V. — l'homotonib

Observons d'abord que l'accent aigu a, pour les mélodes, la mêpie valeur tonique que le circonflexe, et réciproquement.

En efiet, la distinction de l'aigu et du circonflexe résultait de la distinction des brèves et des longues. Pouvait-on continuer de faire une différence entre îûpov et Swpov, entre kîjtoç et jffjTOî, quand on n'en

(1) Arsène, cantique à s. Marc, ^>tal., p. BK.

{S) Anal., p. 669.

(3)Xnaî.,p. 598.

(4) Anal., p. uui, LIT et xoii.

faisait plus entre Vomicron et Vâmêgay entre Viota bref et les voyelles longues ou les diphtongues sujettes à l'iotacisme ? « Aussi, dit M. Stevenson (1), les copistes ne se sont-ils pas gênés de remplacer fréquemment dans les mots propérispomènes le circonflexe par l'aigu, et s'ils écrivent le premier, c'est la plupart du temps par un reste de tradition, dont ils ne saisissent plus la portée. »

FORMULE GÉNÉRALE DE L'HOMOTONIE. — La loi de

l'homotonie peut s'énoncer sous cette formule :

Les tropaires reproduisent totts les accents ryth" miques de Vhirmus^ au même rang syllabique.

Cette loi est surtout rigoureuse à la fin des incises, qui sont les points saillants de la mélodie, mais elle s'étend au tropaire tout entier et s'applique à tous les accents que nous avons appelés rythmiques, par opposition à d^autres accents purement orthographiques, qui n'ont aucune valeur dans le rythme. Par exemple la première incise de l'hirmus PoYjObç xal (jitsxaar^ç d'André de Crète (2) a deux accents rythmiques : l'un sur la troisième, l'autre sur la septième syllabe, et ces deux accents se retrouvent dans tous les tropaires. Au contraire, Taccent de îwtl n'est qu'orthographique.

La première question qui se présente est donc celle-ci : . comment distinguer dans l'hirmus les accents rythmiques des accents de simple ortho-

<1) Du rythme dans Vhymnogr. p. 31. cf. Toussaint Coupitoris, Uepl Tou fu6[Ji.ou èv ty) T[ji.voYpaq)(a , Bulletin de Cor" respondance hellénique^ mai-juin, 1878. p. 375.

{Z^Triod, Ed. Rom p. 463. Christ, -4n«;i. p, 147.

graphe? Cette question toute pratique est subordon-p née à d'autres questions plus générales : quelle est la Bature du pied tonique? quelles sont les causes qui modifient son amplitude? quelles sont ses variétés?

LE PIED TONIQUE. — Daus Tancienne quantité métrique, les syllabes, à l'état incomplexe, avaient déjà leur valeur déterminée, indépendante du mot et du sens. Dans la nouvelle prosodie, les syllabes isolées ne sont rien : elles ne deviennent quelque chose dans le mot que sous l'influence de l'accent. Il résulte de là que le véritable pied tonique est le mot lui-même» dont la thésis ou la base est la syllabe accentuée, et dont Varsis est composée de toutes les syllabes atones. Varsis peut précéder ou suivre la syllabe tonique^ ou encore se dédoubler, pour l'envelopper de toutes parts. Si nous adoptons les termes de la nomenclature classique, nous aurons les variétés suivantes (1) :

Pieds oxytons

riambe tonique, x*P<^ ( • Tanapeste, XoYt<jp.otç ( . . ! ) le péon quatrième, Ttii-r^taoïç (...!) lepyrricliio-anapeste, èÇaxoataXsfç (. . . . !)

le trochée tonique, Pi6oç ( ! . ) Tamphibraque, ireaévtoç ( . î . ) J le péon troisième, vsoupYstTat ( . . 1 .) le pyrricbio-amphibraque^ BtxatocûvY)? (...!.)

<1) Dans les pages qui vont suivre, nous désignerons par des points (.> les syllabes atones, par le point d'exclamation (I) la syllabe tonique, par les deux points (:) la syllabe affectée de Faccent secondaire.

le dactyle tonique, àffe^oç ( ^ • •) ProparoiytODS { le péon second, ^aord^ovcA ( . 1 . . )

lemésomacre, Sucava^aTOv (..!..)

Les mélodes ont toujours recherché les correspondances isosyllabiques et homotoniques d'un mot à l'autre. C'est ainsi que, dans le premier tropaire de VAcathistos (1), nous rencontrons les trochées toniques correspondj»nts : 5<|/oç, Piôoç; les iambes : xap<^, àpi ; les amphibraques : èxXi[jnl/£t, èxXett!;st,.&xipxsi<Sî P*^- TiÇciç ; les anapestes : XcykjiaoTç, èçôa^ixotç ; les péons troisièmes : veoupYstTai, ppeçoupYsixat ; les mésomacres : Suffavipaxov, 8u(jes(«)pY;Tov. Si nous comptions les correspondances de ce genre dans VAcathistos tout entier^ nous dépasserions de beaucoup la centaine.

