Chapitre III
La Diction
Les Défauts de Prononciation
L'Articulation
L'Inflexion
LA diction est Tart de parler correctement, c'est-à-dire de bien articuler, de s'arrêter aux points, aux virgules, de respirer à propos, de prononcer sans grasseyement, blèsement ou bégaiement.
Le Bégaiement
Le bégaiement j d'après le savant article du docteur Chervîn, dans la iîeywe encjc/o/^erf/^ï^e, est une difficulté de parler qui se présente tantôt à la fin, tantôt au milieu, mais ordinairement au commencement des mots. En voici la cause : c'est qu'avant de parler, les bègues laissent échapper soit par la bouche, soit par le nez, une certaine quantité d'air. De telle sorte que, la provision d'air étant épuisée, lorsque le moment
Ppur Jouer la Comédie*
est venu d'articuler les sons, ils sont dans Timpossibilité matérielle, absolue, de le faire.
Ilyadeux chosesquî frappent toujours les personnes qui ne sont pas habituées à voir des bègues et les bègues eux-mêmes : i» c'est l'intermittence du bégaiement; 2® sa disparition complète dans le chant.
On bégaie ordinairement moins dans la lecture que dans la conversation; moins sur les voyelles que sur les consonnes ; beaucoup moins au milieu des mots qu'au commencement.... Toutes les émotions violentes ; peur, chute, mauvais traitements, etc., peuvent occasionner le bégaiement, mais il n'est pas toujours amené par des accidents. Il est des personnes qui ont toujours bégayé sans qu'on ait jamais su pourquoi.... Il en est d'autres qui ont appris à bégayer par imitation.
Je résumerai les principes qui servent de
base à la méthode pratiquée à l'Institut des
. . bègues de Paris, aux exercices gymnastiques
, de la parole. Ce traitement ne dure que trois
semaines.
La première semaine est consacrée à
l'étude des éléments de la parole et à l'exercice
. méthodique delà respiration. Il faut d'abord
rétablir le rythme respiratoire et pour cela, il
faut apprendre au bègue à respirer et à utiliser
Pour obvier au Bégaiement.
sa respiration au point de vue de la parole. Il y a donc des exercices mét|iodiques de respiration, dans lesquels on enseigne pratiquement comment on prend la respiration, comment se fait l'expiration.
Deuxième semaine. — Le bègue recouvre la liberté de la parole. Il ne bégaiera plus pour peu qu'il veuille s'astreindre à parler très lentement et en mettant en pratique les observations qui lui ont été faites sur la respiration, sur les mouvements réguliers de la langue et des lèvres, sur la syllabation naturelle.
Troisième semaine, — Est employée à consolider l'habitude nouvelle qu'a prise le sujet de parler avec précaution et méthode et à perfectionner sa diction. On remplace enfin la syllabation très marquée des premiers jours par une diction posée, mais légèrement accentuée, dans laquelle toutes les syllabes sont prononcées sans précipitation et saccade.
Pour parvenir soi-même à corriger le bégaiement lorsqu'il est peu accentué, nous conseillons ceci : parler posément, articuler syllabe par syllabe tous les mots ; rassembler de préférence les syllabes qui se forment d'une forte collision de la langue avec les dents ou des deux lèvres séparées avec violence après avoir été serrées l'une contre l'autre, comme en prononçant le P, l'L, le J ou le G.
Pour Jouer la G)mé(lie.
Le Grasseyement (d
Le grasseyement est formé par un mouvement d'habitude qu'on donne aux cartilages de la gorge, et qui est poussé du dedans en dehors; la gorge, dans ce cas, fait les fonctions de la bouche.
Quelquefois le grasseyement provient en partie de la conformation naturelle du larynx et de la langue ; dans ce cas, il est plus difficile à corriger.
Molière, dans son Bourgeois gentilhomme (acte II, scène vi), nous dit que IV se prononce en portant le bout de la langue jusqu'au hau du palais, de sorte qu'étant frôlée par l'air qut sort avec force, elle lui cède et revient toujours au même endroit, faisant une manière de tremblement.
