IV
Le fou est Têtre vrai :
Three of us are sophisticated ! thou art the thing itself : tmaccommodated mon is no more but such a poor, bare, forl^ed animal as thou art. Off, off ! you lendings ! Come, unbutton hère I (Tearing off his cloths.)
Id.. //. 4.
Second thème du Roi Lear :
What shall Cordelia speak ? Love and be silent.
Id.. /. 1.
Quel est ton lot, Cordelia ? Rien qu*aimer en silence.
But love^ dear love, and our agd fathers right.
Id., IV, 4.
Rien que l'amour, le cher amour, la cause d'un vieux père.
Thème général de Hamlet :
If and perhaps.
To be or not to be : that is the question»
To sleep I perchance to dream.
Hamlet, /K, 1.
/ know not seems,
Id.. /. 2.
Je ne connais pas les semblants.
0 where, my lord ? — In my mind*s ei/e, Horatio.
Id., /, 2.
Avec les yeux de l'esprit, Horatio.
Thus conscience does make cowards of us alL
Hamlet, ///, 1 .
La conscience, ainsi, de nous tous fait des lâches.
Victor Hugo n'a jamais été plus ridicule que sur Hamlet : il le compare à Prométhée, porteur de feu et de toute certitude. Parlant de Prométhée, il ne fait que jouer de la bombarde dans le vide, à son ordinaire. Comme il prend Shakspeare par le bras, et se donne lui-même pour l'un des Gémeaux, il voyait sans doute dans Hamlet un Ruy Blas à rebours, qui agite la
marotte du fol au lieu de quitter la livrée. Il y a encore du prêchi-prêcha politique, là-dessous. De tous les poètes, Victor Hugo est l'un des plus étrangers à Shakspeare, parce qu'il est aussi loin de l'objet et des caractères que Shaskpeare y est naturellement intime.
Thème général de Macbeth :
Fair is foui, and foui is fair.
Macbeth, I, 1.
So foui and fair a day I hâve not seen.
Macbeth, /, 3.
On this stage, Where we offenders noic appear.
WiNTEr's TALE, V, 1.
Tout est théâtre, Et sur la scène nous passons, ombres coupables.
AU the world's stage.
And ail the men and women merely players : They hâve their exits and their entr onces ; And one mon in his time plays many parts, His acts being seven âges.
As YOU LIKE IT, //, 7s
Le monde est une scène ; Hommes et femmes, tous, ne sont que des acteurs : Tous, ils ont leurs entrées et leurs sorties ; Et chacun en son temps y joue les divers rôles De sept actes qui sont les âges de la vie.
Corne, a passionate speech.
Hamlet, //, 2.
0, it offends me to the soûl, — // out-herods Herod.
Id., ///. 2.
Allons, un morceau passionné.
0, j'en suis blessé dans l'âme, — il hérodise Hérode.
Out, oui, hrief candie !
Life s but a walking shadow : a poor player^ That struts and frets his hour upon the stagCy And then is heard no more : it is a taie Told by an idiot, full of sound and fury, Signifying nothing.
Macbeth, V, 5.
Eteins, éteins-toi, bout de bougie !
La vie est une ombre errante : un pauvre comédien, Qui fait le beau, qui s*agite une heure sur la scène, Et puis qu'on n'entend plus : c'est un conte Que débite un idiot, tout bruit et tout fureur. Et qui n'a aucun sens.
Le repentir est grandement étranger à Shakspeare. Il n'inspire qu'un très petit nombre de ses héros, vieux comédiens de la vie, qui n'ont plus rien à en attendre : Cymbeline et Léonte. Est-ce même le remords ? La conscience y a moins de part que le malheur des événements. Dans Shakspeare, comme en toute âme grande et belle, le remords n'est qu'un regret brûlant.
// music be the food of love, play on.
0 spirit of love, how quick and fresh art thou !