Toutefois, cette symétrie minutieuse n'était pas toujours possible. Elle faisait l'ornement et le luxe des lythmes toniques, mais elle n'en était pas la condition nécessaire et constante. Comme la règle de l'isosyllabie s^appliquait seulement aux incises^ et non aux mots, les pieds toniques pouvaient enjamber librement d'un mot à l'autre, pourvu que, toute compensation faite^ on retrouvât à la fin de l'incise le même nombre de syllabes et les mêmes accents. Dans les deux tropaires de VAcathistos de Sergius cités plus haut (2), nous avons les correspondances suivantes :

il dipà èxXe{tj;ei zn S£OiJi.évo)v x(Tr((;.

(2) P. 208 et 209»

PaatXéwç xaOéSpa z=z iroXuÔp6XXr^TOV Oaufi^.

On ne pouvait pas non plus urger Thomotonie au point de réclamer le retour régulier de l'accent, soit des articles, soit de diverses particules monosyllabiques. C'est pourquoi nous aurons encore :

X^^P^ ^^^ icea6vT0ç rz: yjiXpe àopdtxou.

TTJç EDaç -^ XÙTpwatç zzz aiSiou xb )ts<piXaiov.

xat àYï^^t«>v i^OaXjjiorç i= :ua6Y]iJi(£Tu>v xoùç PpOTo6(;.

è[A<pa(v(i)v xbv ^Xtov zr: à^fi^TWç Y^vv-i^^J^^a.

, Ces règles élémentaires peuvent suffire dans la plupart des cas. Les correspondances homotoniqùes, qui exigent l'hypothèse des accents secondaires, sont relativement rares, surtout dans les grands cantiques de S. Romanus.

ACCENTS SECONDAIRES. — Nous avous expliqué (l), dans un chapitre précédent, comment le dactyle tonique^ à la fin des incises, recevait un accent secondaire sur la finale et prenait toniquement la valeur d'un crétique : par exemple, le groupe de mots CwTjç ■Jjjxôv, dans le cantique funèbre d'Anastase (2), correspond très-exactement, pour la prononciation et pour la mélodie, au mot unique de l'hirmus

iôivatoç.

Faut-il étendre cette théorie de l'accent secondaire à d'autres pieds qu'au dactyle tonique, par

a) P* «04 et 205.

(2) Anal,, p. 249, tropaire xxvni.

exemple à Tanapeste et au péon quatrième? En d*autres termes, l'accent secondaire peut-il précéder l'accent principal, comme il peut le suivre? C'est la doctrine énoncée par M. Stevenson, un des hommes les plus compétents en cette matière (1).

« Dans les tropaires d'une ode, on rencontre fréquemment des polysyllabes oxytons, tels que (^mio ^y Ta^etv^ç, tandis que les mots correspondants de Thirmus, comme Oivaioç, î:6Xs[xo(; sont proparoxytons. Il semble conséquemment qu'il y ait ici une double violation des rythmes toniques. Les premiers en effet ont l'accent sur la syllabe finale et ne l'ont point sur la première ; les seconds au contraire le présentent sur la première, tandis que dans la troisième il fait défaut. Mais cette anomalie n'est qu'apparente : elle n'existe que pour les yeux. Le polysyllabe oxyton a aussi bien l'accent sur l'antépénultième que sur la dernière, quoique cet accent ne soit pas exprimé dans l'écriture : et par contre, le proparoxytou a aussi l'accent sur la dernière, quoiqu'il ne soit convenu de le marquer que .sur l'antépénultième. Si l'on voulait indiquer ce double ton par les signes en usage, on aurait dans le premier cas : ^zi<:\ki<;^ tii:etv6ç, et dans le second : Oivai^ %6Xe\d<;. Il devient donc évident que dans des cas de ce genre, il n'y a pas de violation du rythme tonique. »

Il nous semble remarquer ici une exagération : que les proparoxytons soient en même temps oxytons, à l'oreille des mélodes et de tous les byzantins, nous