Le premier moyen de correction pour le grasseyenient, c'est de prononcer vivement et distinctenaent les deux particules te et de ; cette prononciation, continuée ainsi pendant longtemps, doiine au bout de la langue une certaine élasticité qui finit par amener la vibration qui lui manquait.
Le second moyen employé, est de lire haut, en soutenant sa voix, et de remplacer
(i) Voir le Nouveau manuel théâtral, par A. Bernier dé Maligny, ancien pensionnaire d« la Comédie^ Française:
Su
Le BIèsement
tous les r qui se rencontrent dans les mots par td^ en prononçant tdompier, coutdage, au lieu de tromper, courage, etc., afin d'éviter entièrement de faire agir le gosier dans toutes les articulations de Vr. Ces principes sont ceux deTalma, qui jadis les mit à exécution.
Voilà le seul travail à faire ; il est plus ou moins long, mais il est toujours très pénible, et il faut y apporter beaucoup de constance.
Le Blèsement
Le blèsement est également un vice de prononciation qui consiste à substituer une consonne à une autre, soit par l'altération de la prononciation d'une consonne. Il y a plusieurs sortes de blèsement :
I® Le blèsement peut porter sur les con-sonnes sifflantes (on le nomme alors plus particulièrement le \é\ayement). Exemple j(UJ(ube "fmTjuj'ube.
2*> Le blèsement peut porter sur les autres consonnes. Exemple : tucre pour sucrey taouchouc pour caoutchouc.
On se corrige du blèsement comme du grasseyement. Quand la blésité provient de la ipauvaise prononciation. des sifflantes, s par exemple, on s'efforce que la langue ne s'appuie pas sur les dents, qu'elle se retire au contraire dans le fond de la gorge ; on articule isoléif
Pour Jouer la G)méclie.
ment cette lettre sans la joindre aux voyelles qui l'accompagnent pour former des syllabes.
Quand la blésité provient de la substitution d'une consonne rude à une consonne faible, on doit porter la langue dans Tarrière-bouche vers le voile du palais et, en faisant une forte aspiration, la langue vibrera et accentuera normalement la syllabe.
Autres Défauts de Prononciation
Les aaeurs ajoutent presque toujours une syllabe aux e muets, et ils prononcent barbarie : barbaries ; terrible : terrib/e« ; sévère : SQyereu. Il en est de même pour les mots qui se terminent par un r, comme cœur, qu'ils prononcent cœure ; malheur : malheure.
Un autre défaut, qui est presque aussi général, c'est de prononcer Vr des infinitifs devant des consonnes, ou de le prononcer extrêmement ouvert devant les voyelles, comme si on écrivait allait à la campagne.
Jamais l'r, dans les infinitifs, ne doit se faire sentir devant les consonnes; et, devant les voyelles, il faut en adoucir le son, et prononcer comme si c'était écrit ainsi : aller à la campagne^ aimer avec passion. On ne saurait croire combien cette observation est importante pour le charme de la diction.
Beaucoup d'acteurs prononcent mal les
Des Défauts de Pronondatîon.
mots : mouillé, meilleur, souillé. Ils disent mouliéy mélieur^ souliéy et par un défaut contraire, bataye, muraye pour bataille, muraille, etc. Souvent ils ne font pas sentir la valeur d'une longue et d'une brève; ils disent: avid-de-lauriers pour avide-de-lauriers.
On n'entend jamais non plus leurs terminaisons féminines dans des pièces de vers.
Il faudrait aussi qu'ils doublassent les consonnes dans les mots suivants : immortalité, horreur, qui ne se doivent pas prononcer i-mortalîté, ho-reur, etc., etc.
Quand il se trouve un mot composé de plusieurs syllabes, ayant deux consonnes chacune, il faut toujours doubler la première.
Il faut aussi prononcer un homme, et tion pas une n'homme, pleurs et non pas pleursse.
La Suppression
Il ne faut pas non plus supprimer de lettres; souvent on escamote des e sans accent, par mollesse ou par négligence ; on dit ftit homme au lieu de petit homme ; encr' noire au lieu d'en-cre noire : dé-jner au lieu de dé-Jeu-ner. On dit : avé vous, pour avec vous ; co-mi faut, i m'ennuie, mi-eu, si vous plaît, pour comme il faut, il m'ennuie, milieu, i'il vous plaît.
