IV. — l'isosyllabie

Après avoir constaté les deux lois fondamentales du rythme des mélodes, Visosyllabie et Vhomotoniey il nous reste à en montrer l'application. Dans ce but^ nous formulerons d'abord les règles générales, nous marquerons ensuite très-brièvement les exceptions, apparentes ou réelles, à la manière des grammairiens.

FORMULES GÉNÉRALES DE l'ISOSYLLAJBIE. — 1° Zr'Zfir-

mm et les tropaires ont rigoureusement j dans leur enseinblej le même nombre de syllabes.

Les tropaires déjà cités peuvent nous servir d'exemples et de preuves : l'hirmus "Af^eXoç irpwToari- TY)? compte 220 syllabes ; les tropaires imitatifs que nous avons reproduits (1), et tous les tropaires de Sergius, d'Orestes et de beaucoup d'autres mélodes anonymes, ont exactement la même étendue syllabique.

Toutes les strophes du rythme H Çwy) èv xiçco (2) mesurent 35 syllabes ; celles du rythme "AÇiov èW (3) en ont 36 ; celles du rythme Al ^eysal ^«(jat (4) seulement 19.

Le tropaire 'ApiAaTTjXiTTjv (5) a une amplitude de 66 syllabes. C'est précisément l'étendue de l'épode

(I)p. 20get;209.

de la X« pythique à Hîppoclës de Thessalie. Nous dirons plus loin pourquoi certains tropaires imitatifs ne comptent que 65 syllabes.

2^ Les repoSj qui séparentj dans la mélodie^ les membres rythmiques ou incises de Vhirmus^ se reproduisent^ au même rang syllabiquey dans les tropaires.

Nous avons distingué seulement vingt incises dansThirmusde VAcathistos, afin que notre division rythmique pût s'appliquer à tous les cas (1). Ces vingt incises ont une étendue syllabique déterminée et constante, selon le schéma : 7, 7, 10, 9^ 9^ 11, 9; 10, 10;13^13;16,16;14,14;11, 11; 11, 11; 8.

L'hirmus H Çwi) âv lé^nf est divisé en quatre incises syllabiques : 6, 6, 12, 11. Dans l'édition romaine du Triodion (2), la ponctuation est assez différente. On a d'abord, dans les premiers tropaires et dans la plupart des autres : 6, 6, 7, 5, 11 ; puis dans le V** : 6, 6, 8, 4, 11 ; dans le VIP : 6, 6, 9, 3, 11; dans le XXXV1« (3) : 6, 6, 6, 6, 11 ; et chacune de ces divisions se reproduit plusieurs fois dans le cantique. Mais cette variété porte seulement sur la troisième incise., que l'éditeur partage après une césure mobile, et dont nous faisons au contraire un membre unique de douze syllabes (4).

(1) SI Ton s'en tenait au seul cantique de Sergius et à la plupart des autres, on compterait jusqu'à 33 membres isosyllabiques» d'après ce schéma : 7, 7, 10, 9, 9, 3, 8, 9; 4, 6, 4, 6 ; 6, 7, 6, 7 ; 9, 7, 9, 7;7,7,7,7;4,7, 4, 7 ; 4, 7, 4, 7 ; 8.

(2) Triod., p. 710.

(SyTHod., p. 713.

(4) La division syllabique de Tédition romaine 0st d*aillettr6 fon*

La strophe "AÇtov iaxt a quatre membres : 5, 10, 10,11; la petite strophe Al ysveaC n'en a que trois : 6, 6, 7.

Le schéma de Vhirmus 'Ap|i.aTY)Xàn;v doit se formuler ainsi : 12, 7/6, 6, 7, 8, 7, 9, 10. Nous expliquerons dans un instant le terme 7/6, relatif à la seconde incise.

ELISIONS. — Les mélodesne craignent point l'hiatus, et négligent ou observent l'élision, selon que le commande le rythme.

S. Romanus commence un tropaire par ces incises de huit syllabes^ sans élision :

Nuv SI iv aoi èXeuaojjLat,

Plus loin, dans le même tropaire, il élide les Anales de iXXi, de TiT€, de 8ià, et même, à deux reprises, la finale de la préposition hxi (1),

ivô ' iv T/jv OaXaffffav.

zii' 2ffiQ?a paP8q).

div6 ' 5v 'rijv 'îcapéo}^ov jxéxnîv.

8i' a&Tobç YjXu6ov.

dée sur la ponctuation des manuscrits, et nous en reconnaissons la haute valeur traditionnelle et mélodique. Mais, pour établir des formules générales, il est sojivent nécessaire d'unir entre elles des incises rythmiques qui se compensent mutuellement. — Notons en passant que deux tropaires de ce cantique, le XXIlo et le XXIII* manquent d'un dissyllabe à la troisième incise, p. 712.

(1) AnaL^ p. 66 et p. 119; de même Élie : àv6'o)V yàp oStwç, p. 291 et Triodion,'^. 451.