(1) 2>u rythme dans Vhymnographie, p. 98*

le croyons volontiers ; c'est cet accent filial omis dans l'écriture, mais sensible à la prononciation qui a conservé au grec moderne toutes ses désinences verbales, ce riche trésor de flexions que la barytonie lui aurait fait perdre. Mais nous n'acceptons pas la réciproque, et nous ne pouvons croire que les oxytons aient jamais été prononcés par les Byzantins comme des proparoxytons. Aussi longtemps que les langues se forment, l'accent peut se rapprocher ou s'éloigner du radical, mais il n'en est plus de même quand elles sont formées. Alors l'accent est stable ; et pour ce qui est de Taccent grec, à l'époque des mélodes, après avoir conquis les droits qu'il n'avait pas d'abord sur la prosodie, il régna en roi conservateur, et se tint pacifiquement sur la syllabe tonique, sans chercher à la dédoubler. Les oxytons sont d'ailleurs les plus modestes des mots d'une langue : leur accent aigu se rapproche tellement du grave que la substitution s'est faite -dans l'écriture. Comment admettre que ces oxytons si humbles, si efiacés dans l'ombre des mots suivants, aient jamais affecté sur l'antépénultième, en dépit de toute la tradition tonique, un relief qu'ils n'avaient jamais^ obtenu sur la finale, là où ils y avaient droit? En tout cas faudrait-il distinguer les oxytons proprement dits 9(i)ti(7(ii(;, Tav£iv6;, des périspomènes çmt?* |jiAu, Taic6ivo(3, et même des oxytons à finale longue, tels que TO5tT)Tfj?, PadiXeô;, iceçuxwç, qui ne pouvaient d'aucune manière être accentués sur l'antépénultième. Ainsi quand un oxyton correspond dans un tropaire à un proparoxyton de l'hirmus, c'est toujours ce dernier qiu'il faut considérer comme ayant

deux accents^ Tun sur rantépénultième^ Tautre sur la finale. De ces deux accents, l'oxyton ne reproduit que le second, et cela suffit pour sauvegarder Phomotonie.

Mais ce n'est là qu'un cas particulier d'une théorie générale. Faut-il admettre, dans la poésie tonique des Grecs, comme dans celle de notre moyen âge latin, des accents secondaires, précédant Taccent tonique à des distances déterminées ? « Il est naturel à la voix humaine, dit M. Gaston Paris (1), d'entremêler également les arsis et les thésis, les syllabes fortes et les syllabes faibles, les toniques et les atones, si bien que Taccent principal d'un mot étant déterminé par les lois qui lui sont propres, la voyelle qui suit ou précède immédiatement cet accent est notablement plus faible (toniquement) que la seconde en avant ou en arrière, en d'autres termes, le mouvement rythmique est naturellement binaire et non ternaire. Il en résulte qu'un mot latin de cinq syllabes, qui a l'accent sur la troisième, aura ce que j'appelle V accent secondaire sur la première et la cinquième, tandis que la deuxième et la quatrième seront sensiblement plus faibles... Dans une versification fondée sur l'accent^ on en vient tout naturellement à assimiler les syllabes qui ont l'accent secondaire à celles. qui ont l'accent principal : on peut dire^ applijquant à la rythmique des expressions qui appartiennent proprement à la métrique, que le dactyle et Vanapeste répugnent à cette versification, et qu'elle ne reconnaît, saufexcep-

(1) G. PariB^ Lettre à M. Léon Gautier, fiiblioth. de TÉcole dds Chartes, T. XXVU, p. 384.

tiortf que Viamhe et le trochée. » Ces formules sont sans doute fort exactes dans la versification rythmique d'Occident ; mais nous ne croyons pas qu'on puisse les appliquer aux rythmes toniques de nos mélodes. On rencontre, il est vrai, fort souvent des correspondances comme celles-ci , qui affectent le rythme binaire :

àxâtti^Xexxe m xtjxe -rpiiceÇa (1).

xATepLipavOi; zm xiaaç l^jLaBeç (2).

IvuTCOffTiTCî) zn.ffeipàv Tiii.a)(i.sv (3).

icsÇoicovTOicopouvTi zz: Oitb iJi.Y)Tpbç icap6évou (4).

Mais les correspondances du rythme ternaire sont au moins aussi nombreuses :

èvctXYjiJLévcj) ■=. 5t^(i)(je xépaç (6).

uxsputj;o6[jL£vo<; zn X(av &::épTtiJL0V (7).

xapaXa|jLPav£Tat z=z 58a)p àxpéTOiwç (8).

Dans la théorie du rythme binaire, l'hirmus àpiwt- TTiXiTY)v commencerait par deux iambes toniques : on trouve, au contraire, le dactyle au début de la plupart des tropaires :

(1) Acathistos de la Dormition de la Vierge : Aruil., p. 265.

(2) Anonyme, Anal., p. 613.

(3; S. André de Crète, dans VAnth. de Christ, p. 158.

(4) S. Cosmas, Canon du 2 février, ibid., p. 173.

(5) S. Romanus, Anal.^ p. 18.

(6) Le môme, p. 137.

(7) S. André de Crète, Anth., p. 160. ,

(8) S. Cosmas, Canon du 14 sept., ibid,, p. 162,

' ^i^oç iniicou. \»hoq buip/tà^ (4).

5t6 ae téxvov (1) vtcv xatSiov (5),

Taîç çwtauY^fftv (2) iiiOat y-al xiiot (6).

Donc, lorsque à un grand mot, à un sesquipedale de rhirmus, correspondent plusieurs mots des tro* paires, la règle de Chomotonie n'exige que la reproduction de raccent unique de Vhirmus^ les autres accents restant libres. Cette liberté était toute naturelle, car la mélodie étant faite sur les paroles de l'hirmus, n'avait pas d'autres temps forts que ses syllabes toniques. Cependant il arrivait que dans la suite d'un même poème, le mélode voulût rester fidèle à certaines nuances mélodiques, qui dépendaient de son goût particulier.