Comme les créoles, comme les « incoyables ^ du Directoire, on supprime IV.
Il faut au contraire s'exercer à exagérer l'articulation des voyelles et des consonnes ordinairement omises.
Le Balbutiement (d
Le balbutiement est l'hésitation sur une syllabe qui la fait prononcer indistinctement, incomplètement, la répéter ou répéter une ou plusieurs des précédentes. Cela provient d'une innervation défectueuse, causée elle-même par la timidité, un trouble quelconque, une indécision de la pensée.
La volonté doit agir sur les organes articulateurs, les obliger à exécuter les mouvements exigés par telle syllabe et les empêcher de reproduire ceux qu'ils viennent de faire.
Un bon exercice est de lire en exagérant la lenteur, la régularité et l'articulation ; lire des vers en bien observant le rythme, et, (ians la causerie, tâcher de savoir précisément ce qu'on va dire et vouloir le dire.
Le Bredouillement
Défions-nous aussi du bredouillement qui
précipite le débic et le rend ainsi plus ou
(i) VArt de dire, par M. Jean Blaize (librairie Armand Colin).
Le Ronflement
moîns inintelligible : une syllabe chevauche sur une autre, des syllabes, des mots mên^e sont supprimés.
Le docteur Chervin considère ce vice comme le plus difficile à guérir. Le bredouilleur parle comme il pense, comme il agit. Il doit essayer d'abord de gesticuler, de marcher, de manger lentement, de penser, de sentir calmement. Comme exercices spéciaux, lectures, récitations extrêmement lentes, avec pauses fréquentes et articulation très nette; débits sur un rythme, en battant la mesure.
Ronflement
Ronfler^ en terme de théâtre, c'est trop vibrer^ et trop vibrer, c'est rouler les r, c'est dire : tnysterre pour mystère ; c'est encore marteler avec excès les syllabes, surtout les finales ; ainsi par exemple : solldat pour soldat.
C'est un défaut aussi insupportable, aussi irritant, si ce n'est plus, quie le grasseyement. U se rencontre surtout chez les comédiens de province, les acteurs de mélodrame qui vibrent à outrance, croyant arriver à un effet plus grand. Aussi dit-on, en argot de théâtre, qu'ils ronflent ou qu'ils font la roue.
Que les amateurs se gardent d'y tomber.
Il est facile de s'en corriger vite et bien, en s'efforçant de prononcer l'r doucement, en
repliant la langue le moins possible et en la faisant frapper le plus doucement possible contre les dents.
Aspiration
Émission de voix gutturale,
D aspiration est une sorte de modification de la voix ajoutée au mouvement des organes de la parole.
C'est une prononciation, un son dégorge.
Ce son est donc vicieux ; il ne devrait jamais être entendu au théâtre ; cependant c'est le défaut le plus ordinaire de tous les acteurs, et le plus insupportable en même temps ; ils aspirent avec tant de force qu'ils ne peuvent éviter un hoquet très désagréable pour le spectateur et très fatigant pour eux-mêmes.
// faut aspirer très souvent, mais peu chaque fois, et de manière que le spectateur ne s'en aperçoive pas ; on peut parler avec douceur ou avec force sans que l'aspiration soit sentie ou distendue.
Respiration
Action d'attirer et de repousser Pair.
La respiration est un mouvement de la poitrine par lequel l'air entre dans les poumons et en part alternativement. Elle consiste donc en deux mouvements opposés, dont
Comment respirer.
Tun se nomme inspiration^ l'autre expiration.
Il faut respirer Je plus souvent possible, mais de manière à ne pas dénaturer le sens de la phrase, et surtout il ne faut pas attendre qu'on soit à court de souffle.
En général, il ne faut jamais respirer entre le verbe et son régime; le substantif et l'adjectif, à moins qu'il n'y ait énumération : mais il faut respirer au sujet, parce que cela fixe l'attention des spectateurs.