CRASES. — Les crases sont assez rares, les mélodes s'éloignant le moins possible du langage ordi«^ naire. Les plus fréquentes sont celles de la conjonction xal avec la particule âv et avec les flexions du pronom i^&.

On trouve dans S. Romanus xâv oi% èçopa (1) xSv eSpYjç (2) ; dans Anastase : xàv ^àp [jLvr^{jL9ve6(7(0[jLev (3) ; dans André de Crète : rÀ-^((ù %po^iXko\L(xi (4), àÇCuxjov

c3v %i[u (5), %à\ij6ù xà Saxpua, -^ à{jLapTia %i\kol (6).

DIÉRÈSES. — Les diphtongues subissent quelquefois, mais rarement, la diérèse pour les besoins du lythme.

C'est ainsi que le mot uWç se trouve sept fois trisyllabe dans le cantique de Dométius sur S, Jean- Baptiste.

îva Y*^^^ ^^^ CO* ùi<; lasTai uï6ç (xou.

5ti fewifjffu) 0ï6v (8).

Cette licence semble particulière au seul mélode Dométius. En général, les hymnographes n'emploient que les diérèses de la langue commune.

(1) Anal,, p. 76.

(3) p. 245, et dans le mélode Job ou Jobios, p. 425.

(4) Triodion, éd. Rom. p. 466 ; et de même : p. 442, 459, 461, 486. Cf. le mélode Etienne, AnaL p. 328,

(5) p. 477 ; cf. p. 444, 446, 459, 480.

(6) p. 465 ; cf. p. 446, 459, 465, 481, 490.

(7)Anal., p. 322, Hgnes 9 et 30. Cf. la note de Féditeur.

(8) p. 323, lignes 18, 27, 28 : p. 325, Ugne 11 ; p. 327, l, 6, ^ Il

EFFACEMENT DES SYLLABES ATONES. — LeS exceptions aux lois de Tisosyllabie sont rares chez les anciens mélodes, plus fréquentes dans les canons. Toutes s'expliquent par la prononciation rapide de certaines désinences atones. Les syllabes n'ayant pour toute valeur rythmique que celle que leur donnait la voix dans Tusage populaire, la pénultième des mots proparoxytons et la finale des paroxytons et des périspomënes tendaient à s'effacer, comme dans les langues néo-latines.

P Les enclitiques dissyllabes et plus généralement les mots faiblement accentués subissent quelquefois l'aphérèse de leur première syllabe. Dans la seconde incise de l'hirmus 'Ap|i.aTï)XàTTf)v, le mot 'jccTé est quelquefois interprété comme monosyllabique. On aura donc, dans les tropaires imitatifs, tantôi un membre de sept syllabes :

INCISE DE l'hirmus (l) lepaTOup^ouca woTe.

Incises correspondantes ( -rijv Tai:eivif)v jxou (^uxif)v,

I ivT{XiQtJ;tv xpatativ.

Théodore Ducas (2) f ta iJLSYaXsTa xà <ji.

faut prendre garde de compter comme diérèses les rencontres de deux voyelles, qui ont l'habitude de former diphtongue, mais qui appartiennent réellement, dans Tétat du mot, à deux syllabes différentes. Ainsi Romanus parle de Thomme pécheur, privé de son vêtement céleste, tîjv 6eo6(pavTOV aToXyjv (Anal p. 17), et André de Crète, dans le grand Canon, faisant la même alliance de mots, se plaint d'être dépouillé Tîjç wptv ôeoiiipivTOU oroX^ç (Triod, p. 466).

(1) Cf. p. 268. Nous rétablissons l'accentuation selon la mélodie, sans tenir compte de Venclise, atin de faire ressortir Thomotonie des incises parallèles.

(2) Horol.y éd. Rom. p. 301. Le mélode a observé uniformément l'heptasyllabe dans les quatre tropaires.

tantôt, et le plus ordinairement, en interprêtant l'incise de Phirmus comme un befasyllabe :

INCISE DE L'hirmus : TepaTOup^oiora xore.

Incises correspondantes ( '^^ i<p<»>v(av \>a\).

I Kupfou, npoSpoiu.

de Taraise (1) 1 àTotiwtÇéii.svoç.

Incises correspondantes \ fi ^ xavrj^ptç.

.Cfe M. Psellus (2) I Çôov àxépecnov.

Un certain nombre de substantifs dissyllabes et accentués sur la finale se comportent comme les enclitiques et les particules. Dans le Canon pasca^l de S. Jean Damascène (3), le mot Xaot est traité comme un monosyllabe sans accent.

INCISE DE L'mRMUS : XaixTCpuvOwii.ev, Xaot.

Incises \ 1*' tropaire : xat î<^i[j.e6a, corresp. \ 2® tropaire : eôçpaivédôoxjav.

Mais dans les canons similaires de Théodore Studite (4) et de Nicéphore Calliste (5), le mot Xao( a repris sa valeur dissyllabique, et l'incise compte six

(1) Menées, Mai xxv, p. 89.