Réciproquement, dans tel ou tel tropaire, un long mot de cinq ou six syllabes peut correspondre à plusieurs mots de l'hirmus, dotés chacun de son accent; par exemple, l'hirmus (7j des stichères simflaires At tft^Xvml porte, à la septième incise :

Cette incise n*a que trois accents rythmiques, sur la 1^, la &* et la 9* syllabes. La très-grande majorité

(1) s. Joseph THymno^aphe, Menées, Août, p. 3.

(2) Le même, €bid,, p. 03.

(4) Théophane, ibid,^ p. 12.

(5) Anonyme, Af^n^e^, juillet, p. 23.

(6) M. Psellus, Canon satirique, P)Anat», p. 222.

des tropaires les reproduisent rigoureusement tous les trois ; mais dans le li« et dans le Liv« (1), le premier accent disparaît.

De même, la troisième incise de Thirmus Ta Ôs6- PpuTa de Théodore' Studite (2) est composée de deux mots et a deux accents : &9i7sp à^ua^oç, mais dans les tropaires similaires (3), on ne trouve plus qu'un seul mot, accentué sur la syllabe du milieu :

xX0U9t6T6p(X. ICUpiCoXoUJJLSVOÇ.

àaTpairT6(ji€vx. Xa(i.zpuvé(ji.evoç.

Ainsi, quand la longueur d'un polysyllabe, dans une strophe similaire, ne permet pas de reproduire numériquement tous les accents de Thirmus, il suf" fit, pour, sauvegarder rintégrité du rythme, que Vaccent tonique du polysyllabe corresponde exacte-ment à Vun des- accents réguliers.

Quant aux accents rythmiques qui ne. sont pas reproduits dans l'écriture, ils se transforment en accents secondaires mélodiques, et affectent telle syllabe que désigne le rythme sans distinction de sys^ tème binaire ou ternaire. Deux incises homotoniques du cantique de la Nativité^ la 2' et la 4^ vont

(3) Pages 349, 351, 354, 5?1, 583, 654.

fournir des exemples à Tappui de toute cette théorie. Ces incises se correspondent entre elles et se composent également d'un dactyle tonique, d'un trochée et d'un dactyle (1) :

YivoiÇe, SeuTs, rS(t)[jLev.

Si, dans un tropaire, l'incise commence par un mot de quatre ou cinq syllabes, le premier accent disparaît dans l'écriture et dans la prononciation ordinaire , mais il se maintient dans la mélodie, sous la forme d'un accent secondaire rejeté à trois rangs au dessus de l'accent principal.

l/aTatodjTtov fixavta (2).

irpo^TjTtxûç èxYjpuÇe (3).

xpo6sh)po)v ù>ç aYY^Xoç (4).

TcoXustSédtv avQeatv (5).

Si c'est le second mot qui s'allonge et devient pentasyllabe ou hexasyllabe, le second accent se transforme à son tour en accent secondaire, pour maintenii: une sorte de trochée tonique avant l'accent principal. •

(1) s. Romanui, AnaL^ p. 1, trop. 2.

(2) P. 7, trop* 15.

(3) Dométius, p. 324, trop. 16.

(4) Dométius, p. 326, trop. 22.

(5) S. Joseph THymnographe, p. 383, trop. 6.

*)fV(i)aTr|V xaOtxeteùouoa (1).

oxvxep xpoc[i.avT669aTO (2).

rii^7JS% i:p096xuyT}aev (3).

xactv 8i ' àr^d^^Tf^o^ (4).

En an le dernier accent lui-méine est exposé à disparaître, câr les mots \liù\kvt, \i^iù\kvty à la fin des incises peuvent être interprétés comme des crétitiques (!.!). On pourra donc rencontrer des incises sous cette forme négligée :

ivocxTjpuTTOUcra Xa(ji.irpûç. (5).

Mais ce qui importe, c'est de ne point donner 'â ces accents secondaires une valeur philologique proprement dite. Ils n'existent que^dans la mélodie et pour la mélodie.

PARTICULES ET PRONOMS DISSYLLABES. — LeS autreS

difSicultés que présente la loi de Thomotonie ont été éclaircies par M. Stevenson avec une telle précision de langage que nous n'essayeroi^ pas de mieux faire (6). Tout au plus nous permettrons-nous d'a^uter quelques mots à ses explications pour en faire ressortir la portée. Il ramène toutes les irrégularités à trois ca,3

(1) s. Romanus, p. 3, trop. 5.

(2) Ibid.^ trop. 6.

(3) J&M«.,tPop. 7.

(4) S. Joseph THymnographe, p. 382, trop. 3.

(5) P. 391, trop. 2.