Il peut y avoir des demi-respirations, des quarts de respiration ; c'est le tact de l'acteur de les lui faire placer à propos.
Le Son
On a fait un grand pas dans la diction quand on est maître de ses moyens respiratoires; c'est alors qu'il faut s'occuper de la voix.
Avez-vous jamais réfléchi que la langue, en se renflant à la base, tend à toucher l'isthme du gosier et que par conséquent elle arrête le son? Avez-vous réfléchi que le son est encore arrêté, quand la langue se lève vers les dents supérieures, ou quand on serre les dents et les lèvres? Pour émettre et soutenir un son, il faut ouvrir la bouche et desserrer les dents. C'est une vérité de La Palice, dites-vous ? ah 1 oui, mais beaucoup de personnes ne s'en doutent pas.
Pour Jouer la Comé<Jie.
Écoutons ce que nous dît M. Jean Blaîze dans son livre si remarquable TA rfrferfzre (i).
Défauts du Son
Ils peuvent provenir soit d'une mauvaise santé générale, soit d'une lésion d'un ou de plusieurs organes phonateurs. De la fatigue ordinaire ou accidentelle du corps, des maladies de la trachée, des bronches, des poumons, peut résulter Is^ faiblesse de la voix.
La raupité (enrouement chronique) est souvent produite par l'usure du larynx (des enfants, en criant, s'enrouent pour le restant de leur vie), par la scrofule, la tuberculose.
Le nasillement (« nasonnement )►, disent volontiers les spécialistes) se produit de deux façons contraires : le son ne "sort pas assez par le nez, qu'obstrue plus ou moins un polype, un simple coryza, ou bien il s'échappe trop par l'issue nasale, à cause d'une paralysie du voile du palais.
Fort heureusement, on peut avoir une ou plusieurs imperfections vocales sans être malade, sans avoir la moindre lésion. Il suffit alors de l'orthophonie. C'est l'art de corriger, par des exercices spéciaux, les défauts de la voix et de l'articulation.
La plupart de ces exercices ne peuvent (i) Armand Colin, éditeur; p. 26 et suivantes.
Les Défauts du Son.
être efficaces que précédés d'exercices respiratoires, les défauts à combattre provenant surtout d'une mauvaise respiration.
Lisez ces lignes du docteur Paul Olivier, que nous extrayons de /a Parofe, le très savant organe de Y Institut de laryngologie et orthophonie, La note concerne une personne qui se plaignait de sa voix« enrouée, discordante, absolument désagréable >^.
« Après avoir énergiquement affirmé la guérison en quelques instants, j'apprends à la malade à respirer convenablement et silencieusement. Puis, je lui fais prononcer des voyelles, qu'elle attaque brusquement après une inspiration profonde; on recommence jusqu'à ce qu'on obtienne un résultat parfait; enfin, je la fais lire avec les mêmes précautions. En dix minutes, j'obtiens le résultat cherché : la voix est redevenue telle qu'avant la maladie. Et à l'examen laryngoscopique, on voit maintenant les cordes s'affronter exactement. •»
Faiblesse
Peut-être votre voix est-elle simplement faible, courte. C'est le cas général des voix non exercées. D'ailleurs, si forte, si ample que soit la vôtre, pourquoi n'en pas augmenter la puissance?
Pour Jouer la G)mécfie.
Voici des exercices. Faites chacun des quatre premiers en une seule expiration et tous les cinq sur votre ton le moins fatigant, c'est-à-dire votre médium. La bouche ouverte de manière à donner le son a :
I** Déployez la voix au fur et à mesure de l'expiration.
2*» Déployez-la tout de suite, et conservezlui la même intensité.
3** Augmentez, puis diminuez l'intensité.
4** Le même, mais en augmentant et en diminuant l'intensité à plusieurs reprises.
5** En de brèves expirations, lâchez des sons plus ou moins volumineux.
Chevrotement
Quel qu'en soit le volume, il se peut que votre voix tremble. Moins sensible que dans le chant, ce défaut nuit pourtant à la diction, surtout à la diction tragique, où le son d'une seule expiration doit souvent se prolonger.
