INFLUENCES SUBIES PAR LE THEATRE NÉO-CLASSIQUE

été proscrites, leur répertoire continuait à faire les délices du public de l'Hôtel, et l'on en écrivait même de nouvelles (1). D'ailleurs le Parlement lui-même, — pour dédommager peut-être les Confrères de son interdiction des mystères sacrés, — leur avait désigné, dans ses considérants, les histoires et romans comme une mine à exploiter. Leurs facteurs n^ manquèrent pas et la représentation de Huon de Bordeaux, pièce en plusieurs journées, eut en 1557 une vogue analogue à celle que VAmadis des Gaules de des Essarts obtenait alors en roman.

Telle était la mode des spectacles quand Jodelle et ses imitateurs entreprirent de nous donner un théâtre classique.

La tragédie et la comédie françaises subirent à leur influences qui naissance la quadruple influence de la traduction des sur la tragédie modèles grecs, latins, italiens et espagnols; des tragé- et la comédie dies et comédies latines modernes; du théâtre de Se- naissantes, nèque et des théoriciens.

Les principales traductions sont celles : à'Electrey ^" tradtœtiom. par Lazare de Baïf (1537); — d'Antigone, des Trachiniennes, de VHeautontimoroumenos, par Jean-Antoine de Baïf, son fils ; — d'Hécube, par Bouchetel et aussi par Lazare de Baïf; — û'Ipliigénie, par Sibilet; — de Plutus, par Ronsard; — d Alceste et de Médôe en latin, par Buchanan; — d'OEdipe-roi, également en latin, par J.-C. Scaliger (2) ; — de la comédie des Suppositi, de TArioste, par Jacques Bourgeois (1545), et de son Négromant. par Jean de la Taille ; — de la comédie du Sacrifice (œuvre des Académiciens de Sienne, appelés les Intronati), par Charles Estienne, en 1547; — et celle aujourd'hui perdue, mais alors (vers 1527) dans toutes les mains, de la fameuse Céles-

(1) Cf. les frères Parfait, /jTw^ du th. français, t. IH, pp. 305, r»25, et Petit de JuHevilIe, le Répertoire, op. c.^passim. — A signaler, en l.")9i,une reprise brillante du Prince des sots de Gringorc, par les Confrères.

(2^ Cf. Kbcrt, op. c, p. 87.

Hosted by