(6) Du Rythme dani VWyMmgrtis^hÂe, p . .27«

principaux : aux particules et aux pronoms dissyllabes, aux polysyllabes proparoxytons et oxytons, dont nous nous sommes occupés déjà, et, finalement, aux propérispomènes suivis d'une enclitique.

« L'accentuation des particules et pronoms dissyllabes est en fréquent désaccord, on ne saurait le nier, avec le rythme tonique. Vous rencontrez souvent dans les tropaires des adverbes tels que àXX4, p.Y)5é, cuSé, et tant d'autres , des prépositions

comme Tcapi, O^sp, àici, irepC, 8ii , les pronoms èYti), Ijaqu ,

•^[xèîç, -îiiAwv, aiÎTq;, etc., là OÙ le rythme tonique exigeait l'accent sur la pénultième. Mais les mélodes obéissaient ici à une nécessité qui les obligeait à enfreindre la règle fondamentale. Des mots de ce genre revenant constamment dans le discours, il devenait impossible de les plier toujours aux lois de l'accent. Il faut être du reste bien difficile, pour refuser aux mélodes des licences de cette nature. On en trouve bien d'autres dans la poésie classique, sans que, pour cela, personne se soit avisé de contester les principes métriques sur lesquels elle repose. »

M. Stevenson fait remarquer en outre qu'il serait facile, pour les prépositions dissyllabes, de rétablir le rythme tonique en recourant à l'anastrophe, mais qu'un tel procédé semble avoir répugné au style simple et naturel des mélodes. Il ne faut jamais oublier en effet que les hymnographes, interprètes officiels de la prière publique, se conformaient strictement à la langue de leurs contemporains. Sans doute l'anastrophe, en déplaçant les mots, aurait dérouté un auditoire peu habitué à ces élégances de syntaxe.

On sait, d'ailleurs, que toutes ces particules, pronoms et prépositions dissyllabes, n'avaient qu'un accent insensible à la prononciation, et participaient un peu de la nature des proclitiques. Cette faiblesse tonique de la anale permettait de la considérer comme faisant partie intégrale du mot suivant : par exemple , (Asià So6X(i>v devenait , dans la mélodie, un mot unique de quatre syllabes, et, quand il était nécessaire au rythme, un accent secondaire pouvait se porter sur une syllabe quelconque du proclitique. Il y avait donc en apparence une meta-thèse de Vaccenty en réalité une simple application des lois posées plus haut.

Stà %ki\LXMÇ (1) = : . !..

ôxb erjXeiôv (2) =: : . : . . I Stiif^Wç (3)z=: . : . . !

oix 8ti f aXouxw (4) rz: . . : . • !

Mais pour les pronoms personnels signalés par M. Stevenson, cette explication n'est plus sufBsante. On rencontre quelquefois f,ii.6ïç,fiii.a<;. "niAiv, là oîi il faudrait un trochée tonique, et précisément à la fin des incises, c'est-à-dire à une telle place qu'ils ne puissent subir l'influence du mot suivant. Le plus curieux exemple de cette anomalie se trouve dans l'hirmus tij^uvov (5).iNous trouvons là toute une série

(1) s. Romanns, Anal.^ p. 68, trop. 3.

(2) P. 114. trop. 19, ligne214.

{Z) Ihid„\igae9,

(4) P. 2, trop 3.

i5) P. 186, lignes 20;etî26-31 .

ir:i

!.pr> d'incises, terminées par les mots -fiixaç, ■Jjjxtv, f^pLwv. Or les tropaires ne reproduisent presque jamais l'accent du pronom ; on a ordinairement des correspondances comme celles-ci :

Tj-;

(j^j^ûv iJjfxwv z=z àXiQOstav (1)

qui s'expliquent facilement après ce que nous avons dit de la transformation du dactyle final en crétique. Mais d'autres correspondances ne peuvent être justifiées que par une véritable métathèse de Vac-cent*.

jx^ xaxaXsixjjç -^[xàç zzz twv ^àp xoXXôv ty)v làÀ'iT^, jx^ xaxaTCCifj f^ixoç zrz wç àipa^bv luXavôdav. àXX ' Iyy^^ov •Jjp.iv n: àXX ' opôoxoSouvtsç (2).

On serait d'abord tenté de croire que le texte est trois fois fautif et de rétablir tant bien que mal le rythme, en déplaçant le pronom f^p-aç ^r\ xaTa^rfig. Mais ce remède violent ne peut s'appliquer au troisième exemple, ni à cette autre incise, que l'on trouve quelques lignes plus haut :

e?ç T^v ^oi^Oeiav f^ixwv =z: xai %âq IxtSv icpocexûvet (3).

Il faut donc admettre pour l'accent du pronom personnel une métathèse proprement dite : ^jxaç, ijjxwv,

a):P. 187,Elignes:i2,'14,:27.

• (2) 7ôid., lignes 11, 12, 13, (3) Ihid., ligne 7.

