L'ÉCOLE ANGLAISE

Elle se limite à une époque fort courte et à quelques noms ; mais elle a ' son importance en raison de l'influence quelle a exercée sur l'École

française.

liéclosion tst LES ORIGINES. — LE CONTREPOINT — Comme pour paralli'ic a co c j'^Hen-^jicrne et comme d'ailleurs pour presque tous les pays, de lart Irançais. , , ^, , ,, • i, • •

C est clans la Chanson populaire que i on peut voir I ongme

lointaine de l'Art anglais. Elle témoigne de particularités de structure et de rythme très caractéristiques, qui se retrouvent dans toutes les productions postérieures de cette École.

Au moment de la floraison du Contrepoint, Dunstable (P-I453) joue un rôle important dans cette éclosion ; c'est le créateur de l'École anglaise.

Lorsque la Polyphonie se développe dans l'École francobelge, trois maîtres anglais illustrent parallèlement ce genre ; mais c'est surtout comme précurseurs de la Musique pure que nous allons les retrouver.

L'AiigU'Urrc réalise la floraison du clavecin.

LES PREMIERS CLAVECINISTES —William Byrd (1538- 1623), John Bull (15G3-1628) et Orlando Gibbons (1583- 1625), contrapointistes remarquables, jouent surtout un rôle dans l'évolution de l'Art par le fait qu'ils ont écrit pour un clavecin primitif, nommé « virginal », la première musique qui ait été imprimée. C'est d'eux que dérivent les clavecinistes français des XVII e et xvin*^ siècles et ils sont les premiers initiateurs de la forme Suite.

L'École an L APOGÉE ET LA FIN DE L ART ANGLAIS. — Ils sont

glaise jone un personnifiés par le grand nom de Henry Purcell (vers 1658-

point "de"vue de ^^95)5 ^^ créateur de l'Opéra anglais, conçu sous l'influence ita-

ropéra. lienne, et portant néanmoins la marque du génie national.

PuRCELL brille également dans les différentes formes de la Musique pure, et sa musique d'église, notamment, exerce une grande influence sur l'art de Haîndel.

PuRCFXL est le dernier musicien anglais. Après lui, l'art de ce pays ne comporte p!us que quelques auteurs de tout arrièreplan. L'Angleterre en est réduite à adopter certains musiciens étrangers et en particulier Hœndel et Mendelssohn, le premier surtout, qui, en raison de son séjour prolongé à Londres, est présenté par certains comme une illustration purement anglaise.

Une pléiade de jeunes musiciens tente actuellement de rénover l'art de ce pays, mais elle n'a produit jusqu'ici aucune œuvre vraiment significettivî.