Faites les exercices suivants en vous efforçant d'éviter le moindre à-coup. La voix doit couler comme une eau parfaitement unie.
lo Produisez un son en donnant très peu de voix et pendant une très courte durée.
2° Soutenez un son un peu plus volumineux et un peu plus long.
Ainsi de suite, en ne passant à un son un 6o
ff?;-^?rV"?
Comment corriger une Voix aiguë.
peu plus volumineux et un peu plus long que lorsque vous serez satisfait de la façon dont vous aurez soutenu le précédent.
Voix Aiguë
« Voix eunuchoïde )►, disent les médecins.
Transcrivons la méthode de Fournie, telle que la donne le docteur Garel, des hôpitaux de Lyon, à qui elle a valu des résultats étonnants.
« 1^ Faire respirer méthodiquement, la bouche ouverte, aussi profondément que possible.
4c Faire succéder à cette respiration lente, silencieuse, une respiration tout aussi lente, mais sonore pendant l'expiration. Ce son doit être produit sans contraction laryngienne appréciable; le malade doit rémettre avec le sentiment de la prostration, de la fatigue, du soupir ; on obtient ainsi un son très bas. Ce résultat est assez difficile à obtenir ; mais il est rare qu'après une gymnastique de deux ou trois jours, pendant dix minutes chaque fois, on ne l'obtienne pas.
4c 2^ Lorsqu'on a obtenu l'expiration sonore dans les tons bas, on fait prononcer un mot, syllabe par syllabe, et chaque syllabe par un mouvement expiratoire, avec le même mouvement sonore cité plus haut.
4i 3** Le malade étant parvenu à prononcer
Pour Jouer la G)mécfie.
Voici des exercices. Faites chacun des quatre premiers en une seule expiration et tous les cinq sur votre ton le moins fatigant, c'est-à-dire votre médium. La bouche ouverte de manière à donner le son a :
I** Déployez la voix au fur et à mesure de l'expiration.
2*» Déployez-la tout de suite, et conservezlui la même intensité.
3** Augmenter, puis diminuez l'intensité.
4** Le même, mais en augmentant et en diminuant l'intensité à plusieurs reprises.
5** En de brèves expirations, lâchez des sons plus ou moins volumineux.
Chevrotement
Quel qu'en soit le volume, il se peut que votre voix tremble. Moins sensible que dans le chant, ce défaut nuit pourtant à la diction, surtout à la diction tragique, où le son d'une seule expiration doit souvent se prolonger.
Faites les exercices suivants en vous efforçant d'éviter le moindre à-coup. La voix doit couler comme une eau parfaitement unie.
1° Produisez un son en donnant très peu de voix et pendant une très courte durée.
2° Soutenez un son un peu plus volumineux et un peu plus long.
Ainsi de suite, en ne passant à un son un 6o
Comment corriger une Voix aiguë.
peu plus volumineux et un peu plus long que lorsque vous serez satisfait de la façon dont vous aurez soutenu le précédent.
Voix Aiguë
«Voixeunuchoïde)^, disent les médecins.
Transcrivons la méthode de Fournie, telle que la donne le docteur Garel, des hôpitaux de Lyon, à qui elle a valu des résultats étonnants.
« 1° Faire respirer méthodiquement, la bouche ouverte, aussi profondément que possible.
« Faire succéder à cette respiration lente, silencieuse, une respiration tout aussi lente, mais sonore pendant l'expiration. Ce son doit être produit sans contraction laryngienne appréciable; le malade doit l'émettre avec le sentiment de la prostration, de la fatigue, du soupir ; on obtient ainsi un son très bas. Ce résultat est assez difficile à obtenir ; mais il est rare qu'après une gymnastique de deux ou trois jours, pendant dix minutes chaque fois, on ne l'obtienne pas.
4c 2^ Lorsqu'on a obtenu l'expiration sonore dans les tons bas, on fait prononcer un mot, syllabe par syllabe, et chaque syllabe par un mouvement expiratoire, avec le même mouvement sonore cité plus haut.