^{Atv. La tonalité du mot étant extrêmement faible, il semblait indifférent d'appliquer cet accent imperceptible à l'une ou à l'autre syllabe. On connaît d'ailleurs les formes paroxytoniques des Eoliens aiJLii.eç, aixixwv, etc. , et l'on sait que le datif -^iaiv se trouve deux fois comme périspomène dans Homère (1),

ACCENT DE l'bnclitique. — Une autre exception apparente à la règle de l'homotonie, « celle des propérispomènes suivis d'une enclitique, offre moins de diflBicultés encore que les précédentes, et ne se présente en général que dans lès manuscrits récents et les dernières éditions de Venise. En effet, le rejet de l'accent de l'enclitique sur la dernière syllabe du mot propérispomène qui la précède, rejet qui trouble constamment le rythme tonique dans les cantiques des mélodes, était inconnu des Byzantins, dès les temps mêmes de Romanus. Ils ne prononçaient pas

eSpéç |X£, :w£up.a p.ou, icpwToi tivsç, mais bien eSpeç [ji.e, TuveutJia

jjwu, xpwTot Tivé(;. Nous le soupçonnions déjà fortement, en parcourant lesxovSixta de Romanus et les canons; l'examen des manuscrits nous en a fourni la certitude. Ce n'est qu'à partir du xv« siècle, que l'accentuation généralement admise commence à prendre une certaine consistance dans les livres liturgiques. Avant cette époque, les exemples en sont extrêmement rares. Nous ne prétendons pas dire que la règle des grammairiens fut ignorée des savants byzantins ; ce que nous tenons seulement à constater, c'est qu^èlle n'a jamais été populaire, et que les mélodes n'en ont tenu aucun compte. La

(1) Iliade, XVII, 417 ; Odyssée, X, 563.

raison, d'ailleurs, en est fort simple. La règle en question présuppose la distinction des brèves et des longues, qui s'était effacée dans les masses dès les premiers siècles de l'Église (1). » Le card. Pitra avait fait déjà cette même observation, que lespropérispomènes suivis d'une enclitique monosyllabe deviennent simplement paroxytons et que pucrat ixe a la même valeur que St^ipa, xe (2). Les Byzantins, dit à son tour M. Coupitoris (3), écrivent icot6v aot, ^Xaff9TQ[AoO«j( ce, eu<pY;[Aou[ji.£v de, mais ils lisent et chantent, comme s'il y avait : xoîov wi, pXaffçtjiAouffi as, euçt;-

[AoDfjkev as.

Mais l'accent de Venclise sur la finale des proparoxytons est souvent rythmique. Les groupes de mots : icv£6|j.aT{ aou, 8(opTr)(jat [jLot (4), doivent réellement correspondre à des ditrochées toniques ; l'incise lAoXi; epépoud es (5) doit être accentuée sur la pénultième.

Du reste, les enclitiques peuvent reprendre leur accent, si le rythme l'exige : th.%i )^ correspond à BouXoi XpioTou et devient dans la mélodie SXtws pié (6). De •même l'incise 'xi^\%o\>fsi note çovéioç Xé^ovToç doit recevoir l'accent sur la sixième syllabe et se chanter : t(ç T^xouffe xoT^ (7) ; le groupe xb xcaidixi xote équivaut

(1) H. Stevenson, du rythme de rhymnographie^ p. 30.

(2) Anal., p. XC ; « Properispomena, quoties enclitico monosyllabe proxime sequenti prœmittuntup, paroxytona évadant, etiamsi solitis accentibus notaii pergant. >

(3)IIept ToO p\)^ \t.o^, Bulletin de Corresp,heUén.,WS, p. 2;7i. (i)4nal,,p. 13, ligne 22,

(5) ï>. 129, ligne'6.

(6) P. 115, ligne 14 : cf. U note.

(7) P. 121, ligne 18,

dans le rythme à xb xTat(Jii.a -rcoTé, sans enclise, et avec Taccent sur la anale (1).

l'homotonib et la grammaire. — « Les Byzantins tiennent tellement au retour régulier des mêmes accents dans la composition de leurs cantiques, qu'ils ne craignent pas de lui sacrifier jusqu'aux exigences de la grammaire (2) ». De là des énallages de toute espèce, énallages des cas et des genres, énallages des temps et des modes.

P Ce sont d'abord les nominatifs xa-nfjp, awr^p, ôuy»- TT)p, employés pour les vocatifs iciTep, awTsp, 86Y7.Tep, dont l'accentuation pouvait déranger l'homotonie. Dans l'ode Hf^ztyt oSpavé d'André de Crète, on trouve sept fois (jtor/ip oxyton au vocatif et trois fois seulement (îwTep propérispomène (3).

