TRADUCTION

« Que sa conversation était gaie et choisie, son accueil gracieux et prévenant, son langage pur et bien conçu : que ses réponses étaient aimables et faites pour plaire, que ses regards étaient doux et sagement riants, ses politesses élevées et distinguées ! De tous charmants attraits et de beauté, elle possédait plus à elle seule qu'aucune autre femme du monde, j'en suis persuadé. »

{^) Dans la langue provençale toutes les lettres étaient articulées, excepté Vu, quand il se trouvait placé après un g ou q, dont il ne faisait alors que durcir le son. L'e n'a jamais parfaitement le son de l'e muet français. La lettre u se prononce m, si elle est seule ou suivie d'une autre voyelle dans la même syllabe ; précédée, au contraire, d'une autre voyelle, elle se prononce ou. La pénultième syllabe d'un mot peut être longue, quelle que soit la voyelle finale, et toutes les voyelles peuvent être muettes comme l'e muet français à la Un des mots. Les troubadours pouvaient à leur choix élider ou ne pas élider une des deux voyelles, qui se rencontraient et appartenaient à des mots diiTércnls.

Plus loin Aimeric ajoule :

« Qui honorera et protégera comme elle les beaux ouvrages des troubadours? qui retirera plus noblement un indigent du malaise? qui goûtera et accueillera comme elle de belles chansons? qui composera comme elle de beaux airs si bien d'accord avec les paroles? et qui connaîtra si bien le véritable esprit de la galanterie. »

GiRALD DE Cale>ço>, célèbrc troubadour, né en Gascogne, florissait vers l'an 1173.

Aimeric de Sarlat. On le place au rang dos troubadours les plus distingués pour la finesse de son esprit, la précision et l'harmonie de son style.

Pour aspirer au titre de troubadour, à cette époque il fallait savoir réciter des romans, jouer de divers instruments de musique, composer des vers, et braver les difficultés de la rime.

GiRAiD DE Cabrière (XIII*^ sièclc). Dans une de ses pièces, ce troubadour reproche à un jongleur qu'il appelle Cabra, de mal jouer de la vielle; de plus mal chanter encore du commencement jusqu'à la fin; « mal t'as enseigné, dit-il, celui qui t'as montré à conduire les doigts et l'archet. Tu ne sais ni danser, ni escamoter comme fait jongleur gascon. »

Après ce début, le poète reproche au jongleur de ne savoir aucun des romans alors à la mode, dont il donne une liste très-étendue.

Pierre de Corbie ou de Corbiac, troubadour du XIII^ siècle. Dans un ouvrage intitulé le Trésor de Maître de Corbia, et composé de 840 vers alexandrins, il a soin de nous instruire des fiiils qui le concernent : o Parmi ces diverses connaissances, ce qu'il sait le mieux, c'est la musique; il a étudié le système des gammes et des sept changements de tons, suivant les diETérentes méthodes de Boëce et de l'Aretin. » ïota la solfa sai los VI ï mudamens Que don Gui e Boeci feron diversamens.

11 connaît les règles des accords, qui de deux sons bien unis n'en forment qu'un seul, (qu'am doas cordas paron una tan sonon dossamens), et par cette méthode, ajoute-t-il, je me suis rendu propre à toutes sortes d'amusements, à jouer des instruments de nmsi(jue, à composer suivant l'usage, des lais, des chansons à refrain, des airs de toute espèce.

A l'étude des sciences, de l'histoire et de la mythologie, ce poètemusicien a joint celle dtis romans.

Il existe aussi de Pierre de Corbio une hymne à la Vierge, ou une espèce de paraphrase abrégée des lilanies, en langue provençale : Donna des Angels regina esporansa de!s crezens — (Noire-Dame, reine des Anges, espérance des chrétiens.)

Anselme ou Gaucell\ Faidit, troubadour limousin, poêle et musicien, ce que les Provençaux appelaient « de bons mots e de bon sons. » Il partit en 1190 pour la croisade, oii Philippe- Auguste et Richard figurèrent ensemble. Faidit accompagna le roi Richard.

M. Rajnouard a traduit en entier les stances sur la mort du roi Richard, par Anselme, en vers de dix syllabes, et i! ajoute, « que la lyre plaintive et élégante de ce troubadour s'y est élevée jusqu'au ton de l'ode. »

Arnaud Damel de Raucaire. Le Dante attribue la palme de la poésie provençale à ce troubadour dans deux genres différents et aussi nettement distincts que possible, qu'il désigne par versi d'amore, e prosi di romanzi. Ce qu'il nomme vcrsi d'amore, ce sont les pièces lyriques consacrées à l'amour, qui furent nommées plus tard cansas; en italien canzoni. Quant aux prosi di romanzi, ce sont les poèmes narratifs plus ou moins longs, rimes de diverses manières, mais non, comme les cansos, en stances symétriques.

GiRAL'D DE RoRNEiLH, troubadour limousin du commencement du XIII" siècle. Rorneilh, amoureux d'une dame de Ségur, ne lui avait pas inspiré de bien tendres sentiments. Dans ses lamentations, il s'écriait: « de même qu'une feuille d'étain fondue dans de l'azur donne plus de corps à la couleur, de même je deviendrais meilleur si la dame de Ségur daignait s'unir à moi. » On reconnaît dans ce passage l'art de peindre sur verre et particulièrement celui de colorer les émaux, pour lequel la ville de Limoges, patrie de Rorneilh, s'était déjii rendue célèbre plus de 150 ans avant la naissance de ce poète.

Suivant le Dante, De l'éloquence vulgaire f De la volgare eloquenza){-), Rerlrand de Rorn, Arnaud Daniel, Giraud de Rorneilh ont donné l'exemple de ce langage épuré, noble, sublime, qui devait servir de modèle aux réformateurs de la langue italienne.

Le Dante qualifie aussi les ouvrages de Rorneilh d'illustre canzoni.

Macrarls, troubadour du XIII" siècle.

{^) Excepté le grec et le latin, toutes les autres langues étaient appelées vulgaires avant l'arrivée du Dante.

Voici un fragment d'une pastourelle de ce poèlc liés- gracieusement

vnrsiflé, et cilé avec éloge par M. Emeric David dans VHistoire litlcraire

de France.

L'autrier jusl' una sebissa

Troboi paslora mestissa.

De joi e de sen massissa.

Si com filha de vilana,

Cap' e gonel' e pelissa,

Vest e camiza treslissa

Sorlars e caussas de lana.