4i 3" Le malade étant parvenu à prononcer 6i
Pour Jouer la G)mécfie.
Voici des exercices. Faites chacun des quatre premiers en une seule expiration et tous les cinq sur votre ton le moins fatigant, c'est-à-dire votre médium. La bouche ouverte de manière à donner le son a :
I** Déployez la voix au fur et à mesure de l'expiration.
2*» Déployez-la tout de suite, et conservezlui la même intensité.
3** Augmenter, puis diminuez Tintensîté.
4** Le même, mais en augmentant et en diminuant l'intensité à plusieurs reprises.
5** En de brèves expirations, lâchez des sons plus ou moins volumineux.
Chevrotement
Quel qu'en soit le volume, il se peut que votre voix tremble. Moins sensible que dans le chant, ce défaut nuit pourtant à la diction, surtout à la diction tragique, où le son d'une seule expiration doit souvent se prolonger.
Faites les exercices suivants en vous efforçant d'éviter le moindre à-coup. La voix doit couler comme une eau parfaitement unie.
lo Produisez un son en donnant très peu de voix et pendant une très courte durée.
2^ Soutenez un son un peu plus volumineux et un peu plus long.
Ainsi de suite, en ne passant à un son un 6o
Comment corriger une Voix aiguë.
peu plus volumineux et un peu plus long que lorsque vous serez satisfait de la façon dont vous aurez soutenu le précédent.
Voix AîGUË
<«Voix eunuchoïde >>j disent les médecins.
Transcrivons la méthode de Fournie, telle que la donne le docteur Garel, des hôpitaux de Lyon, à qui elle a valu des résultats étonnants.
« 1* Faire respirer méthodiquement, la bouche ouverte, aussi profondément que possible.
<c Faire succéder à cette respiration lente, silencieuse, une respiration tout aussi lente, mais sonore pendant ^expiration* Ce son doit être produit sans contraction laryngienne appréciable; le malade doit l'émettre avec le sentiment de la prostration, de la fatigue, du soupir; on obtient ainsi un son très bas. Ce résultat est assez difficile à obtenir j mais il est rare qu'après une gymnastique de deux ou trois jours, pendant dix minutes chaque fois, on neTobtienne pas,
« 2^ Lorsqu'on a obtenu lex pi ration
sonore dans les ions bas» on fait prononcer un
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un mouvement expiratoire, avec le même
mouvement sonore cité plus haut.
^ 3'' Le malade étant parvenu à prononcer €i
r.'?.rr^p^7
Pour Jouer la G)mécfie.
Voici des exercices. Faites chacun des quatre premiers en une seule expiration et tous les cinq sur votre ton le moins fatigant, c'est-à-dire votre médium. La bouche ouverte de manière à donner le son a :
I** Déployez la voix au fur et à mesure de l'expiration.
2*» Déployez-la tout de suite, et conservezlui la même intensité.
3** Augmentez, puis diminuez l'intensité.
4** Le même, mais en augmentant et en diminuant l'intensité à plusieurs reprises.
5** En de brèves expirations, lâchez des sons plus ou moins volumineux.
Chevrotement
Quel qu'en soit le volume, il se peut que votre voix tremble. Moins sensible que dans le chant, ce défaut nuit pourtant à la diction, surtout à la diction tragique, où le son d'une seule expiration doit souvent se prolonger.
Faites les exercices suivants en vous efforçant d'éviter le moindre à-coup. La voix doit couler comme une eau parfaitement unie.
I** Produisez un son en donnant très peu de voix et pendant une très courte durée.
2® Soutenez un son un peu plus volumineux et un peu plus long.
Ainsi de suite, en ne passant à un son un 6o
Comment corriger une Voix aiguë.
peu plus volumineux et un peu plus long que lorsque vous serez satisfait de la façon dont vous aurez soutenu le précédent.
Voix Aiguë
«Voix eunuchoïde 5>, disent les médecins.
Transcrivons la métliode de Fournie, telle que la donne le docteur Garel, des hôpitaux de Lyon, à qui elle a valu des résultats étonnants.
4c i^ Faire respirer méthodiquement, la bouche ouverte, aussi profondément que possible.