2° Le superlatif masculin proparoxyton est employé pour le féminin paroxyton. On a, par exemple : 5'j5(i)8é(rraTOV çOopav (4) , 8uàç çwToetSgaTaxoç (5) , TtîV OicepTa-cov oraatv (6), Xu)^vta Ti[ji.a'X(pécrTaTe (7), •^XuxuTarov 8p4- (Jov (8) , èx^Xr^aia àptaTOç (9) , tîîv diOsdjtaTOV fiCa^r^^ (10) >

(1) P. 46, li^ne 8. Cf. Coupitoris, 1. c, p. 375; card. Pitra, p. xc : € Enclitica suum quoque servant accentum, si jubeat rytlimus, post proparoxytona, »

(2) Stevenson. 1. c. p. 33.

(3) Triodion, p. 465.

(4) Menées, oct. XI, p. 57. B. Catlumusi, qui sif^nale cette faute de grammaire dans sa préface, la corrige dans son texte, mais aux dépens du rythme.

(5) Janvier XXII, p. 173.

(6) Janvier XX V, p . 190 .

(7)AvrilXXIIl, p. 88.

(8) Ibid. p. 90 : nouvelle correction de réditcnr, également contraire au rythme.

(9)AvrilXXVI[I, p. 105.

(10) JuinXVni, p, 63.

è<î[xt} 7cav6U(o8é(rraTôç (1) ; et B. Cutlumusi, pour justifier les hymnographes, rappelle ce vers de VOdyssée]: ^wxiwv àXioTpsçéwv èAodiTaToç 55[ay) (2) , et ce passage de Thucydide : xaù-z-Q -^àp SuasapcXwTaToç ^ Aoxpiç (3), et cet autra passage de Platon, le Prince des Attiques : uTcb

Xa[XT:poTépou [AapjAap'j-^Yjç èp.7ué'7:Xrj(nal (4).

3° Vénallage des temps est surtout fréquente dans Romanus. On passe du présent à l'aoriste ou au parfait pour revenir au présent, et ces brusques changments ont lieu, non seulement dans la même strophe, mais encore dans la même période (h). Voici la marche saccadée et irrégulière des temps dans le commentaire lyrique de la prophétie de Siméon (6) :

Début par le présent : -p^wpfÇw, xeitat.

Aoriste isolé : èrs^dvY).

Retour immédiat au présent : yjii^^u

Nouvel emploi de l'aoriste : èiîicry), icape^éveTo, xaôlcr-

(1) Août IV, p. 21 .

(2) Odyssée, IV, 442.

(3) III, lOL. M. Stevenson signale deux autres passages du même auteur ; PiaiotepCiV T/jv àiuixXuŒiv xotetv (ill, 89; et àTiopwTepoç -î) 7.Yî<];t;V,ilO}.

(4)2îôp.,VII, iir, p. 518, Voir le IIpoX. de B. Cutlumusi, Menées, Sept. p. la ' , n« 16.

Ç>)Anal., p. 11, note : « Lector monendus est, melodis nostris oppido solemne esse, perpetuam adhibere iemporum enallagen, idque nedum in eadem strophe, immo in eadem période frequentare. » — P. 22, note : « Semel et jam sero moneatur lector melodo nostro (Romano) placere enallagen temporum fere perpetuam, sive yaticinia, sive res gestas référât. >

(6) Anal,, p. 32, trop. 13, 14, 15 ; cf. la note de Téditeur : « Creacit in hoc hymno solita.melQdorum enallage. »

Suite de présents : T:(xrouat, dlTcoSekvuvTae ToxavTûu.

Nouveaux aoristes : la^eds, dvéanQaev.

Présent isolé : Tcpcii.v)v6(0.

Suite de futurs : YsvtjffeTai, laxat, xigpGÇcuffiv. Présents dans le sens du futur : u7uoxre6cu(n, çaaiv.

Dans le cantique sur le reniement de Pierre , nous trouvons encore de ces changements subits de temps : Mathieu dit (au présent), çYjd y^p MaTOaroç, dans le livre qu'il a écrit (à l'aoriste), èv ttj pfpXtp yjv lYpa^^s. Pierre s'adresse au Sauveur! Moiy je te renie-rai ! (au futur) i-^iù di àpv^ao[iai ! moi ^ je f abandonne et je fuis ! (au présent) b^lù Xeiiro) as xal çêOyo) (1) !

4*^ M. Stevenson nous fournit un curieux exemple de Yénallage des modes. Dans un tropaire du canon en l'honneur de l'ange gardien, « après avoir construit quatre fois de suite la conjonction S-rav avec le subjonctif, le poète. (Jean Mauropus) n« se fait pas scrupule, pour terniiner le sixième vers par un proparoxyton, d'employer l'indicatif (2) : »

Quatre subjonctifs : xWtovTat, ivoiYwvxai, xaÔéîjYjxai, xp(vwvtai.

Indicatif isolé : ?capi(navTai.

Nouveaux subjonctifs : xXov9}T(xi, <pp((3!Grv) icdsl Tpé|i.if)*

« Pourquoi cette incohérence dans la construction ? parce que l'accent du subjonctif irapiatôvTat ne se conciliait pas avec le rythme tonique (3). »

(1)P. 109, trop. 5 et 6.

