Né à Metz eu

originaux et distingués, qui, d'ailleurs, se goûtent encore mieux à la lecture qu'à la représentation.

M. de Gurel est un artiste et un poète, mais avant tout un psychologue, préoccupé des problèmes de la conscience et attentif à la vie sentiniontale. Il faut lui pardonner certaines négligences ou maladresses de facture, qui ne compromettent pas 1 intérêt essentiel de ses pièces. Parfois, dans l'Amour brode notamment, nous le trouvons trop subtil; mais, /dans VEnvers .d\une sainte et d.ans Vinvitée, sa psychologie ;^, sans auctin raffinement, une rare •finesse; et les Fossiles, le Repas du lion, \diNoin>,elle Idole, sont des œuvres aussi claires que fortes.

I.a eomédte roman e(»(|uc t il. lt»9tand et « Ç^-^ raiio de ller^^rera* » . — Tandis que notre théâtre moderne s'apjiliquait à la peinture de la réalité ambiante, une œuvre d un genre tout autre, Cyrano de Ber.'^erac fl897), fit revivre avec un éclat nonpareil la comédie romanesque.

L'auteur, M. Edmond Rostand*, avait déjà donné les Romanesques, petite pièce ingénieuse et puérile; la Princesse lointaine, aimable fantaisie poétique; la Samaritaine, « évangile en trois tableaux », où quelques passages charmants ne rachètent pas des mignardises et des fioritures peu conformes à un tel sujet. Il donna par la suite V Aiglon (19(!)0), sorte de dra-me historique qui, malgré son habile facture, ne reçut pas le même accueil que Cyrano, et Chantecler (1910), dont l'étourdissante virtuosité mériterait plus d'éloges, si elle évitait toujours un clinquant assez vain. Mais Cyrano suffit pour illustrer M. Rostand. L'extraordinaire succès de la pièce, que favorisa une réaction contre le théâtre «"rosse », était presque mérité. Sans avoir inauguré je ne sais quelle ère nouvelle, comme le prédisaient, au lendemain, certains critiques par trop enthousiastes, Cyrano fit du moins une diversion aussi brillante que passagère; et il reste un chef-d'œuvre en son genre pour la verve, la gaieté, le mouvement, l'inven-