VÉRONÈSE ET TINTORET

rhée du Lolivro, dans VEnlèrement d'Europe (Dresde), dans la V(^nm au petit Chien (Florence), dans sa Grande bacchanale pleine d'esprit et de gaîté (Florence), le grand coloriste a mis au service des conceptions do la mythologie, la plus riche imagination et la palette la plus hardie. De même le goût de la décoration éclatante et des cosinmes magnifiques en a fait un historien du xvi« siècle. L'apothéose de la maison d'Autriche qui groupe Charles- Quint, Isabelle de Portugal, Philippe II, Marie Tudor, ÏAllégorie de la bataille de Lépante (Madrid), mélange d'idées touchantes et grandioses, nous sont moins précieuses, à ce titre, que ses portraits isolés : Charles-Quint, qu'il a revêtu tour à tour de la cuirasse du chevalier errant, et du pluj» riche costume de cour (Madrid), Philippe II, dont il a reproduit si souvent la physionomie pâle et glacée (Florence^ Naples, Madrid) ; le pape Paul III, dont il a si véridiquement rendu la malice chafouine. Seul, François P' (Louvre), qu'il a peint d'ailleurs d'après une médaille, semble avoir été flatté, quand on le compare au portrait, jévidemment plus sincère, attribué à Clouet. Mais c'est dans des portraits plus; obscurs que se révèle davantage encore la faculté que possède Titien de donner la vie : tels le double portrait de Luigi Cornaro et de son fils (Florence), Y homme au livrer le Bougon (Madrid), la Lavra (Louvre) à la chevelure dorée,, surtout cette figure pleine d'énergie et d'intelligence, et dans laquelle semble revivre tout le xvi* siècle, VHommeau Gant (Louvre).

34. — véronèse et Tînioret. — Les deux plus illustres, contemporains de Titien sont Véronèse et Tintoret. Le peintre de Vérone, Paolo Cagliari (1528-1588), fut comme Titien, fils, neveu, frère et père d'artistes, et comme lui^ même plus que lui, le peintre officiel de la sérénissimerépublique. Bien plus que lui encore, il a tout sacrifié dans. ses œuvres à l'eiïet décoratif, à son goût pour les belles, étoffes, les couleurs éclatantes, les carnations splendides^ Dans les Noces de Cana (Louvre), la plus célèbre de ces. vastes compositions qu'on appelle les « Dîners de Véronèse », on voit groupés François I", Charles-Quint, Eléo-

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nore d'Autriche, Vittoria Colonna, Soliman, et parmi les musiciens du premier plan, figures d'un coloris et d'une réalité si intenses ; Véronèse, son frère, Titien, Tintoret. ■C'est peut-être à Venise, dans les plafonds du palais des Doges, qu'éclate le mieux le mérite de Paul Cagliari, son entente de l'effet décoratif. Jacopo Robusti {il Tintoretto, le Teinturier) (1512-1594), moins complet que Titien, moins harmonieux que Véronèse, l'emporte par la vigueur et le relief de sa peinture. Son œuvre est surtout à Venise, •dans les fresques du palais ducal, dans les peintures de l'école de Saint-Roch,-dans les scènes de martyre où son génie violent excellait : le Martyre de sainte Agnès (à l'église San Zanipolo), le Miracle de saint Marc, d'un dessin si hardi et d'un coloris si puissant (Académie de Venise). Les portraits du Tintoret ont une énergie et une vérité admirables ; c'est ce côté de son talent que nous pouvons le mieux apprécier dans son portrait et dans V Homme en noir (au Louvre).

35. — Les antres Vénitiens. — Les trois grands maîtres ■de Venise ne sont que les plus illustres au milieu d'une troupe considérable d'artistes éminents. Le condisciple de Titien, le Giorgione (Giorgio Barbarelli, 1478-1511), dans sa courte vie de trente-trois ans, fut presque considéré comme le rival du peintre de Cadore. Son inspiration est purement païenne, mais il a apporté dans ses œuvres peu nombreuses un soin et un amour de la perfection qui lui ont assuré une réputation égale à celle des plus grands maîtres. Fra Sebastiano delPiombo (1485-1547), qui cessa de travailler lorsqu'il fut chargé du sceau ou du plomb (piombo) des papes, malgré ses tons violacés, passe pour un grand coloriste. Palma i.E Vieux (1480-1528i est un remarquable paysagiste et un peintre d'histoire plein d'ampleur et de force. Enfin, pour Jacopo da Ponte (Le Bassan, ainsi nommé de sa patrie Bassano), V Entrée dans l'arche, le Frappement du rocher, les Noces de Cana (trois tableaux du Louvre) ne sont que prétextes à rendre avec charme et vérité les scènes rustiques, animaux et paysages, •des campagnes de son pays.