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tation faite par lui-même, et comme bon lui a semble; mauvaise foi quand il imite des œuvres qui n'ont rien de commun avec l'art contemporain. C'est l'histoire de ce docteur qui argumentait contre son bonnet, et en réfutait victorieusement les misons.

Mais ce n'est pas seulement le drame moderne qu'affecte île ne pas comprendre monsieur Saint-Marc Girardin. Sous une admiration sentencieuse, il n'est pas difficile de reconnaître une intelligence médiocre du théâtre ancien, ou du moins je veux croire qu'il en comprend et en possède toutes les beautés; mais, ce qui est certain, c'est qu'il est impuissant à l'aire partager son admiration au lecteur. Sa froideur devant son idole est désespérante, son enthousiasme n'a rien de communicatif. On peut s'intéresser à sa rhétorique, mais personne ne croira à son ('motion. L'impuissance, voilà le vice fondamental de cette école de critique. C'est que l'esprit de dénigremenl ne peut remplacer la conviction, el que les élèves de cette école, s'ils dénigraient l'art moderne, n'étaient riei ins que convaincus que l'art ancien fût l'unique voie de salut. Aussi, impuissants à renverser ce qu'ils attaquent, ils le sont surtout à protéger ce qu'ils défendent.

Les anciens, que le diserl professeur nous permette de le lui dire, a 5 mettaient pas la malice qu'il trouve. Le vieil Eschyle, le grand Sophocle, l'élégant Euripide lui-même, se préoccupaient fort peu de L'effel îles passions et des nuances du sentiment dans leurs pièces.

L'art îles ancien> n'était rien moins que >p'u ilualisle :

leur poésie étail lyrique, légendaire et nationale; le théâtre tournait dans un cercle de types hiératiques qu'il n'a presque jamais franchi; ils choisissaient tel

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