«, Faire succéder à cette respiration lente, silencieuse, une respiration tout aussi lente, mais sonore pendant l'expiration. Ce son doit être produit sans contraction laryngienne appréciable; le malade doit l'émettre avec le sentiment de la prostration, de la fatigue, du soupir ; on obtient ainsi un son très bas. Ce résultat est assez difficile à obtenir ; mais il est rare qu'après une gymnastique de deux ou trois jours, pendant dix minutes chaque fois, on ne l'obtienne pas.
« 2^ Lorsqu'on a obtenu l'expiration sonore dans les tons bas, on fait prononcer un mot, syllabe par syllabe, et chaque syllabe par un mouvement expiratoire, avec le même mouvement sonore cité plus haut.
« 3*» Le malade étant parvenu à prononcer 6i
dans les tons bas et syllabe par syllabe un mot quelconque, on met un livre entre ses mains et on le fait lire dans les mêmes conditions, c'est-à-dire syllabe par syllabe, et chaque syllabe correspond à une expiration sonore (ce point est très important).
« 4<» Dès que le malade est arrivé à lire dans ces conditions, il devra plusieurs fois par jour s'exercer lui-même à la lecture.
« 5*» Pendant tout le temps de ce traitement, le malade devra s'abstenir de parler avec sa voix eunuchoïde; son parler devra être syllabique et dans les tons bas, comme pour la lecture.... »
L'Articulation
Le son sera d'autant mieux émis, que les syllabes seront nettement articulées.
M. Jean Blaize, à qui il faut toujours revenir quand il s'agit de ces intéressantes questions, rappelle que Saint-Germain, comédien fameux, n'avait qu'une pauvre voix sourde, mais articulait de telle façon qu'on ne perdait rien de ses paroles, et il donne les conseils suivants :
« Pour les voyelles, effectuez ce que dit à leur sujet le Maître de philosophie, dans le Bourgeois gentilhomme. Plus précis que le professeur de M» Jourdain, donnez leurs trois sons à 6m
De rArticulatîon.
chacune des voyelles tf, e, euy o, et leurs deux sons à Viy à Vou et à Vu. »
Afin de mieux distinguer les consonnes^ donnez-leur à toutes le même son-voyelle.
Voici un classement bien simple.
1** Des lèvres : ba etpa ; oua, ua. Des lèvres et des dents : va et fa. Des lèvres et avec résonance du nez : ma.
2'*Avecle sommet de la langue et les dents :
da et ta ; ^a et sa. Avec lesommet de la langue, les dents et le nez : na ; avec le sommet de la langue et le palais : la et ra ; ja et cha ; avec le dos de la langue et le palais : y a ; avec le dos de la langue, le palais, les dents et le nez : gna ou na ; avec le dos de la langue et le palais, en arrière : ga et ka.
Articulez aussi les consonnes diphtongues, comme 6/a, fla^ xa (c'est-à-dire g^a ou ksa).
Différentes Méthodes d'Articulation
Rien n'est plus intéressant à ce sujet que les notes laissées par le grand acteur Got.
D'abord un grave défaut presque général à la scène, où l'émotion et l'inquiétude instinctive de ne pas se faire assez entendre contractent les muscles de la voix, c'est de parler plus haut que de raison.
De là une foule de conséquences : le manque de naturel et l'impuissance pour b ^3
vérité et la variété des inflexions. Puis la tatigue et même l'enrouement dans les rôles les plus bénins du monde. Il est certain que tout réside au contraire :
i^ Dans la pose initiale du son, vers le médium, comme pour léchant ;
2*» Dans V économie de la respiration (dont les points et les virgules sont le guide-âne tout trouvé, même pour les vers^ dont on s'effraye à tort, car on les phrase ainsi du premier coup comme le poète Ta sûrement rêvé);
3*» Dans Y articulation constante, surtout pour le soutien des finales ; car c'est vers la finale que tend toujours la pensée. (Écoutez parler le premier venu ; écoutez-vQus parler vous-même.)
