de mes plus anciennes poésies iraniennes, le suis heureux d’annoncer que la réussite fut meilleure que je ne l'espérais. Les vers simples et forts sont d’un style pur et brillant, surfont dans les dix-neuf premiers distiques concernant spécialement Sa Majesté. — P. 219, votante oriental, 18.

Mi stance à S. Eiis-leence éouad Pacha est simple et correcte (p. 224, V. or. f T ou 23). — Celle à S. Excellence Havdek Eeendi est moins bien. Il fart lire I Aio. (p. 227, V. or. T® ou 28). — Ma strophe i S. Excellence a un style pur et concis, et le mérite d’une comparaison heureusement choisie et graduée, le ne parte point de ce que la critique partiale dirait sur la signification d'an mol inexactement modifiée par le purisme moderne affecté (p. 227, V. or., [”1 ou 28. — 183).

Mon Chronogramme sur le VP Vixirat de S. Ex. Recsid Pac*a est bien : ce ne «ont que les lettres ponctuées qui forment la date. Aussi est-ce annoncé par le mot « étoile, • car lorsqu'un chronogramme ne se compte point par toutes les lettres, on en est averti dans le premier vers du distique, lequel doit contenir alors une pensée en rapport avec les Points, comme * perte, » point, etc. ; » ce qui est plus poétique ipte d’en prévenir par un ver» on forme de note (p. 238, V. or., TT IN -