II, XV

variété, les uns sur des longues, les autres sur des brèves, tantôt à la thésiSj tantôt kVarsis. De même encore; dans la Pythique à Arcésilas, la première strophe se termine par une périspomène ixacrt^), la" seconde par une propérispomène xpwTov, la troisième par un proparoxyton ôéixtaaiv En vertu des seules lois du rythme m^étrique, les syllabes de même- rang avaient dans toutes les strophes la même valeur, mais dans Texécution musicale, il faut admettre que l'artiste tenait compte de Tacuité ou de la gravité tonique (1), et que la première syllabe de xpûTov se

trouvait surélevée par l'accent au-dessus de la prenaière de [xaaTw et de la seconde de U\kmvi. On conçoit que pour observer de telles nuances, sans , déroger à l'uniformité du rythme et du chant, on employât les intervalles délicats du genre enharmonique.

^ D'ailleurs la naodiflcation de hauteur produite , par l'accent était au moins aussi sensible à Toreille que le prolongement de durée causé par la quan- ; tité. On peut même dire sans hésiter qu'elle l'était davantage, puisqu'elle détachait la syllabe tonique des syllabes voisines en rompant l'unisson. Il résulte 4e ces observations que l'accent grec, sans faire-

, (1) Egger, Apollonius Dyscole: « Sur les principes il est iûflexi-, ble, et il s'écrie quelque part avec une vivacité qui nous fait sourire: «- Qui d'entre les Hellènes oserait prononcer êvsxdl |xot> en inclinant* » le pronom sur la particule ?» Il est donc vrai qu'une faute d'accent pouvait équivaloir à un barbarisme ; Apollonius ne prononce pas ce mot, mais d'autres grammairiens ne Craignent pas de le prononcer. » p. 274. M. Egger cite, en effet, au bas de la page deux"* grammairiens qui ont cette rigueur. Cf. Boissonnsidù, Anecd. Gr.,' t.-llî, p.- fôOet 238.îHérodien n'est pas moins sévère : îbid:, p;'259^.-

partie intégrale du rythme métrique, sans être gouverné d'aucune manière par les lois de la versiflcatioUj mais en gardant toutes ses franchises naturelles, exerçait sur la voix des rhapsodes, des acteurs, des choristes, et sur l'oreille des auditeurs, une influence considérable, et contribuait pour une large part à Tharmonie des vers.