Quant à vous faire entendre, vous serez alors entendu beaucoup mieux et mieux compris, avec une voix rigoureusement suffisante, qu'avec la plus belle voix dépensée au hasard ou mal à propos.
« Écoutez-vous soigneusement en parlant, disait un autre comédien célèbre. Prenez bien vos temps, vos repos, afin de pouvoir maîtriser votre organe et le varier le plus qu'il est possible, au jugement de votre oreille, qui seule peut suffire pour en décider le moment.
« Ayez surtout la précaution de ne pas enjamber trop précipitamment d'une phrase à
De TArticulation.
l'autre, afin de reprendre haleine, et aussi afin de donner à votre auditoire le temps de respirer. »
Et il ajoutait ces quelques préceptes très importants que tous les comédiens, amateurs ou professionnels, devraient savoir par coeur :
Pour rendre la prononciation aisée, coulante, nette, il faut s'accoutumer de bonne heure à parler doucement; à soutenir les finales; à séparer les mots, les syllabes, quelquefois même certaines lettres qui pourraient se confondre et produire, par le choc, un mauvais son.
Il faut s'accoutumer encore à s'arrêter aux points, aux virgules et partout où le sens et la netteté V exigent.
Car le grand point pour le comédien est d'être compris par qui l'écoute.
Pour cela, il faut qu'il évite soigneusement la trop grande précipitation du débit, qui mène au bredouillement et au bafouillage.
Quelquefois, tout en récitant un long récit, on se fait à soi-même cette réflexion : « Mon Dieu ! que c'est long ! mon Dieu ! que c'est ennuyeux ! Je n'en aurai jamais fini avec cette grande diablesse de tirade ! Tout le monde s'assomme 1 Tout le monde va s'en aller ! »
Alors on se hâte, on presse le mouvement» on parle avec une volubilité telle que
Pour Jouer la G>médie.
le public ne comprend plus un seul mot de ce que vous dites, et vous l'ennuyez dans ce cas b'ien davantage, «oyez-en persuadé !
Il est des moments, sansdoute, où dans une pièce on doit accélérer la diction et même déblayer^ c'est-à-dire enlever prestement, dans une allure très rapide, tout ce qui n'est pas d'une importance capitale, pour s'arrêter plus longuement, ensuite, aux mots de valeur et aux passages à effet.
Mais il faut savoir faire cela sans cesser un seul instant d'être clair, sans cesser d'articuler les mots qui passent par votre bouche, quelle que soit la vitesse avec laquelle ils y passent.
Et il est important, pour arriver à ce résultat, d'assouplir sa langue par la gymnastique dont nous avons parlé dans un de nos précédents chapitres.
Il est nécessaire aussi que votre voix ne soit ni trop forte, ni trop faible.
Réglej('en la portée suivant la grandeur du lieu oit vous parlej(.
Agissez en ce cas de la manière suivante :
en entrant en scène, prenez un ton quelconque, plutôt bas. Puis, après quelques tâtonnements, vous rélèverez ou le baisserez suivant la résonance, l'acoustique du saloïiyetsurtoutd après le ton de ceux qui jouent avec vousy car il est de toute nécessité, sous peine de faire un
. De rinflexion de la Voix.
étrange charivari, que tous les acteurs en scène se mettent à un même diapason.
Inflexion
Changement de la voix lorsqu'elle passe d'un ton à un autre.
Les inflexions de la voix consistent dans le plus ou moins d'élévation et dans le plus ou moins de lenteur et de brièveté des sons.
Rien ne contribue davantage au charme de la prononciation comme la justesse des inflexions de la voix; sans elle, Torgane le plus flatteur cesse bientôt de plaire, tandis qu'elle peut faire oublier ce qu'un autre a de défectueux. L'acteur doit toujours observer quelles sont les inflexions de voix dont on se sert dans la vie, soit dans la simple conversation, soit dans les moments de passion.
Rien n'est plus simple que de déterminer, de varier les inflexions. Celles de presque toutes les personnes sont justes dans la conversation. Elles prennent naturellement celles qui conviennent au lieu, au sujet, à leur état d'âme. II importe de retrouver la même vérité sur la scène, en un mot, d'être naturel.