(2) Canon satirique contre le moine Jacob^ dans la Biblioih, de Const. Sathas, T. IV, p. 177.

(3) Christ, Anth,^ p. 218*

(4) Triod., èd, Rom., p. 353.

(h) Pentecostj éd. Ath., p. 24.

.syllabes. Réciproquement, dans l'hirmusdu cantique des apôtres de S. Roœanus (1), la troisième incise est : xal xXr^pcbaaç aito. Dans un cantique similaire, que Tacrostiche attribue à S. Cosmas (2), on trouve au cinquième tropaire, l'incise correspondante (Ji.xxap{9(i)(j.sv Xao(.

Le mot (p(0T6; subit également l'aphérèse de la première syllabe dans l'incise xai TpioYjWou çwtôç (3), qui correspond à cet hexasyllabe de Thirmus du can* tique de la Nativité xpiv èxiTûii.iQdev.

De même vowv (4), vadv (5), ce même mot uî6ç (6) ailleurs trisyllabe, et un bon nombre d'autres iambes toniques peuvent être syncopées, surtout à la fin des incises.

2* Parmi les dissyllabes qui tendent ainsi au monosyllabisme, il faut remarquer une catégorie de mots d'un usage très-fréquent. Ces mots, précisément les plus saints de la langue hymnologique, s'écrivaient probablement en labrégé, et subissaient à la prononciation une véritable syncope. C'est pourquoi ils pouvaient affecter, dans les cantiques, soit leur valeur syllabique normale, soit la valeur moindre que leur donnait la contraction d'usage. Ainsi les mots 6e6ç, ScoT^ip, Xpi^riç, Ziaupéç, devenaient, par aphérèse de la voyelle non accentuée, des monosyllabes rythmiques.

(1) Anal,, p. 170; Christ, AntK^ p. 131.

(2) Anal.^ p. LXiii^ Cf. p. 527.

(3) Anal,^ p. lyi et lvu.

(4) Anal,^ ibid.

(5) Anal,^ p. 593.

(G) Anal.^ p. Lxii.

lylù Çoî^a cô Çif)aG), & îouXe ©eou (1).

b Qthq 8'.8oùç f^ûfftv wçteç (2).

TÛ S(i)Ttîpt fj[JWSv (3).

àSeXçot ivuiAveiv xobç àyCouç XpiaTOu (4).

xapicou ï^b)(i)aaç tou Zioupou [jLe (5).

3^ Le dactyle tonique Mp(ùT:oç est quelquefois compté comme trochée, par Teffacement de la pénultième ; rincise suivante n'a que neuf syllabes :

Yeva[j.6vo<; àvôpwTCOç St ' by.âq (6).

Il en est de même du dactyle wjptoç (7), de Tamphibraque Yeéwy;? (8), de Tanapeste oôpavév (9). On a signalé encore des syncopes du même genre dans les mots €ÔXa[j.T:fa (10), ^^ÇidiÔY; (11) ; mais nous aimons mieux attribuer ces fautes contre l'isosyllabie à des copistes maladroits. La syncope semble plus probable dans quelques noms propres, tels que 'E9pat[A(12), 'lopîavY) (13). ^

(1) Le mélode Elle, cantique au Prophète 9fin homonyme, Anal, p. 294.

(S) Orestes, cant. de S. Pantéléémon» Anal,j p. 298. Cf. Domitias, p. 324, et anonymes, p. 587 et 620. /

(S) Anal, ^. 601.

(4) Anal., p. 583. Cf. p. 636.

(5) Anal,, p. 473. Cf. la note. Le manuscrit porte xou aou, (6MnaZ., p. 670.

(7) Théodore Studite, Anal., p. 345, note.

(8)^na2.,p. 501.

(9)^naï.,p. 655.

(10)^wa?., p.6^.

(il) Anal,, p. 670.

(12) Théodore Studite, Anal,, p. 340«

(13) Anal., p. 595.

4° Les mots composés sont traités comme les primitifs : Beeçipc, xpiTcof ép£ sont acceptés par les mélodes comme des trisyllabes. Les correspondances montrentque l'incise TlYt&vtaai, MipxE ©soçipE ne compte que neuf syllabes {iy,\'Ephymnionk S- Christophe : Xpurrofépe, x^'po'ïi àiy^ip dEffute (2) , n'en a que onze. Le mot Xpiunavi; est deux fois trisyllabe dans un cantique anonyme à S. Georges (S), et le card. Pitra accepte la synalëphe plus hardie encore de jvepuxefa; qui s'écrivait et se prononçait iiint; (4).

Les exceptions que nous venons de signaler se rencontrent, soit au commencement, soit à la ûa, soit dans le corps des incises. Ce ne sont, d'ailleurs, que des infractions apparentes à la loi del'isosyllabie, puisque les syllabes qui s'eflaçaient dans le rythme, s'effaçaient aussi dans la prononciation et même dans l'écriture. Nous examinerons plus loin le cas des incises hypermëtres.