(2) Du rythme dans VHymnographie, p. 33. L'auteur renvoie à VHorologion de Venise 1871, p. 465 ; cf. VUoroL^ édité par la Propagande, sous la direction de M. Stevenson lui-méme,.p. 333.

(8) Il est vrai que l.'accentuation ^pt^To^vrat est Taçoeatoatioa

Une autre incorrection, fréquente chez les mélodes, peut être attribuée à la loi de l'homotonie. Les conjonctions conditionnelles ov, èav, et la conjonction finale Tva sont construites avec les divers temps de Pindicatif. On a dans un seul tropaire du cantique

funèbre d'Anastase : àv -^XsTjaaç, âv auv£'rci6Y)aaç, âv Idwaa;,

èàv ècxsTCadaç (1) ; dans différents cantiques de Roma-

nUS : /.âv YU|Ji.vb(; eT, xàv TCtto^^bç et, èàv èxiTsXéffO), èàv l-ct XaXifjffa),

tva <îy,oXouôi^<îet, Tva ouvapiôixYjasi (2). Ces tournures ne sont pas absolument sans exemples dans l'antiquité, mais les nécessités du rythme les ramènent plus souvent dans nos cantiques.

D'ailleurs la langue des mélodes est encore trèsbonne pour l'époque où ils vécurent. C'est, en grande partie, à la popularité de leurs œuvres que le grec moderne doit cet honneur de garder quelque ressemblance avec le grec véritable. « Dans sa forme actuelle, dit un grammairien patriote (3), la langue

vraie et commune, mais le mélode pouvait aussi bien écrire xapfa-

Twvrat queTiôtovcat. Le souvenir de la contraction, qui avait forcé

raccent à descendre sur les pénultièmes, é^ait depuis longtemps

effacé. Itu reste, les Attiques avaient employé aussi ces subjonctifs

proparoxytons. Cf. le petit traité d'Egger : Méthode d'accenttcation grecqus^ p. 23, note.

(1) Anal, p 246, tropaire 16. Cf. p. 524, ligne 18.

(2) p. 17. ligne 20 ; 18, 13 ; 20, 30 ; 127, 6 ; 130, 18. - Cf. la note de réditeur, p. 30 : « Singularis melodorum licentia est, indicativum pro subjunctivo scribentium, quod vix in hoc themate apud sacros scriptores deprehenditur. »

(3) M. Rangabé, Gramm. Gr, Mod. Paris, 1867 ; Préf. — Andrieux s*écriait dans une dissertation sur les langues : « Privilège unique ^fe la langue grecque 1 Avec tous ses changements, elle est encore de nos jours une langue vivante, et son origine se perd dans la nuit des temps. > L'opinion contraire est poussée à l'extrême dans cette boutade attribuée au card. Mezzofanti. « Le

grecque s'éloigne moins de celle de Xénophon, que la langue de Xénophon ne diffère de celle d'Homère. » Cette prétention est sans doute exagérée.

Pendant son long moyen âge et surtout pendant *

ces tristes siècles qui suivirent la conquête musulmane, la Grèce perdit la plupart des richesses de son beau langage : il lui resta un idiome pauvre et à demi barbare, dont ses enfants commencent à rougir. Mais en même temps que la langue parlée s'altérait peu à peu et transformait graduellement lexique, syntaxe et prononciation : tandis que la langue littéraire, renonçant à se faire comprendre des masses, ne cherchait plus à se maintetenir que dans les écrits des théologiens, des grammairiens et des chroniqueurs; on continuait à entendre dans les églises une langue chantée, langue à la fois populaire et véritablement grecque. « des milliers, des millions d'Hellènes, qui ne vivaient point à la cour de Byzance, ni dans les écoles, ni dans les monastères, qui ne savaient point lire, ni écrire » , communiquaient cependant avec la tradition du grec classique par la liturgie j et par la poésie de la prière (1). Ainsi, dans ce grand

grec moderne ressemble au grec ancien, comme le singe ressemble àThomme. » S. Reinach, Mamiel de Phil, T. Il, p. 172.

(1) Egger, Aperçu historique sur la langue grecque, dans l'An" ntmire de l'Associât, des études grecques, 1883, p. 12. Nous sommes heureux de mettre ici nos poètes liturgiques sous la protection du grand helléniste , dont la science porte le deuil. Lorsque, en Août 188% nous tîmes part à M, Egger de nos projets sur S. Isidore de Péluse et sur les Mélodes, il nous félicita hautement du choix de t^s sujets ; il ajouta : « L'un et Fautre sont nouveaux^t curieux ; le second est en outre hardi et difficile. > Les lenteurs de rexécu" tion ont justiâé ce dernier présage.

silence de toutes les Muses profanes, la langue de la Grèce antique se faisait encore entendre de ces générations tardives, par la voix de nos mélodes.